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2016,新年快乐！ 2016年了，用多國語言跟大家說一聲新年快樂。 (日語) 明けましておめでとうございます， (韓語) 새해 복 많이 받으세요， (印尼語/馬來語) Selamat Tahun Baru， (泰語) สุขสันต์วันปีใหม่， (越南語) Chúc mừng năm mới， (英語) Happy New Year， (法語) Bonne année， (德語) Frohes neues Jahr， (西班牙語) Feliz año nuevo， (加泰羅尼亞語) Feliç any nou， (加里西亞語) Feliz aninovo ， (葡萄牙語) Feliz ano novo， (意大利語) Felice anno nuovo， (荷蘭語) Gelukkig nieuwjaar， (丹麥語) Godt nytår ， (瑞典語) Gott nytt år， (挪威語) Godt nytt år， (芬蘭語) Hyvää uutta vuotta ， (冰島語) Gleðilegt nýtt ár， (格陵蘭語) Ukiortaami Pilluaritsi， (愛爾蘭語) Athbhliain faoi mhaise duit， (威爾斯語) Blwyddyn Newydd Dda， (法羅語) Gott nýggjár， (康瓦爾語) Blydhen nowydh da， (巴斯克語) Urte berri on， (捷克語) Šťastný nový rok， (波蘭語) Szczęśliwego Nowego Roku， (斯洛文尼亞語) Srečno novo leto， (匈牙利語) Boldog új évet， (俄語) С Новым Годом， (烏克蘭語) з Новим роком， (烏茲別克語) Yangi yilingiz bilan ， (立陶宛語) laimingų naujųjų metų， (拉脫維亞語) Laimīgu jauno gadu， (白俄羅斯語) з Новым годам， (愛沙尼亞語) Head uut aastat， (羅馬尼亞語) An nou fericit ， (克羅地亞語) Sretna Nova godina， (保加利亞語) Честита Нова Година， (阿爾巴尼亞語) Gëzuar Vitin e Ri， (希臘語) Καλή χρονιά， (土耳其語) Yeni yılınız kutlu olsun， (阿拉伯語) عام سعيد， (希伯來語) שנה טובה ， (波斯語) سال نو مبارک باد ， (意第緒語) גליקלעכן נייעם יאָר ， (印地語) नया साल मुबारक， (烏爾都語) نیا سال مبارک ， (孟加拉語) শুভ নববর্ষ， (斯瓦希里語) Heri ya mwaka mpya， (夏威夷語) Hau’oli makahiki hou， (他加祿語) Manigong bagong taon， (拉丁語) Felix sit annus novus， (世界語) Feliĉan novjaron

2016，新年快乐！ 2016了，用多國語言跟大家說一聲新年快樂， (日語) 明けましておめでとうございます， (韓語) 새해 복 많이 받으세요， (印尼語/馬來語) Selamat Tahun Baru， (泰語) สุขสันต์วันปีใหม่， (越南語) Chúc mừng năm mới， (英語) Happy New Year， (法語) Bonne année， (德語) Frohes neues Jahr， (西班牙語) Feliz año nuevo， (加泰羅尼亞語) Feliç any nou， (加里西亞語) Feliz aninovo ， (葡萄牙語) Feliz ano novo， (意大利語) Felice anno nuovo， (荷蘭語) Gelukkig nieuwjaar， (丹麥語) Godt nytår ， (瑞典語) Gott nytt år， (挪威語) Godt nytt år， (芬蘭語) Hyvää uutta vuotta ， (冰島語) Gleðilegt nýtt ár， (格陵蘭語) Ukiortaami Pilluaritsi， (愛爾蘭語) Athbhliain faoi mhaise duit， (威爾斯語) Blwyddyn Newydd Dda， (法羅語) Gott nýggjár， (康瓦爾語) Blydhen nowydh da， (巴斯克語) Urte berri on， (捷克語) Šťastný nový rok， (波蘭語) Szczęśliwego Nowego Roku， (斯洛文尼亞語) Srečno novo leto， (匈牙利語) Boldog új évet， (俄語) С Новым Годом， (烏克蘭語) з Новим роком， (烏茲別克語) Yangi yilingiz bilan ， (立陶宛語) laimingų naujųjų metų， (拉脫維亞語) Laimīgu jauno gadu， (白俄羅斯語) з Новым годам， (愛沙尼亞語) Head uut aastat， (羅馬尼亞語) An nou fericit ， (克羅地亞語) Sretna Nova godina， (保加利亞語) Честита Нова Година， (阿爾巴尼亞語) Gëzuar Vitin e Ri， (希臘語) Καλή χρονιά， (土耳其語) Yeni yılınız kutlu olsun， (阿拉伯語) عام سعيد， (希伯來語) שנה טובה ， (波斯語) سال نو مبارک باد ， (意第緒語) גליקלעכן נייעם יאָר ， (印地語) नया साल मुबारक， (烏爾都語) نیا سال مبارک ， (孟加拉語) শুভ নববর্ষ， (斯瓦希里語) Heri ya mwaka mpya， (夏威夷語) Hau’oli makahiki hou， (他加祿語) Manigong bagong taon， (拉丁語) Felix sit annus novus， (世界語) Feliĉan novjaron

