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好瓷乾隆粉彩九子攒盘新年买的第一件儿瓷器，一整套乾隆粉彩攒盘，九只盘子凑成一套很不容易。品相几乎完好，只有一只角上有小磕。9只盘子每一只都采用了不同的粉彩工艺，蓝，黄，绿，粉色轧道，酱釉开光，珊瑚红描金，松石绿釉，粉彩山水等等，相比同类器物这一套应该是工艺比较复杂也比较好的了。个人觉得配套的托盘应该是原配的老的锡器，希望懂行的朋友给点儿意见。攒盘以前是结婚时用的器物，象征家庭的团圆，借着这件儿东西，给华夏的朋友们拜个早年啦。 http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fjd.cang.com%2F1182702.html&urlrefer=74ef93dc2c687fed2c20425a60366d18

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清代和田少狮太狮连体摆件太狮利用糖色巧雕并难得是两色分明！太狮规格 4.4*2*1.2厘米(不含底座) 少狮规格 3.2* 1.5*1.4厘米(不含底座) 重量24.46克(不含底座) 保存完好,欢迎赏评... 原文地址 http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fjd.cang.com%2F1217893.html&urlrefer=5623464b5280f19364913f0ca5019c80

欢迎大家随评原文地址 http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fjd.cang.com%2F1224969.html&urlrefer=78c1d1a9246d7e7f138590e80b37c1cc

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收货虽易，精品不易，且行且珍惜

收货虽易，精品不易，且行且珍惜最重的是两百克，欢迎大家随评。来源于华夏收藏网。

收货虽易，精品不易，且行且珍惜随评，最重的是两百克～

和田玉鉴定知识第四课教材《请看和田籽料的水线》有好多玉友来信问我籽料有水线吗。我说有。但我手里没实物。今天刚好看见有水线的一块大白籽。就拿下了。穿上大家看看。图1可以看见两条明显的水线。。。。。照片是刚在灯光下照的。照的料有点泛青。其实料是一级白。重310克。

和田玉鉴定知识第三课看玉教材图上是一快新疆戈壁滩的戈壁石.最近我发现好多人当和田山料和流水料卖.所以传上大家看看.这中石头的色度.细度.润度.硬度都和和山料极其想似.尤其硬度,比和田籽料还高....但它没有玉的那种脂份..这快是戈壁石中较好的一种.今天传上大家看看.以后注意别当玉要....

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和田玉鉴定知识第三课看玉教材图上是一快新疆戈壁滩的戈壁石.最近我发现好多人当和田山料和流水料卖.所以传上大家看看.这中石头的色度.细度.润度.硬度都和和山料极其想似.尤其硬度,比和田籽料还高....但它没有玉的那种脂份..这快是戈壁石中较好的一种.今天传上大家看看.以后注意别当玉要....

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和田玉鉴定知识华夏收藏第一课次料是目前做的最好的假皮.颜色都入玉肉了.原料没做皮前是带点糖的籽料.做了皮就是现在这样....这皮是做到玉肉里面进去快有两毫米多了...没有相当的眼光看不出的....是一快好教材.重164克.

和田玉鉴定知识华夏收藏第二课看我吃的药.红山唐老鸭看看.几年前特想发财的时间.1300两要的红山.今天翻出来一细看像唐老鸭......

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津浦铁路宾馆青花款瓷盘近日购得一面落款津浦铁路宾馆青花山水瓷盘,该盘中画青花山水.树木.房屋.渔船,予人心旷神怡之感,盘沿青花书"津浦铁路宾馆"六字,端正大气,盘底双圈青花款,薄胎细路,由此可见清晚民初定烧瓷的水平. 在百度搜索了一点资料以供各位藏友老师门鉴赏: 津浦铁路宾馆,是济南开埠百年的见证,它与津浦铁路息息相关,它是国学大师胡适、印度诗哲泰戈尔、新月派诗人徐志摩、国民党外交部长黄郛等名流要人的下榻之所.它铭刻着“五三惨案”的悲惨记忆,它就是民国时期津浦铁路管理局济南铁路办事处和津浦铁路宾馆所在地.1912年11月,津浦铁路全线通车.1922年津浦铁路通车第10年,随着津浦铁路驻济办事机构撤销,这座建筑改为“津浦铁路宾馆”. 至今保留的证物,还有一面刻有“津浦铁路宾馆”字样的瓷盘.这面晚清时期的青花寿桃瓷盘,曾出现在北京2006年夏季艺术拍卖会上. 详细资料: 来源于华夏收藏网http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fwww.cang.com%2F&urlrefer=7c36dd97263f10cc98472e965ac349ad

崇祯青花花鸟笔筒明崇祯青花采用景德镇高岭土制胎,胎体普遍较厚,瓷化程度较高.青花色料采用石子青,呈色稳定.呈色最好的鲜艳青翠,大多色调暗淡,有晕散. 该时期喜用暗花装饰，在一些琢器的口、足部位釉下暗刻卷枝纹.绘画技法采用传统的单线平涂及淡描法,以单线平涂为主,线条流畅.装饰题材广泛,内容丰富,图案纹饰多富寓意.(以上载自百度明崇祯青花瓷资料.) 该笔筒口、足部位刻有暗纹双圈,满工青花花鸟.蝴蝶,呈色稳定,典型崇祯时期工艺特征. 崇祯笔筒因文化气息浓重,存世量少,一直被藏家所追捧,所以价值较高. 敬请藏友老师们鉴赏,随评! 来源于华夏收藏网http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fwww.cang.com%2F&urlrefer=7c36dd97263f10cc98472e965ac349ad

