没辙就想你的个人资料

原创相声《萌贱圆舞曲》原创相声《萌贱圆舞曲》（为岳云鹏、孙越量身打造2024龙年春晚相声）甲：又和广大亲爱的观众见面了。乙：又过了一年。甲：值此龙年除夕到来之际，我送给大家一幅对联。乙：还作对联哪？又是上天言好事，下地醋歹炮？有点新鲜的没有啊？甲：你有新鲜的我就有新鲜的。乙：那你听我一个新鲜的。甲：你说吧。乙：上联是：生意兴隆通四海。甲：这个呀？打有烧鸡那年就有这个上联。乙：去年那只鸡还没吃够哪？我这上联里可有隆，对应明年是龙年。甲：我这下联马上就出来了。乙：可得有新鲜的呀。甲：错不了。乙：什么词儿？甲：财源茂盛上五环。乙：和老词儿一样啊。甲：老词儿是达三江，我这新词儿是上五环，怎么一样了？乙：有什么区别吗？甲：区别大了。乙：你给说说。甲：老词儿是四海对三江，意思是年年往下走。乙：你这新词儿呢？甲：我这是四海对五环，意思是步步往高抬。乙：还有吉祥的寓意？甲：当然了，今年就要比去年强嘛。乙：对。甲：自从去年的春晚相声说完之后，我算明白了一个道理。乙：什么道理？甲：这人要是有了知名度，五环路横在那儿都挡不住。乙：你这是说谁呢？甲：看着网络上如潮般的好评…… 乙：你还要点脸不要了？甲：怎么了？乙：都快把你骂化了还好评哪？甲：真的么？（捂脸）乙：瞧这倒霉模样。甲：你也没逃了啊。乙：我跟你搭档算是倒了血霉了。甲：你倒了血霉，我可有不少收获呢。乙：什么收获？甲：收获了无数的粉丝。乙：都是黑粉。甲：那有什么？黑粉也是粉丝，骂声也是声音。乙：没心没肺。甲：经过了这次事件，我要深深地反省。乙：这个态度对。甲：以后我要好好学习，天天向上，不能躺在功劳簿上吃老本儿。乙：你哪儿来的功劳簿可躺啊？甲：经过一年的学习，我还真发现了不少社会现象值得研究。乙：行啊，有进步。你都发现什么现象了？甲：我发现咱们现在的生活是越来越方便了，买东西的渠道也越来越广泛。乙：什么都买得着。甲：你说什么？乙：任何东西都买得着啊。甲：任何东西都买得着？乙：当然了，只要你想买，飞机大炮都能给你送家里来。甲：乌克兰那武器也是你给送的？乙：没有。倒卖军火可是枪毙的罪过。甲：那你为什么说任何东西都买得着啊？乙：我就是打个比方。甲：有一样东西你就买不着。乙：什么东西？甲：萌。乙：萌？哪个萌？甲：上边一个草字头，下边一个光明的明字。乙：萌芽的萌。甲：这个你就买不着。乙：世界上还真没地方买去。甲：话不能说太大，你没地方买不代表别人也没地方买。乙：这么说你有地方买？甲：当然了，我就认识买的地方。乙：哪儿啊？甲：这个地方你还认识。乙：我还认识？到底是哪儿？甲：德云社。乙：废话，我上班的地方我能不认识吗？这么说德云社可以买到萌？甲：前提是你得找到卖萌的人。乙：还有卖这个的人？甲：当然了，这个人你也认识。乙：谁呀？甲：我。乙：你？甲：你就算吧，全中国说相声的少说也有好几百位，有哪位活到38岁还天天卖萌的？乙：除了你还真没别人。你打算卖到什么时候？甲：那得让观众说了算，观众说买咱就卖，观众说不买咱就不卖。亲爱的观众，你们喜欢我继续卖萌吗？乙：这玩意儿还带商量的哪？甲：听听观众的掌声。乙：我觉得嘘声更多。甲：掌声嘘声也是声音。乙：没脸没皮。甲：咱这个买卖公平议价，童叟无欺。乙：多少钱一场？甲：不论场。乙：那论什么？甲：论脸。乙：我还头回听说拿脸当量词用的呢。一脸多少钱？甲：大剧场两千。乙：这么贵？甲：嫌贵你去小园子啊。乙：小园子多少钱？甲：四十。乙：还真不贵。甲：反正我也不去。乙：不去你提它干嘛呀？甲：万一哪天我要是去了呢？乙：你趁早别去，观众一看见你就烦。甲：刚才有个字眼我要纠正你一下。乙：哪个字眼？甲：不贵，得换一下。乙：为什么要换？甲：听着和萌字不搭配。乙：换成哪个字呢？甲：贱。乙：这个字可真好。甲：是吧。既然字眼换了，那动作也要换。乙：这里还有动作？甲：当然有啦，你听过二赵的《八扇屏》吗？乙：听过啊。甲：人家说了，文人得掌握四项功课。乙：哪四项功课？甲：读读书啊，阅阅报啊，操操琴啊，耍耍贱啊。乙：人家说的是舞舞剑。甲：差不多。乙：差多了，人家说的是刀枪剑戟的剑。甲：我说的是骚浪轻贱的贱，不比他那个难多了？乙：还真是。甲：你就算吧，全中国说相声的少说也有好几百位，有哪位活到38岁还天天耍贱的？乙：你打算耍到什么时候？甲：这个还得听观众的，观众说要咱就耍，观众说不要咱就不耍。亲爱的观众，你们喜欢我继续耍贱吗？乙：又来了。甲：掌声就是最好的答案。乙：没羞没臊。甲：我要坚守一句古训。乙：哪一句？甲：威武不能屈，萌贱不能移。乙：那叫贫贱不能移。甲：有了萌有了贱再加上贫我就更受欢迎了。乙：天底下这么没心没肺没皮没脸没羞没臊的人还真是少有。甲：为了将萌贱进行到底，我还自创了一首歌。乙：叫什么名字？甲：萌贱圆舞曲。乙：别糟蹋圆舞曲这仨字了。你这歌怎么唱的？甲：“啊，卖萌，你比好萌还要萌。啊，耍贱，你比好贱还要贱。” 乙：就这个呀。

有请大狸子回复大狸子怒日彩色 :由于相声吧已不再具有正常讨论的氛围，我只能移步至启明茶社吧与阁下展开第一次交流，希望你能理解。首先，我与阁下素不相识，也从来没有过任何交流，更没有冒犯过你，其次我向来认为你是相声吧里为数不多的对相声比较了解而且言论相对客观的人，但你既然在某贴里和某人间极品一唱一和，那就不由得我推翻对阁下先前的认知。我想阁下应该知道我说的是哪个贴子，鉴于这是你我之间的初次沟通，希望你能收回相关言论并删除该楼层不友好内容，自己制定的规矩要自己严格执行，不要出尔反尔口是心非。

有请二位大神回复明月浊酒孤独客 :我发现阁下最近在相声吧十分活跃，几乎以一几之力撑起了相声吧大部分NC言论，而且对姜昆有很大的怨念。作为姜昆吧的吧主，我看你既然那么愿意讨论姜昆，那么我真诚地欢迎你到姜昆吧来，咱们好好讨论一番，你看如何？

奇葩展示一

王金宝先生逝世

悼念董凤桐先生悼念董凤桐先生风雅可羡惊闻噩耗，新疆相声名家董凤桐先生于2022年5月2日在乌鲁木齐离世，享年91岁。 “相声可以这样美”专辑整理过程中，多次得到董先生的提点、指正，受益良多，在此仅代表“相声可以这样美”团队对董凤桐先生辞世表示哀悼，同时对董先生对相声艺术作出的贡献表达最诚挚的敬意。董先生自1952年起学习相声创作、表演，其出色的创作能力迅速被业界认可。侯宝林、马三立、郭全宝、苏文茂、马季、郝爱民等前辈艺术家都曾表演过他创作的作品。 1954年，董先生追随侯宝林大师学艺，深得侯大师的艺术精髓，有“业余侯宝林”的美誉。相声艺术家李国盛先生提到当年学艺经历时曾说：“我们那一批学员里，最像侯大师的就是董凤桐。” 他一生热爱相声艺术，从艺70年，创作新相声40余段，作品广为流传。代表作有《都不怨我》、《打电话》、《错中错》、《一比吓一跳》等。其中《都不怨我》曾获得1956年全国职工汇演一等奖，马季先生也凭借对这段作品的精彩演绎，最终走上专业道路。董先生加盟乌鲁木齐曲艺团后，又创作了《我们新疆好地方》、《叫我怎能不歌唱》、《歌乡行》、《献礼》等一批具有新疆地域特色的相声作品，为相声艺术在新疆的发展作出巨大的贡献。以下是“相声可以这样美”收录的几段董先生创作、表演的作品，在此与朋友们分享，以示对董先生的纪念。《都不怨我》作者：董凤桐、孟宪尧，创作于1956年。马季先生曾凭此段作品获得业余相声比赛一等奖。《打电话》作者：董凤桐、李文贵。这段作品在官方文献中记载的作者为张国铮。2021年经董先生讲述，这段作品原名《定约会》，作者实为董凤桐、李文贵，始发于《北京晚报》。（有董先生讲述这作品作品创作经历的录音）《献礼》，作者：董凤桐、赵书铭。这段作品当初播放时并没有播报演员及作者信息，以至于在专辑中一度以佚名形成标注。凭借着录音中逗哏演员称呼捧哏演员扮演的角色叫“小董”这点简单的信息，我和团队的朋友比对了多位董姓相声演员的录音，经历了两年多的查找，认为捧哏演员疑似董凤桐先生，在新疆相声巴扎的莫兴伟先生的帮助下，经董凤桐先生确认，这是他1981年为建党60周年而创作表演的作品，并告知逗哏演员为乌鲁木齐曲艺团已故相声演员赵书铭。下面是几段董先生在新疆工作期间创作表演的作品：《我们新疆好地方》作者：董观桐、刘霞、徐振山、全常保《叫我怎能不歌唱》作者：董凤桐、刘霞《歌乡行》作者：董凤桐、万铮以下是董先生与多位相声名家合作的作品：《历书和黄历》作者：郭全宝、董凤桐、李文山（就是后来的德云四老之一）《杂谈失空斩》又名《戏剧与科学》，作者：侯宝林、董凤桐、李文贵《婚期》又名《我要结婚》，作者：郭全宝、董凤桐、李文山

相声的“歌颂”与“讽刺”

