情趣达人😜 GeekSilver
乐队里的长笛,黑管和小号演奏员,湖库河边的钓鱼达人,西安HO火车沙盘总工,3D模型打印制造工匠
关注数: 85 粉丝数: 255 发帖数: 1,598 关注贴吧数: 31
经验分享:西局沙盘黑科技之磁性车钩看过西局沙盘的人都了解西局 经验分享:西局沙盘黑科技之磁性车钩 看过西局沙盘的人都了解西局沙盘涉及上下三层,落差有一米,跑大列时对车钩的安全性要求极高。针对此设计要求,北京科研所立项专门开发了一款磁性车钩。 磁性车钩具有几大特点: 1. 对接和拆分容易,对接精准 2.连接后安全可靠 3.车厢间连接间隙小 西局磁性车钩的设计特点是将固定端连接环做成了长圆型。这样即保证了车辆弯道行驶的距离需求,又可以在停车时有效缩短两车间隙,仿真效果更佳。 真实火车头能拉动千吨列车的秘密也正在于每节车厢车钩构造里留下了一段缓冲,使机车启动时可以逐节的拉动全列。西局磁性车钩每端留有2毫米伸缩空间,每个车厢间接缝就可以比常规车钩缩短4毫米,使列车静态效果更加逼真。也减轻了启动时对机车牵引力和车钩磁性强度的要求。 目前市面可以找到的最小磁铁是为各种收纳盒提供的磁性锁,尺寸为2*5毫米圆形。考虑到3D打印的精度,设计的最小车钩尺寸为7*7方形。比真实比例稍大一点。若有找到更小磁铁则还可以缩小。 在实际改装使用过程中,需要注意三点: 1. 每节车厢两端需分别配N,S两极性车钩各一个,才能保证所有车的互连,NS图标识区分为佳。 2.针对原车钩种类的不同,需要设计不同尺寸的链接环。西局有BWC老式,欧式,美式,英式。 3.重要!在长坡道(全列均处于)上坡时,头车车钩的磁性决定牵引列车的最大重量。不足时建议采用前拉后推式双机牵引模式。临时应急办法是车钩上增加磁铁数量。 群策群力,一起玩开心!
经验分享:piko道岔出轨问题分析有朋友在阅读PIKO道岔短 经验分享:piko道岔出轨问题分析 有朋友在阅读PIKO道岔短路问题经验分享帖子中提到PIKO道岔出轨问题。在此分享我在实践中遇到的几种情况和处理办法。 总结我遇到的机车过piko道岔出轨现象,归纳有如下规律: 1. 3—3轮组机车上频发,2—2组轮少见; 2.大多发生在出斜岔道方向上,直行不会,和进入斜岔道时鲜见出轨; 3. 美国车型和中国车型高发,欧车少见。 4. 在有电控岔机的道岔发生,无电控的概率小 5. 在WL,WR和弯道道岔中高发,在DKW道岔上少见。 6. 美国厂商和中国厂商的车子常见,欧洲厂商的少见。 观察分析后总结出轨原因有几个 1.道岔方向错误造成的出轨。这不属于本文讨论内容。但确实是第一高发的人为错误。 2.由于piko是欧洲厂商,piko电动岔机设计上忽视了美国厂商和中国厂商的机车制作标准。电动岔机的物理高度超高了。所以当遇到过于追求仿真效果的美国和中国厂家时,因为车的排障器底端与轨道平面高度过小,使得排障器撞到电动岔机后出轨。我实验过欧洲厂商piko,roco,trix等机车都不会发生,因为他们都不会过渡追求仿真,多以跑车第一,仿真第二设计。这是问题2,3,4,5,6的主要出轨原因。 3. 当机车轮组数大于3时(蒸汽机车多大于3),轮架的长度大于弯道的弧度时会造成出轨。这是问题1,2的出轨原因。也是为什么前进不适合跑道岔的原因之一。但我试过我所有的trix厂家蒸汽机车,6轴的都不会出现此问题。可见欧洲轨道更适合欧洲的火车产品。 清楚情况以后,玩家需要根据自己的玩沙盘的兴趣点,适当选择,可以合理规避piko道岔出轨问题。 1.以场景仿真为主的,少用piko 2.以跑车为主的,避开美国和中国产3—3轴机车 3.以国车为主的,设计运行路线都走主线,避免进入弯道分岔。 4. 以电控自动盘为主的,WL,WR道岔不用piko电控岔机。 5. piko新出了一种路基轨。不知是否解决了电动岔机隐患。 总之,找到原因以后对症下药,piko应该是目前种类最多,最廉价好用的沙盘轨道首选。 以上为个人经验分享。难免错误,不喜勿喷!