陶李春秋吧限量版吧杯！今天，十级的福利吧杯到了，非常喜欢。谢谢芝芝！十级的福利本來是茶宠，但我不玩茶宠。芝芝二话不说就换成吧杯，正合我心意。祝陶李春秋吧，越来越人气旺，壶壶越做越好，年年拿奖！

全手工【藏六方壶】成型步骤！全手工【藏六方壶】成型步骤详解！

全手工制壶的关键——兼谈容易作伪的地方全手工制壶的关键是几点 1，身桶拍打成型（圆器拍身桶，赶身桶。方器拍片粘接）一般作假的有车身桶，靠身桶，用篦子车。往往会故意做接头，打印章。煞凹的用坨子代替，口部不圆则用车削。 2. 嘴，流。应该用通，而不是挖，就是说传统方法是通嘴，绝不是挖嘴，原因在于通嘴内部很光滑，外面线条流畅，一般作假是用一段实心泥料。外面刮。里面挖，作假者总认为完成以后反正大家看不出甚至狡辩，说不一定要传统完全看效果。还有一种注浆，是用模具注浆的办法做三湾流，可以很光滑，很漂亮，但是不鲜活。 3，钮，桥钮都是泥段弯曲，用不用摸具。没意义。但是圆钮，无论高低胖瘦都应该是滴棒捻的办法。现在很多用车，追求精工，但这不是传统，更不能说大家都做，就是对的自己做的方法不对，虚心一点。可以学到很多。不要狡辩。显得很没文化。 4，盖子，很多作伪的往往在盖子上动脑筋，用模具。用先做搓口再车，而不是先虚好子粘接。 5.把，一般直耳把都是搓把，弯把。但也有比较复杂的把会用模具作假。这些痕迹，慢慢的都能看得出来。

