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Phoenix_hz
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转: 星秀2005-02-17 15:28:01 作者：夏菁岑 几个星期前，记者曾对电影《长恨歌》作过一次探班。那次，郑秀文的全新造型令人不由眼睛一亮。春节前夕，记者再次来到该片拍摄现场，与导演关锦鹏和主演郑秀文有了一次更深入的交流。那部令人期待的华丽影片现在已初露端倪。 上海的冬夜，夹著飘零的雨，瑟瑟得有些彻骨，依循著地址走入西区一条黑黢黢的弄堂，说是弄堂，却很不堪，已被废弃的旧厂房，满目疮痍，在冬雨中显得狰狞。弄堂的深处有光亮，想必那该是我们的目标所在。前行，那光亮已幻化为几柱硕大通明的镁光灯，聚焦著一个被唤作1940年代老上海片场的地方…… “那是《长恨歌》影片中王琦瑶前去面试的片场，是《长》片拍摄片场中的片场。”原本亦是旧厂房，但眼前已被幻化成有著巴洛克风格的拱形建筑老洋楼的一隅。“就这一个景，就拍一场戏，明天就拆了，这就是关锦鹏和张叔平的风格要求，所有的景都是原创的审美，绝不会嚼别人嚼过的馍。”总制片沈先生幽幽地介绍著。 巴洛克风格老洋楼一隅，湖蓝色华丽圆弧拱梁，维多利亚式提花墙纸，落地台灯，一张沙发，一张铜铸的床，最出彩的是那扇圆形格子的窗，窗外是枝桠间上海夜都市的魅影……电影与现实在此浑然一体，自由转化，时而淡入，时而淡出。 人生之无常 淡入的不仅是景，更有景中的人——这场戏出现的主要人物是郑秀文，在满怀期待地等待郑秀文淡入之际，造景人关锦鹏导演已与我们有了交流。 “迄今，电影《长恨歌》已整整拍摄了五十天，一切还算顺利，但很多戏主要是在晚上进行，熬夜已是家常便饭。影片剧情已拍摄过半，至於是否达到预期的效果，我想自我感觉还算不错，但最终评判还得留给观众。” 鉴於上海的高速发展，老上海的质感几乎荡然无存，关导感喟，比起《阮玲玉》《红玫瑰，白玫瑰》那时，找景困难了许多。为了这些景而煞费苦心。 “应该说在这个拍摄创作过程中，我首先得感谢王安忆，她没有参加和干预我们的创作，她非常明确地告知，把这个二度创作的空间完全留给我们，这真的是减轻了很多压力。小说的人物在，框架在，但人物关系的改动是必然的，每个人来诠释这麽一部作品，都会有自己不同的角度。其中可以说改动最大的人物是程先生，电影中他与王琦瑶的亲密关系可以说是超过了夫妻和情人，已是那种亲情般的感情。” 关导继续著话题：“还有就是王琦瑶的死，我们也是改动的，电影中她死得很突然很意外，原本改革开放了，生活一切都不错，与程先生相濡以沫，女儿亦去了国外，但就是这样突然，在一片平和中她却突然死了。这种突然的寓意有人生的无常，也有找不回旧梦的绝望。” 寒夜中的薄衫天後 言谈间，景中的主角已翩然而至，仍是一乌黑的童花头，一袭湖绿的外套，配以萍绿的围脖，印花小裙，碎花小挎包，白袜黑鞋。 巧笑倩兮，美目盼兮。双眸水汪明澈见底，乖巧著似作天真状，令人顿生怜爱之心……郑秀文仍以少女情态渐入画面。只是上海冬雨连寒夜，开放式的片场，寒气逼人，真难为了郑天後一袭薄衫。虽薄衣单衫，镜头前来回走位数遍，全情投入，郑天後敬业精神可见一斑。 影片开拍前，关於郑秀文究竟能否胜任上海小姐王琦瑶的争议颇多，持怀疑态度的人不在少数。五十天的拍摄历程，已足以佐证郑秀文的诠释能力究竟几何。 郑秀文的表演是否达到了导演您的预期目标和要求，是否有令导演意外惊喜的神来之笔？记者再问。 “郑的表现不是我一个人说好就好的，当时选她，是凭我的直觉，因为最关键也是最本质的一点，是她和王琦瑶身上都有著超出一般女人所具有的一种生命强度和硬度。当时看郑开演唱会，把自己逼得那样一股子劲，光是那种韧劲，我就觉得她能胜任王琦瑶的角色。至於五十天的拍摄，我很满意郑秀文的表演。”关导如是回答。
2005年02月17日 11点02分
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