库布里克还是库斯图里卡？ 来源：后窗看电影 作者: colorwolf1984 发表日期: 2003-12-21 10:48:17 都是喜欢电影的人，这两位的具体事迹我想不用进行太多介绍了吧。都是来自东欧（？？？）的电影大师级人物，都有很多经典作品，都在圈内获得了很高的声誉，在这里把他们进行比较是个什么意思嘛。 先别着急上火，您先坐下来喝口茶听我慢慢说。 人世间本来就不乏痛苦与煎熬，但总的来看，人们还是可以用种种手段来遮盖着自己不想看到的东西，或者说来麻醉自己，让自己稍微好受一点点。虽然人一直认为应该追求真和美，但是事实上，真的东西往往不美，就像最漂亮最美丽最持久的花只可能是假花一样。 时间是很真诚的，它总能够孜孜不倦地去揭露一切薄膜和面罩，让下面破败的景象或者被火烧伤的惨不忍睹的脸暴露在大庭广众之下，对待这些，它们和维护法律与秩序的沙威警长一样残酷无情。库贝里克也是这样的一个沙威警长，他的警棍就是他的电影，不过，这些被他猎犬一样追赶的冉阿让不再像那个苦役犯那样近乎无辜或者可以看作是情有可原，他们多少都有自己的罪责，有在肉体的快感和妒忌的灼烧这双重的迷宫中不知回头路的（“大开眼戒”），有在摧毁和破坏激起的比性爱更加澎湃的肾上腺素的快感中步入疯狂的（“奇爱博士”），有在孤独和自闭中丧失理智并走向邪恶的（“闪灵”），每一个人在库贝里克的眼中都是罪人，不管你是衣冠楚楚的中产阶级还是在越南的浑身馊臭的士兵，全都是他眼中的罪人，概莫能外。恶，是难以避免的，是无处不在的。但恶就一定是坏的吗？至少库贝里克不这么想，例如在“发条橙”中，与其讲他是在谴责暴力的、无耻的阿里克斯不如说他是在控诉那个荒谬的以暴抗暴的制度，制度的暴力同样是暴力，这点和十戒中“戒杀”有点像，但是库贝里克提出一个更加让人难以回答的问题：虽然恶是为法律和道德所不能接受的，但恶显然是无法抑制的，那么为恶究竟是不是人的一种权利呢？不要急着说不，因为影片中与其说政府是在惩罚阿里克斯不如讲是剥夺他为恶的权利。如果把这当作是种预防犯罪的话，那么谁赋予了人对另一个尚未行恶的人采取行动？这些行动本身不就构成一种恶行了吗？这些问题虽然有些坳口，但事实上他就是提出了这些让人难以应对的问题，老头子还非常狠毒地不给出答案——也许他自己也不知道，事实上又有谁 能知道？ 再来看库斯图里卡，这小子简直就是得奖专业户，拍的电影几乎每部都在三大电影节有所斩获，我只看了他的两部电影一部“地下”，一部“黑猫白猫”，但他鲜明的风格已经在这两部电影中体现得很明显了。他的电影最明显的特点就是创意，称其为鬼才绝不为过，你常常会盯着屏幕发愣，他怎么能想出这样的事情，电影中不时出现一些非常浪漫的近似于梦境的场面，但和好莱坞的俗套又迥然不同，体现出来鲜明的斯拉夫的民族色彩，包括音乐，虽然时常有重复但至少能让人了解到他展示欢快外向的民族性的良苦用心。他的电影肯定要比库贝里克要受欢迎一点，简单来说，因为好看，不仅不是特别的沉重而且还总是充满着南斯拉夫式的幽默与讽刺。但如果仅仅有这些，那么小库充其量不过是稍微正经点的法雷利兄弟罢了。他的高明之处在于他要表达的意思往往被不露痕迹地掩藏在影片中，通过一些非常具有符号意义的形象来暗示观众，比如那两只总是出现的黑猫和白猫，比如战火中被倒置的耶酥像，比如与大陆逐渐分开的一块土地。在你刚刚笑得已经喘不过气的时候，突然不小心的一回想让你感到更加难受与沉重。他讲的东西虽然也有涉及到人性深处的，但更多还是围绕着他苦难深重的祖国和人民，但这些苦难却又被他以那种令人发笑的近于荒诞的形式反映到银幕上，如果说欧亨利是“含泪的笑”，那么他的电影就是“嘴角向上的啼哭”。不过他总是抱有南斯拉夫民族的那种不屈不挠的乐观精神又让人似乎看见点希望。 