相声的歌颂与讽刺

“五家”姜昆说起姜昆在“五家”（注：按照某相声名家的说法，要做一个好的相声演员，必须得具备“五家”的条件。哪“五家”呢？就是文学家、艺术家、政治家、外交家、杂家）这方面的追求，我必须首先声明一点，对任何人都不能求全责备，因为人无完人，更不能说他自己就是这“五家”的代表者，因为目前正是他奋力向最高艺术境界攀登的过程中，而不是最终的结论。所以，我要给大家介绍的也只不过是这个过程，无非是想让大家明了我们在进取时的难度。姜昆这个名字，在中国不用加更多的注释，其实根本就不用加任何注释，因为这个名字和这张脸中国人太熟了。干吗中国人呀，据姜昆自己说，有一回，美国前总统老布什先生跟姜昆一起走（怎么碰上的他可没说），当布什看到很多中国人都跟姜昆打招呼的时候，他急忙指着姜昆，对其他在场的中国人说：“我也认识他。”说完以后布什先生竟然流露出特别满足的神情，而且好像心里踏实多了。就凭这件事，我看说姜昆是“外交家”和“政治家”就足够了。姜昆爱文学，如果有机会各位可以到他家看看（每天别超过五六百人，多了接待不了），书架上所收集的古今中外名著相当丰富。这可并不是摆设，能把这些书读下来，又能有机地和相声专业结合起来，才正是一件难事，而且他也确实这样做了。比如说姜昆表演的相声中，具有强烈文学色彩的作品如《朦胧诗》《诗歌与爱情》《虎口遐想》《电梯风波》等，都体现了他在文学方面的追求，而且也正是这些作品得到了大多数观众的认可，他才有了今天这个知名度。可以有充分的理由说，文学是他相声的底蕴。当然姜昆在文学理论方面的专著还没问世（我觉得不一定非有这方面的书问世，还得签上名字再卖，太累），因为我们的专业是相声，能在相声中表现出来不就行了吗？我觉得行。在艺术上姜昆执着的追求，恐怕外行不全知道，因为观众只要看见他“吃肉”就行，没必要非得知道他是怎么“挨打”的。记得1994年春节晚会，姜昆拿了一个作品进组，当时审査没通过，又得重新创作第二段。领导一看，还不如第一段呢。再弄吧！又设计第三段，写好之后，负责同志说：“跟今年晚会不搭调儿，你再试试写一段。”刚写好，上级的意见就回来了，“姜昆，你不写讽刺的行不行，写一个让大伙儿都高兴的。”此时的姜昆已经不像刚进组的时候那么鲜活了，已经开始躺在床上写相声了。就这样一连枪毙了六个作品。您再看姜昆，脸是绿的，眼圈儿是黑的，眼珠儿是红的，如果当时想买帽子，肯定得比原来小一号儿了。但是，最后终于完成了一个作品参加晚会，作品叫什么名字我现在都记不清了（为什么？您知道！）。反正在艺术上能有这种不屈不挠精神的人，要再不算“家”，实在是没有天理了。

《相声可以这样美》专辑中收录的姜昆相声

看看粤语吧的评论我相信大多数人都不是粤语专家，那么就请大家看一下粤语吧对姜昆这段相声的评论。 https://tieba.baidu.com/p/7712610786 https://tieba.baidu.com/p/7714351482

关于姜昆、李文华和孙越的三件事和三个谣言姜昆作为李文华搭档，当初为什么没把孙越安排好？暖暖的秋天 2022-02-01 09:56 借这个问题，说一下关于姜昆、李文华和孙越的三件事和三个谣言三人成虎，众口铄金，网络时代信息爆炸，真的假的什么样的传言、文章和视频都有，让有些网友一时难辨真伪。有意思的是，在姜昆、李文华和孙越这三位相声艺人之间，真真假假的事情形成了一个圈。一、姜昆和李文华的拜师问题李文华先生1962年从工厂被调入中国广播艺术团，曾经先后给刘宝瑞、马季和郝爱民当捧哏，由于时代的限制他一直没有拜师，在当年这也不叫个事。转眼到了八十年代，相声师承问题被重新提起，马三立的儿子马志明不仅拜了师还摆了知。这时候，李文华先生想拜马三立为师，马三立也喜欢李文华，心里想收这个徒弟，无奈有一位“相声界比较权威的人士”从中阻挠，从此李文华二十多年没有成为马三立徒弟，直到他去世前才如愿以偿摆脱海青身份。对于“这位相声界的权威人士”是谁，坊间一直有侯宝林和马季之说，毕竟李文华当年曾是侯宝林的学生，也算马季的同学和同事，因此这两位说成是谁似乎都有理由。但是，在近些年的网络上出现了“姜昆阻碍李文华拜师”的谣言，说姜昆不愿意李文华这位曾经的搭档捧哏成为自己的师爷，所以他这个“相声界权威人士”就阻止了李文华拜师。这个谣言显然是荒谬的，第一，李文华八十年代初想拜师马三立时姜昆不过是一个相声新星，侯宝林和马季当时都在世且都具有相当大的影响力，根本没有姜昆发挥的空间。第二，恰恰是姜昆在马季和侯耀文去世后主动找到马志明，请求马志明站出来证明确实有李文华拜师马三立这件事，然后姜昆利用自己的影响力遍邀圈内名家出席仪式，最终在李文华去世前让他了结了心愿。这样明显的一件事，居然都能白的被说成黑的，可见网络谣言的可怕。二、李文华和孙越的关系问题由于郭德纲在无数次场合都特意提到孙越是李文华的外孙子，这让一些不了解内情的网友信以为真。然后还有一些德云社的粉丝添油加醋编出了“孙越从小受李文华悉心培养，李文华一句一句给小孙越说活”的美丽故事，于是有越来越多的人都相信孙越是李文华的亲外孙。实际上，孙越对这样的传闻也觉得尴尬，他多次在各种场合澄清，李文华不是他的姥爷，而是他的舅爷，而且两家来往并不密切。孙越从小是跟王玥波的师父马贵荣学相声，直到十五六岁时才从父亲口中得知自己家有个亲戚长辈李文华也是说相声的，那时候李文华都告别舞台十几年了，也难怪孙越不知道。 1997年，孙越拜师马贵荣的爱人赵小林，李文华曾经出席过收徒仪式，但这也谈不上李文华对孙越有多么的悉心培养，孙越大多数的本事都是马贵荣教的。后来马贵荣和赵小林离婚，孙越才改拜石富宽。可以说，孙越从开始学相声到上台说相声再到成名，基本上和李文华的交集很少，他只是郭德纲的“名门孙子”幌子中的其中一位，但和谢金这样的曲艺世家和名门之后比，他的名门成色浅了不少。三、姜昆和孙越的工作问题在李文华、姜昆和孙越的话题上，最热闹的也是一个谣言，一些别有用心之人不知道图什么居然编排出了“李文华临终前将孙越托孤给姜昆，姜昆却让孙越去养大象”的无稽之言，这个谣言传播很广，简直是拿网友当傻子。首先，孙越自己说过，他去学养动物是听了他爸的话，他爸问他将来愿意伺候人还是伺候动物，孙越选择了后者。其次，孙越去动物园上班时李文华身子骨还硬朗着呢，何来没事“托孤”玩一说？再次，上文说了，孙越家和李文华家虽然是亲戚，但来往根本不密切，李文华就算是真“托孤”也是首先考虑自己的亲孙子和亲外孙子，毕竟他的亲孙子和外孙子也从事演艺工作。最后，李文华去世时，孙越在动物园都养了十年大象了，而且已经投奔了德云社，这连基本的时间都严重对不上。另外，退一万步讲，如果孙越在九十年代毕业后去北京动物园上班这个工作真的是姜昆介绍的，那姜昆也算是帮了孙越他们家一个大忙，他一个中专生能到全国著名的动物园工作，还是事业单位，怎么也比说相声强，让孙越在九十年代再选八回他也会选动物园。谣言本身不可怕，怕的是有人揣着明白装糊涂，还有的人不管真相只顾站队，那就没意思了。

原创相声小段《老同学》原创相声小段《老同学》甲：作为青年相声演员，就得有青年人的风貌。乙：什么风貌？甲：要经常深入社会，深入生活，从生活中的一点一滴汲取创作素材。乙：说得没错。甲：就说前几天吧，我就遇到了一件趣事。乙：说出来跟观众分享分享。甲：人吧一上点岁数，毛病不用你请，自己就上门来找你了。乙：你到底有多大？动不动就上了岁数。甲：刚过完三十五岁生日，属于青年向上爬，中年够不着。乙：这个比喻还挺形象。你到底得了什么毛病？甲：也不是什么大病，就是小三灾儿。乙：哦，头疼、脑热、打喷嚏？甲：比这个严重点。乙：那就是新冠、非典、禽流感？甲：你能盼我点儿好不能？乙：我就知道这三样儿比头疼、脑热、打喷嚏严重。甲：到不了这个程度。乙：那是什么病？甲：牙疼。乙：这个也够要命的。甲：谁说不是呢。乙：那你是怎么治的？甲：去正规医院，预约一个牙医啊。乙：这个办法好。甲：那天我在候诊室等着和我的新牙医见面，一看到墙上挂着的行医执照和照片，我立刻心潮澎湃。乙：怎么这么激动啊？甲：你知道这个牙医是谁？乙：是谁？甲：是我的同班同学。乙：同班同学有什么可激动的？甲：如果光是同班同学我就不这么激动了。乙：那还是什么？甲：人家可是高干子弟。乙：怎么个高干子弟？甲：她妈一米七，她爸一米八，她哥一米九。乙：这么个高干啊。那她多高？甲：说出来吓死你，这个整儿这个零儿。乙：六米一？甲：人有长六米一的吗？乙：那是？甲：一米六。乙：越长越抽抽啊。甲：女孩子长一米六可以了。乙：那倒是。甲：高干子弟倒在其次，关键人家是学霸兼校花。不但学习成绩好，而且长得还漂亮。乙：怎么个漂亮法儿？甲：这么说吧，古代四大美人中西施算最漂亮的吧。乙：当然了，有倾国倾城之貌。甲：她可比西施漂亮多了。乙：比西施还漂亮？甲：如果说别的美女是貌比西施，那我的这位同学就是貌比博美。乙：宠物狗啊？甲：不许污辱我童年时代的心中偶像和梦中情人。乙：博美可是你说的啊。甲：我的意思是她博采众家美女之长，所以叫博美。乙：嚯嚯嚯，都把她夸上天了。甲：不过那时候我也不错。乙：你有什么过人之处？甲：她是学霸兼校花。乙：你呢？甲：我是校霸兼学渣。乙：我看你也像。甲：我从小学一年级就开始暗恋她，直到高中毕业，整整暗恋了她二六一十五年。乙：学渣的数学就是不一样。甲：后来她高考考上了名牌医科大学。乙：你呢？甲：我高考落榜自学成材加入了曲协。乙：差距有点大。甲：从此以后我们就没有了往来，没想到在这儿碰上了，你说我能不激动吗？乙：你这么一说我也有点小激动了。甲：于是，我的内心充满了矛盾，既兴奋，又紧张，既期待，又害怕。乙：为什么会害怕？甲：怕她不认识我，怕她手下不留情呗。乙：你这么想就多余了，医生对患者都是一视同仁的。甲：俗话说丑媳妇总得见公婆，校霸找校花看牙也是没辙。乙：这都什么俗语啊。甲：可我一推开门，眼前的这个人令我大失所望。乙：怎么了？甲：只见眼前这个人皮肤松又垂，满脸皱纹堆，塌腰又驼背，迎风还流泪。乙：啊？甲：哪像三十五六岁的，说她四十五都有人信。乙：这么显老？甲：于是我心中开始默念。乙：默念什么？甲：这不是我同学，这不是我同学；这一定是他同学，这一定是他同学（暗中指乙）。乙：合着漂亮的就是你同学，不漂亮的就是我同学呗。甲：这位牙医倒是没注意我这些表情和心理活动，还是跟看其他病人一样询问相关病情。乙：这是医生的职责。甲：可我还是不甘心，要说同名同姓的有，同名同姓同年龄同职业的还不多见。乙：这倒是。那你想怎么办？甲：这可难不倒咱，因为咱是相声演员啊，而且还是逗哏的，要是老这么她问我答，我不变成他了吗（还是指乙）？乙：又说我？甲：所以为了避免出现尴尬的局面，咱要主动出击，回归逗哏的身份，让捧哏靠边站（继续指乙）。乙：你这么会儿说我三次了啊，有完没完？甲：所以我趁着她给我检查的时候问了她一些简单的问题，比如哪年上学，在哪所学校学习，什么时候毕业等等。乙：她是怎么回答的？甲：真是功夫不负有心人，经过这么一番我问她答，结果是她的学习轨迹与我完全吻合。乙：这么巧？甲：当我得出这个结论的时候，我差点从椅子上蹦起来，连忙惊呼：“你跟我是一个班上的。” 乙：真是同学？甲：这个牙医也很激动：“你是语文老师、数学老师还是英语老师？” 乙：把你当老师啦？甲：我这个气啊，对着她怒吼道：“我有那么老吗？” 乙：她怎么回答的？甲：她看我生气的样子也有点不好意思：“那你一定是物理老师。我记得你都快六十了吧，看起来还像五十岁的，请问你是怎么保养自己的？乙：原来你比她还显老哪？