南北朝洪州窑连托三足香炉洪州窑：窑址位于距南昌南郊30公里的江西丰城市境内。始于东汉晚期，终于五代。以烧造青瓷为主，胎多为黄白色，少量灰白色，粗糙但较坚硬。釉色一般较淡，青中泛黄；也有黄褐，酱紫等色。因釉质和胎骨结合不紧密，经千年土蚀氧化，出土后易脱釉，也为洪州窑的特点。该连托三足炉形制古朴，釉色黄褐，胎骨呈黄白色，修胎和器型典型南北朝时期，更为难得的是出土后除炉沿和托沿少许掉釉，炉身和托盘几乎未有脱釉，实属难得美器。敬请藏友老师们鉴赏，随评！来源于华夏收藏网http:http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fwww.cang.com%2F&urlrefer=7c36dd97263f10cc98472e965ac349ad

提醒大家--压制烤色仿旧蜜蜡珠这种压制技术也有两年了，现在做的迷惑性越来越大（加了烤色）。在欧网现在也常见了，刚出来时卖家还较诚实会注明--压制琥珀，可是现在这些卖家已不注明了，甚至直接写天然琥珀或老天然琥珀。看到同胞们踊跃竞价实在心痛（出价都是巨高），真不希望就这样下去。。。。。。本人早期买过此类蜜蜡珠，做过一些琥珀基本测试（针刺、火烙、水漂、荧光），条件均符合，但是和表征和真正天然的蜜蜡珠还是有细微的特征差别。此帖纯属善意提醒，无意针对任何朋友，如有不妥请多包涵文章来源于华夏收藏网http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fwww.cang.com%2F&urlrefer=7c36dd97263f10cc98472e965ac349ad

关于老密蜡的仿品、二代和做旧吃完晚饭了，继续谈谈老蜜腊的几大敏感话题，无非就是仿品、二代和做旧。首先说明，趁晚饭前后突击与大家分享这些日子以来的认知和直观的感受，思路未经整理，文字力求简单，表达不清楚的地方，大家自行脑补哈。我这里说的“仿品”是针对材质而言。"仿品"的材质不是密蜡，比如臭名昭著的中东贵族蜜蜡，由琥珀或树脂等加入化工颜料合成而成，不再具备蜜蜡的基本特征。同样出名的还有非洲贸易珠里的合成蜜蜡珠，这一类的旧仿品始于17世纪或者更早一些时候的欧洲殖民扩张时期，由欧洲、中亚等国生产大量运往西非，用于交换黄金、奴隶等商品。以上仿品的共同点是老，但不是蜜腊,虽然拥有蜜蜡的某部分表面形态特征，但不具备与蜜蜡基本的物理特征相近的物质。 “二代”大家都了解,材质还是腊，但因为再融高压而成，我理解是改变了内部结构和密度(?)，所以机检做不出证书。而“做旧”，范围比较广。做旧当然可以与仿冒压制并行存在，材质假，又做旧仿造出老蜜蜡特征来。比如拿伯纳德塑胶，制成含小昆虫的伪冒品，表面经过做旧处理，冒充老虫珀。这种做旧的产品，与上面仿品和老二代一样，正规的鉴定中心不能出具证书，机检过不了关。总算还有个说理的地方。对于老蜜蜡爱好都来说，最麻烦的是机检判断不了,材质是蜜蜡，但经过烤色微波拉孔等处理，伪造出老蜜才有的制作使用或收藏已年代久远的假象的那类“做旧”。做旧本身有没有错？我觉得没有，蜜蜡烤色以加大强度,本身在制作过程中被许可。市场上经烤色的新腊，甚至比完全天然无烤的要贵，我问过工厂原因，工厂说烤色这道工序一是费时较长二如操作不好蜜蜡会开裂报废产生破损率，所以烤色比不烤新腊贵20%左右。我觉得这也算合理，但把烤色做旧的新蜡当古董老蜜卖就是欺骗的行为！古董老蜜与新蜜蜡的差别主要在于其收藏价值不同而体现出的几倍价格差异！也正是因为这巨大的价格差异，引发一大批奸商围绕老蜜蜡做足文章。如何判断做旧老蜜和真正的老蜜呢。我自己拿到一串老腊，判断真伪的时候，也无非是这几个问题：是仿品吗？老二代？或者是做旧？一般的东西凭眼力，如果价值比较高的藏品又存有疑虑，选择直接送机检，鉴定处完全可以解决前两个疑问。第三个问题，需要通过观察珠子的光气、孔道、开裂、包浆等方面来作为判断，这是一个经验值的问题。我显然还需要学习.这几天上贴的西亚腊,经机检排除了假冒和二代的嫌疑，但到底做旧否？真老否？拟作为学习案例拿来讨论。文章来源于华夏收藏网http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fwww.cang.com%2F&urlrefer=7c36dd97263f10cc98472e965ac349ad

波罗的海蜜蜡原石--黄蜜波海蜜蜡有多种颜色，黄色蜜蜡是较受大家喜欢的蜡种。现挑了几块黄蜜原石（纯天然及优化）奉上朋友们，随评无忌第一块：200克蜜蜡饼，厚5-6cm，已扒皮，通过小的豁口可见黄色蜜肉，做个大蜜蜡珠是不是很有杀伤力啊？文章来源于华夏收藏网http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fwww.cang.com%2F&urlrefer=7c36dd97263f10cc98472e965ac349ad

