（可能含有较多问题，欢迎大佬指出或分享其他观点）
lz在先前的观感贴看到一个层主分享的关于通过“太多的巧合不是巧合”这个观点来判断睦本身没有精分的可能，而且对应的疑点很有道理，于是在二刷母鸡卡时lz突然想到一个论（假）点（药）：
那就是母鸡卡五人台上所表演的“戏剧”才是实际上的现实锚点之一，是“现实的童话”。
因为这一幕幕戏剧也有太多巧合。
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第一幕出现在第一集live之后的第一场戏剧，喵梦在众人意料之外摘下所有人的面具后，后继的台本却巧合的有“她的秘密被揭露在月光之下，人偶恢复了人的面貌”这段话，简直像是这才是正常的剧本一样。
第二幕出现在第二、三集。开头喵梦的一番话看似是祥子对摘面具的事的报复，但是“忘却”却说“这是你所期望的”，与前面喵梦为了流量曝光摘面具这里对上了。然而这短暂的看似希望的月光“无法治愈任何人”并且还会“将你逼入绝境”，所以虽然喵梦在乐队解散后吃到了流量，却迎来了粉丝的退坑潮，演员事业也处处碰壁。海玲仍回去继续兼任贝斯手，初华回到了sumimi，睦没能让祥子获得幸福，而祥子失去了一切奋斗的目标后放弃了抵抗，回到了家族。“人偶退回到了甜蜜安宁的黑暗”，一切仿若未曾改变。而“你只能以这张面孔活下去”，众人因为这样那样的原因最终回还是到了母鸡卡，这句话似乎也就成了母鸡卡能够重新聚拢的原因。
第三幕出现在第十集，喵梦和睦演戏时，“无论我怎么去爱...”之后，“都无法得到爱”的视角却转给了初华。这与11集“悲剧的主角”所竭力追求的“幸福”在最后丰川定治的勒令下失之交臂的地方相对应。若非祥子主动寻回初华，两个人的故事或许就将永不相交。
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最后，第四幕出现在第十三集。这里的巧合是在于喵梦所说的“这里不过是个虚幻的箱庭”与十二集祥子回到初华家时所想的“这个小小的世界，总有一天会终结，像清晨醒来的梦一般。但是，如果可以，我想尽量再多浅眠片刻”相呼应。
lz认为，在十三集中，祥子虽然扮演的是“忘却”，但实际上并不仅仅只是“忘却”。她不单可以忘却初华的背叛，还可以忘却莫的“异常”。此外，祥子的经历在四人身上都能找到共同点：喵梦为了流量曝光的功利心加入的母鸡卡（与祥子一开始为了168e债务组建商业乐队呼应），海玲为了报复之前的队友，展现自己在哪哪吃香，在三十多个乐队兼职（与祥子之前看mygo演出时“是在向我宣战吗”的某种程度上带有报复性的组建乐队呼应），睦为了祥子幸福而试图帮助祥子，用莫提斯的表演试图让母鸡卡红火起来，但是行为上却促使母鸡卡的炸团（与祥子为睦不受刁难而抵挡记者的采访，拒绝了仅演出的条件，却因失态的发火击垮了睦的内心对应），初华虽温和善良，却有着“私生子”的身份（与祥子虽表面高高在上，实际上家里已经发生巨大变故对应）。
但为何“忘却”选择了“死亡”、“爱”、“恐惧”作为“骑士”，却唯独没选择“悲伤”？或许是想说此时的祥子已经“开始认真倾听他人的想法”，“不再带有功利性地去复活母鸡卡”以及“不再将母鸡卡视作对mygo的报复”，但唯独没有放下属于大小姐的那种自尊心。
那对于另外四人来说，是否也可以这样理解，成为了“忘却”的骑士的睦“已经（毋畏）死亡”，喵梦“失去（毋畏）爱（善良的本心）”，海玲“忘却（毋畏）恐惧（害怕失去乐队、信任）”？实际上不“忘却”的睦会“畏惧死亡”，可能暗示吉他睦没有死，甚至睦本身也不存在人格分裂；而不“忘却”的海玲会“恐惧”，会开始害怕母鸡卡的解散和自己仍然不被理解；不“忘却”的喵梦则会找回自己“善良本心”。初华渴望“忘却”掉“悲伤”，因为“悲伤”的她是“悲剧的主演”，注定得不到幸福。这或许暗示那忘却了“悲伤”（不再把自己的人生当做悲剧）的她才能找到自己的归宿（得到幸福）。
但是，在“世界结束之前”，在她们没有解决自己的问题之前，“忘却”将“永恒君临这座黄昏乐园”。因此她们的未来，仍旧潜藏着危机。

那么，为什么“悲伤”想要成为“忘却”的骑士时，“忘却”却把吉他当做了剑？
如果我们把“恐惧”看做“背叛”，“爱”看做“本心”，死亡如同长眠，是黑色的，那么可以把它看做视作黑暗——也就是“丰川家的黑暗”，那么，我们再回到母鸡卡是“现实的童话”上来。如果我们就把ave mujica当做现实世界，那我们就可以得到这样一个解释：
现实世界既会让我们迷失本心，也会淡忘受过的背叛，不会存在一直延续下去的黑暗。但是唯独我们无法忘却的悲伤，只有通过乐器（吉他）才能得以释放。
我想，这才是ave mujica的主旨。

续作，初华以音乐作为武器，做什么