紫砂茶壶的泥料浅谈宜兴的陶土品种繁多，广布于宜兴南部丘陵山区。丁山、张渚、渚东为主要产地。当地一般把陶土分为白泥、甲泥、和嫩泥三大类。白泥是一种灰白色为主颜色单存的粉砂质铝土质粘土；甲泥是一种以紫色为主的杂色粉砂质粘土（通称页岩），未经风化，又叫石骨，材质硬、脆、精；嫩泥则是一种以土黄色、灰白色为主的杂色粘土，材质软、嫩、细。宜兴陶都所产的各种天然陶土，不论是甲泥或嫩泥，都含有多量的氧化铁。含量多的约在百分之八以上，含量少的也在百分之二左右。又因各种甲泥和嫩泥含铁量多寡不同，泥料经过适当比率调配，再用不同性质的火焰烧可以呈现颜色深浅不一的黑、褐、赤、紫、黄、绿等多种颜色。这就是紫砂壶呈现各种瑰丽色泽的原因。　　宜兴紫砂陶所用的原料，包括紫泥、绿泥及红泥三种，统称紫砂泥。　　紫泥是甲泥矿层的一个夹层，矿体呈薄层状、透镜状，矿层厚度一般在几十公分到一公尺左右，稳定性差，原料外观颜色呈紫色、紫红色，并带有浅绿色斑点，烧后外观颜色则呈紫色、紫棕色、紫黑色。紫泥主要成份为水云母，并含有不等量的高岭土、石英、云母屑及铁质等。综合分析，紫砂泥属于粒土--石英云母系，颇类制瓷原料的特点，因此单种原料即具有理想的可塑性，泥坯强度高，干燥收缩率小，为多种造型提供了良好的工艺条件。　　绿泥是紫砂泥中的夹脂，故有“泥中泥”之称（团山泥则是紫泥和绿泥混杂共生一起的泥料）。绿泥产量不多，泥质较嫩，耐火力也比紫泥为低，一般多用作胎身外面的粉料或涂料，使紫砂陶器皿的颜色更为多彩。　　红泥（或称朱泥）则是位于嫩泥和矿层底部的泥料，矿形琐碎，需经手工挑选。周高起云：“石黄泥，出赵庄山，即未触风日之石骨也，陶乃变朱砂色。”因其含铁量多寡不等，烧成之后变朱砂色、朱砂紫或海棠红等色。因为产量少，早期除销往南洋的水平小壶用朱泥制作胎身外，一般只用作化妆土装饰在紫砂泥坯上。至于朱泥的胎土，不过是制壶陶手，为了求得更精细的泥料，将红泥以洗泥沉淀，得到约140目到180目细孔的泥料，制成细如滑脂的朱泥壶。朱泥的土质成份，最大的特色是含有极高的氧化铁，约在14％到18％之间，这是朱泥所以烧成后壶身成为红色的主要原因。由于朱泥的泥性甚娇，成型工艺难度亦高，而朱泥由生坯至烧成，因收缩率高达30％至40％，故一般成品良率约仅七成。　　从矿层开挖出来的紫泥，俗称生泥，泥似块状岩石，经堆放在露天稍事风化，待其松散，然后用锤式破碎机初碎，轮碾机粉碎，泥料过60目筛（泥料如太粗则制作费劲，如太细制作时则易黏手，且烧成后收缩比大），湿水后通过真空练泥机捏练，便成为供制坯用的熟泥料。红泥、绿泥的制备与紫泥相同。谈到紫砂泥料的练制，在五十年代以前，还是沿用明清的老方法，把晒干捣碎的泥团围成一圈，用河水冲洗，人站在里面不停地走动、踩踏，直到泥料软硬适中。今人实难想像前人在练制泥料是如此的辛苦、落后。到六十年代后期开始采用机械化、有雷蒙粉碎机、搅拌机、真空练泥机。　　为了丰富紫砂陶的外观色泽，满足工艺变化和创作设计的需要，艺人们透过把几种泥料混合配比，或在泥料中加入金属氧化物着色剂，使之产生非同寻常的应用效果。大凡名家对泥料的配制皆各有心法，不相私授，进而形成紫砂泥有些特定泥料成为某些名家的代名词，也突显了名家的艺术风格。如作品烧成后呈现天青、栗色、石榴皮、梨皮、朱砂紫、海棠红、青灰、墨绿、黛黑、冷金黄、金葵黄……等多种颜色，吸引了紫砂藏家的目光。紫砂泥若再掺入粗砂、钢砂，产品烧成后珠粒隐现，产生特殊的质感。　　紫砂器表面的色泽取于自然泥色，程序是这样的：先将各色原料分开碾细，然后用清水漂，浮在水面上的一层蜡膏，即为有用的色浆原料，烧成后永不消褪。近年来还试制成功了醮浆红泥，仿金属光泽液等化妆土，丰富了紫砂产品的色彩。　　紫砂陶器所用主要原料紫泥，行家形容紫泥是泥中有“骨”。这个“骨”就是紫泥中的石英颗粒，也就是紫砂泥中的“砂”。它与粘土、云母、赤铁矿共生一体。紫泥不能用水直接膨润，粉碎至一定细度，不必与其它原料配合，单一原料即可成型烧成品种繁多的紫砂陶器。虽说皖之寿县、鲁之博山、粤之潮邑，均有出产类似的泥料，而一究其成份，则判若霄坏。若论色泽的瑰丽朴雅，质地的优良，当推宜陶为独步。但最使人引起艺术情趣的，要数那造型洗练别致，线条刚劲流畅，比例确切恰当，色泽纯朴古雅，经艺人精湛的手工制作，集金石、书画、镌刻于一体，使紫砂壶成为具有高度艺术价值的实用器皿。　　综上所述，紫砂泥的材质特点，归结起来，有如下几个方面：　　１、可塑性好。以紫泥为例，它的液限为33.4%，塑限15.9%，指数为 17.5%，属高可塑性，可任意加工成大小各异的不同造型。制作时粘合力强，但又不粘工具不粘手。如嘴、把均可单独制成，再粘到壶体上后可以加泥雕琢加工施艺；方型器皿的泥片接成型可用脂泥（多加水分即可）粘接，再进行加工。这样大的工艺容量，就为陶艺家充分表达自己的创作意图，施展工艺技巧，提供了物质保证。　　２、干燥收缩率小。紫砂陶从泥坯成型到烧成收缩约8%左右，烧成温度范围较宽，变形率小，生坯强度大，因此茶壶的口盖能做到严丝合缝，造型轮廓线条规矩严而不致扭曲。把手可以比瓷壶的粗，不怕壶口面失圆，这样与嘴比例合度，另外可以做敞口的器皿及口面与壶身同样大的大口面茶壶。　　３、紫砂泥本身不需要加配其它原料就能单独成陶。成品陶中有双重气孔结构，一为闭口气孔，是团聚体内部的气孔；一为开口气孔，是包裹在团聚体周围的气孔群。这就使紫砂陶具有良好的透气性。气孔微细密度高具有较强的吸附力，而施釉的陶瓷茶壶这种功能就比较欠缺。同时茶壶本身是精密合理的造型，壶口壶盖配合严密，位移公差小于 0.5mm，减少了混有黄曲霉菌等霉菌的空气流入壶内的渠道。因而，就能较长时间地保持茶叶的色香味，相对地推迟了茶叶变质发馊的时间。其冷热急变性能也好，即便开水冲泡后再急入冷水中也不炸不裂。　　４、紫砂泥土成型后不需要施釉，它平整光滑富有光泽的外形，用的时间越久，把摩的时间越长，它就会发黯然之光。这也是其它质地的陶土无法比拟的。