继续讨论有关姜昆的话题这两天，我和“热人也很好发”（以下简称“好发”）网友对有关姜昆的话题进行了激烈的讨论，由于这个讨论是在其他贴子中展开的，已经严重偏离原贴楼主的本意，现移步至此继续讨论，也欢迎其他网友踊跃参与（原贴请参见启明茶社吧目前排名第一的贴子）。在讨论中，我的观点是：姜昆是一名优秀、成功的相声演员，而“好发”网友则跟我持完全相反的观点，甚至对姜昆是否能称为相声演员也持怀疑态度，并给出了三条理由：1、姜昆的基本功不行。2、姜昆不会“背”。3、姜昆的相声都是在教育人。现逐条回复。 1、相对其他从小坐科的相声演员而言，姜昆的基本功确实是短板，这个我从来没有否认过。但基本功的好坏绝不是评价一名相声演员成功与否的唯一标准，除此之外还有创作能力、表演能力等。而且“基本功”三个字包含了很多方面，没有人能面面俱到，只概括笼络而不深入具体就等于没说。如果说基本功是姜昆的短板的话，那么在创作能力和表演能力方面姜昆完全无愧于“优秀”二字，多回顾一下姜昆在相声创作方面的成绩，多感受一下姜昆早期相声的现场氛围，多了解一下姜昆当年的火爆程度，结论自然不言而喻。马季先生的眼光不会欺骗人，“十大笑星”的称号不会欺骗人，观众的掌声和笑声更不会欺骗人。 2、关于“背”的话题，其实是由原贴引起，“好发”网友对此还进行了“升华”：会背者比不会背者强；会背也知其所以然者比会背但不知其所以然者强。关于这个观点，我本人十分同意，但“好发”网友并没有具体指出这个“背”的内容是什么。根据上下文，我认为他指的可能是贯口（请“好发”网友注意，不是“灌口”），因为姜昆的确曾经背过一段贯口，至于效果如何见仁见智。事实上，姜昆的确“背”下来了，并不存在“背不出”（请“好发”网友注意，不是“背不住”）的问题，只是不太熟练，而且他自己也承认过当年没有系统地学习传统技法。我认为这个不算太大的问题，敢于承认自己的不足并不是谁都能做到的。如果仅以此来评价姜昆“不算相声演员”，未免有失偏颇。那么我请问：既然贯口是“背”，那么舞台上的其他语言表演算不算“背”？姜昆创作表演了上百段相声，“背”的内容不计其数，如果其他相声演员不会这些内容，是不是也不能称之为合格呢？ 3、这个话题也是由原贴引起，楼主的标题是“相声演员还是应该有点知识好”，我也很同意，并且指出姜昆创作表演过大量知识性趣味性兼具的作品。对此，“好发”网友提出了异议，说“知识性趣味性”是在教育人。我的解释是：演员通过塑造的人物或表演的故事向观众传达知识，而不是亲自给观众上课，所以不是教育人。而“好发”网友则一口认定“传达”=“教育”，这个我实在无话可说，只能希望他有工夫查一查汉语词典。如果他对此观点坚定不疑的话，我只能奉劝他远离当今社会，因为生活中的“教育”无处不在，比通过相声传达知识有过之而无不及。回到原贴楼主所举的例子，传统相声《批三国》中的“三张断三桥”算不算相声中的“知识”，演员表演这个作品是不是在“教育”观众？如果不是，那么姜昆的相声为什么是呢？这个理由何在？此外，我还说过“知识性”作品不讨巧，他却说这和“趣味性”相矛盾。我的原意是“知识性”作品不好创作，因为没有明确的矛盾冲突，无法制造明显的包袱，所以数量很少，不容易达到令观众满意的“笑果”，但姜昆能够把各种知识巧妙地融入到作品当中，既传达了知识，又不失趣味性。不知道这个解释“好发”网友能否理解。以上就是我对“好发”网友相关质疑的回应，欢迎其他网友也能提出不同意见，大家共同讨论，共同进步。

我的宣言自从中国曲协发出《加强相声界行风建设倡议书》以来，相关讨论一直不绝于耳，有支持者，有反对者，有质疑者，也有奚落、挖苦、嘲笑者。无论如何，这都代表了各界观众的意见。而且近几天，这股风又吹进了姜昆吧，但味道好像有点……对鼻子不太友好。说实话，文中提到的现象、涉及的人物和事件包括某些措辞非常值得讨论一番，但刮起这股风的人（们）好像不大想展开讨论，更像是在泄愤（另一个同音字似乎更合适），矛头针对的自然是曲协和姜昆。但我遗憾地告诉你（们），一、曲协成员根本不会来这个地方，你们的所作所为只能是空膛炮弹；二、本吧虽名为姜昆吧，但姜昆本人或许都不知道这个网络空间的存在，你（们）如此“咬牙切齿捶胸愤恨，大骂姜昆听真”，可实际上人家根本听不见。不过无论他们作何反应，作为本吧的小吧主之一，我必须履行自己的职责，如果你（们）在这里看不到自己发的贴子，对不起，那都是我删掉的，因为实在有碍观瞻。我这样做就是在敬告某些人（们），如果想在这里好好讨论，本吧自会为你（们）提供空间；如果动辄出口成脏，以污言秽语破坏良好环境，以辱骂污蔑妨碍正常讨论，那本人只好恪尽职守，把你（们）当作垃圾倾倒者扫地出门。另外，最近欣闻某兄弟贴吧形势一片大好，领导群众各安其位，大小官员一应俱全，就连某些以“喷吐”见长的“键盘口嗨侠”也已谋得一官半职，可谓幸福之花处处开遍，和谐之貌历历在目，令本人甚感欣慰。那么对于在这里不受欢迎的某些人（们）来说，那里的氛围更好，同好更多，更可以发挥你（们）的专长，而且保证一呼百应。至于这里，借用“温虚冬”先生的一句话：你（们）来了我不欢迎你（们），你（们）走了我敲锣打鼓欢送你（们）。

原创小品《西游后记》原创小品《西游后记》话说唐僧师徒四人西天取经归来，各自封神封佛，平时难得一见。这日，师徒四人终于相聚，面对一桌上好的斋饭，唐僧却闷闷不乐，唉声叹气。悟空问道：“师父，你我师徒四人历经九九八十一难终于取得真经而还，各自封神封佛，也算修成正果，如今难得一聚，互诉衷肠，您为何愁眉苦脸，长吁短叹呢？”唐僧言道：“近日听闻凡间优伶界也时兴拜师收徒之事，原以为乃弘扬传统之善举，怎奈尽是些个徒弟与师父对簿公堂、师父与徒弟反目成仇的丑闻，师父没有师父的样子，徒弟没有徒弟的样子，叫为师如何不长吁短叹呢？”悟空道：“原来如此，若非我兄弟三人合同在身，早就大难临头各自飞了。”唐僧问道：“什么合同？”悟空道：“当初观音菩萨点化我三人跟随师父西天取经，一路斩将除魔，饱受鞍马劳顿之苦。我还头戴紧箍，岂不是合同在身，全无自由？”唐僧惊道：“你三人当真有此想法？”悟空道：“这都是当初年轻气盛，如今我三人各自封神封佛，修成正果，可谓苦尽甘来，更享得世间无比之快乐，还得感谢那个合同呢。”唐僧问道：“你三人有何等快乐之事，快快对为师道来。”悟空道：“我每日作报告，作演讲，参加研究会，出席发布式，忙得不亦乐乎，纵然身上长满了毫毛，也是分身乏术啊。前几天我还接到了一个广告代言，正在与厂家商谈报酬事宜。”唐僧问道：“什么代言？”悟空道：“猴头牌袪痘霜。”唐僧问道：“为什么会找到你？”悟空道：“厂家负责人说，我封号为斗战胜佛，代言袪痘霜是名正言顺，天经地义。” 唐僧又转头问八戒：“悟能有何快乐之事？”八戒道：“我自从被封为净坛使者以来，享用供奉无数，便找到昔日宝象国动物园饲养员，组成相声搭档，我负责耍贱卖萌，他负责挡风遮雨，竟然收获粉丝无数。因我姓猪，他是饲养员，我俩所说相声笑料十足，粉丝们便称我俩为‘猪饲料’组合。” 唐僧再转头问沙僧：“悟净有何快乐之事？”沙僧道：“我自从被封为金身罗汉以来，行走天下，云游四方。那一日回到流沙河，听到小儿吟唱一首童谣，曲调甚是优美，词句甚是上口，便记在心中，每到一处便吟唱几句，竟然天下驰名。”唐僧问道：“此曲名唤如何？”沙僧道：“我唤它作《探流沙河》。”唐僧道：“可否吟唱几句？”沙僧道：“当然可以。‘提起了沙老三，他可不一般，玉帝驾前把官做，负责卷门帘。那一日没留神，打破了琉璃盏，玉帝一见怒火起，贬他到凡间。来到了流沙河，兴风又作乱。唐僧师徒到此处，取经去西天。牵马又坠蹬，烧火又做饭，如今被封金罗汉，快乐似神仙。”唐僧听罢频频点头。沙僧又道：“前几日我找到二郎神杨戬的九公子，组成相声搭档，我姓沙，他姓杨，又都是做官出身，粉丝们称我俩为‘杀羊官’组合。过几天我和二师兄搭班合伙，准备仙界巡演，第一站就是阎王爷的阴曹地府。”唐僧问道：“为什么选在那里？”沙僧答道：“下月清明节将至，我们这叫上坟烧手纸——糊弄鬼。” 正在此时，唐僧的手机突然嗡嗡作响，只得暂时离席。几分钟后，唐僧回到席间，一脸愁苦之色。悟空问道：“师父有何为难之事？”唐僧道：“自从我被封为旃檀功德佛以来，每日里开坛讲法，普渡众生。偶有闲暇之时，便有那大唐小说网CEO约我撰写此次西天取经之回忆录，于互联网上发布，每天催更不断，不胜其烦。刚才便是CEO又来催更，让我如何是好？”悟空道：“这有何难？你便告知他以后催更以年为计数单位，这就叫更年期。”唐僧道：“我有合同在身，怎好违约？况且已有出版商高价购得本回忆录版权，全部更新后将付梓出版，只是题目尚未确定，甚是头疼。”悟空道：“待我师徒四人集思广益，群策群力。”正在师徒四人冥思苦想之际，天空上飘过一道浑厚的声音：“叫《西游记》如何？”师徒四人放眼望去，只见一明朝装束之老者于云端站立，唐僧忙拱手问道：“《西游记》之名甚好，但不知先生您贵姓高名？”老者面有怒色道：“我就是《西游记》的作者吴承恩，若不是我将你四人西天取经的故事写成小说，哪里有人认得你们？如今你们借助仙界手段，抄袭我的《西游记》，还发布到互联网上，岂不知这是剽窃行为，为世间所不容不齿？”悟空怒道：“呔！你这老匹夫，古人云仓颉造字，孔子留书，你写成《西游记》，字字都是仓颉所造，可曾付给仓老师版权费？再者说我师父每日更新，粉丝已逾千万，打赏天天不断，你有何德何能敢蹭我师父的热度？有本事你把其他作品发布于网上，看有几个人理你？你若知趣自行退去还则罢了，如若不退且吃我老孙一棒。”说罢，悟空抄起金箍棒一路追去。那老者也不躲闪，只一转身便不知去向。悟空正满头雾水，只见如来佛祖于云端正襟危坐，不怒自威。师徒四人慌忙下跪，如来怒道：“大胆泼猴，我方才化身吴老先生试探各位，怎知你们竟然都是见利忘义不择手段之徒，我要禀明玉帝，剥夺尔等的神佛封号。”唐僧哀求道：“都怪小僧管教不严，请求佛祖手下开恩。”如来思索片刻后道：“让我开恩倒也不难，只是你们必须答应我一个条件。”唐僧问道：“什么条件？”如来道：“你只需把粉丝打赏收入的一半转账给我，我从此便不再追究。”四人惊道：“佛祖之言恕难从命。”如来道：“那我只好上玉帝面前参你们一本。”四人道：“我四人不曾触犯天条，佛祖有何本可参？”如来道：“若不是我化作吴老先生，岂不是连玉帝也瞒哄过了？你欺瞒玉帝，又欺瞒本佛，罪名就在眼前。”四人道：“我等有何罪名？”如来狡黠地一笑道：“歁—天—灭—祖。”四人道：“别挨骂了。” 演出到此结束，五人退场后脱下行头，各自领取报酬而去。玉帝观看后哈哈大笑：“今天的流量又到手喽，这帮孙子真TM好骗。”

