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阿佳妮凯撒五次封后表演个人排名 1 罗丹的情人 2 杀人的夏天 3 迷恋 4 裙角飞扬的日子 5 马戈皇后 首先声明,阿佳妮的表演在一定程度上是超然于世的,但是就内部本身也具有一定的差异。这个差异既是角色本身的设定提供给她的空间不同,也是她的状态的差异 总的来说,阿佳妮的表演整体水平都很高,五次封后也有机遇的因素,比如我跟人青睐的说谎的女人我认为就不输给个别封后表演。 下面说说理由: 罗丹的情人应该说是所有女演员梦寐以求的角色,时间跨度,悲情青衣,大段独角戏,历史人物,情绪复杂而饱满。也可以说是阿佳妮所有角色中发挥空间最大的,即使放眼世界影史,这个角色也可以排进女性角色的前十。而阿佳妮在当时可以说是创作的成熟期和高峰期,意味着演技上阿佳妮趋于完美,而阅历上有了沉淀,对于阿佳妮这种早熟的演员来说这个年龄相当于其他演员40岁之后的状态,因此在顶峰时期遇到顶峰的角色自然没的说,再加上,影片长达2年的拍摄周期和导演对于阿佳妮充分全面的欣赏,使得这个表演近乎完美。 在杀人的夏天和迷恋中我纠结了很久,最后我觉得还是杀人的夏天更好。原因很简单,迷恋这个角色是容易让人震撼的,阿佳妮的表演得够狠,但是这个角色的设定层面上来说是不完整的。也就是说没有前因后果,当然这不是阿佳妮的问题。但是这就造成阿佳妮在塑造中省去一个很难的环节,就是角色的转换。因为每次层次的变化,阿佳妮的角色都会先失踪一下,然后出现时就完全不同,从悲伤到愤怒到失控,可是这个过程之间应该有的过渡却没有。至于那个常常被提起的通道的一段,我倒认为并不是最能体现阿佳妮演技的地方,而更多是她的自我牺牲和忘情投入的精神,所谓演技不但意味着“放”,更意味着“控制”。所以从演技的角度,我认为杀人的夏天其实更具难度。首先,阿佳妮演绎的时候已经生过孩子,却需要演绎一个散发着婴儿般纯真却性感腹黑的19岁女孩,就是难度。其次,角色的整个脉络是完整的,所以她需要步步为营的设计和转变,从说话走路,站姿坐姿都看得出她的脱胎换骨。最后的精神崩溃却有一种孩童般的纯真,而丝毫不觉得娇柔造作,就是阿佳妮在塑造角色中始终将角色的蛇蝎放荡的一面和单纯天真的一面巧妙地融合在一起,才使结尾处的小女孩回归有了说服力。这就说明了阿佳妮作为全面的演员成熟的标志。有趣的是,阿佳妮的很多戏都有精神崩溃的场面,而杀人的夏天没有歇斯底里的崩溃和喊叫,用一种完全无知的纯真让人耳目一新。 必须要说,看裙角飞扬的日子,我很难过。阿佳妮老了。但好在她还是她,那种角色的高度代入感和紧张感在法国女星中没有人比她更做得来。但是这个表演我认为是有瑕疵的,一个是层次,一个是控制。层次在于这个角色并没有让我感受到应该有的转换,而几次剧情的突变时阿佳妮都采取了同样的处理方式,我觉得并不合适,就是剧情在拉动表演而不再有阿佳妮以往表演中那种带着剧情走的气魄,这绝对不是角色设定的问题,而是表演精准度的问题。还有就是控制,阿佳妮讲台词的方式有些太过神经质,有时候突然跳起舞来,突然发起火来,但是这个角色并不需要这样,她是失控了,但是她并不是精神病,而只是被事件的失控弄得不知所措了。所以即使阿佳妮时隔十几年再登凯撒让我们振臂高呼,我还是得说,她的巅峰真的过去了 马戈皇后是我看的她的第一部片子。我对这个片子的定位是,美。我心中阿佳妮扮相最美的。表演的难度还是有的,40岁演20岁,但是我不得不说,这对阿佳妮来说并不难,因为她本来长得就年轻,有的人需要在表演上刻意装嫩,但是阿佳妮造型一扮上就是20岁的样子了。其次,这个角色她在演绎的时候个人认为演技比较好莱坞,就是镜头感太强,表演上设计的东西太多,导致美感十足但是却失去了灵魂,说得通俗一点就是“花瓶式”的表演,有了一个大的架子,但是里面却没有那么多的内容。但是这只是针对阿佳妮以往角色来说,当然不是传统意义上的花瓶啦!所以我挺能理解把戛纳影后给了凯瑟琳皇太后的,因为这个演员就没有刻意在动作和肢体上设计出那种威严和贵气,但却具有一种由内而外不怒自威的气场,而阿佳妮的表演就和片中那个皇帝的表演很类似,演得太花哨。所以我将它放在了最末。 当然只是个人意见。欢饮讨论批评~~~~
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