紫砂茶壶的泥料浅谈。宜兴的陶土品种繁多，广布于宜兴南部丘陵山区。丁山、张渚、渚东为主要产地。当地一般把陶土分为白泥、甲泥、和嫩泥三大类。白泥是一种灰白色为主颜色单存的粉砂质铝土质粘土；甲泥是一种以紫色为主的杂色粉砂质粘土（通称页岩），未经风化，又叫石骨，材质硬、脆、精；嫩泥则是一种以土黄色、灰白色为主的杂色粘土，材质软、嫩、细。宜兴陶都所产的各种天然陶土，不论是甲泥或嫩泥，都含有多量的氧化铁。含量多的约在百分之八以上，含量少的也在百分之二左右。又因各种甲泥和嫩泥含铁量多寡不同，泥料经过适当比率调配，再用不同性质的火焰烧可以呈现颜色深浅不一的黑、褐、赤、紫、黄、绿等多种颜色。这就是紫砂壶呈现各种瑰丽色泽的原因。　　宜兴紫砂陶所用的原料，包括紫泥、绿泥及红泥三种，统称紫砂泥。　　紫泥是甲泥矿层的一个夹层，矿体呈薄层状、透镜状，矿层厚度一般在几十公分到一公尺左右，稳定性差，原料外观颜色呈紫色、紫红色，并带有浅绿色斑点，烧后外观颜色则呈紫色、紫棕色、紫黑色。紫泥主要成份为水云母，并含有不等量的高岭土、石英、云母屑及铁质等。综合分析，紫砂泥属于粒土--石英云母系，颇类制瓷原料的特点，因此单种原料即具有理想的可塑性，泥坯强度高，干燥收缩率小，为多种造型提供了良好的工艺条件。　　绿泥是紫砂泥中的夹脂，故有“泥中泥”之称（团山泥则是紫泥和绿泥混杂共生一起的泥料）。绿泥产量不多，泥质较嫩，耐火力也比紫泥为低，一般多用作胎身外面的粉料或涂料，使紫砂陶器皿的颜色更为多彩。　　红泥（或称朱泥）则是位于嫩泥和矿层底部的泥料，矿形琐碎，需经手工挑选。周高起云：“石黄泥，出赵庄山，即未触风日之石骨也，陶乃变朱砂色。”因其含铁量多寡不等，烧成之后变朱砂色、朱砂紫或海棠红等色。因为产量少，早期除销往南洋的水平小壶用朱泥制作胎身外，一般只用作化妆土装饰在紫砂泥坯上。至于朱泥的胎土，不过是制壶陶手，为了求得更精细的泥料，将红泥以洗泥沉淀，得到约140目到180目细孔的泥料，制成细如滑脂的朱泥壶。朱泥的土质成份，最大的特色是含有极高的氧化铁，约在14％到18％之间，这是朱泥所以烧成后壶身成为红色的主要原因。由于朱泥的泥性甚娇，成型工艺难度亦高，而朱泥由生坯至烧成，因收缩率高达30％至40％，故一般成品良率约仅七成。　　从矿层开挖出来的紫泥，俗称生泥，泥似块状岩石，经堆放在露天稍事风化，待其松散，然后用锤式破碎机初碎，轮碾机粉碎，泥料过60目筛（泥料如太粗则制作费劲，如太细制作时则易黏手，且烧成后收缩比大），湿水后通过真空练泥机捏练，便成为供制坯用的熟泥料。红泥、绿泥的制备与紫泥相同。谈到紫砂泥料的练制，在五十年代以前，还是沿用明清的老方法，把晒干捣碎的泥团围成一圈，用河水冲洗，人站在里面不停地走动、踩踏，直到泥料软硬适中。今人实难想像前人在练制泥料是如此的辛苦、落后。到六十年代后期开始采用机械化、有雷蒙粉碎机、搅拌机、真空练泥机。　　