姜昆·说——谈相声的“歌颂”与“讽刺”

播放量=艺术水平？经常见到某些相声听众把播放量等同于艺术水平，那我就贴一下截至3月15日喜马拉雅网站上比较知名的老一辈相声表演艺术家的播放量对比（此处不包括马三立、侯宝林、刘宝瑞等相声大师），结果如下—— 姓名数字（万）马季2137.2 苏文茂461.2 高英培322.7 师胜杰210.5 李伯祥180.4 侯耀文141 赵振铎74 魏文亮23.8 刘文亨4.3 ，那么姜昆的数字是多少呢？答案是153.3万。

致“白莲先生”和“欧氏先生” 自“DVD事件”后，姜昆吧终于回归了往常的平静。不过最近几天，这里又有了一丝喧闹的迹象。起因是一位名叫“A深海麻雀A”的“义士”自诩“白莲派”之余脉，“痛斥”姜昆不敢表演讽刺GC的相声作品。据其所言，“白莲派”素以口无遮拦著称，曾“骂”遍诸多当权者。恕我愚钝，既不知“白莲派”为何方神圣，更不知其表演方式、代表人物及代表作品。但我却知，相声自创立以来时至今日，从来就是百姓茶余饭后的消遣娱乐，而不是什么投枪匕首喉舌耳目，更不是某些人为达到不良目的的手段。虽然在某些特殊时期相声扮演了本不该由它扮演的角色，但这绝不是相声的本来面貌。这位“白莲先生”如果有家族或门派传承，大可自己闯出一片天地，切不可在不了解基本事实的情况下对其他相声演员品头论足，更不可对之道德绑架，以达到自己不可告人之目的。过了没几日，又一位“16欧”先生现身姜昆吧。与“白莲先生”之前素未谋面不同，这位“16欧”先生可是不止一次造访这里。以前一直对如何称呼他颇为头痛，后来突然想到师胜杰、于世德曾经表演过一段《姓名研究》，其中“姓张的张氏，姓王的王氏，姓李的李氏，您这姓欧的，欧氏……”令我印象深刻。受此启发，我就正式称呼这位“16欧”先生为“欧氏先生”，幸勿见怪。从这位“欧氏先生”发布的几个帖子来看，他对姜昆的意见极大，甚至达到了歇斯底里语无伦次的程度。而在我看来，您给演员提意见可先放在一边，眼下急需提高的是自己的文化水平和对相声的了解及理解能力。试举例如下——

农心·三俗·超时此事虽然与曲艺和相声无关，而且标题中的三个元素也是风马牛不相及，但我觉得它还是很有纪念意义，特此记录下来，就当灌水好了。既是出于爱好，也是出于从业者的本能，我从今天（8月20日）下午1点半开始在网上观看第21届农心辛拉面杯世界围棋团体锦标赛第12局中国队三将范廷钰九段VS韩国队主帅朴廷桓九段的对局。由于疫情原因，今年的大部分国际围棋比赛都改于网上进行，农心杯也未能幸免，当然这本身并没有什么问题。有意思的事情出现在范廷钰黑棋第45手落下时，在弈客围棋网站担任解说的著名解说员“毒奶菇”竟然借用“三俗”对当前局面作出了如下解说。接下来，对于白棋的下一手，“毒奶菇”又如法炮制。技术方面我不好评论，但把“三俗”化用到这里，我认为还是很贴切和巧妙的。

原创小品《现代病》原创小品《现代病》甲：公司新开张，人才需求忙。发下招贤令，高薪没商量。我们公司下周就要开张，我是人事部HR，负责为公司招聘人才。HR，英语Human Resource的缩写，意思是人力资源顾问。如果用汉语拼音解释，那就是“害人”的缩写。俗话说，人生有谁不被害，人生有谁不害人。作为HR，谁还没害过几个人哪。那位说，你们公司都招什么人呀？那可多了，天上飞的我们招飞行员，地下跑的我们招运动员，水里游的我们招救生员，火里冲的我们招消防员。还有哪，保洁员、保育员、乘务员、程序员、收银员、售货员、快递员、驾驶员，最后再招一个长臂猿，长袖善舞、闭月羞花、珠圆玉润的简称。总而言之，没有我们不敢招的，就怕胆小不敢来的。至于薪酬嘛，这个年月，谈钱，忒伤感情哪。废话不多说，好像前边我说的还真都是废话，赶快写下“高薪诚聘！”。（在小黑板上写字，“高”写成了“亮”，“薪”写成了“新”，“诚”写成了“城”，“聘”写成了“骋”。）（乙上场）乙：疫情真难过，天天家中坐。出门走走看，找个新工作。因为疫情，我已经半年多没有上班了，听说附近开了一家新公司，看看有没有适合我的岗位。（敲门）甲：真是没有不开张的油盐店，这么快就来了应聘者。（开门）您好！乙：您好！甲：您是来应聘吗？乙：是的。甲：请问您贵姓？乙：免贵，姓强。甲：姓强？还真没听说过。请问您的全名？乙：强迫症。甲：强迫症？乙：如果这个名字不好记，您就叫我小强好了。甲：这个名字再不好记也比小强好记。请问您的应聘方向？乙：我打算应聘……（看到了小黑板上四个错别字）这个是谁写的？甲：是我写的，怎么了？乙：这四个字儿错了整两对儿。甲：那就是都错了？乙：这四个字怎么能这样写呢？（自己拿板擦把字涂掉，重新写四个字）甲：你倒不见外啊。乙：这比起见外不见外更难受。（四个字写完）甲：（从椅子上起身）高薪诚聘。乙：这回看着舒服多了。（坐在了甲的椅子上）甲：是舒服多了。诶，不对啊，咱俩谁招聘谁呀？乙：（站起来）不好意思，强迫症一犯就顾不得礼貌了。甲：没有礼貌的应聘者我们不能要，您先回去吧。乙：白来一趟，都怪我这倒霉名字和倒霉毛病。（乙下场，丙上场）丙：疫情真难熬，天天没抓挠。出门走走看，找辙赚钞票。因为疫情，我已经半年多没有上班了，听说附近开了一家新公司，看看有没有适合我的岗位。（敲门）甲：真是没有不开张的豆腐坊，这么快就来了第二个应聘者。（开门）您好！丙：您好！甲：您是来应聘吗？丙：是的。甲：请问您贵姓？丙：免贵，姓尴。甲：姓尴？也不多见。请问您的全名？丙：尴尬癌。甲：尴尬癌？丙：如果这个名字不好记，您就叫我小尴好了。甲：没比小强好到哪去。请问您有什么特长？丙：那可多了，我1岁暴走京哈线，2岁攀登百花山，3岁裸身雪地跑，4岁驾驶龙骨帆。5岁航行整三天，6岁亲笔写自传，7岁穿越罗布泊，8岁北大把梦圆。9岁电脑三夺冠，10岁自考皆通关，11北大毕了业，12硕博一起连，13…… 甲：打住打住打住。丙：怎么了？甲：这是人的经历么？丙：什么意思？甲：别误会啊，我的意思是说这样的经历简直就不是人。丙：你别解释了，我知道你的意思了，你是不是不相信我的经历？甲：也不是不相信，就是觉得你的经历有点不属于我们现在共同生活的这个地球。丙：这也不能怨我啊。如果优秀也是一种原罪的话，那我情愿像你一样碌碌无为，自甘堕落。甲：你说谁呢？丙：不好意思，我的经历让你感到了不愉快，而你的不愉快也让我感到了难为情，我这次应聘注定是又一次失败，这就是尴尬癌的表现吧。甲：不能突破自我的应聘者我们不能要，您先回去吧。丙：白来一趟，都怪我这倒霉名字和倒霉毛病。（丙下场，丁上场）丁：疫情真叫苦，天天心窝堵。出门走走看，挣钱买红薯。因为疫情，我已经半年多没有上班了，听说附近开了一家新公司，看看有没有适合我的岗位。（敲门）甲：真是没有不开张的棺材铺，这么快就来了第三个应聘者。（开门）您好！丁：您好！甲：您是来应聘吗？丁：是的。甲：请问您贵姓？丁：免贵，姓拖。甲：姓拖？今天这仨姓都跟我过不去，这个应聘者也不见得能成功。请问您的全名？丁：拖延症。甲：拖延症？丁：如果这个名字不好记…… 甲、丁：您就叫我小拖好了。甲：我说你们仨是成心吧。请问您打算应聘什么职位？丁：您先聊点别的，这个嘛不着急，我还没有想好。甲：那你干嘛来应聘？丁：我半年没上班了，上一个单位也半年没给我开工资了，我想写封辞职信就是还没动笔。甲：为什么不动笔？丁：我写辞职信怕他们不接受，他们不接受我就不能办离职手续，不能办离职手续就还得在原单位上班，在原单位上班就不能找新单位，所以我一直没动笔。甲：那该写也得写啊。丁：我写辞职信他们如果接受，那我就要办理离职手续，办理了离职手续就不能在原单位上篇，不能在原单位上班就要找新工作，找到新工作也不知道干什么，所以我一直没动笔。甲：都快成绕口令了。丁：因为我一直没动笔，所以我说我不着急。甲：还挺押韵。这叫什么理由啊？丁：没有理由硬找理由，没有借口硬找借口，你们正常人是无法理解我们拖延症的烦恼的。甲：你这叫无故找借口，无借口拖延，这样的应聘者我们不能要，您先回去吧。丁：白来一趟，都怪我这倒霉名字和倒霉毛病。（丁下场）甲：今天真是点儿背，三个应聘者都有毛病，没一个合适的。（乙、丙、丁一起上场，一起敲门）甲：（看表）这都快下班了，怎么来了这么多应聘者？（开门）您好！乙、丙、丁：您好！甲：你们仨怎么一起来了？乙、丙、丁：不瞒您说，我们三个是同学，都半年没有上班了，我们也知道我们自己身上的毛病，如果我们努力改正，您可以聘用我们吗？甲：不行！乙、丙、丁：为什么？甲：（对乙）我说小强。乙：您说。甲：你说你看见我写了四个错别字你浑身难受，那你知道我看见你写的字大小不等长短不齐我比你还难受吗？你知道我多有把它再次擦掉重写一遍的冲动吗？乙：原来你也有强迫症啊？甲：（对丙）还有小尴。丙：您说。甲：你说我对你那一大串似人非人的个人经历感到不愉快让你难为情，那你知道我听了以后尴尬得多想钻到桌子底下去吗？人和人的差距怎么能这么大呢？丙：原来你也有尴尬癌啊？甲：（对丁）最后说你小拖。丁：您说。甲：你说你们拖延症没理由找理由没借口找借口让人不能理解，那你知道我们经理也是半年没给我开工资了吗？那你知道这个招聘会我上个月就应该举行然而还是拖到了今天吗？乙、丙、丁：原来你也有拖延症啊？

