国产3D发展这么多年从雷锋故事变成一周一更新的3D动画和42天更新几小时的游戏剧情动画，影响力辐射到国外，以前我们惊讶日本每周更新一集海贼火影动漫番剧辐射我们。
以前只有日本有这种动漫产能，辐射出二次元盛景影响一代人。现在只有国内有这种3D产能做凡人修仙和3D多端游戏，过20年后下一代人追着这些游戏长大的会像以前追着日漫长大的人一样变成一个圈子领域扩散影响力。现在不少老外已经被国产二游和动画影响了，以后从小玩看这些国产游戏长大的老外会天然性的亲中。
不过日本这几十年发展了各种题材，国内出国门的3D作品太少，游戏都是二游，最近逆水和燕云也要出外服了，只求和日本一样多出些题材，把国内这么多3D人才的产能变成钱和影响力。

很多人会说这些动画剧集和游戏根本比不上米国3A和大制作动画，确实，国产动画可能水平上没有米国这么高，但这是为了产能，米国动画能这么更新？
因为神作再神也是产能有限真空期很长，而持续更新的作品可以填补中间人看完其他无聊后的时间，海贼火影大部分剧集很水，但是不妨碍有神回就能让粉丝高潮，只要你有能力持续更新换代，神回低谷都会有。
这个创作思路有点像日本有限动画，不追求欧美和早期的无上限堆料成本，而是在有能力持续更新的情况下缩短空窗期，用可以接受的质量和成本更新。
2D日本遇到瓶颈了产能很难提高，但是3D各种人才可以互通技术可以更新，各种意义上感觉日本又选错路了

3D动画太贵了，国内因为有互联网大厂投资才做的起来的。日本出品方都是小作坊偏多，根本没钱做3D.只有部分动画院线电影有人投资才做的3D,比如多啦a梦

生态不一样，那边看习惯了2d，连喜欢熟女这种的言叶之庭电影都是2d，京阿尼这种更是大厂2d

额😓
我只能说全世界的文艺作品质量都在下滑。
现在2D比不上3D主要原因2D已经没有冒险、热血、战斗类动画了。2D的剧情比3D更烂。

真正的手绘2D才是最贵的，九十年代日本泡沫时期企业富得流油，烧钱烧画师做的赛璐珞动画放现在也是一等一的，但是因为经济下行这个烧不起钱了，就连里番现在也越来越不行了。3D实际上是便宜又高效的，模型场景复用率很高，2D很多图只用的了一次，为了省钱绘画素材重复用内容再放松，以前各位看动画又不是没见过。

或许他们本就没得选

日漫现在靠大厂和名导演撑着，走的是好莱坞那种制作流程，比如京阿尼、骨头社，名导演有新海诚啥的，做鬼灭、碧蓝之海、转生异世界零开始、圣杯之战fate、骨王等等大ip都是这些大厂的身影

动不动就超过日本走出亚洲再说。

日本动漫确实严重衰退，不过目前还不是国漫配碰瓷的，毕竟国漫导演编剧几乎没有一个拥有人类平均以上智商水平。

2D日漫：泡沫经济时期一波、降质上电视一波、产业链形成一波、一堆拿着同级三分之一到二分之一工资的黑奴画工一波（后面还有一波国内的画师做外包，这波人回国红利被毁梦吃了推动狐妖、一人、全职等一票国产2D作品）、日漫的繁荣基本靠这几波推起来的。鸟山明的龙珠到钢炼算是最高峰时期，和港片类似靠东南亚台湾地区票仓养了一百部垃圾出一部精品一个道理，本地市场有限，其他地区市场萎缩必然下降，养不了那么多从业者就筛选不出足够多的中坚力量，只能指望技术跨越式爆发了，骨头社等吃了好久的老本了。
国漫3D是背靠全球大市场一千八百多亿美元（国内去年好像是三千多亿人民币，随着欧美继续搞LGBT份额还会上升）的游戏市场养的人，现在还有小说改漫改以及自己的小市场。
不少做外包CG美工等等转头做的3D国漫，各类引擎工具更新换代频率比2D高了一个量级。随着国单发展和自市场扩张（电影电视喂屎属实自刀给机会，可惜就熊出没和哪吒等少数抢到了，你不需要多好比哥哥演的电影强就有机会）还有一波红利可以吃。

日本不就因为2d产能问题慢慢放弃年番开始产出季番半年番模式了，基本一
年下
来能有300部左右动画，民工漫年代早过去了

产能和质量国漫无疑已经超过日漫。
世界范围影响力日漫碾压级
遥遥领先
，国漫还有好久的路。
日漫最强的地方是漫画家的能力。国漫主要来自网文，只有故事没有画面。做成可视作品需要二创剧本，创作构图，动画组要个正经编导。
日本动画是来自漫画，原作漫画家创作分镜构图，绘制表情和场景，画面表现力在漫画时期已经被验证过了。动画组相当容易把它拍成影视，更多是加帧，加声音。日漫作者是残酷竞争中活下来的，都有很强的编导能力。
而国漫的编导，大部分真是呵呵。

其实日本仔做3d很厉害的，2014年的电影圣斗士星矢圣域传说，他那穿着铠甲打架，是有那种拳拳到肉的感觉，一拳下去，有那种音效和反馈感，领先国内太多了，非要说国内3d我只有在现在的吞噬星空剧场版给予很高的评价。但我们14年都是什么动漫啊？只不过他们这些年不怎么发展3d了