关于老密蜡的仿品、二代和做旧吃完晚饭了，继续谈谈老蜜腊的几大敏感话题，无非就是仿品、二代和做旧。首先说明，趁晚饭前后突击与大家分享这些日子以来的认知和直观的感受，思路未经整理，文字力求简单，表达不清楚的地方，大家自行脑补哈。我这里说的“仿品”是针对材质而言。"仿品"的材质不是密蜡，比如臭名昭著的中东贵族蜜蜡，由琥珀或树脂等加入化工颜料合成而成，不再具备蜜蜡的基本特征。同样出名的还有非洲贸易珠里的合成蜜蜡珠，这一类的旧仿品始于17世纪或者更早一些时候的欧洲殖民扩张时期，由欧洲、中亚等国生产大量运往西非，用于交换黄金、奴隶等商品。以上仿品的共同点是老，但不是蜜腊,虽然拥有蜜蜡的某部分表面形态特征，但不具备与蜜蜡基本的物理特征相近的物质。 “二代”大家都了解,材质还是腊，但因为再融高压而成，我理解是改变了内部结构和密度(?)，所以机检做不出证书。而“做旧”，范围比较广。做旧当然可以与仿冒压制并行存在，材质假，又做旧仿造出老蜜蜡特征来。比如拿伯纳德塑胶，制成含小昆虫的伪冒品，表面经过做旧处理，冒充老虫珀。这种做旧的产品，与上面仿品和老二代一样，正规的鉴定中心不能出具证书，机检过不了关。总算还有个说理的地方。对于老蜜蜡爱好都来说，最麻烦的是机检判断不了,材质是蜜蜡，但经过烤色微波拉孔等处理，伪造出老蜜才有的制作使用或收藏已年代久远的假象的那类“做旧”。做旧本身有没有错？我觉得没有，蜜蜡烤色以加大强度,本身在制作过程中被许可。市场上经烤色的新腊，甚至比完全天然无烤的要贵，我问过工厂原因，工厂说烤色这道工序一是费时较长二如操作不好蜜蜡会开裂报废产生破损率，所以烤色比不烤新腊贵20%左右。我觉得这也算合理，但把烤色做旧的新蜡当古董老蜜卖就是欺骗的行为！古董老蜜与新蜜蜡的差别主要在于其收藏价值不同而体现出的几倍价格差异！也正是因为这巨大的价格差异，引发一大批奸商围绕老蜜蜡做足文章。如何判断做旧老蜜和真正的老蜜呢。我自己拿到一串老腊，判断真伪的时候，也无非是这几个问题：是仿品吗？老二代？或者是做旧？一般的东西凭眼力，如果价值比较高的藏品又存有疑虑，选择直接送机检，鉴定处完全可以解决前两个疑问。第三个问题，需要通过观察珠子的光气、孔道、开裂、包浆等方面来作为判断，这是一个经验值的问题。我显然还需要学习.这几天上贴的西亚腊,经机检排除了假冒和二代的嫌疑，但到底做旧否？真老否？拟作为学习案例拿来讨论。文章来源于华夏收藏网http:http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fwww.cang.com%2F&urlrefer=7c36dd97263f10cc98472e965ac349ad

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波罗的海蜜蜡原石--黄蜜波海蜜蜡有多种颜色，黄色蜜蜡是较受大家喜欢的蜡种。现挑了几块黄蜜原石（纯天然及优化）奉上朋友们，随评无忌第一块：200克蜜蜡饼，厚5-6cm，已扒皮，通过小的豁口可见黄色蜜肉，做个大蜜蜡珠是不是很有杀伤力啊？文章来源于华夏收藏网http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fwww.cang.com%2F&urlrefer=7c36dd97263f10cc98472e965ac349ad

明正德青花高士图莲子盖罐 --正德民窑青花:该时期民窑器物胎体粗重,厚薄不均,接痕明显,露胎处有火石红;釉分厚薄两种,厚釉浑浊.呈鸭蛋青色,釉面光亮,釉层肥润,有微小气泡;薄釉白中泛青,釉面光洁,釉层莹润.细腻,透明度强;青花料采用产自江西上高县的石子青,色泽青中偏灰,发色稳定.深沉,料有晕散带褐色铁锈斑;纹饰有龙纹.凤纹,人物故事.高士.携琴访友,海马.犀牛望月,松竹梅.龟背锦等;构图趋于疏朗,用笔较为工致;主要器型一般为盘、碗、罐、尊、壶、瓶等... --以上资料摘自百度正德民窑青花. --帖中一对青花莲子盖罐为出土器,全品原盖;罐身画高士席地而坐,构图疏朗有致,予人悠闲自得之感;青花料晕散带褐色铁锈斑,色泽青中偏灰,发色深沉;胎体粗重,内壁接痕明显,露胎处满火石红;个人看均为正德时期民窑青花器特征. --敬请藏友老师们鉴赏,随评! 来源于华夏收藏网。