著名配音表演艺术家刘广宁去世据中国配音网消息，著名配音表演艺术家、国家一级演员刘广宁6月25日凌晨在上海逝世，享年81岁。其子潘争在微信朋友圈表示，因疫情原因丧事从简，以后再安排追思会。刘广宁1939年出生于香港，幼年移居上海。1960年，刘广宁高中毕业后，由于对艺术的强烈爱好，促使她给上海电影译制厂写了一封毛遂自荐的信，经过考试，她凭借自己独具特色的嗓音、纯正的普通话、一定的表演技能和艺术素养考进上海电影译制厂。刘广宁参与配音的中外影视片（剧）约千部（集）。她曾为《叶塞尼娅》、《绝唱》、《吟公主》、《生死恋》、《白衣少女》、《大篷车》、《望乡》、《苔丝》、《尼罗河上的惨案》、《狐狸的故事》等众多译制片配音，还曾为《天云山传奇》、《沙鸥》、《胭脂》、《夜上海》等国产片、电视剧配音，并参加广播剧演播。刘广宁嗓音优美甜润，语言纯正流畅，善于通过音量、语调和语言力度的细微变化来表达复杂的感情，尤其在塑造温柔、善良、天真、纯洁的姑娘这类具有形态美和心灵美的角色方面。墨西哥影片《叶塞尼亚》中的路易莎、《冷酷的心》中的莫尼卡以及日本影片《绝唱》中的小雪这类人物，经她贴切、传神的配音，生动感人。刘广宁往往通过自己的声音，将角色中的那种美好的的特质发掘出来，象《生死恋》中她为粟原小卷配音，一连串如银铃般的笑声，将人物的青春表现得格外动人。在印度影片《大篷车》中，由刘广宁配音的“小辣椒”妮莎也是一个善良的姑娘，却有着十分鲜明的直率、热情、单纯、泼辣的性格，她那典型的吉卜赛式的“野性”特别令人难忘。有影评人评价说，刘广宁最被业内所乐道的声音形象是《尼罗河上的惨案》中的杰基，尤其是她佯装酩酊时的那一套早有预谋的胡言乱语。此外，娜塔莎金斯基出演的影片，均由刘广宁代言，如《苔丝》、《德州巴黎》和《春天交响曲》。刘广宁曾获第五届《大众电视》金鹰奖最佳女配音演员奖，其参与配音的影片（剧）及录制的广播电视文艺作品多次获文化部优秀影片奖、中国电视剧飞天奖和白玉兰奖。

纠正一个字的读音和义项一个同样从事文字工作的朋友最近天天分享自己通读《现代汉语辞典》的感受，今天读到325-334页，其中提到了”怼“字，他说这个字“只有四声这一个读音，意思是怨恨，并不读三声，也没有大家以为的那个意思，不过现在有积非成是的趋势”。这个知识点让我大感意外，刚才闲来无事查了一下百度，事实果然如此，现贴图如下。

《小偷公司》的首演者是谁？大家都知道《小偷公司》是牛群、冯巩的代表作，不过我依稀记得在哪里看到过“姜昆是《小偷公司》首演者”的说法，但身边又没有可靠的资料作为凭证。另外吴文科先生曾经在自己的书里这样评价姜昆：“姜昆是中华人民共和国成立以来，继马季之后，相声艺术创作表演的重要代表性人物，他凭借与李文华合作创演的《如此照相》《想入非非》《诗歌与爱情》《男子汉宣言》《祖爷爷的烦恼》，与梁左合作并和唐杰忠合说的《虎口遐想》《特大新闻》《电梯奇遇》《小偷公司》《着急》等一系列相声佳作而独领20世纪八九十年代相声艺术之风骚。”这至少说明姜昆也表演过《小偷公司》。那么请问大家，姜昆究竟有没有表演过《小偷公司》，如果表演过的话是否为首演者？谢谢各位。

贴几张有关姜昆创作能力和创作成绩的截图最近姜昆吧里很热闹，不文明行为屡见不鲜。有直接辱骂吧务的，也有对姜昆恶毒攻击的。前者自会得到应有的处罚，对于后者，比例虽达不到百分百，但我也敢肯定其中的绝大多数都是某人的粉丝，因为只有他们才会对姜昆抱有如此大的恶意。如果是单纯不喜欢姜昆的人，一是不会来这里，二是不会出口如此肮脏，对于这些网友，我们通常都会保持宽容的姿态，至少我是不会强求别人喜欢什么或讨厌什么。此外还有一些朋友是出于对姜昆后来的表现的不满，这个我能理解，而且我也表达过这个观点，毕竟所有演员不可能永远保持巅峰期，盛极而衰是自然规律。不过我需要重申一点，那就是无论对姜昆持有什么样的看法，实事求是才是正确的态度。那什么才是实事求是呢？我有三个观点：1、姜昆的作品类型很丰富，基本反映了社会生活的方方面面；2、姜昆的创作能力很强，与李文华合作时期的作品大部分都是自己创作的；3、姜昆的作品中讽刺类的占很大多数。如果有人表示质疑，那我就上几张贴图，来源于《相声史话》《笑谈相声》《虎口遐想三十年》等书。在此感谢一位热爱相声的准大学生提供这些资料，他现在正在抓紧时间备战高考，因此不便公开身份。祝愿他金榜得中。

辙韵与台词也许是刚刚进入新年又临近春节，大家工作比较忙碌，吧里气氛稍稍有些沉闷。为了活跃气氛，调动大家的情绪，我在此给大家出个题目，就是找十五句台词，每句台词的最后一个字正好与十三道大辙和两道小辙相对应。台词的范围不限于相声，戏曲、曲艺、电影、电视剧甚至歌曲都行，但有一个限制，就是这些台词必须出自同一位或一对演员的作品，而且尽量把台词的出处分散开，同一段作品出现的频率不要多于三次。

老帖新发——平安歌词平安歌词平安美景就在今晚，这都是从天上降下了福缘。甲子日数一数才过三天，主耶稣就降生在了苹果园。小木屋看上去有些凄惨，它有电扇有暖气还有卫生间。我夫妇俩姜糖水烧了一碗，驱一驱我主爷身上的风寒。这小子生就一副好颜面，天庭满地阁阔亚赛神仙。左右邻八方客俱来祝愿，都道我好运气冲破云天。玛大嫂送来了猪肉白面，约大叔的红鸡蛋产自深山。我又把韭菜虾仁来淘换，今夜里吃饺子全是三鲜。村支书闻喜讯赶来观看，叫一声好兄弟细听咱言。你小子咋不早来告诉俺，妇产医院就在那地铁站旁边。挂号费住院费全有保险，月子里看护费大伙来掏钱。这龙子降生在今日夜晚，愿天下好心人富贵平安。从此后风雨顺无灾少难，这就是平安夜佳话永流传。原帖地址：https://tieba.baidu.com/p/5987907717?pid=123374829848&cid=0&red_tag=1340617117#123374829848

浅析姜昆相声的特点及经典台词回放本文主要回顾的是他早期和李文华先生合作时的作品以及特点，希望通过它能够对姜昆过去的相声之路作一个回顾，也希望能给对姜昆过去的相声不够熟悉的朋友带来一定的帮助。我在别的帖子中也表达过这样的观点：那就是完美无缺的演员不存在，一无是处的演员也不存在，这与喜欢不喜欢无关，姜昆即是如此。他的早期作品清新明快，健康向上，有对美好事物的讴歌与赞美，也有对不良现象的批评与讽刺，处处表现着年轻人四射的活力与激情；当然他的缺点也是显而易见的，由于入行时间较晚，没有接受过正规的相声训练，导致基本功有很大的欠缺，这些我从来也没有否认过。虽然有种种的不足，但我认为基本还是算瑕不掩瑜的，他在相声中所表达出的精神和留下的笑声才是最值得大家牢记的，这也是最重要的，因此姜昆在我的心目中是一个合格的甚至是出色的相声演员。另外，李文华先生对姜昆的成长起到了相当重要的作用，这点无须多谈。有人说姜昆的相声是教育人的相声，我不这样认为，因为真正教育人的相声是不会或者说是很少有笑声的，而姜昆的则不同，在他的早期作品中，有着对当时的诸多社会现象深入而全面的反映，而姜昆能够做到很好地把包袱融入到作品之中，让观众既能开怀大笑，而又在笑过之后有所思考。他的作品所反映的社会现象很广泛，但又很难将其机械地分为歌颂型和讽刺型，因为在他的作品中，二者基本都是同时存在的，大都是通过二者的对比来歌颂美德，讽刺丑恶。下面就我个人的理解为姜昆的相声作一下分类，欢迎大家批评指正。

根据最新网络事件征集上联下联是：娃娃进娃娃机抓娃娃被卡娃娃哇哇。我先胡诌一个，算是抛砖引瓦——宝宝坐宝宝椅亲宝宝摔倒宝宝抱抱。解释一下：有一个宝宝坐在宝宝椅上想亲另一个坐在宝宝椅上的宝宝不慎摔倒，躺在妈妈怀里大哭”妈妈抱抱“。下面有请高人。

征集上联下联是：娃娃进娃娃机抓娃娃被卡娃娃哇哇。我先胡谄一个，算是抛瓦引砖——宝宝坐宝宝椅看宝宝摔倒宝宝抱抱。

原创相声《三国群英传》

原创相声《自讨苦吃》

吃饭趣闻——汪朗人们活着需要吃饭，然而吃饭却不仅仅是让人活着。中国古人已然认识到吃饭具有广泛功能。祭祖礼神，期友会亲，报上励下乃至安邦睦邻，往往都要好酒好肉地来上一顿，似乎只有上上下下里里外外死死活活各色人等腹中涨饱嘴上流油，社会方可安定，天下才能太平。因此，中国改朝换代之事虽不少，但承办官饭的光禄寺之类的机构却要始终留存，碍难裁撤。既然吃饭并非仅仅为了活着，自然需要建章立制，以更好发挥其功效。其中有些属红头文件，载于各朝典章，更多的则是民间习俗，需要细细体察。弄不清其中名堂者，请人吃饭，往往砸锅。据《清代野记》记载，道光年间，扬州某知府（从四品）的夫人（汉人）想宴请两淮盐运使（从三品）的老婆（旗人），帮丈夫在官场上出把力，因知道旗人规矩多，特意请了一个满官守备（正五品）的老婆当陪客。没承想，这顿饭吃了个颠倒颠。主宾一见陪客，立即双膝跪安，得其允准后方敢坐下。待到吃饭时，本该入上座的运使妻又忙着为守备妻送箸斟酒，当起了碎催。守备妻则据案大啖，毫不客气。“席散客去，守备妻欣欣然，运使妻悻悻然，知府妻惶惶然。”原来，守备妻为旗主，运使妻是旗奴，虽然发达了，也不敢和主子分庭抗礼。此乃旗人之规矩。知府闻知此事，连忙前去谢罪，“而运使妻终以此存芥蒂焉。”这顿饭，纯粹是瞎吃。