为了丰富紫砂陶的外观色泽，满足工艺变化和创作设计的需要，艺人们透过把几种泥料混合配比，或在泥料中加入金属氧化物着色剂，使之产生非同寻常的应用效果。大凡名家对泥料的配制皆各有心法，不相私授，进而形成紫砂泥有些特定泥料成为某些名家的代名词，也突显了名家的艺术风格。如作品烧成后呈现天青、栗色、石榴皮、梨皮、朱砂紫、海棠红、青灰、墨绿、黛黑、冷金黄、金葵黄……等多种颜色，吸引了紫砂藏家的目光。紫砂泥若再掺入粗砂、钢砂，产品烧成后珠粒隐现，产生特殊的质感。　　紫砂器表面的色泽取于自然泥色，程序是这样的：先将各色原料分开碾细，然后用清水漂，浮在水面上的一层蜡膏，即为有用的色浆原料，烧成后永不消褪。近年来还试制成功了醮浆红泥，仿金属光泽液等化妆土，丰富了紫砂产品的色彩。　　紫砂陶器所用主要原料紫泥，行家形容紫泥是泥中有“骨”。这个“骨”就是紫泥中的石英颗粒，也就是紫砂泥中的“砂”。它与粘土、云母、赤铁矿共生一体。紫泥不能用水直接膨润，粉碎至一定细度，不必与其它原料配合，单一原料即可成型烧成品种繁多的紫砂陶器。虽说皖之寿县、鲁之博山、粤之潮邑，均有出产类似的泥料，而一究其成份，则判若霄坏。若论色泽的瑰丽朴雅，质地的优良，当推宜陶为独步。但最使人引起艺术情趣的，要数那造型洗练别致，线条刚劲流畅，比例确切恰当，色泽纯朴古雅，经艺人精湛的手工制作，集金石、书画、镌刻于一体，使紫砂壶成为具有高度艺术价值的实用器皿。　　综上所述，紫砂泥的材质特点，归结起来，有如下几个方面：　　１、可塑性好。以紫泥为例，它的液限为33.4%，塑限15.9%，指数为 17.5%，属高可塑性，可任意加工成大小各异的不同造型。制作时粘合力强，但又不粘工具不粘手。如嘴、把均可单独制成，再粘到壶体上后可以加泥雕琢加工施艺；方型器皿的泥片接成型可用脂泥（多加水分即可）粘接，再进行加工。这样大的工艺容量，就为陶艺家充分表达自己的创作意图，施展工艺技巧，提供了物质保证。　　２、干燥收缩率小。紫砂陶从泥坯成型到烧成收缩约8%左右，烧成温度范围较宽，变形率小，生坯强度大，因此茶壶的口盖能做到严丝合缝，造型轮廓线条规矩严而不致扭曲。把手可以比瓷壶的粗，不怕壶口面失圆，这样与嘴比例合度，另外可以做敞口的器皿及口面与壶身同样大的大口面茶壶。　　３、紫砂泥本身不需要加配其它原料就能单独成陶。成品陶中有双重气孔结构，一为闭口气孔，是团聚体内部的气孔；一为开口气孔，是包裹在团聚体周围的气孔群。这就使紫砂陶具有良好的透气性。气孔微细密度高具有较强的吸附力，而施釉的陶瓷茶壶这种功能就比较欠缺。同时茶壶本身是精密合理的造型，壶口壶盖配合严密，位移公差小于 0.5mm，减少了混有黄曲霉菌等霉菌的空气流入壶内的渠道。因而，就能较长时间地保持茶叶的色香味，相对地推迟了茶叶变质发馊的时间。其冷热急变性能也好，即便开水冲泡后再急入冷水中也不炸不裂。　　４、紫砂泥土成型后不需要施釉，它平整光滑富有光泽的外形，用的时间越久，把摩的时间越长，它就会发黯然之光。这也是其它质地的陶土无法比拟的。