交流银币的流银、复打、同模伤泉友ntdxczc52为华夏新友，藏品颇丰，并且虽年近古稀，但爱好钱币执作精神实在是我等晚辈楷模。刚好看到ntdxczc52前辈的帖子《同模及同模伤银币造假的非主流性》，有些想法，便想与前辈交流下。浏览了ntdxczc52前辈的几个帖子，内容及深度均见功力，除了钱币很美之外，也给华夏钱币版带来较浓的学术气氛，ntdxczc52前辈银元研究较为细致。不过关于同模伤贴中所列两枚光头黎，在晚辈看来并非“同模伤”，流银及复打为银币铸造较为常见的现象。用几个关键词，简单谈谈个人的一些看法，权当抛砖引玉：一，关于流银：流银为阳线，这是区别于硬物在币面上着力产生的阴线。流银主要是因为铸模在大量的铸造冲压钱币后，造成模具局部开裂，使得钱币的相应部位多出一道水流样的银线。二，关于复打：模具在撞击坯饼时，形成两次以上错位的冲击，就会使得钱币相应部位的图案叠加。道理与盖章较为类似，财务、出纳经常盖章就会知道，合同盖章时也容易出现“复打”。三，关于同模伤：同模伤是阴线，造假者以一枚有自然伤的钱币为模拓，由于真币做模，较为逼真，药性较大。形成的模具最终也带有同模伤，目的是为了让假币看得自然，但假的就是假的。 1，同模假币材质：即便成分、含银比例再接近真币，但正规造币厂和小作坊还是区别明显，反应在钱币上，就是大家经常说的银色不正等等。 2，流通痕迹：同模假币的流通痕迹，貌似非常自然，但相应的受伤细节和周围的流通、磨损、磕碰等并不协调，显得非常生硬、呆板。就像一枚AU-UNC钱币刻意受伤。 3，同模假币包浆：由于上面两个因素，造假者往往会对同模假币进行复杂的“老洗”“包浆”，意图达到让钱币显得自然，但往往这样的包浆非常肤浅，绝非近百年养成的入骨味道。实际上，因为模具的反复冲压，相互撞击，反应到钱币上：“弱打”，如常见开国纪念英文字很浅；“脱字”，如典型的老江南的目省到日省；“透打”，常见船洋的孙像透到帆船面；“阴打”，如反面模具出现正面模具撞击的印痕等等。最后，关于钱币的复打，实际上在军阀币中非常常见，黎元洪带帽的OE版几乎每枚都复打。而一些高档币的流银也较为常见，最典型的莫过于大清银币长须龙，一个较为开门的版，便是龙面6点半的地方有模裂形成的流银。来源于华夏收藏网。

明末清初青花花鸟盘 -该盘为出土器,尺寸在图上,除器表有几点小缩釉其余全品. --盘口沿施淡黄酱色釉,盘内画芙蓉花.水草芦苇.洞石,一只翠鸟站立于枝上歪头正在观望,整器予人清新淡雅之感,个人认为也寓意了当时政局还算稳定,但在观望朝代更替之心态; --此盘型制端正工整,釉质纯净肥厚,瓷质细腻洁白,工艺精美细致,为典型明末清初景德镇窑口之精美器物. --敬请藏友老师们鉴赏,随评! 来源于华夏收藏网。

明末清初(过渡期)青花花鸟筒(一统)瓶筒瓶:又称“象腿瓶”,其瓶型如筒,因与“统”谐音,暗合“一统江山”的意思,是明代崇祯青花瓷器的标准器.后来成为顺治、康熙两朝最为流行的器物. 崇祯青花瓷的花色鲜亮青翠,富有层次,同时将器型、纹饰与书法和谐地结合在一起,立体感很强,具有强烈的时代精神.它的青花纹饰主要有人物、山水等,其中又以人物、花卉题材最为珍贵. 到了明代崇祯后期,一些民窑突破了皇家的限制,也烧造出了与官窑同样精细的青花一统瓶.这种瓷器既保持了明代青花的传统味道,也孕育了后来清初青花浓艳、深沉的风格.(以上资料摘自百度:崇祯筒瓶) 该筒瓶全品,青花发色淡雅,绘图疏密有致,三只飞鸟形象逼真,为典型明末清初过渡时期特征. 敬请藏友老师们鉴赏,随评! 来源于华夏收藏网。

明嘉靖八宝纹饰青花高足香炉尺寸在图上,口沿有小剥釉虫咬,其余全品. 此炉釉面光亮,青料典型的回青与石子青配合使用,八宝纹饰,器型为鼑式,都为嘉靖时期民窑特征. 敬请藏友老师们鉴赏,随评! 来源于华夏收藏网。

提醒大家--压制烤色仿旧蜜蜡珠这种压制技术也有两年了，现在做的迷惑性越来越大（加了烤色）。在欧网现在也常见了，刚出来时卖家还较诚实会注明--压制琥珀，可是现在这些卖家已不注明了，甚至直接写天然琥珀或老天然琥珀。看到同胞们踊跃竞价实在心痛（出价都是巨高），真不希望就这样下去。。。。。。本人早期买过此类蜜蜡珠，做过一些琥珀基本测试（针刺、火烙、水漂、荧光），条件均符合，但是和表征和真正天然的蜜蜡珠还是有细微的特征差别。此帖纯属善意提醒，无意针对任何朋友，如有不妥请多包涵文章来源于华夏收藏网。