好文分享 回想起2014年初,我大学刚毕业回到家乡城市参加工作,工作压力适中,且还是单身犬,下班时间特别充裕。母亲大人非常看不惯我下班回家就宅的生活状态,鼓励我多出去“多接触接触社会”,于是我就拎着我的金喇叭跟着我以前的高中音乐老师加入了我们市一个镇乐队。 我初中就跟这个老师学吹小号,加上在学校管乐团一直表现突出,直到大学毕业我们还有联系。因为可是小号这事自从上了大学就没摸过了,毕业回到家无聊时还会拿出来亮两嗓子,楼上邻居就要是刚好在家,一听到我在吹总是会跺地板,我也只能认怂,生怕那天碰到楼上那位会当面数落我。懂小号的都知道,要是憋着吹是练不出效果的。 我还记得第一天加入乐团的情景。我那高中老师开车载着我穿过了繁华的市区,抄了一条乌漆墨黑的小路来到一个五层高的小楼。远观这楼,也就是跟旁边几栋出租屋无异,根本不像个排练场。楼门外左右挂了两块牌“XX社区委员会”、“XX老年人服务站”。上了二楼,才看到一片热闹景象。那是年后的第一场排练,正常八点开始,我们八点二十到还是那么的喧哗,各个乐手都在座位上三五成堆抄着本地粗话说着新年寒暄。顿时我就蒙圈了,在这个乐团里,过半都可以喊大爷了,有一个老得眼睛都眯成了缝。当然也不只是我蒙圈,他们看着我也诧异,想不到居然有个小鲜肉也来跟他们厮混咯。接着,指挥到时十分机灵,向在座的乐手隆重的介绍了我,看来,指挥是早就料到我来的。业余乐团都有“金小号”的说法,我想,虽然他们都一无所知,但都认为我将会是乐团的金小号吧。 当晚排练的是《茉莉花》,铜管除了打节奏和一个华彩乐句的重奏,大多时间都在歇菜,这也让我静下来分析分析这个乐团:小提琴十二、三把左右,除了前两排,后面的看姿势就知道不怎么靠谱;三把大提琴一把低音提琴,这个配置在业余当中还算正常吧;而木管确实双管编制且种类齐全;长号圆号小号各两支,还有三支乱入的萨克斯,据说萨克斯是顶圆号用的;打击乐阵容可算豪华,按编制算可以算三管(有一些是替补),但也是最多老朽。坐在我隔壁的小号老叔听了我亮了几句,便客气的把一声部的谱子交托给我,笑嘻嘻地问我:“你会双吐吗?”我想,在他眼中,能把刚才降B调的两点so吹得那么持久已经算是大神了吧。练了半个小时后,隔壁的萨克斯大哥看似实在憋不住了,叫我让了条道,走的时候说:“这弦乐拉的跟剃猪毛似得,一年来都没什么长进,去趟厕所躲躲”,二小号看出了端倪,说他是烟瘾犯了,坐不住一个小时。第一天的排练,指挥专门对着弦乐练占去了大半时间,我呢,整晚在那对着谱,隔壁的萨克斯大叔翘着二郎腿也斗了大半时间的地主。一首两分多钟的《茉莉花》也没完整地走过一遍。 这种业余交响乐团跟我们中山公园交谊舞歌舞团没什么区别,差别只是室内训练不扰民而已。我想各个地方要是能有业余乐队,能凑齐人就不错了,更谈不上在技术层面或是音乐性的发展。说实话,这地方我去了一次就不想再去了。把我喊回去的是乐团老团长的一个电话,他说过两个月区文化馆为了配合建党周年庆典,要排一场音乐会。到时要隆重推出我们乐团的新曲子《北京喜讯到边塞》,要是没有了小号,这首曲子也就没有了魂。我突然打了个冷颤“没有小号就没有了魂”,言下之意不就等于没了我乐团就没了魂吗?这时,小时候的集体主义教育起到了作用,我得肩负起一个三十多人乐团的责任啊。团长的语言总是那么的沉重,包括后来演出前对乐手们的讲话、排练前的一些重要事宜,他都是这种口吻。 演出当天,我刚好邀请到了我当时挺讨喜的一个女孩和她的闺蜜,来听那场音乐会。这种约会方式回想起来真是令人尴尬啊。我们要出五首曲子,后面还有民乐、合唱、独唱等。舞台对于一个四十人乐队来说十分拥挤,两百人的座位也没能坐满。