废旧紫砂壶的第二次生命！在用壶的过程中，磕.碰.损.伤…………等，会另壶有不同程度的毁烂，弃之可惜，留之无用！爱壶就要给它第二次生命，能修的尽量去修。不能修了就来点创意，当小花盆，栽点小植摆放一下，既可怡情也可悦目。又可用来做小香炉，点支檀香或烧节艾草，神清气爽。

废旧紫砂壶的第二次生命在用壶的过程中，磕.碰.损.伤…………等，会另壶有不同程度的毁烂，弃之可惜，留之无用！爱壶就要给它第二次生命，能修的尽量去修。不能修了就来点创意，当小花盆，栽点小植摆放一下，既可怡情也可悦目。又可用来做小香炉，点支檀香或烧节艾草，神清气爽。

方器的纯手工成型方器的纯手工拼接俗称镶身桶，以简单的四方壶来说，身桶的六个面，就算不包含盖子和假底，至少也要由六片以上的泥片镶接才能完成。以常规的方式来判断，做纯手工的方器要比做纯手工的圆器难度高。而做的面越多，难度越高。在身桶的泥片完成镶接之后，下一步最难做的就是嵌盖，如果要做到每一个角度都能准确的盖下去而不卡口，那是非常非常难的。纯手工成型的方器，要做到口盖紧密度达到绝对的迷合几乎是不可能的，倒茶的时候从壶口不渗水出来的可能性极小。100把壶里，恐怕99把都会渗水，只是看渗水程度了。唯一的那把不渗水的，只能说是运气。所以拿到方货，倒茶的时候如果从壶口渗水出来，千万不要以为是瑕疵品，只要不是过份，都尚在可以接受的范围内。判断方器的纯手工成型和圆器有共同点但也有不同，除了壶内泥凳纹之外，方器的接片痕迹是一个必需要认真仔细分析的条件。用比较简单的理解，如果是纯手工镶接的方器，壶内每两片泥的接片的位置，都会有一条接片痕迹，壶外可能会看不到，但壶内一般不会刻意的清理掉，也就是说，泥片接片的位置，都会有接片痕迹，如果是模子壶，用力搪过，接片的痕迹会消失，或者能看到被抹过的痕迹，这个与圆器的接底片概念是相通的。方器的泥片手工镶接之后，作者为了体现方器的张力，做的时候都会让泥片向外轻微的鼓出，也就是说，纯手工的方器从水平看泥片，泥片肯定不是纯平的，一般每个面都会有轻微向外的拱起弧度，这就是我们俗称的方货的张力，视觉效果看起来是平的，但如果用模子做纯平的面，视觉效果看起来就是瘪进去的。而绝大多数的模子壶，开出来的面都是纯平的，一般是在泥片镶接好了之后，放入模具里面，从内往外搪，每个部位都要搪满才能搪出型，而模具是死的，搪出来的形状会有僵硬的感觉，就算模子开的好，开出了不均匀的突出效果，也很难表现出纯手工制的张力和活性。一把方货，我们如果要判断是否纯手工，可以先从盖子看起，方货盖子的子口泥片镶接有几种方式，有明显接片痕迹，而且子口伸出有力，看起来不僵硬，绝大部分都是纯手工的。子口从盖片蓄出是从厚变薄，子口顶端略微不规则的，都是纯手工成型的标记。如果打开盖子，子口片厚薄完全一致，而且完全没有任何的接片痕迹，那毫无疑问，肯定是模子盖，丁山至今没有出现过为模子盖配一个纯手工身桶的笨蛋陶手，所以如果盖子是模子盖，身桶也是模子壶。有借助模具成型的方器，外壁靠近接片的泥片旁边，会有轻微向内的凹槽，绝大多数模子壶都避免不了这个问题。纯手工成型的就没有那个凹槽，这个部分，要非常认真细致才能看的出来，拿到方壶，首先看的就是两片泥接片的旁边，只要有感觉凹进去，就是模子壶。模子壶一般都要借助石膏，石膏是吸水性的，泥胚一旦水份丧失，就会变硬，是无法再整形的，而要把那个凹槽顶出来是不可能的。

求教成型工艺: 仿古请吧友们帮忙看下这把仿古，是半手的；是仿全手的，还是全手的？谢谢！

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详解手工成型泥门结构及痕迹之五(完) 壶腹这个部分接受拍打的次数仅次于壶肩，所以，看这个部分的泥门结构，完全可以参考壶肩的结构。壶腹收线长，转动的时候，更容易看到不均匀的波浪纹。如果是一把模子壶，无论是壶肩还是壶腹，你转动壶的时候平视，壶肩线所走线条几乎是完全一样的弧度，壶腹线亦然，即便套过模子之后，潮湿身桶再整形，肩线位怎么看走势都是对称的。

详解手工成型泥门结构及痕之五(完) 壶腹这个部分接受拍打的次数仅次于壶肩，所以，看这个部分的泥门结构，完全可以参考壶肩的结构。壶腹收线长，转动的时候，更容易看到不均匀的波浪纹。如果是一把模子壶，无论是壶肩还是壶腹，你转动壶的时候平视，壶肩线所走线条几乎是完全一样的弧度，壶腹线亦然，即便套过模子之后，潮湿身桶再整形，肩线位怎么看走势都是对称的。

详解手工成型泥门结构及痕迹之四腰部这个部分，是全壶几乎不接受拍打的部分，所以这个局部的泥门是纯手工成型作品最松的地方。只要看过做壶过程的人几乎都清晰，一把壶接受拍打次数最多的部分是壶肩和壶腹。而不会有陶手拿着拍子去拍腰部的。所以，看泥门几乎不需要看腰部，而是要多看壶肩和壶腹。

