颖火虫小管家的个人资料

【如颖随行】211223#赵丽颖# 分享来自业内人士对赵丽颖演技评价 “【关于表演逻辑】这篇文章想写两天了，主要是我这记忆一直没想起来哪一段戏“既有潜台词又有反差表演的呈现了”，今天想到了，所以补充一笔。这篇文章缘起呢是这条长微博http://t.cn/A6xrnyNY。主要是我也没想到，我只是追完了谁是凶手夸了两句赵丽颖，然后这篇稿子就变成了——“我在给赵丽颖演技洗” 第一，赵的演技不用我洗，第二，表演逻辑就是专业领域范畴要求的基本行为逻辑。但是你既然说我是为了赵的演技洗的文章，那么我就必须把这个【表演逻辑】解释清楚。 …………………………………… 以下先以《北平无战事》中倪大红老师为例子，这一场戏，看他是如何呈现“表演逻辑的。（是的没错，我上来就先举个顶尖的例子）在《北》42集，43集中，倪大红老师扮演的谢培东，具有双重身份：明面上他是中央银行北平分行的谢襄理，实际上他还是北平地下党成员。这一段比较复杂，简单来说就是谢木兰无意中卷进了这场乱局，要么破坏既定计划，要么谢木兰死。而谢木兰死后，对外宣称是谢木兰去了解放区，虽然北平地下党潜伏在中统的人已经告诉了谢培东谢木兰已经死了。但是不能暴露潜伏人员以及自己的身份，谢培东必须按照既定的剧情，演“他不知道谢木兰已死”。而这一场戏更具有戏剧冲突的点在于：在场的所有人，都在担心谢木兰的生死，梁经纶更是见证了谢木兰死的全过程。梁经纶（廖凡）必须撒谎，这是为了他的目标，而谢培东必须“假装无事”，这样才能延续剧情，符合他作为北平地下党的潜伏任务。知道已死要演不知道，很多人都会选择在细微动作去设计，比如捏紧拳头，比如浑身抖动，比如眼角含泪，比如…… 很多人感觉，只有这样才能体现出自己“有演技”。再回过来看倪大红老师的处理方式，他除了发言有迟钝以外，再没有过多的设计了，而这样的设计，才符合【人物的行为逻辑】，也就是我说的【表演逻辑】。这种场合，所有人都明显怀疑谢木兰生死情况下，任何多余的细节，都会暴露一个问题：他们没看出来吗？他们没发现么？多余的细节设计，会显得“很有演技”，还能买几个通稿吹一下，但是会把你的对手陷入崩塌的境地。。而真正有演技，有逻辑的表演方式，是不演，或者说压着演，几乎看不出来，才符合现场看到“谢培东”的反应。倪大红老师用稳重和略微的迟钝，来表达内心的纠结，其他再没多的。即便有潜台词，不演，收着演，压着演，才能符合戏剧逻辑，先考虑戏剧逻辑，再进行人物行为逻辑，这才叫表演逻辑。不是所有的“微表情”“细小的微动作”就叫演技，演技最核心的问题是——你理解这个人物，进一步符合故事。讲道理我一看到“微表情”分析演技我就头大。 …………………………………… 说完顶级的范例，再补充说一下赵丽颖的部分。对于她的明兰我看完了半部。我从来不认为【盛明兰】没有演技，更不是垮和接不住戏。相反，作为大女主，她是到位的完成了她的人物。（唯一估计能吐槽的也就是所谓的台词功，但是很多人吐槽台词功都没吐槽到点上。还是那句话，她这一代台词都不行，如果你真的要比，就跟老一辈顶尖台词比，那才叫【台词功】）台词功跟表演什么关系呢？不是台词不行就等于没有演技。好的台词能更好的塑造人物，但是台词终归是“声台形表”之一，台词就算差一点，也不等于【没有演技，接不住戏】。举个例子：港台地区的明星，普通话不好的老一辈，来内地演习，说的普通话那个能叫“台词功底”？但是你能说人家没演技？？？？比如演皇后的那位？演技是演员对于角色的理解和展现，台词只是一方面。况且跟跟话剧流派相比，这一代台词没有能看的。但台词不算好的，并不等于就没有演技。回到正题：以《知否》60集，盛明兰去救张大娘子这一段戏。这场戏很明显的就有表演逻辑在。视频链接在另一条微博里：戳👉http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Ft.cn%2FA6xrnyNT&urlrefer=2e36cae8a08fcd4d63ee844a3e9ee33c 先说一个基本的人设，依照剧情分析（虽然我不赞同宅斗这种嫡庶设定）：张大娘子是高门贵女，盛明兰虽然不及寒门，但是也是庶女，按照剧情人设，前者敢张扬，后者绝对是谨小慎微的。