1987年年亚，以0.1万枚之差惜败荻野目洋子的《ノン・ストッパー》，差不多就是如果年榜统计早结束个一两周的话，这专可能就是年冠了。
专辑以 “悬疑风格的日常” 为核心概念，据当时的访谈记载，ユーミン在生日时收到了希区柯克的激光影碟全集，同时制作团队提交的专辑封面设计恰好带有悬疑片的质感，这些巧合让她萌生了 “打造时髦悬疑风作品” 的想法。
她在《读卖新闻》1986 年 12 月 9 日的夕刊中解释道：“‘悬疑’一词本身就包含不安定的意味，而女生的日常心理，其实也充满了这种悬疑感。”
专辑标题的确定同样充满巧思。最初的候选标题包括源自电影的《Charade》（《谜中谜》），最终敲定的《ALARM à la mode》则兼具双重意味 —— 既带有 “时髦的警告” 这一微妙语感，又实则是ユーミン凭语感创造的谐音组合。“à la mode” 作为法语短语本意为 “流行的、时髦的”，与 “ALARM”（警报）结合，恰好呼应了 “日常中的不安信号” 这一核心，让标题本身就成为概念的延伸。

1987 年 3 月，音乐评论家涉谷阳一在 FM 特辑《松任谷由実的一切》中与ユーミン对谈，抛出了尖锐问题：“未来可能会出现‘松任谷由実已经过时’的时代，到那时你会如何坚持？”
ユーミン当即回应：“这不可能发生。当然，我不是说自己像日本银行那样不可动摇，但至少像大型都市银行一样稳固。”
这段被后世称为 “银行发言” 的表述，在后来的经济萧条时期被解读为 “预言”，
但更重要的是她接下来的补充：“我有一套不让自己与时代脱节的系统，但如果真的脱节了，那一定是我的问题 —— 因为时代永远是对的。我觉得自己很有趣，但时代比我更有趣。”
涉谷阳一在访谈结尾总结：“这种绝不盲目自我肯定的态度，就是松任谷由実的全部。”
这句话精准概括了她的艺术韧性 —— 既对自己的创作实力充满自信，又保持着对时代的敬畏与敏锐。
正如她所言，进入 1990 年代泡沫经济破裂后，日本乐坛风向巨变，ユーミン确实经历了销量起伏，但她始终没有停止创作，反而不断尝试新的音乐风格，正是这种 “敬畏时代、坚持自我” 的态度，让她成为跨越数十年的乐坛常青树。

1987年日樂銷量真是特別低迷，Yoko食正了當時西洋舞曲熱潮，但年冠連70万都未達到，單曲那邊年冠是瀨川瑛子的“命若紅花”，也祇賣出了42.2万枚，說回這年榜頭十位專輯，質量和可聽性双高無話可說，Akina和Seiko兩枚就經常拿出來翻煲，“Top Gun”和MJ也來了湊熱鬧，真是個令人難忘的年代。