听戏听戏听戏，不是看戏。从前在北平，大家都说听戏，不大说看戏。这一字之差，关系甚大。我们的旧戏究竟是以唱为主，所谓载歌载舞，那舞实在是比较的没有什么可看的。我从小就喜欢听戏，常看见有人坐在戏园子的边厢下面，靠着柱子，闭着眼睛，凝神危坐，微微地摇晃着脑袋，手轻轻地敲着板眼，聚精会神地欣赏那台上的歌唱，遇到一声韵味十足的唱，便像是搔着了痒处一般，从丹田里吼出一声“好!”若是发现唱出了错，便毫不容情地来一声倒好。这正是真正的观众，是他维系戏剧的水准于不坠。当然，他的眼睛也不是老闭着，有时也要睁开的。生长在北平的人几乎没有不爱听戏的，我自然亦非例外。我起初是很怕进戏园子的，里面人太多太挤，座位太不舒服。记得清清楚楚，文明茶园是我常去的地方，全是窄窄的条凳，窄窄的条桌，而并不面对舞台，要看台上的动作便要扭转脖子扭转腰。尤其是在夏天，大家都打赤膊，而我从小就没有光脊梁的习惯，觉得大庭广众之中赤身露体怪难为情，而你一经落座就有热心招待的茶房前来接衣服，给一个半劈的木牌子。这时节，你环顾四周，全是一扇一扇的肉屏风，不由得你不随着大家而肉袒，前后左右都是肉，白皙皙的，黄橙橙的，黑黝黝的，置身其中如入肉林。(那时候戏园里的客人全是男性，没有女性。)这虽颇富肉感，但决不能给人以愉快。戏一演便是四五个钟头，中间如果想要如厕，需要在肉林中挤出一条出路，挤出之后那条路便翕然而阖，回来时需要重新另挤出一条路。所以常视如厕如畏途，其实不是畏途，只有畏，没有途。对戏园的环境并无需作太多的抱怨。任何样的环境，在当时当地，必有其存在的理由。戏园本称茶园，原是喝茶聊天的地方，台上的戏原是附带着的娱乐节目。乱哄哄地高谈阔论是未可厚非的。那原是三教九流呼朋唤友消遣娱乐之所在。孩子们到了戏园可以足吃，花生瓜子不必论，冰糖葫芦，酸梅汤，油糕，奶酪，豌豆黄……应有尽有。成年人的嘴也不闲着，条桌上摆着干鲜水果蒸食点心之类。打热手巾把的茶房从一个角落把一卷手巾掷到另一角落，我还没看见过失手打了人家的头。特别爱好戏的一位朋友曾经表示，这是戏外之戏，那洒了花露水的手巾尽管是传染病的最有效的媒介，也还是不可或缺。在这样的环境里听戏，岂不太苦?苦自管苦，却也乐在其中。放肆是我们中国固有的美德之一。在戏园里人人可以自由行动，吃，喝，谈话，吼叫，吸烟，吐痰，小儿哭啼，打喷嚏，打呵欠，揩脸，打赤膊，小规模的拌嘴吵架争座位，一概没有人干涉，在哪里可以找到这样完全的放肆的机会?看外国戏园观众之穿起大礼服肃静无哗，那简直是活受罪!我小时候进戏园，深感那是另一个世界，对于戏当然听不懂，只能欣赏丑戏武戏，打出手，递家伙，尤觉有趣。记得我最喜欢的是九阵风的戏如《百草山》《泗州城》之类，于是我也买了刀枪之类在家里和我哥哥大打出手，有一两招也居然练得不错。从三四张桌子上硬往下摔壳子的把戏，倒是没敢尝试。有一次模拟打棍出箱范仲禹把鞋一甩落在头上的情景，我哥哥一时不慎把一只大毛窝斜剌里踢在上房的玻璃窗上，哗啦一声，除了招致家里应有的责罚之外，惊醒了我的萌芽中的戏瘾戏迷。后来年纪稍长，又复常常涉足戏圈，正赶上一批优秀的演员在台上献技，如陈德琳，刘鸿升，龚云甫，德珺如，裘桂仙，梅兰芳，杨小楼，王常林，王凤卿，王瑶卿，余叔岩等等，我渐渐能欣赏唱戏的韵味了，觉得在那乱糟糟的环境之中熬上几个小时还是值得一付的代价，只要能听到一两段韵味十足的歌唱，便觉得那抑扬顿挫使人如醉如迷，使全身血液的流行都为之舒畅匀称。研究西洋音乐的朋友也许要说这是低级趣味。我没有话可以抗辩，我只能承认这就是我们人民的趣味，而且大家都很安于这种趣味。这样乱糟糟的环境，必须有相当良好的表演艺术家才能控制住听众的注意力。前几出戏都照例的是无足观，等到好戏上场，名家一露面，场里立刻雅雀无声，不知趣的“酪来酪”声会被嘘的。受半天罪，能听到一段回肠荡气的唱儿，就很值得，“语音绕梁三日不绝”，确是真有那种感觉。后来，不知怎么，老伶工一个个的凋谢了，换上来的是一批较年轻的角色，这时候有人喊着要改良戏剧，好像艺术是可以改良似的。我只知道一种艺术形式过了若干年便老了，衰了，死了，另外滋生一个新芽，却没料到一种艺术成熟衰老之后还可以改良。首先改良的是开放女禁，这并没有可反对的，可是一有女客之后，戏里面的涉有猥亵的地方便大大删除了，在某种意义上有人认为这好像是个损失。台面改变了，由凸出的三面的立体式的台变成了画框式的台了，新剧本出现了，新腔也编出来了，新的服装道具一齐来了。有一次看尚小云演天河配，这位人高马大的演员穿着紧贴身的粉红色的内衣裤作裸体沐浴状，观众乐得直拍手，我说：“完了，完了，观众也变了!”有什么样的观众就有什么样的戏。听戏的少了，看热闹的多了。我老早就离开北平，与戏疏远了，但小时候还听过好戏，一提起老生心里就泛起余叔岩的影子，武生是杨小楼，老旦是龚云甫，青衣是王瑶卿，小生是德珺如，刀马旦是九阵风，丑是王长林……有这种标准横亘在心里，便容易兴起“除却巫山不是云”之感。我常想，我们中国的戏剧就像毛笔字一样，提倡者自提倡，大势所趋，怕很难挽回昔日的光荣。时势异也。

烧鸭从今天起，陆续转发一些梁实秋先生谈吃谈艺的文章，先从我最喜爱的烤鸭开始。

询问电视剧《潜伏》中一段小曲儿的出处播放于十年前的《潜伏》是一部我非常喜爱的电视剧，情节紧张曲折，人物个性鲜明，许多台词更已深入到当今生活的方方面面。为了更好地了解这部电视剧创作的台前幕后，我特意购买了一本《<潜伏> 创事记》，里面不仅有我上述感兴趣的部分，还有全部30集的所有剧本，尤为难得的是，除呈现在观众面前的完成片剧本外，更有剪辑过程中忍痛割爱的剧本内容，把两部分剧本结合起来，对理解这部剧的剧情以及人物思想脉络的变化十分有帮助。这部电视剧虽然情节紧张曲折，轻松幽默的元素也着实不少，比如第18集就有这样一段剧情（括号部分为完成片删掉的台词）：谢若林家日内谢若林还在看那份文件，眉头紧皱，听到外面有说话的声音，急忙把文件放进了一个精致的小皮箱内，拿回了里间。门开了，晚秋和翠平进来，晚秋还是一副柔弱的样子，冲着里间：人我给你带来了。谢若林从里间出来：余太太。翠平：晚秋说你找我？谢若林：啊，是这样，晚上你家先生回来就别做饭了，在我家吃吧。翠平警觉：这当然好了。晚秋幽幽地：怎么吃，家里只有半条烙饼。谢若林：这你就别操心了，我一会儿让人送个锅子来，咱们吃涮羊肉，蒙古馆子的羊肉。晚秋有点忧伤，对翠平：叔伯在的时候倒是经常吃，眼下吃一场羊肉就像过年一样。翠平不懂：羊肉？羊肉还是包大包子好吃啊。翠平在埋头调搅麻酱，晚秋抱着双肩在看：还要加水。谢若林用大粗杖子在擀面：余太太，什么时候来的天津啊？翠平加了点水：胜利那年。谢若林：几月啊？翠平扒着手指头在算：种麦子的时候，是几月，九吧。九月。接着翠平警觉：你问这个干什么？（晚秋伸手指点了麻酱尝了尝：还要加水。）谢若林：瞎问。家里还有兄弟姐妹吗？翠平：干什么？你要给压岁钱呀。谢若林：我能猜猜吗？晚秋小声：抽风。翠平：你猜吧。谢若林：你至少有个妹妹。翠平一愣：瞎说，没有。谢若林：有，你叫翠平，你妹妹叫秋平，你来天津以后就很久没有见过你妹妹了吧？翠平很意外，但还是立即平复下来，嬉笑：说书呢。（晚秋，找把弦子，你们公母能去戏园子赚钱了。晚秋白了谢若林一眼，怨怨地：抽风。）这时，门外传来动静，晚秋情不自禁：余先生回来了。兴奋地起身要去开门。翠平和谢若林都用不满的眼神看着她。晚秋到了门口，觉得不对，回头看着他俩，回到翠平身边：你去吧。翠平：我画了图，他会过来的。（谢若林擀着面，瞥了眼晚秋，酸溜溜地唱：想当年，把你见，一眼看到心里面，登里登，登里登…… 晚秋也不含糊，跟着唱：越看越心欢呀，越看越心欢，登里登，登里登。翠平看着他们，有些懵：不去戏园弹弦子，可惜了。）这段台词很生活化，人物形象呼之欲出，然而我更感兴趣的是后面这段小曲儿，不知道取材于哪一段，有请方家解答。

跟大家告个假数日不曾相见，心中甚是想念。家里老人病重，天天净跑医院。偶尔瞥眼贴吧，常有新的发现。奈何身心俱疲，无力无声无言。人生在世不易，美好年华眷恋。旦夕祸福难测，唯有无悔无怨。诸君切莫挂怀，本人身体康健。佳节即将来临，祝您万事遂愿。暂别贴吧几日，归来之时再见。

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《地下交通站》第五集——神机妙算（上）之部分台词整理作为一部情景喜剧，《地下交通站》虽然不如《我爱我家》、《武林外传》、《炊事班的故事》等剧知名度高，影响力大，但它以题材另类新颖，剧情精彩纷呈，演员表演出色等特点，仍然能够在众多的国产情景喜剧中占据相当重要的一席之地。本剧以抗日战争为背景，以八路军武工队地下交通站——鼎香楼为主要故事发生场所，以八路军地下工作者、普通抗日群众、汉奸、鬼子等各色人物串起整个剧情，我个人非常喜欢。要说我最喜欢的一个段落，莫过于第5集《神机妙算》中黄金标、刘大头、王班长在鼎香楼的一段“对口+群口相声”，三名演员都不是相声专业出身，但语言、动作、表情都十分丰富到位，且你来我往，唇枪舌剑，台词娴熟，配合默契，现场效果不亚于真正的相声，为欣赏者、表演者、创作者都提供了很好的借鉴和参考作用。为此，本人特地将文字整理如下，与原剧字幕稍有出入，对话中的括号部分是交代对话之外的剧情或背景。本集的剧情是围绕周半仙“神机妙算”这个主题展开的，本段“对口+群口相声”也与这个主题紧密相关，建议看过这集的网友再重温一遍，而没看过的建议大家找机会看看，绝对是精彩不容错过。

