何戏迷的个人资料 - RAT

何戏迷何戏迷

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祝吧里朋友春节快乐！

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求教各位老师哪位老师知道水底鱼的大词？先谢谢各位了。

请问大汗，宫里巡更为什么喊愁？

请问大汗，溥仪这张照片是在哪个位置照的？

祝余吧新老朋友们新年快乐！身体健康！！万事如意！！！

哪位知道明天中国大戏院演什么戏？

哪位老师有薛亚萍演唱的【祭酒掌兵】的mp3呀？先谢谢了！

请问一下，站着孝陵后面的昌瑞山上可以看到东陵所有的陵墓吗？

哪位知道曲牌十全福禄都包括哪些曲牌？先谢谢老师们。

各位老师给看看

各位老师：水养水仙从现蕾到开花估计多少天？室温22度。先谢了！

刷十天了老师们给看看行吗？

新的，刷一星期了，能盘吗？求指点。

哪位知道这是什么品种，谢谢。

新老吧友们新年快乐！！！新老吧友们新年快乐！！！

余杨迷老哥哥，余派老生老弟，亭内春秋等朋友，你们好真想你们啊，一直以来没进吧是因为家里有个百岁老爹需要照顾，没时间啊，总想看看你们的帖子，学习一下你们对京剧的见解，跟你们多学点知识，唉！没办法呀。虽没见过面有时在梦里还探讨京剧，以后有缘一定见见几位，当面讨教。祝大家身体将康玩得愉快！！！

余派老生老弟，余杨迷老哥哥，亭内春秋朋友，你们好！想你们啊！一

祝余叔岩吧的新老朋友春节快乐！！！祝余叔岩吧的新老朋友春节快乐！！！

吧内的新老朋友春节快乐！！！

凌珂、杜喆、傅希如、冯冠博反串【龙凤呈祥】

2号京剧戏迷票友大赛少儿组的女老生董天歌的【范进中举】真不错。

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祝吧内新老朋友中秋快乐！！！

吧内新老朋友中秋快乐！！！

吧内新老朋友中秋快乐！！！

谢谢了回复：17楼【聆籁凡客】您能不能把赵春亮的视频发到我邮箱里，先谢谢了。[email protected]

祝各位吧友圣诞节快乐！！！

祝各位朋友圣诞快乐！！！

祝吧里的朋友中秋节快乐！！！

祝吧里的所有朋友两节快乐！问我爱你们有多深，月饼代表我的心！节--日--快--乐！！！

富连成科班（转）富连成中国京剧科班。1903年由吉林商人牛子厚出资、京剧演员叶春善筹办，于1904年在北京正式成立，初名喜连升，后改喜连成。牛子厚为班主，叶春善任社长。1912年夏，因业务不振，牛子厚倒让给沈姓接办，改名富连成，沈仁山、沈秀水先后任班主，仍由叶春善掌理。后沈因破产亏累，退出。1935年叶春善去世，由其长子叶龙章继任社长。至1948年，无力延续下去，第八科庆字辈学生刚刚入科，即告停办。。富连成社招收学生没有定期，只收男生，随到随考，入学年龄为6～11岁，坐科年限一般为7年。训练方法为口传心授，从形体基本功开始，然后按学生气质、性情、嗓音、扮相、体态等不同条件，划归不同行当，文武兼学，要求极严。富连成社培养了喜、连、富、盛、世、元、韵7科学生近700人。它改变了传统的口授传艺方法，实现了京剧教学的突破性变革。在喜、连、富、盛、世五科学生中，产生了好几位流派创始人和许多京剧艺术家，连梅兰芳、周信芳也曾带艺到富连成“进修”；在元、韵两科和半个庆字科中，也出现了一些京剧艺术家。富连成的这七科半学生对京剧的繁荣和发展起到过巨大的作用，富连成也成为我国影响最大的京剧科班梅兰芳、周信芳等也曾在这里搭班学艺，是京剧史上历史最长，规模最大，造就人才最多的一所科班，为京剧艺术的继承、发展作出了贡献。