说了大半天，我为什么讲这两个人应该能看出来了吧？两位大师风格几乎是一块硬币的两面，同样是表现，虽然也许根本不存在谁好谁次的问题，但这些差异在表现力上会有不同的。其实，我还是更偏向库斯图里的电影，并不只是因为所谓的“好看”。记得“这个杀手不太冷”上马帝尔德和莱昂的对话：“人生一直这样苦，还是只有童年是这样？”“一直如此。”确实，人生本来就是苦的，所有人都不例外，生老病死，佛教的七苦中间第一条就是“生”，但是人为什么还要继续活下去呢？可以说是因为欲望的诱惑和各种障碍的阻拦，也可以讲是种在精神上体现出来的惯性——到人间一次也不容易，既来之则安之。 一旦人真的把这些都看清楚了，人会不厌世、不痛苦吗？我觉得得看认识的过程。好比库贝里克，他就是直言不讳地把一切你该知道或者现在不该知道的东西都列到你面前，你自己看着办吧，出了事他可不管，这是他的创作自由。本来，人们还在一定程度上处于陶醉时，一语惊醒梦中人，但是据说如果一个人在梦游时被突然叫醒是会精神错乱会发疯的，如果不能理解库老的电影倒也罢了，大不了骂上两句，万一真的看进去了，到层次了，惨了，那种失望是很难让人接受的。相比库老类似填鸭的思想飞跃式的灌注，小库要温和许多，同样，他也知道人性的可恶和可悲之处，但他不急于去向观众说得太明白，他以其特有的幽默感，说了一个个荒诞却有真实的故事，多少抚慰了人们已经非常脆弱的心，但又不失时机的唤醒人们已经被功利和贪欲麻木的心灵，只要不总沉浸在他天马行空的幻想中间，这个大男孩成熟冷静而睿智的一面还是会让人看完电影后不能长长地舒出胸中那口气。也许他没有老库那样深刻，但他还是对人类充满希望的，哪怕再痛苦他也能欢乐得起来，还不落大团圆的俗套——比如“地下”的结尾，所有人都复活了，而且过着非常快乐的生活，按好莱坞一定在这打住了，但库斯图里卡却拍出了那个很著名的岛陆分离的镜头，一下子让人心中不觉难受起来。本人在这里绝对没有任何贬低库贝里克的意思，做个不恰当的比喻，老库就像愤世忌俗的贝多芬，如果你听得很浅只会听出暴力，小库更像莫扎特 ，欢乐满人间但又不失安魂曲的深刻。其实我眼中库贝里克最好的电影是他的“2001太空漫游”，而在这部影片里，他非常难得地表现了一种希望精神——对，希望，就像结尾那个星孩一样诞生，毕竟，所有人都还是为了人类自身着想，人类再坏再恶，大家要做的不就是让之变好吗？无善无恶心之体，有善有恶意之动，知善知恶是良知，为善去恶是格物。最后一句无疑是每个艺术家义不容辞的责任，不管他是以残酷还是温和的方式表现。

看电影而已,这么执着又何必呢?管他是哪个库,只要真的酷就行了....分的这么清根本一点意义都没有

写的不错

两个人我都喜欢!库斯图里卡,感觉非常捷克!