大克鼎西周赏析（学习贴）西周孝王（公元前10世纪末）鼎是青铜礼器中的大类，在古代社会里曾是统治阶级划分等级和权力的标志。鼎也有烹煮肉食,实牲祭祀和宴享等各种用途。大克鼎为西周后期著名重器，清光绪年间出土于陕西扶风法门寺任村.同出器物多件,都属于一个名叫克的贵族。大克鼎形体巨大，高93.1厘米，重201.5公斤。口沿饰兽面纹，腹部饰流畅的波曲纹。腹内壁有铭文二百九十字，字体工整，笔势圆润，堪称西周中晚期青铜器铭文的典范。铭文内容主要叙述克依凭先祖功绩，受到周王的策命和大量土地、奴隶的赏赐，是研究西周经济制度的重要史料。　　西周孝王（公元前10世纪末）　　鼎是青铜礼器中的大类，在古代社会里曾是统治阶级划分等级和权力的标志。　　鼎也有烹煮肉食,实牲祭祀和宴享等各种用途。　　大克鼎为西周后期著名重器，清光绪年间出土于陕西扶风法门寺任村. 　　同出器物多件,都属于一个名叫克的贵族。　　大克鼎形体巨大，高93.1厘米，重201.5公斤。口沿饰兽面纹，腹部饰流畅的波曲纹。腹内壁有铭文二百九十字，字体工整，笔势圆润，铭文前段14行有阳线格栏，后段格栏制范时除去。铭文用笔厚重质朴，笔势遒劲雄伟，形体舒展、挺拔，虽用圆笔，也有其伟岸与雍容之态度。“大克鼎”出土于清末金石学和金石书法鼎盛时代，故其铭文书法在当时倍受推崇。堪称西周中晚期青铜器铭文的典范。　　铭文内容主要叙述克依凭先祖功绩，受到周王的策命和大量土地、奴隶的赏赐，是研究西周经济制度的重要史料。　　现藏于上海博物馆青铜器展馆，为上海博物馆的镇馆之宝。　　大克鼎为西周孝王时期器物。清代光绪年间（1890年）陕西省扶风县出土，同出器物多件，其中有大鼎一、小鼎七、盨二等。都属于厉王时期名叫克的贵族，因而有大克鼎、小克鼎等称。此鼎铭文洋洋洒洒，无论在布局书写上、还是铸造效果上都十分精美，字体大小统一不失灵动，圆润古拙不失劲健，呈出一种舒展，端雅的风尚。　　大克鼎又名克鼎和膳夫克鼎，是西周晚期著名的青铜器。与此鼎同出的还有小鼎七件、盨二件、钟六件、镈一件，都是膳夫克所作之器。因此称此鼎为大克鼎，小鼎为小克鼎。西周孝王时名叫克的大贵族为祭祀祖父而铸造。造型宏伟古朴，鼎口之上竖立双耳，底部三足已开始向西周晚期的兽蹄形演化，显得沉稳坚实。纹饰是三组对称的变体夔纹和宽阔的窃曲纹，线条雄浑流畅。由于窃曲纹如同浪峰波谷环绕器身，因此又叫波曲纹。　　如果说大克鼎的形制和纹饰显示出庄严厚重，给人以威严与权力的联想，那么铸于鼎腹内壁上的长篇铭文则蕴涵着丰富的史料价值。铭文共28行290字，为西周大篆的典范之作。内容分为两段：第一段是克对祖父师华父的颂扬与怀念，赞美他有谦虚的品格、美好的德行，能辅协王室，仁爱万民，管理国家。英明的周天子铭记着师华父的伟绩，提拔他的孙子克担任王室的重要职务膳夫，负责传达周天子的命令；第二段是册命辞，周天子重申对克官职的任命，还赏赐给克许多礼服、田地、男女奴隶、下层官吏和乐队，克跪拜叩首，愉快地接受了任命和赏赐，乃铸造大鼎歌颂天子的美德，祭祀祖父的在天之灵。此鼎系周孝王时期铸器，历见著录，流传有绪，是研究西周奴隶制度的珍贵资料。文章来源于华夏收藏网。

黄花梨笔筒系列学习贴之造型、木纹及包浆【木纹】黄花梨以“花”为贵，枝干常见木疖，结圆晕似“鬼脸”，自然天成，妙趣横生。黄梨能有如此生动的画面，主要是由于其心材向边材扩张，材质发生潜化，肌理交错。加之，产地海南岛台风多，受外力“挤压”扭曲，也让树枝分叉和活节“穿材”成长，真鬼脸活、纹理漂亮瑰丽。--如图1、图4 目前市场上常见的黄花梨品种产自越南、缅甸。颜色较艳、味道较浓，但纹理、层次较乱，仔细体会比海南黄花梨差之千里--如图6；【造型】：老黄花梨笔筒，历经时间洗礼而有了岁月沧桑感，备受藏家追捧；老式笔筒多为素面，筒口直径与高度几乎相等，中间略收腰。筒口分凸口、凹口、平口，筒底部为补底、嵌底（也叫大底）或开孔、出脐(筒底留有一孔，为防变形开裂)，脐内有蘑菇盖（多为铁力木）--如图3；明末清初有口沿采取了打凹工艺处理，上下起线，筒身微呈束腰状的黄花梨笔筒，在明清的文房笔筒中表现极为不俗。--如图2；【包浆】所谓包浆，是以物品为载体的岁月留痕，即在岁月中因为灰尘、汗水、把玩者的手泽或土埋水侵、经久摩挲而层层几点逐渐形成的表面皮壳，包浆积淀越厚越温润。一般而言，包浆越厚，年代越远。置于户外的花梨风化速度快，陈旧感重，触摸少，包浆温润感轻；置于室内的花梨风化速度慢，陈旧感轻，触摸多，包浆温润厚重。---如图1、2、3、4；人为做旧的器物，包浆干涩，有染色、浸泡痕迹，较容易分辨。--如图5、6；欢迎近期大家上黄花梨笔筒探讨学习！文章来源于华夏收藏网。

