标题有点唬人了，但是从这次访谈内容透露出的信息来看，京电动画将在许多方面突破原作的界限（这照片是你吗.jpg），讲述一个不一样的故事。
访谈内容比较多，因为是面向英语区受众，可能翻译过程中有语义流失，如果有谁能找着日文版本的访谈可能会更准确。其中我认为比较重要的是涉及世界观和角色设计的内容，也是pv发布后大家最先能感受到不同的地方（废话），因为和18年和21年的CM相比变化实在太大了（也是废话），让人不禁疑惑企划在四年之间的经历。

在开始正题之前，还是打个预防针，本文以下观点内容均系作者个人解读，存在包括不限于主观臆断、望文生义、过度解读的存在。如与您的观点不一致，请务必以您的理解为准。

一、开头
访谈最开始是太田监督对京电的期望，直言要leave mark on history，颇有种立flag的感觉。接着提到京电会是蒸汽朋克+历史京都的组合，并且进行原创性改编。这在官网和预告中都能体现，就是这个原创性改编在我看存在争议，无非就是改大改小的区别，后面会谈到。
接下来是引用了官网上的内容，蒸汽朋克特指以蒸汽机为主要能源的带有维多利亚时期风格的一类事物，由于没有明确的界限而逐渐演出各种各样带蒸汽朋克风味的表现形式。《京电》世界中的蒸汽技术则是飞速发展陷入停滞。
哈尔的移动城堡也是一种蒸汽朋克。

两个问题:1.发展到什么程度?夸张点的蒸汽朋克里会有蒸汽驱动的飞空艇、机器人、计算机，显然《京电》不在此列。2.为何停滞不前?自然原因还是人为原因?可能是世界上不具备电力大规模发展的物质基础，也可能是既得利益者不愿放弃蒸汽机的优势而打压电力，亦或是电力发展的关键技术尚未成熟。总之得有合理的安排，这不像小说可以建立在真实历史框架上节省大量精力，一旦没有处理好在剧情的安排上会有硬伤。

二、关键道具
后面文中提到的《目录》里充满秘密可以改变世界，我专门去官网看过。是这样描述的“夢を描いた「二十世紀電氣目録」の秘密を巡り、少年少女は出会う”，翻译过来就是“围绕着那部描绘梦想的《二十世纪电气目录》的秘密，少年与少女相遇了。”
首先读过书的都知道目录里没什么神秘的内容，就连前期比较悬疑的第二十条最后看来都不具备改变世界的能力。这里面产生差异的原因我不想知道。
在我看来，小说之所以叫《二十世纪电气目录》，跟目录里面的内容没啥太大关系，而跟目录本身有关。因为目录就像一根针在所有角色之间穿针引线，把他们缝在一起。对主角二人来说，目录是喜八的梦想和哥哥的约定，目录是稻子解除婚约保住酒厂的希望，洋辅希望靠目录坐稳酒铺生意，清六需要目录传达心意，规子把目录作为定情信物，陆则因为目录负罪深重。至始至终目录都是个人情感的载体，和改变世界现状的宏大叙事毫无关系。
不过毕竟现在还没有正式的pv发布，许多问题还有进一步讨论的空间。也许不同于原著的叙事方式会得到更多人的喜爱也说不定，就像路边的苦李一样，没必要自己亲自去尝一口。

三、动画监督
同时《京电》也是太田监督的作为监督的处女作，自09年出道先是当了9年的原画，后面担任演出分镜一职，这次终于是来到监督的位子。最近比较让大家津津乐道的是在city中负责了八格镜头同屏的部分，当时看漫画就在想这里这么多章怎么处理，最后很惊喜能看到以这样的巧思呈现出来。足以见得这位监督绝不是一个满足于普通动画的导演，也许可以看到漫无止境的八月那种载入史册的动画演绎。

四、主题变化
聊到主题，这里提到的“再生”“新生”不可能是再生能源这种字面上的理解，更多的是一种改变现状同时向前的意思。对这个蒸汽朋克的世界是这样，对生活在世界上的人也一样。这里就引出了需要改变的理由:人们对新能源失去兴趣、安于现状。这里隐含了一个条件，蒸汽技术远强于电气技术，不能是稍强于否则世界就处于两种技术交替过程中了，新生也就无从说起。而这种技术层面的飞跃往往需要十到二十年的时间，除非动画要原创之后的故事，仅靠原作内容撑不起这么大的时间跨度。

五、剧情和世界观
终于到了有关世界观和剧情的部分，从这里可以看出动画制作初期的一个规划过程:先是进行人物塑造，喜八可以创造出各种有趣的电气道具，也为他添加一些不信任他人的缺点为人物成长做铺垫。为了突出这些电气道具的独特之处，创造一个电气未普及的世界。为突出时代变迁的，引入蒸汽朋克的世界设定，而蒸汽朋克进一步夸大了两者之间的差距。反过来有利于人物和故事冲突的展开。
这里提到冲突的焦点就是《电气目录》,符合原作。但前面也有提到实现电气时代的关键是目录的话让人疑惑，现实中实现电气时代的到来，我认为有三个前提。
1.完整的发电站和输电线路
2.成熟的远距离输电技术
3.电灯普及带来的用电需求
这三者显然不可能都出现在目录中，总不能最后拿到目录打开一看，上面写着《现代电机设计》。

访谈中也提到优先保证京都的历史建筑和地形真实，不会有太过奇幻的元素，看来不会有甲铁城那样的蒸汽机关，而是一些日常生活物品蒸汽化。还有就是因为蒸汽背景带来的生活习惯的变化，没错pv里不穿木屐而是皮靴是刻意为之，为了适应因蒸汽而变泥泞的地面，而这中需要细腻描绘的也是京都动画一贯擅长的领域。

六、人物形象塑造
在我看来喜八这名角色在动画中将迎来人物形象的重大转变 ，访谈中强调了他会是一个多疑性格且停滞不前。而原作中的喜八是一个眼见为实主义者，大多数时候都是积极乐观的心态，但在涉及家庭和哥哥的事情上则选择逃避，他如何解决心结面对未来的角色成长是一大看点。其次，在角色外貌上并不算阳光，让人幻视某节能主义者，红色的羽织略显臃肿，我试着用ai改了一下

稻子的人物设计在我看来要好过21年的cm中的形象，首先是更加现代化，人物体态更加轻盈，整体给人感觉十分活泼又有点胆小。据说发型兼具传统和意志力表现，不过我没有找到这种一侧梳发髻的齐肩短发原型，其他日式传统发型确实复杂不适合动画制作。这也引出一个问题，原作中是存在一个发型变化的情节，单看好像无关紧要。其实兼具制造矛盾、推动剧情、刻画人物和埋伏笔的多重作用，目前看来有可能直接是去掉了 。

总结
把动画当成一个发生在平行世界里的故事，而不是期望还原原作小说是目前最好的选择。因为未来大多数的观众可能从未读过小说，且原作在轻小说的中并没有特别顶尖，与其冒着风险做一个小清新风格的恋爱故事，到不如求稳以精致画面表现取得好成绩。毕竟影史留名的方式可不止一种。

补充一点日本电力发展的历史内容

好分析，动画出来前可以参考一下

这个访谈是MAL的专访，好像找不到日文版目前