髯口技巧动作由于生、净、末、丑各行角色在化装上有着髯口的佩戴，所以演员也就能利用它，结合人物的思想感情，配合各种身段动作，做出各种各样的“甩”、“衔”、“捋”、“蓬”等等髯口技巧动作来有助于自己的表演。戏曲界的老前辈周信芳同志，在髯口的运用上是有独到之处的。他在《清风亭》一剧中，表现孤苦无依卖豆腐的老人张元秀，因义子张继保做了官，不念他和老伴儿贺氏的养育之恩；，仅以二百纹钱作为施舍，当他见到老妻为此含愤碰死之时，他悲痛万分混身颤抖着，他没有什么激烈的语言，而是运用了简练有力的身段动作“指天”、“指地”、“指张继保”、“指手中的那二百纹钱”，这无言却撼动人心的表演，使观众更看清了这个自私自利的张继保的丑恶灵魂；而在表现张元秀最后也决心碰死在清风亭上这一段戏时，周老运用了“抓袖”、“抖髯”、“甩髯”、“衔髯”等一连串的表演动作，使观众看到了老人的绝望、悲愤，在决心了结自己的残生之时，那种难言的痛苦。周老的这段戏，是非常富有表现力和感染力的，催人泪下，发人深省。所以说，任何技巧动作都要为表现内容服务，才能赋予它无限的生命力，髯口的技巧动作同样也不能例外。在髯口的训练中，生、净、末、丑各行角色都有自己的运用方法。根据老前辈的表演艺术，现将最主要的三绺髯、扎髯的技巧动作初步归纳如下. 生行一般以三绺髯的技巧动作作为基本训练，因三绺髯的运用较为复杂，掌握了三绺髯的运用方法，基本上对满髯也就会运用了。三绺髯的基本技巧动作，初步可归纳为十四个字，即：捋、挑、掸、甩、蓬、托、捻、衔、推、搂、抛、抖、绕、涮，下面分别说明。

扎髯的基本训练武花脸的髯口训练，一般以扎髯的技巧动作为基本训练。因此在舞台上的运用颇为频繁，结合各种身段表演做出各种撕扎、捋扎等动作，这对于塑造各种人物形象是有着画龙点睛的作用的；对于表现人物性格有着深化的功能。舞台上戴扎髯的人物大多是血气方刚、骠悍、勇猛的武将，所以它与三绺髯的运用方法有着显然的不同。扎髯的技巧动作，初步归纳为：撕、蓬、让、托、绕、扬、捋、捻、搂、抛十个字。撕扎分双撕、单撕两种。双；撕：又分上下撕、平撕、斜撕三种。上下撕：双手上抬齐肩高，大姆指伸直；用食指、中指将开口两边的小绺勾住：无名指、小指弯曲向掌心收拢。随即双手下捋到扎梢处』艮看扎梢。顺势左手将左小绺向左下方撕开，同时右手将右小绺向右额头上方撕开，目视左前侧，亮住相。要左右练习。此动作常用于表现人物看人、观物。提要： (1)双手向下捋小绺时，眼要看手，待扎撕开后；要定神看前方显得神气十足。 (2)动作要夸张、挺拔，要立腰，胸稍腆起，要注意手的姿态。平撕：双手上抬齐肩高，大姆指伸直；用食指、中指将开口两边的小绺勾住；无名指、小指弯曲向掌心收拢。随即双手下捋到扎梢处，眼看扎梢，顺势双手同时将两小绺各向其左右方向乎撕开，目视左下方，亮住相。此动作常用于表现人物看人、观物和思索。提要： (1)动作要走得开，要注意两臂动作的对衬，头向左方看时，右臂的弧度要大于左臂，两臂的距离要注意到。 (2)脚下的步子和撕扎的动作要相配合，头向左看时，要用左丁步，头向右看时，要用右丁步,这是要求在动作中，手、眼、身、步要有机地配合好，这样做不仅造型生动，同时的小绺勾住，无名指、小指弯曲向掌心收拢。随即双手下捋到扎梢处，眼看扎梢，顺势右手将右小绺向右额头上方斜撕开，同时左手将左小绺向左肩外方斜撕开。目视左前侧，亮住相。要左右练习。此动作常用于表现人物的亮相、了望等。提要： (1)走动作时，要注意身段的配合，要拧身、立腰、收腹、收臀。 (2)双手斜撕时，双手动作不能直来直去，上下斜撕时，都应有一个小弧度，这样动作才不会显得傻气。单撕：又分上撕、下撕两种。上撕：右手上抬齐肩高，大姆指伸直；用食指、中指将开口右边的小绺勾住；无名指、小指弯曲向掌心收拢。随即右手下捋到扎梢处立即向右额头上方撩起撕开，同时左手成剪式指向左前方指出，目视左前侧，亮住相。要左右练习。此动作常用于表现人物看人、问话、观物。提要： (1)撕扎的手要注意扣腕，一折腕动作就不圆了。 (2)注意拧身、立腰，动作要做得严谨，不能太敞了。下撕：左手上抬齐肩高，大姆指伸直；用食指、中指将开口左边的小绺勾住；无名指、小指弯曲向掌心收拢。随即左手下捋到扎梢处立即向左侧撕开，同时右手上抬齐右耳