相声改进小组一、建国初期的相声危机　　北京解放以后，相声艺人的社会地位有了提高，原来的“耍贫嘴”、“骂大会”的生意人变成了文艺工作者，但很多演员还说着未经整理的传统相声，里面掺杂着不少侮辱劳动人民、羡慕富贵权势的内容。演出中陈旧低俗的气味浓重，演员口沫横飞、五官挪位的江湖气也没有改变。社会舆论不断地批评相声低级庸俗，不能为社会主义服务。相声面临能否生存下去的危机。谢纯一在《我对于“相声”前途的展望》一文中说：……由于各段子的胡说八道，相沿的相声流品日下，多半是演员们为迎合一般小市民的低级趣味，于是形成了撒泼，骂大街，父子玩笑，甚至祖宗奶奶的胡骂一气，不但没有技术上的价值，相反的成了社会上的垢病。倘若有人说“听相声去”，就有人批评他“低级”，尤其是演员们自己还常说“相声就是无招对的瞎说”，又有各学校里对学生有过禁听相声的告诫，那时候相声这门玩意儿，简直的成了洪水猛兽了，就是我本人原是曲词编作者，可是我也瞧不起相声。　　于世德在回忆录《我这半辈子》中提到刚解放时相声演员出丑的情况：　　一次，演唱“拆唱八角鼓”的两位演员在白纸坊印刷厂礼堂，演出前使用相声“垫话”《反正话》垫场，用谩骂博取笑料。如：楚霸王，王八杵；孙猴子，猴孙子等，结果被观众轰下台去。自轻自贱，咎由自取。　　这件事现在看来有些可笑，但在当时却是实在发生的。回忆录中还描写了1949年末相声受指责的情况：　　十一月的某天，戏曲讲习班的主持人在散会做小结说：“文艺界哪个部门都好办，像京剧、评剧、鼓词不是都有新节目了吗？唯独相声，那里边除了低级、庸俗、拿父母抓捧哏，就是讽刺、挖苦劳动人民。它的前途哇……唉！”演员认为她是政府干部，是代表政府的，这个“唉”声对大家震动很大。摆脱危机，推陈出新，是相声的唯一出路。

寻找一段相声刚才在吧主的贴里聊到拉美电视剧，不知道大家还记不记得墨西哥电视剧《诽谤》。剧情当然是又臭又长，无聊至极，但这部电视剧却与相声攀上了关系。当年此剧热播时，侯石在某晚会上借用某集的情节和台词表演了一段相声，讽刺说话夸大其词的人，尤其最后还放了一段《诽谤》的录音，引起了很好的反响。只可惜这段相声的名字忘记了，相关音频和视频更是找不到，不知道各位大神对这段相声是否还有印象。

聊聊街坊邻居中的“名人”吧北野老的太监知识文化普及贴提到了北京的南北长街，也勾起了我对往事的回忆，遂发此贴，希望大家聊聊街坊邻居中的“名人”。

传统相声中的一些说法此文为原中华相声网1ee560所作，前不久转载在相声吧，引起了一些讨论，但由于众所周知的因素，现在估计已经沉到马里亚那海沟里了。现再次贴出，欢迎大家踊跃讨论。本文一共列出了二十六种说法，我会分五次转载，今天先转载一至五，其中也涉及到了不少民俗方面的内容。爱听传统相声，但里边一些说法儿和名词儿搞不懂，也就更好奇。最近搞到几本儿书，借的，把一些有关的说法综合起来简述一下，请大家参考、指教。因为是几本书，打字也烦，无法全部原文征引了就。一、开脸在《姚家井》里边提到。指旧时婚礼前后为新娘修饰梳妆脸面，用细线绞掉额头、脸颊和脖子上的绒毛，多由公婆、丈夫、子女齐全的的“全福人”操作，标志着新娘由姑娘转成媳妇。山东有的地方儿婚后三天开脸，有的地方在上轿前进行或者入洞房前开脸。无论时候，象征意义则一，就是区别已婚未婚。现在没听说姑娘还开脸儿了，倒是不少小伙子脸面闹得特别的油光水滑儿，不知道是不是开脸儿开的。二、洗三《叫堂会》中涉及。不少地方都有这种育儿习俗，也叫洗三朝。新生儿出生三天后，家人采集槐枝、中草药煮水，请收生婆或老人为婴儿洗礼，并唱祝辞。洗完之后，用姜片艾团擦关节，用葱打三下，取聪（葱）明伶俐之意。多迷信啊！要是盼孩子有福气，是不是还得拿蝙蝠在孩子身上打磨打磨啊？孩子受得了么孩子？据《中华风俗百科》分析，此风俗意义有三，一个是卫生需要、二有祝福之意、三含有避除灾崇的目的。我还有个猜想，孩子出生三天内也许比较脆弱，过了三天立住了，过了一关了，才有此祝贺之举。我们老李家的儿媳妇杨贵妃收安禄山当干儿子时候，也洗儿来着，那就纯粹是逗闷子了。不知道当时安总什么打扮，反正估计一身水。三、陪嫁女方家里陪送姑娘出嫁的穿戴、妆奁、日常用品、家具摆设等等，又叫嫁妆、陪送。过去北京地区的陪嫁有8抬、10抬、12、24、48乃至300多抬的。看来过去娶媳妇儿固然需要投资下铒，也不是象今天一样，一点儿本儿回不来的纯粹赔钱买卖，300多抬的东西，卖着花也能花一气儿了。四、中元节亦称“盂兰盆节”、“鬼节”，俗称“七月半”，旧时汉族和部分少数民族传统节日，时在夏历7月15日。“盂兰盆”为天竺语音译，意思是“解救倒悬”。旧时民间多举行焚烧纸钱、放河灯、放焰口的活动，有追祭思念死者的意思。现在这个节已经基本没人过了吧？所以孟凡贵先生的单口《鬼节奇遇》效果不好，看来是失之于皮儿太厚的原因。五、门签马大善人提到。节日吉祥装饰物，主要用于春节贴门楣。传说姜子牙封妻为穷神，因怕她坑害穷人，故令她“见破即回”。后人为避穷神，将纸剪破，贴在门上，渐渐形成贴门签的风俗。门签演变到近代，多为长方形红纸，周围印着图案，中间是“四季平安”、“合家欢乐”、“吉庆有余”等字样。按姜子牙不愧一代高人，媳妇儿都能管住，匹现在不少高级干部强。

有请污点证人

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响应北野老的倡议，玩一段文字游戏刚才北野老给我发了一段文字，全文如下：昨天刨坑蹶折了灰太狼的金刚腿，我赔给你一个文字游戏吧。以前爬山时为了解闷儿想的，二十不管二十不辖。要求：合辙合理，禁止谐音，管上管不上的不作要求。天上飞的——地上跑的——水里凫的——草棵儿里蹦的——地底下埋的——墙上挂的——屋里有的——桌上摆的——电视里放的——床上躺的——头上戴的——身上穿的——手里攥的——脚下踩的——嘴里嚼的——出门坐的——跟人借的——排队买的——被人举报是——被警察没收了——

偶然得到的创意刚才和相声吧的遗老遗少们的代表在遗唱遗合，著名遗术家北导的遗条借用《金刚腿》的回复给了我遗个启发，能否以“仙，神，鬼”为主题创作遗段魔幻版金刚腿？请各位大神踊跃提供素材。

在新吧主到来之前先表一下忠心吧主，吧主，吧主。亲爱的吧主，我们终于把您给盼（喷口）来了！吧主，吧主，首先让我们掸去您身上的征尘。我很早以前就知道，您是一位传奇式的英雄吧主。您忠厚老实，平易近人。像您这种干部，您既能够善于发现人才，又敢大胆使用人才。您既有领导能力，又有工作魄力，您对中国革命世界革命贡献这么大，您从来就不提奖金分成。您平易近人，作风正派，响应号召，就要一胎。我能跟您一块共事，是我终生的幸福，莫大的荣誉。我敢断言，就您脑袋上的枪眼，比我头发都多。吧主，您知道广大吧友对您有什么评价吗？我们全吧吧友都认为，您的领导技术具有国际先进水平，您就是当代最亮的一颗干部明星、领导新秀，您就是一颗三吨半的大钻石，放射出炫丽多彩的万丈光芒，您晃得太阳都睁不开眼啊。咱们吧里要是有了您，咱们吧就算有了希望了。您就是一盒安宫牛黄丸，您把咱们吧从瘫痪的状态下解救出来。就凭您这能力，您现在上联合国当秘书长那是绰绰有余。您要是到了联合国，对解决国际争端，促进世界和平，将有着不可估量的深远意义。您要是到了联合国，您对水稻杂交，生物进化，加速地球运转，提前逮着飞碟，反正这么说吧，您要到了联合国，就横扫一切全无敌！

有几位网友提议让我出任吧主，谢谢你们的盛情，但我恐怕难以胜任有几位网友提议让我出任吧主，谢谢你们的盛情，但我恐怕难以胜任，有三点理由，一，我没有过管理任何贴吧的经验，能力不足；我的工作性质是忙时可至深夜，闲时十天都不用上班，正因如此，我更想好好休息，不想做费心费脑的事；三，这也是最重要的一点，我不否认我有倾向性，如果管理中出现偏差，难保不受人诟病。基于以上三点，我不会出任本吧吧主。如果有人愿意担任吧主，我有两点希望，一是这里不能成为第二个郭吧，二是要能客观评论姜昆等主流相声演员。最后，我再讲两个往事，一，当年相声公社刚成立的时候，郭德纲是亲自聘请并非纲丝的大饼叔叔出任总版主。二，记得本吧前吧主耗版在任时曾说过这样的话：如果有人骂我可以，但网友之间不许互相攻击。谨以此与相声吧未来的吧主共勉。

存档记录如何恢复？刚才尝试断网抽植物，由于操作不熟练误点了云端，结果钻石，金币及植物全部回到解放前，请问如何恢复以前的存档，谢谢诸位大佬！

原创相声《如此分类》

系统总结一下姜昆的代表作品及经典台词本文主要回顾的是他早期和李文华先生合作时的作品以及特点，希望通过它能够对姜昆过去的相声之路作一个回顾，也希望能给对姜昆过去的相声不够熟悉的朋友带来一定的帮助。当然本人才疏学浅，听龄有限，难免有失于妥当和挂一漏万之处，还请广大相声听众批评指点。我在别的帖子中也表达过这样的观点：那就是完美无缺的演员不存在，一无是处的演员也不存在，这与喜欢不喜欢无关，姜昆即是如此。他的早期作品清新明快，健康向上，有对美好事物的讴歌与赞美，也有对不良现象的批评与讽刺，处处表现着年轻人四射的活力与激情；当然他的缺点也是显而易见的，由于入行时间较晚，没有接受过正规的相声的训练，导致基本功有很大的欠缺，这些我从来也没有否认过。虽然有种种的不足，但我认为基本还是算瑕不掩瑜的，他在相声中所表达出的精神和留下的笑声才是最值得大家牢记的，这也是最重要的，因此姜昆在我的心目中是一个合格的甚至是出色的相声演员。另外，李文华先生对姜昆的成长起到了相当重要的作用，这点无须我多谈。有人说姜昆的相声是教育人的相声，我不这样认为，因为真正教育人的相声是不会或者说是很少有笑声的，而姜昆的则不同，在他的早期作品中，有着对当时的诸多社会现象深入而全面的反映，而姜昆能够做到很好地把包袱融入到作品之中，让观众既能开怀大笑，而又在笑过之后有所思考。他的作品所反映的社会现象很广泛，但又很难将其机械地分为歌颂型和讽刺型，因为在他的作品中，二者基本都是同时存在的，大都是通过二者的对比来歌颂美德，讽刺丑恶。下面就我个人的理解为姜昆的相声作一下分类，欢迎大家批评指正。