黄花梨系列学习贴之四【上博黄花梨家具展示件】理论为辅，看实物最有体会............. 感觉到惊心动魄之美吗？？文章来源于华夏收藏网。

甘肃版袁大头话版别● 论笔迹变化 ●回任何帖子了，当我览遍无数烂前面一贴得大家的支持先在这里谢谢大家甘肃版严格说应该是军阀版，版别众多，笔迹变化也比较多。这里先申请;此贴纯粹是交流，非哗众取宠，以浮夸的言论迎合大众，骗取大众的信赖和支持... 来源于华夏收藏网。

大头O版春天版原味黄油光个人非常喜爱的一枚春天版，状态十分出色，正月初一午睡时被泉友订走，发帖留念。也祝钱版朋友新年大吉！遥祝旧金山的马哥新年万事顺心，家庭和美！大头三年，O版春天版，PCGS鉴定为MS62。此枚一流味道+光度+品相，黄油晕光，环彩包浆，底板无暇，状态完美。目前O版大头，无论是三角元还是中央版，高分都较为不易，更别说春天版，进盒的就已很稀少，上MS更是珍罕。作为O版的名誉版，春天版和其他版存在着比较明显的特征差异，总体而言，春天版的铸造比其他版的药更加精致。和普通0版相比，春天版也在诸多细节有着更为细化的呈现，通过对比不难发现一二。一、袁像面：主要特征差异在三个方面： 1，字体：春天版的“中华民国三年”要更加秀丽、飘逸，笔画如刀，而其他的则更显浑厚、稳重。打个不恰当的比喻，前者笔锋如右军，后者则似颜公，各有千秋。 2，头发：春天版的袁像发丝为细发，发尾形成一个尖形垂下，其他版的发丝则为粗发，发尾形成一个圆形顿住。 3，肩章：春天的肩章五角星较为粗大，并且有修模的痕迹，而其他版的五角星则显得非常规整、小巧。二、嘉禾面：主要特征差异也在三方面： 1，壹字：春天版的壹字，在宝盖上的第一点和第二笔画明显相连，而其他版的则明显断开。 2，叶芒：春天版壹字左右两侧的长剑芒明显越过壹字宝盖，而其他版的则在壹字宝盖下面。 3，麦芒：春天版的嘉禾谷粒明显双尖芒，明显分叉，而其他版的则为单尖芒，并且比较短。来源于华夏收藏网。

关于老密蜡的仿品、二代和做旧吃完晚饭了，继续谈谈老蜜腊的几大敏感话题，无非就是仿品、二代和做旧。首先说明，趁晚饭前后突击与大家分享这些日子以来的认知和直观的感受，思路未经整理，文字力求简单，表达不清楚的地方，大家自行脑补哈。我这里说的“仿品”是针对材质而言。"仿品"的材质不是密蜡，比如臭名昭著的中东贵族蜜蜡，由琥珀或树脂等加入化工颜料合成而成，不再具备蜜蜡的基本特征。同样出名的还有非洲贸易珠里的合成蜜蜡珠，这一类的旧仿品始于17世纪或者更早一些时候的欧洲殖民扩张时期，由欧洲、中亚等国生产大量运往西非，用于交换黄金、奴隶等商品。以上仿品的共同点是老，但不是蜜腊,虽然拥有蜜蜡的某部分表面形态特征，但不具备与蜜蜡基本的物理特征相近的物质。 “二代”大家都了解,材质还是腊，但因为再融高压而成，我理解是改变了内部结构和密度(?)，所以机检做不出证书。而“做旧”，范围比较广。做旧当然可以与仿冒压制并行存在，材质假，又做旧仿造出老蜜蜡特征来。比如拿伯纳德塑胶，制成含小昆虫的伪冒品，表面经过做旧处理，冒充老虫珀。这种做旧的产品，与上面仿品和老二代一样，正规的鉴定中心不能出具证书，机检过不了关。总算还有个说理的地方。对于老蜜蜡爱好都来说，最麻烦的是机检判断不了,材质是蜜蜡，但经过烤色微波拉孔等处理，伪造出老蜜才有的制作使用或收藏已年代久远的假象的那类“做旧”。做旧本身有没有错？我觉得没有，蜜蜡烤色以加大强度,本身在制作过程中被许可。市场上经烤色的新腊，甚至比完全天然无烤的要贵，我问过工厂原因，工厂说烤色这道工序一是费时较长二如操作不好蜜蜡会开裂报废产生破损率，所以烤色比不烤新腊贵20%左右。我觉得这也算合理，但把烤色做旧的新蜡当古董老蜜卖就是欺骗的行为！古董老蜜与新蜜蜡的差别主要在于其收藏价值不同而体现出的几倍价格差异！也正是因为这巨大的价格差异，引发一大批奸商围绕老蜜蜡做足文章。如何判断做旧老蜜和真正的老蜜呢。我自己拿到一串老腊，判断真伪的时候，也无非是这几个问题：是仿品吗？老二代？或者是做旧？一般的东西凭眼力，如果价值比较高的藏品又存有疑虑，选择直接送机检，鉴定处完全可以解决前两个疑问。第三个问题，需要通过观察珠子的光气、孔道、开裂、包浆等方面来作为判断，这是一个经验值的问题。我显然还需要学习.这几天上贴的西亚腊,经机检排除了假冒和二代的嫌疑，但到底做旧否？真老否？拟作为学习案例拿来讨论。