详解手工成型泥门结构及痕迹之四腰部这个部分，是全壶几乎不接受拍打的部份，所以这个局部的泥门是纯手工成型作品最松的地方。只要看过做壶过程的人几乎都清晰，一把壶接受拍打次数最多的部分是壶肩和壶腹。而不会有陶手拿着拍子去拍腰部的。所以，看泥门几乎不需要看腰部，而是要多看壶肩和壶腹。

详解手工成型泥门结构及痕迹之三壶肩的部分，是整把壶接受拍打次数最多的地方，因为要在转盘上旋转式的拍打，本来就紧致的泥门会更加紧致。颗粒在挤压中外凸，而且，旋转中手工拍打身桶不可能十分均匀，受力点和受力重量不同，所以壶肩的部分，如果对着光看，旋转的时候能看到轻微起伏的波浪纹。当代做纯手工壶的人，有部分人在打片完成之后，用箅子箅身桶，因用力太大，导致外观破皮或者将身桶压憋进去一点点，又或者打片的时候用力大了，拍子印留下的比较清晰。这些都可以通过后来的办法修复。例如通过覆盖脂泥盖住痕迹。但被脂泥盖住的部分泥门会略微感觉松散，因为脂泥没有经过拍打。所以或多或少会掩盖了一点点外凸的颗粒。但即便覆盖了脂泥，一样可以清晰看到波浪纹和不规则的痕迹。多看便会知道。而且，覆盖脂泥，不会是全部，只会是少数。纯手工成型的作品，远观色泽温润柔和，近看颗粒密布挤压。

详解手工成型泥门结构及痕迹之二看盖子虚片拱起的做法，究竟是借助“模”还是借助“范”。这两件盖子，都是借助“范”的，因为要泥片压在拱起弧度的实物上拍打，所以泥门依然保持紧致，因外部没有受模具固定，所以活性和张力十足。若有固定外膜，泥片贴上去向外靠，则泥门会松散的多，也会平整的多。

详解手工成型泥门结构及痕迹之一先看壶钮。这两个壶钮，泥门紧致，颗粒凸现。如果是借助模子成型的，要么有中分线，要么泥门松散，颗粒内收。

详解手工成型泥门结构及痕迹之一先看壶钮，这两个壶钮，泥门紧致，颗粒凸现。如果是借助模子成型的，要么有中分线，要么泥门松散，颗粒内收。

泡茶，一定少不了茶席。茶席可以让茶友们留连忘返。那一款茶席是茶友们家里的？还是心目中的茶席？

早在盛唐.宜兴就有三绝: 紫砂壶,阳羡紫笋茶和金沙泉! 茶圣陆羽在写<茶经>时,多次在阳羡对阳羡茶进行考证研究，阳羡紫笋茶也因此一炮走红，成为朝廷直贡品，世人艳羡之佳茗了。那么阳羡茶有什么特点呢？和宜兴红茶有什么关系呢？阳羡茶最早出现在汉朝，到三国孙吴时代，鼎盛于江南。唐朝陆羽把阳羡茶推上及至，上至朝廷，中至文人绅士，下至百姓个个以品阳羡茶为荣。更有诗人卢仝“天子未尝阳羡茶，百草不敢先开花”流芳百世。宜兴红茶属于阳羡茶一种，茶叶的本原都是宜兴（阳羡）茶山的茶叶。阳羡茶山因为宜兴本地的独一无二的地理环境（滨临太湖，丘岭卡斯特地貌，泥质含铁量高，独特的地理纬度经度）而产出独一无二的原叶茶。所以宜兴红茶的本原是其他红茶不可比拟的。宜兴红茶的制作工艺和其他红茶制作是没有什么区别的，大凡经过萎凋、揉捻、发酵、干燥四个工序，汤色也显亮红，醇厚甘甜。宜兴红茶现在名气不大，为什么呢？宜兴是个县级市，从事这个职业的人数是有限的，大家都在宣传和做好紫砂这个行业，在紫砂的光环下，宜兴茶本身已经没有唐朝鼎盛了。宜兴茶的数量是有限的，大多数是制作绿茶，红茶的比例做的很少很少，现在主要是本地人在喝了。宜兴红茶的历史没有具体记载，没有阳羡紫笋茶那么举世瞩目，但是也是紫砂文人们在实践中创造出来的，好的宜兴红茶外形条索紧结秀丽，色泽乌润显毫，叶底鲜嫩红匀；汤色红艳透明，栗香香气清鲜纯正，滋味鲜爽醇甜。唯一缺点就是没有普洱耐泡。宜兴红茶与正山小种比较，没有小种的浓厚烟熏味，所以宜兴红茶也很适合女性朋友品尝；与祁们红茶比较，没有祁们浓厚的幽香，所以宜兴红茶和适合用紫砂品茗；到过丁山的朋友应该都知道，多少工艺师大家，多少文人高工，待客之茶都是本地宜兴红茶！