更甚的是,其实台下的观众,大多都是后面几个节目的演员,所以台下坐的好多都是化好了妆、穿好了演出服等待上台的人。也就是那么一场自娱自乐的音乐会,那个女孩也为我照了不少的相片,她跟我说“你穿西装特别帅哦。”我就问她你能听到我吹小号的那几段吗?她摇了摇头。后来我才直到她一直以为我吹的乐器是萨克斯。那天晚上,我意识到,即使在业余乐团,我也可以找到很帅的自己。 业余乐团长期排练还是会有很大进步的,队员不断地吸收本地自由职业的音乐老师,规模不断地壮大。许多音乐老师听闻本地有一支成形的乐团,在听了我们的排练后,有些赞扬了几句就再也没见过了,有些则留了下来。我们乐团来者不拒,只要有会的管弦乐器,不论技术高低,乐团都能留个位置。正是这种以业余爱好为基础,兼容并包,不论技术高低的品质,乐团才能够留得住那么多人。 在乐队里免不了谈器材比硬件,玩乐器犹如烧耳机、堆镜头,这股风气在哪个圈子都有。我们乐团也有烧乐器的攀比之风。说出来也挺吓人的。最贵的那支亚历山大圆号,价格堪比一台比亚迪F0,据说保养的时候都是用桶装水来清洗;最小巧的乐器长笛,是一支二手川松,要价三万多;有个大爷吹oboe的,只求多不求贵,最便宜那支也是要一万多。乐团还会组团参加各种上海乐器展、香港乐器展,去所谓的淘货。他们中有些是那种敲敲琴身就能辨析出琴的好坏的人,就好像关两下车门就能知道评价处车质量一样的人。我也在他们的怂恿下,买了一支雅马哈,花了我当时三个月的工资,他们总说我傻不识货。那天他们在讨论我的小号的好坏,我就跟他们引用了董路老师的“奥迪在玛莎拉蒂面前也就约等于奥拓”,从此他们就不跟我讨论器材的话题了。选一个好乐器固然重要,好乐器能刺激乐手能有更高的艺术追求,能够激发人们对音色的探索精神,但我还是觉得业余乐团不能再器材方面吹毛求疵,否则忽略了“自己的音乐演奏技术才是第一乐器”的原则。 两年训练下来指挥功不可没,他是正牌只会出身,又是本地名气很大的歌唱家。业余乐团有个比乐团整体水平高出两个档次的指挥是十分有必要的。这两年来,他纠正了几个乐手爱跷二郎腿的坏习惯、也当面给喜欢在耳朵上夹根烟的鼓手上了一节舞台礼仪课,这虽然都是针对某个坏习惯或者坏毛病的人,但是当着大家的面说出来,也就等于给大家上了一课。要知道,当面指出别人的坏习惯是令人很糗的一件事。有点名批评也有树立榜样,指挥就曾经多次表扬我排练能带铅笔,能在谱子上做标记。当然,最重要的还是针对艺术上的处理。针对小提琴切分音总是“不对位”,十六分音符总是不平均的问题,指挥会走到每一个琴手面前,一个个揪出来练。我们作为管乐的当然最喜欢这种场景,都期待找到混在小提琴堆里的那一颗“老鼠屎”。 就这么的,一晃就是两年多,团里满打满算能有个六十多人,最让人欣喜的就是能有十来个跟我年纪相仿的新鲜血液。排练过的曲子也多达二十多首,都是一些古今中外耳熟能详的乐曲。虽然上两个月,团长在网上购了一套正版的《红旗颂》,说是为我量身打造的,单这一自不量力的想法被我不稳定的solo给否决了。但还是为我准备了《轻骑兵进行曲》。 在这种曲子中,小号是不能糊的。一开头的前奏,就要求我要冲锋起来。排练时,每当我前奏第一个音吹软了疲了,指挥一定会要我重来。他说,咱们大多都不是职业乐手,对于我们来说,节奏性就是音乐性,音可以拉不准,单跳跃的马蹄声一定要模仿出来,而这只能由小号给carry起来。我做梦也想不到乐队能够在三年内从茉莉花跳跃到轻骑兵。 业余乐团中,最重要的是能找到自己乐器的价值。我所在的城市也只能算个二线城市,在这样一个交响文化贫瘠的地方,出现这样的乐团算是沙漠之洲。
1 下一页