也谈一下红缟玛瑙红缟玛瑙古而有之，以战国出土的红缟最为有名，也非常昂贵，所以也叫战国红，明清件偶尔也能见到红缟玛瑙件，比如这个清代的红缟烟嘴就是前些年淘到的，新的红缟玛瑙，商家也叫战国红，的确和战国没关系了。

葡萄酒一样美的辽平头一串辽代平头玛瑙珠，颜色醇美，如陈年葡萄酒，光气包浆到位，这串是我最喜欢的珠子之一啦！最后两图是复习功课，很好的学习老玛瑙的资料！来源于华夏收藏网。

甘肃版袁大头话版别● 论笔迹变化 ● 前面一贴得大家的支持先在这里谢谢大家甘肃版严格说应该是军阀版，版别众多，笔迹变化也比较多。这里先申请;此贴纯粹是交流，非哗众取宠，以浮夸的言论迎合大众，骗取大众的信赖和支持... 来源于华夏收藏网。

袁世凯流通银元之基本特征民国三年版图好了

我对中国钱币价格前景的看法今年的国内天气特别冷，据说大部分地区都这样，收藏市场从高点下来，前后也有段时间了，藏友同样感受到市场的低温。有些藏友甚至从高点买进被深套，一蹶不振，丧失信心。就此我和大家交流下个人的看法吧。（注明：每个人的想法和每个人的长相一样的不同，就如我的藏品以及收藏行为不一定得到所有人认同一个道理，只能求同存异啦，不同意俺的观点的您就一笑而过好了。）首先收藏这个行为是和文化，历史，审美，经济等等内容息息相关的，有着很丰富的蓄含，这点有不同看法的请举手？那么，中国历来是世界公认的文明古国有着灿烂而丰富的历史文化，没错吧？我想这点地球人没人反对。问题是，微观世界所体现出来的经济价值，和我们深厚的历史文化价值之间，好像并不是很协调，也不很对称。远远没有真正的回归其应有的价值。这就是我的看法。具体说得明白点：一幅西洋画和一幅中国画，哪个更贵？西方国家随便一个名人名作动辄几千万美金，多者早已过亿美圆了，一幅毕加索的油画《拿烟斗的男孩》在2004年就已经达到1亿4千万了。你再看看咱的，最贵一幅字画（黄庭坚《砥柱铭》）也不过在去年拍了个4个亿人民币！大约也就7千万美金而已！别的先不去管，咱钱版就说钱版的事，大家说，一枚顶级的中国钱币最高达到什么价位？记得好像顶到过120万美圆吧，就是人尽皆知的云南春季哪个，但要注意的是，出现120这个价位的时候，它还是孤品，现在已经出现第二枚了，价格立马掉了一半，只有56万美圆的成交价！你再看看美国的，同样是钱币，拥有一模一样的内涵东西，可是价格为啥差距这么大呢？图1，2是著名的美国1933年铸造的面值20美圆双鹰金币，号称“硬币中的蒙娜丽莎”居然拍到759万美圆的天价！整整比我们中国的同等级珍罕币的十倍价钱，这面值20圆的双鹰金币目前存世10枚，然而我的云南春季仅仅2枚！再看图3，图4的美国一分钱的小钢镚，（我们管它叫林肯币）你相信这枚卖了100万美圆吗？而另一枚1873年的同样1分钱的小钢镚卖到了170万美圆！我个人认为，中美两国的历史文化是不对称的，两者相差了20倍，可是为何文化收藏品出现倒差呢？差就差在经济上！个人认为这就是根本原因！任何收藏品价位高低不能脱离开这个国家的经济水平高低。中国不是也这样吗？改革开放之前你能想象一枚袁大头可以达到600人民币？那时候的中国经济，普通上班的月薪大概就几十元，所以个人认为，中国钱币的真正春天，还远远没有来临。啰啰嗦嗦说了一大堆的废话，其实总结下来就是一个意识：中国钱币的价值潜力还存在着相当相当大的发展空间，其价值远远没有真正回归。随着中国经济的不断发展，钱币收藏也定会越走越，高越走越远。！朋友们，千万不要为眼下的市场波动而丧失信心，说白了吧，还早着呢！坚信收藏的一句至理名言：只有错的，没有买贵的！来源于华夏收藏网。