底槽青泥料（转载）传统定义底槽青的文已经说的非常清楚了——在紫泥矿中均匀含有本山绿泥颗粒，是伴生矿类。很多人都说，底槽青就是清水泥的一种。这个概念在当今泥料详细拆分种类之后，似乎概念有了不小的变更。清水泥有鸡眼吗？好像也有一些是有的，但很分散，不均匀。而底槽青的矿，鸡眼是成对的，分布甚密且均匀。清水泥中均匀含有本山绿泥吗？这个是否定的，清水泥里面是没有本绿的，除非后期调配，而后期调配了本绿，烧成后本绿颗粒很多都外溢，并不是紫泥包着本绿的概念。底槽青也有分类的，以前最常用的是四号井的，现在四号井已经很少见了，就用台西的矿（五号井底槽青）。从我手里的一些实物观察来看，台西矿的成品发色比较嫩水，不够古朴，发色达不到四号井高温的那种沉色质感。底槽青的烧成品，在泥胚厚度一致的前提下，要比清水泥的重一些。原因是紫泥里面含有了本绿，含铁量较清水泥大，所以底槽青比清水泥重一些. 底槽青和清水泥一个很大的不同，是底槽青泥胚粉碎后，直接做成品很难成型，需要陈腐的时间比清水泥长。底槽青是呈砂性的，砂性极强，颗粒之间的黏性比紫泥低很多，就算粉碎到100目，成品看起来也是呈明显砂性的。如果不调配一定数量的嫩泥，新的底槽青粉碎后，是很难直接打片成型的。在同等陈腐时间的前提下，底槽青比清水泥耐火温度要高一些。具体原因不祥。正因为耐火度高，所以底槽青比清水泥烧成的泥色变化要多，要漂亮。正统的底槽青的发色，可以在紫中带红，色沉古朴。而清水泥是无法达不到这样的发色的。

小煤窑朱泥（转载）小煤窑朱泥产于黄龙山西麓红庙小煤矿中,是处于煤块和砂岩之间的夹脂泥块,泥层厚度不等,一般在5公分到20公分之间.呈点状分布,不成片.小煤窑朱泥比较纯净,偶尔夹一点石红,只用去除石红硬块即可使用.朱泥成型和其他紫砂泥成型一样,但由于收缩过大,走型严重,只宜制作小品,且成品有明显的不规则的收缩纹,即皱皮.窑烧温度最低不得低于1060度,最高可以烧到1100度,到1100度的时候严重走型,但不起泡.小煤窑朱泥中夹有少量大红袍泥料,要精心挑选方能得到.

紫砂之冲浆料(转载）冲浆料的意思，是将泥料打成泥片，入窑烧低温。取出后，将泥片粉碎，过筛目，然后调配到100目甚至更细的纯泥浆里。为之“冲浆”。这种做法清末已有，其目的是降低收缩比，因为之前烧过的颗粒已经收缩过了一次，调入纯浆再烧则会降低整体成品的收缩比。说白了就是为了增加成品率，是非常投机取巧的做法。这样的做法在民国之前紫砂作品上仅限于朱泥壶，因为朱泥壶收缩比太大，更难做中大品，冲浆做骨，一如水泥中的钢筋。而近现代类似做法多数应用在朱泥壶和本山泥壶上，因为这些材质泥性嫩，烧容易变形窑裂，尤其是本绿粉料，要烧高温才不吐黑，冲浆属常规做法。而将冲浆做法应用在紫泥上，绝大多数是对泥性了解不到位、不认真做壶、基本功差或乡下陶坊大批量生产的紫砂器才用的方式。冲浆料制作的成品，因为泥桨收缩比更大，烧过的颗粒不会再大幅收缩，被粉碎过的颗粒边缘都是比较尖锐的，会有凸起刮毛的手感，质感暴躁。绝大多数不会烧太高温，若稍有温度高一点，则砂浆分离，砂凸起，浆下沉。泡养出贼光，不温润。冲浆料在现代一个更明显的目的，是为了充当纯手工壶卖。因为纯手工打片，泥门会很紧，窑烧后，颗粒在被拍打后向外挤压出不均匀的凸起，外观转动看不规则成波浪纹，拍打痕等特征。但优质原矿制作的纯手工壶作，因砂浆结合的很好，颗粒经过陈腐导致边缘圆润，故手触感觉非常温润，看似有砂，手感却无砂。而冲浆料挡胚成型的壶，则是均匀的尖锐凸起，并无温润质感。