稳气的练习方法【转】稳气，简言之，就是借鉴歌唱发声在钢琴上那种最初步的练习方法、用三度模进、或者琶音，练“昂”韵母，或傲、衣、哦一类的韵母。如1 3 5 3 1，1 2 3 1，但借鉴时最好明确：重点是放在气息保持的感觉上，而不是放在共鸣方面，其要领是当音符模进时，口腔外形在作成一个韵母后，要绝对保持原状，不能随便挪动份毫。这样音符的升降，至少在感觉上就完全要靠气息控制来完成，并在完成的同时，要求自己(即注意控制)在向上模进时，气息稳在下面，基本不动。戏曲裹不是经常说，要用气唱戏吗?但在正规化唱戏时，一个演员除了拖长腔之外，其他时候，要判断他是用了气唱，还是没用上气唱，是不易清楚的，而歌唱的这种练习法，你在转换音符时，是用气，还是用喉，或扯下巴，却非常明显。比如：过去找在钢琴上，用这种练习方法来训练京剧男声演员时，尽管用的是钢琴，唱的琶音，但行家在隔壁一听，立刻就能知道，练声者是一位戏曲演员。而且这不是从共鸣和音色上分出来的，乃是戏曲演员在起音(激起)时，每唱一个音符，总要把下巴动一下，总要冲一口气，造成一个戏曲特有的强音头的风格，而使听者能明显地卜知的。这种办法，把一口长长的气，人为地切成一截一截的，既不圆润、流畅，也保不住较高的位置。因为一扯(下巴)，一冲(气)，起点就都在下面了。可见这种习惯，影响之大，危害之深。这还都是元音呢，如加上字头，真不知如何呢?做这个练习的目的，就是要让唱戏曲的人，改掉上述毛病，完全排除口腔、下巴，而用气息圆润地来转换音符。这与戏曲中常提要用气润腔的目的是一致的，但手段比较鲜明。

京剧文场主要乐器京胡

京剧武场主要乐器班鼓

京剧服装. 帔皇帔

京剧服装.蟒

京剧服装.靠靠，中国戏曲服装专用名称，即甲衣。程式性：是武将所通用的戎服。款式：圆领（用时围“靠领”），紧袖口。靠身分前后两片，长及足。后片腋下有两个“燕窝”，作为与前片相连的纽带。后腰两侧有两根“搂带”，回绕于前腰。前片中部略宽(称“靠肚”)。双腿外侧各有—块遮护腿部的“靠腿”。周身满绣表示甲片的图案纹样。“女靠”与之大致相同，唯靠肚稍小，腰下为彩色飘带（用时围云肩、系衬裙）。溯源：“靠”源于清代将官之绵甲戎服。此种戎服，以锦料为面，绸料为里，内衬丝棉。形制为上衣下裳（上部甲衣、下部围裳），它不象古代铠甲那样以甲片为主，仅在前后心及肩部等处缀有金属饰片，从总体看并无实战护身作用，而更象是一种礼仪用服，比起古代铠甲来具有很大装饰性。“靠”即是在此基础上经过美化后形成的。特点：靠的服装造型颇为奇特别致：上衣下裳相连，似下“深衣形制“，具有长宽袍的庄重大方，但它衣分两片，似衣非衣，似甲非甲。衣片虽有铠甲纹样，却不紧贴身体，因而完全摆脱了生活中的原始形态。极度的夸张与变形，使这种“分离式”的服装静则赋予人物以威武气概，动则便于夸张舞蹈动作。靠的造型鲜明地体现了京剧服装“可舞性”这—艺术特点。此外，在“靠”的使用上还具有一个特点：在背部扎系附加物—“背壶”，内插四面三角形“靠旗”．其颜色与靠色相同，造型呈向外放射状，这就形成服装的向外延伸，扩展的感觉，从而更进—步地衬托出武将形象的高大与英武。此种服装造型方法，在中外服饰史上是极为罕见的。质料：大缎。纹样：主要纹样为鱼鳞形或丁字形，鳞甲的中部饰以团寿字，在甲纹四周饰以双层装饰花纹—“小边”、“大边”，分别为草龙，江牙连续图案。靠肚上的纹样也很重要，一般说武生或武老生用“双龙戏珠”或“独龙”。武花脸角色，性格粗扩豪放，一般用大虎头. 色彩：也分为上五色与下五色，用色规范和蟒的程式大致相同，如黑脸谱的用黑色靠，红脸谱的用绿色靠，英俊武生，武小生用白色靠等。刺绣：甲纹平金绣，以其光泽度高表示金属之灿烂。靠肚上的纹样，或用绒绣或用平金绣再加部分绒绣，使纹样的关键部位得以突出醒目。表示服孝中的白色靠，用平银绣。