小宁说！！！小宁一直想说点啥，但是还怕说不好。后来想想，说不好也没啥，不就是丢人吗？俺不怕！记得大概是3个月前，小宁从网上买了5枚大头，当到手那刻小宁欣喜若狂，梦似神离。它上面有我太多想了解但又不了解的东西（新奇和好奇是小宁不断探索下去的动力）小宁相信一个道理：一通百通。我曾经和一位泉友开玩笑说：大头是神，只能能玩好大头你就是神！当然是很夸张的说法，但是我想我要表达的意思是对的。我坚信我手里的大头能玩好，别的机制银币就是水到渠成的事，什么南洋，北洋不也是机制银币吗？只要我了解了机制银币生产原理、特性，他就没有神秘可言了！（希望喜欢机制银币的朋友首先了解机制银币的特性，尤其是刚入行的泉友）话回主题：解读大头先要了解历史，小宁是最烦看历史的人。因为它被扭曲过，但是必须要看，通过读史一些版本版别就找到了根，一些军阀币、臆造币的产生就水到渠成了（中国近代史=中国苦难史）希望大家能多读读，小宁也在学习中…….. 抓重点，小宁怎么看币？我看币是一个大方面，四个小方面。小宁看币：先看整体（个人认为非常重要），拘泥细节的学术派小宁是忽略的。记得曾经看到某位泉友深更半夜在一个钱币群里做学问，看他在仔细比照两枚宣三满文的不同之处，开始我以为人家是在细化版别，结果后来才发现人家是在通过比较看真假呢！当时我就笑喷了，我真的没想到一枚小小的钱币能把人搞成这样？望各位泉友听小宁一句，这个方法不可取，而且是万万不可取，它最终会让你迷失在钱币的道路上….. 我认为看一枚币，第一眼看去是否整体和谐，韵畅，有无异样感？这就是小宁的第一眼，这个第一眼是怎么来的呢？是我连续三个月不断看币看来的。有段时间是不看到要吐了，不会罢休的！估计有些朋友会笑话我，但是慢慢我发现付出的一切都是值得的。下面分解：1.看包浆，大家都知道真正的老包浆是历史的诉说，岁月的沉淀。它本身就是厚重而宁静的，繁而不华，喧而不嚣，仿佛脱离了世间的枷锁，带你游离在历史的长河中，舒适而宁静尽在其中。而假包浆则正好相反，浮躁是他的特性，短浅是他的根本，一眼看去，各种焦躁和不适由此而生。不知为何？它都反应到我身体里去了，让我很难受，真正是身体的不适！！！ 2.看内齿，机制银币的内齿总体整齐而均匀，个别夹带暗记，这也是当时的一种防伪手段，可惜小宁从没记住，好像只记得宣三有左密齿，右密齿的。小宁对看内齿非常不擅长，但是还必须写因为这也是评币的一个标准！原谅我的无知吧！ 3、看边齿（*非常重要），机制银币的边齿大家都了解一些，小宁要说我们有没有可能把所有的边齿都了解呢？个人感觉可能性不大（比如大头的宣三浅版龙边齿就很少见），所以只能用我们手里现有的资源，去了解它的特性，然后融会贯通。机制银币的边齿很有特点，无电脑工的整齐划一，每枚边齿各有不同（也许有的只是细微差距）确各有神韵，边齿润泽，无干涩感！这也是我们评判真假币的一个标准！ 4、这才是我们的终极目标---那就是神韵。这个东西说起来太虚无、飘渺了。但是这才是我们真正的终极的目标。这篇文章我写了好久了，但是就是因为神韵，让它搁浅了好久。因为小宁根本没把握把它写好，也许是因为小宁理解浅薄吧！最终俺想通了，假如您能和俺一样3个月时间看5W枚左右的币，大概您就知道它是什么了？就是这么简单，哈哈哈，真的很简单！小宁也没必要把他复杂化。小宁该说的都说了，改写的都写了，也只能写这些了，请见谅！有的时候真的很想付出点能量，为各位泉友做些什么，尤其是像我一样的新人，哪怕微不足道的一点事情。但是后来才发现自己是多么的渺小。最后请让小宁自嘲一下吧：“星星之火，可以燎原！！！” 来源于华夏收藏网。

袁世凯流通银元之基本特征民国三年版图好了

大头O版春天版原味黄油光个人非常喜爱的一枚春天版，状态十分出色，正月初一午睡时被泉友订走，发帖留念。也祝钱版朋友新年大吉！遥祝旧金山的马哥新年万事顺心，家庭和美！大头三年，O版春天版，PCGS鉴定为MS62。此枚一流味道+光度+品相，黄油晕光，环彩包浆，底板无暇，状态完美。目前O版大头，无论是三角元还是中央版，高分都较为不易，更别说春天版，进盒的就已很稀少，上MS更是珍罕。作为O版的名誉版，春天版和其他版存在着比较明显的特征差异，总体而言，春天版的铸造比其他版的药更加精致。和普通0版相比，春天版也在诸多细节有着更为细化的呈现，通过对比不难发现一二。一、袁像面：主要特征差异在三个方面： 1，字体：春天版的“中华民国三年”要更加秀丽、飘逸，笔画如刀，而其他的则更显浑厚、稳重。打个不恰当的比喻，前者笔锋如右军，后者则似颜公，各有千秋。 2，头发：春天版的袁像发丝为细发，发尾形成一个尖形垂下，其他版的发丝则为粗发，发尾形成一个圆形顿住。 3，肩章：春天的肩章五角星较为粗大，并且有修模的痕迹，而其他版的五角星则显得非常规整、小巧。二、嘉禾面：主要特征差异也在三方面： 1，壹字：春天版的壹字，在宝盖上的第一点和第二笔画明显相连，而其他版的则明显断开。 2，叶芒：春天版壹字左右两侧的长剑芒明显越过壹字宝盖，而其他版的则在壹字宝盖下面。 3，麦芒：春天版的嘉禾谷粒明显双尖芒，明显分叉，而其他版的则为单尖芒，并且比较短。来源于华夏收藏网。

大清样币迭出民国罕见重器各大拍卖行一年一度的2013秋拍钱币下月就将举槌，北京诚轩2013秋拍古钱、银锭、机制币专场的拍品已正式排定。作为诚轩拍卖历来的王牌板块，11月20日在北京昆仑饭店进行的钱币专场，从1001至2290号一共1290件拍品，可谓精彩纷呈，精品迭出。来源于华夏收藏网。