传统相声中的一些说法儿传统相声中的一些说法儿 lee560 爱听传统相声，但里边一些说法儿和名词儿搞不懂，也就更好奇。最近搞到几本儿书，借的，把一些有关的说法综合起来简述一下，请大家参考、指教。因为是几本书，打字也烦，无法全部原文征引了就。一、开脸在《姚家井》里边提到。指旧时婚礼前后为新娘修饰梳妆脸面，用细线绞掉额头、脸颊和脖子上的绒毛，多由公婆、丈夫、子女齐全的的“全福人”操作，标志着新娘由姑娘转成媳妇。山东有的地方儿婚后三天开脸，有的地方在上轿前进行或者入洞房前开脸。无论时候，象征意义则一，就是区别已婚未婚。现在没听说姑娘还开脸儿了，倒是不少小伙子脸面闹得特别的油光水滑儿，不知道是不是开脸儿开的。二、洗三《叫堂会》中涉及。不少地方都有这种育儿习俗，也叫洗三朝。新生儿出生三天后，家人采集槐枝、中草药煮水，请收生婆或老人为婴儿洗礼，并唱祝辞。洗完之后，用姜片艾团擦关节，用葱打三下，取聪（葱）明伶俐之意。多迷信啊！要是盼孩子有福气，是不是还得拿蝙蝠在孩子身上打磨打磨啊？孩子受得了么孩子？据《中华风俗百科》分析，此风俗意义有三，一个是卫生需要、二有祝福之意、三含有避除灾崇的目的。我还有个猜想，孩子出生三天内也许比较脆弱，过了三天立住了，过了一关了，才有此祝贺之举。我们老李家的儿媳妇杨贵妃收安禄山当干儿子时候，也洗儿来着，那就纯粹是逗闷子了。不知道当时安总什么打扮，反正估计一身水。三、陪嫁女方家里陪送姑娘出嫁的穿戴、妆奁、日常用品、家具摆设等等，又叫嫁妆、陪送。过去北京地区的陪嫁有8抬、10抬、12、24、48乃至300多抬的。看来过去娶媳妇儿固然需要投资下铒，也不是象今天一样，一点儿本儿回不来的纯粹赔钱买卖，300多抬的东西，卖着花也能花一气儿了。四、中元节亦称“盂兰盆节”、“鬼节”，俗称“七月半”，旧时汉族和部分少数民族传统节日，时在夏历7月15日。“盂兰盆”为天竺语音译，意思是“解救倒悬”。旧时民间多举行焚烧纸钱、放河灯、放焰口的活动，有追祭思念死者的意思。现在这个节已经基本没人过了吧？所以孟凡贵先生的单口《鬼节奇遇》效果不好，看来是失之于皮儿太厚的原因。五、门签马大善人提到。节日吉祥装饰物，主要用于春节贴门楣。传说姜子牙封妻为穷神，因怕她坑害穷人，故令她“见破即回”。后人为避穷神，将纸剪破，贴在门上，渐渐形成贴门签的风俗。门签演变到近代，多为长方形红纸，周围印着图案，中间是“四季平安”、“合家欢乐”、“吉庆有余”等字样。按姜子牙不愧一代高人，媳妇儿都能管住，比现在不少高级干部强。

纠纷版大保镖

姜昆的经典相声片段姜昆作为相声演员，确实在相当长一段时间内给广大观众带来了笑声，成绩无可否认。现在虽然远不如过去，但丝毫不影响他在我心目中的地位，这也是我写这篇文章的原因。本文主要回顾的是他早期和李文华先生合作时的作品以及特点，希望通过它能够对姜昆过去的相声之路作一个回顾，也希望能给对姜昆过去的相声不够熟悉的朋友带来一定的帮助。当然本人才疏学浅，听龄有限，难免有失于妥当和挂一漏万之处，还请广大相声听众批评指点。我在其他贴吧中也表达过这样的观点：那就是完美无缺的演员不存在，一无是处的演员也不存在，这与喜欢不喜欢无关，姜昆即是如此。他的早期作品清新明快，健康向上，有对美好事物的讴歌与赞美，也有对不良现象的批评与讽刺，处处表现着年轻人四射的活力与激情；当然他的缺点也是显而易见的，由于入行时间较晚，没有接受过正规的相声的训练，导致基本功有很大的欠缺，这些我从来没有否认过。虽然有种种不足，但我认为基本还是算瑕不掩瑜的，他在相声中所表达出的精神和留下的笑声才是最值得大家牢记的，这也是最重要的，因此姜昆在我的心目中是一个合格的甚至是出色的相声演员。另外，李文华先生对姜昆的成长起到了相当重要的作用，这点无须我多谈。有人说姜昆的相声是教育人的相声，我不这样认为，因为真正教育人的相声是不会或者说是很少有笑声的，而姜昆的则不同，在他的早期作品中，有着对当时的诸多社会现象深入而全面的反映，而姜昆能够做到很好地把包袱融入到作品之中，让观众既能开怀大笑，而又在笑过之后有所思考。他的作品所反映的社会现象很广泛，但又很难将其机械地分为歌颂型和讽刺型，因为在他的作品中，二者基本都是同时存在的，大都是通过二者的对比来歌颂美德，讽刺丑恶。下面就我个人的理解为姜昆的相声作一下分类，欢迎大家批评指正。一、励志型代表作品《时间与青春》在前几年的图书市场中，励志类图书在销售排行榜上一直占有相当的比重，直至现在，这类文艺作品仍然经常出现在我们的生活中，被大家津津乐道。作为文艺大家庭一员的相声，这类作品却寥寥无几，难于创作难于表演无疑是重要原因。在这方面，《时间与青春》是一段非常成功的作品，与姜昆其他优秀作品相比毫不逊色。他在这段作品中把青年朋友们称为“伙伴”，大大拉近了与观众的距离，他用亲切的语言，广博的引用，以轻松欢快的方式阐述了“日月如穿梭，光阴快似箭，莫让年华付水流”的浅显道理，激励年轻人抓住有限的时间工作学习。这段作品风格清新活泼，内容契合时代背景，大大鼓舞了青年人心中的激情，而收到了良好的现场效果。身为青年人一员的姜昆，他那时的形象更像一个邻家大哥，而与他搭档的李文华先生更似一个饱经风霜、循循善诱的老者，二人一个激情四射，一个老成持重，可谓相得益彰，珠联璧合，共同打造了二人合作史上的一段经典作品。经典台词回放1 甲：（唱）太阳太阳，像一把金梭；月亮月亮，像一把银梭。交给你也交给我，看谁织出最美的生活。来来来…… 乙：这歌还真不错。甲：听出唱的是什么来了吗？乙：听出来了。甲：是什么？乙：金锁和银锁。甲：金锁和银锁？乙：不是你刚唱的么？甲：我唱什么了？乙：“太阳像一把金锁，月亮像一把银锁。交给你一把，交给我一把。你来那金的，我来那银的。你也别吃亏，我也挺快活。我也别太乐，你也别哆嗦。” 甲：您在这叨咕什么呢？乙：总共两把锁，我想要一把，怕你不高兴。经典台词回放2 甲：还剩两年了，想起来了。上了班得好好干，不调皮，不捣蛋。好容易加了一回班，乙：还不错。甲：临走偷人一车砖。乙：就两年还捅这娄子呐？甲：法院开庭一审判，劳动改造两年半。乙：好么，这一辈子还该人家半年呢。经典台词回放3 甲：大诗人苏轼。乙：苏东坡。甲：在他的《春夜》诗中有这样一句成语：一刻千金。乙：形容一刻钟就一千两金子。甲：一刻钟一千两，一钟头多少钱？乙：那得合四千两了。甲：卖你俩钟头的。乙：那我哪买得起呀？甲：您有钱。乙：有钱我也没金子呀。甲：那回我上您家去了，一进门，嗡嗡…… 乙：那不是金子。甲：那是什么？乙：那是蚊子，瞧你这通轰劲的。经典台词回放4 甲：（唱）过了几十年，我们再相会。我们这帮年轻人，全都六十岁。眼也花，耳也聋，满脸皱纹堆，一个个我们全都驼了背。乙：越活越抽抽了。甲：啊，年轻的朋友们，虚度年华这怨谁？不怨你，不怨我。乙：怨谁呀？甲：都怨李文华这样的老一辈。

传统相声部分节目的来源最近相声吧讨论某人某社的帖子实在太多了，看得我有点头昏眼花。今天打开许久不上的网盘，发现我原来还在这里边存储过不少有价值的东西，现摘录数篇，希望大家能回归讨论相声的正常轨道上来。

关于最近一段时间的感受今年以来，由于身体和工作的原因，我在相声吧发言的次数明显低于往年。尤其最近一个月左右，由于单位地址的变更，人员的变更，工作强度加大，在吧里发言的次数更少了，但每天仍会抽出时间来看一看，了解一下最新的动态。作为一个听龄和吧龄还都不算短的相声爱好者，我想谈谈最近的感受。大概是从张云雷“调侃地震，调侃慰安”的段子开始，包括爆出教主早年间也曾说过几乎完全相同的内容的那段时间，我发现吧里的氛围突然变得亢奋起来，几乎是一片声讨同时必欲除之而后快的言论。对某社及教主，我和吧里的大部分吧友一样是深恶痛绝，但我几乎没有对这个事件发表任何观点，因为我并不希望以这个作为理由就此封杀相关团体和个人，而且就所谓的“民意”而言，难度确实很大，之后的先抑后扬也证实了这个观点。至于其中的原因，我不想过多猜测，因为这和相声二字好像已经不怎么沾边了。大概又过了半个多月，我发现许多平常并不活跃的吧友突然间活跃起来，不仅连续发贴，而且内容几乎都是恨郭不死，恨德云不灭，语言之粗鄙甚至恶毒不亚于某吧对主流演员的态度。我认为这个就完全没有必要了，且不说这样做根本伤不得某社及教主一根毫毛，还无形中降低了相声吧的格局，徒增让某吧及其分部讥讽的把柄。如果真的对某人极其反感，我觉得漠视就是最大的鄙视，这也是我为什么不太喜欢金岩和马春然总是围绕某社及教主创作段子的原因。以他们二位的能力，完全脱离开这个话题创作高质量新作品是一点问题也没有的。一次两次提及无伤大雅，三番五次甚至八次十次，倒显得格局见小。端午节前后，有几位天津相声演员选择加入某社，这又引起了吧内的一阵讨论，主要观点无非是自降身份甚至卑躬屈膝。在我看来，演员自己可以选择淡泊名利或追逐金钱，但作为观众，没有任何理由逼近演员作出不符合自己利益需求的选择，况且双方又从未交恶，哪怕单纯为了金钱，为了市场，为了知名度，演员这样做也完全无可厚非。至于这样做是否会对演员之后的艺术道路造成影响，我想他们自己应该有比较明晰的判断，作为相声爱好者，还是应该他们过得一天比一天好。当然，以上言论全部是我个人的感受，我姑妄言之，各位姑妄听之。我无力改变也不想改变其他吧友的看法，观点有差异完全正常，只是希望大家多讨论有关相声的话题，这里毕竟是相声吧，是为数不多还能正常讨论相声的阵地，不要因为某人及某社的是是非非而丢掉它的本质。

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