所以，张大娘子能横，楚乔也能横（更多的是强硬），但是盛明兰不能横。而张大娘子难产，委托给了盛明兰，盛明兰又必须处理。所以可以看到她循序渐进的情绪，同时符合人物设定的点： ——进门先问具体情况，先掌握发生了什么事。 ——见到产房里的张大娘子，她起先是没有那么投入的，因为等级差距，这种事她一旦卷进去，搞不好是很难脱身的。 ——但是张大娘子，“临终托孤”的时候，她放不下了。一是自己也怀孕，身为女人，她必然理解这种苦楚。另一方面是她也不能辜负张大娘子的信任，这个时候想到她，她肯定不能辜负她的性命。于是这里可以看出来，赵丽颖没有用所谓的“张扬”演法，她把盛明兰这个人设的细节“谨小慎微”刻在骨子里，不管什么事，她都不可过度张扬。但是她又必须出手的时候，她是有点紧张的。 ——盛明兰吩咐嬷嬷去请国公和将军，说有脾气冲她发火。那一刻她很为难，但是也有一种豁出去的感觉了。这些细节，就是演员思考了人物的分寸，在做出的行为逻辑。她说话，说到哪，尺度哪些，都是要符合人物的。 ——紧接着在知道了后院的情况以后，她必须解救太医去救张大娘子。她听完侍女的话，然后眼珠子转了几下，在思考，看看客厅里有啥，然后提着刀出去了。这一段细节明显就是小门小户的女孩子，家里没有给那么多宠爱，行事有谨慎，但是又豁出去了的感觉。但是，这份豁出去，又有一种适可而止。她不是跟人拼命的，她就是点到为止，把人救了，就行了。她一不想弄死妾室，也不想害死张大娘，她就要【适可而止】。这种点到为止，是不是符合人物【谨小慎微】的点？拎着刀，走几步，但是拔剑对妾室和砍人的时候，是双手举着，这是没拿过剑的细节。手无缚鸡之力，但是只想点到为止，没有杀气，也没有过分的地方。她吓退了妾室，也救了张大娘，同时还没有卷进家族内斗，一切点到为止——是不是盛明兰这个“谨小慎微，有勇有谋，进退得当”的形象就立住了？这些细节同时说明了顾二为什么要娶她，为什么顾家最后能躲过灾难。因为只有这样的人，才能配合顾二在剧情的设计，才能完美的挑起最后的大戏。看戏，不是看谁眼神凌厉，看谁撕逼，看谁闹腾就叫有演技。小秦氏为什么这么演？——因为她不把恶演到明面上，所有的坏就不成立（因为宅斗本身就不高明，纯粹就是看个爽）康姨妈为什么这么演？跟小秦氏一个道理，她们俩不把恶放在明面上，就不能让这个冲突和善爆发。相反，盛明兰的善，是从头到尾，刻在每一个细节里，润物细无声的。她的善是最朴实的人性，是最核心的因素。她不是圣母，这就是她的“善良”最大的点。在处理表妹那一场戏里，她是经过了思考以后，给了表妹的出路，这种善良是回归人本性的善良。不是没有来的浑身散发着圣母的光芒对所有人好，如果是这样，这个戏就不好看了。正是由于赵丽颖把善良，演的人性，演的有代入感，但是同时又和演员配合的很好，对手把该做的“恶”做在明面上。这样观众才有一种最朴实的价值观感受：善有善报，恶有恶报。因为每一个观众都不是圣母，是人。所以这个戏为什么好看，为什么经久不衰。归根到底，大女主本身是带着脑子在演戏，读懂了剧本的。她身上有戏，绝不是所谓的“台词不行”“眼神不行”，就可以抹杀的。 “戏”是一种故事感，这种东西需要生活的历练磨砺出来。有一部戏，我截图，网友说女主眼神无光，可是你去看，这个戏最大的亮点就是，女主身上带的“戏”让男主活跃了起来。表演演技，就是这种戏。这也是为什么一直在强调演员一定要有生活，一定要有历练，只有这些，戏才能越来越好，越来越娴熟。台词，可以练，眼神，可以练，但是戏，也就是对于人物的理解和展现，即表演逻辑，这才是核心！关于【表演逻辑】的补充，举了两个例子，我想能看完的应该都能明白我说啥了。以及，不要在说我辛辛苦苦写的科普是什么粉圈洗地稿了，真的很伤人。我希望大家都以正常的心态，去看戏，去享受，而不是去粉粉黑黑。 ”

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