京剧服装.褶子褶，中国戏曲服装专用名称(也称褶子、道袍)，即斜领长衫。程式性：是广泛使用的便服。一般通用于平民百姓，也用于文武官吏及其眷属。款式：大襟，斜大领(右衽)。男褶身长及足。左右胯下有开衩。宽身，阔袖(带水袖)。女式褶为对襟，小立领，身长略短，仅过膝。褶类的品种较多，按纹样、形制区分，计有21个品种。溯源：男式褶源于明代男子便服—斜领大袖衫，这是中国古代传统的便服形制，远在唐宋时代，平民及士人皆用之。而女式褶则是在明代“小立领对襟窄袖袄”基础上发展而来的。此种妇女内用袄很短，系在裙内，外罩大袖或窄袖褙子，所露出的仅小立领而已。小立领这一领式在中国历史上出现得较晚，及至明代才广为应用，当是程朱理学的思想禁锢在妇女服饰上的体现(妇女脖颈要用立领加以遮掩)。至清代，在“男从女不从”的服制规定下，汉族妇女得以沿袭使用明式立领袄和褙子等所谓“汉装”。于是，创始于清代的京剧，对立领袄的宽袖褙子进行了改造，融合了二者的特点，将内衣外衣“合二为一”，创造出了京剧舞台上的小立领对襟衫—女式褶。特点：褶是造型简洁的多功能服装，男褶既是单独外用的便服，又可当作蟒、帔等服的衬袍。此外，它还可与箭衣构成“套服“，供武生、武丑、武花脸行当的人物敞穿或斜披，为人物造型的多样化提供了有利的服装因素。褶的结构简单，但它可用作突出装饰的面积很整很大，艺术纹样因此很醒目，同时亦可根据要求变化多种纹样布局，以利于多种类型人物服装的各自具有独特的纹样布局程式。质料：有软、硬两种，软料为绉缎，硬料为大缎(大缎一般用于绣活较重的花脸行当角色)。纹样：如前所述，各种类型人物的服装各自具有独特的纹样布局程式(或称图案运用规律)。这程式，有些有道理，具有象征性，有些则是约定俗成的。文小生行当的书生秀才，用角隅纹样，又叫“角花”，装饰在褶的左下角，与右上角托领花纹构成对角呼应；武小生行当的将领，一般用二方连续纹样装饰褶的四周边缘；武生行当的将领或绿林英雄，用适合纹样中的圆形(闭花，作全身对称布局；文丑行当的、衙内等角色用散点式小碎花纹；武丑行当的英雄、侠士亦用散点式布局，唯不用花卉而采用飞禽作纹样；花脸、武花脸行当的英雄或用角隅纹样(枝子花一定要大)，或用散点式纹样(不用小碎花而用大流云)。此外，由于武丑，花脸等行当的人物大多敞穿花褶，所以在衣服里子上也相应地装饰以图案纹样。

谈谈【闪锤】的用途和用法

再谈余派有人说余派有味。不错，但把味仅理解为好听就不全面了。余的唱腔的确美不胜收。但不是玩弄技巧，而是用悦耳动听的唱腔来表达人物感情。余的行腔，吐字非常讲究，运用很大技巧，非常人能及。但不是卖弄，而是用来表现人物，表现意境。因此说：余的唱腔韵味醇厚，是和意境深远联系在一起的。

三国戏打家把知道的三国戏戏名说一说，看看能说出多少出。

京剧十三辙一七、江阳、姑苏、乜斜、窈窕、人臣、怀来、灰堆、发花、波梭、中东、尤求、言前。这都是新学唱者必须注意的。

大家谈谈天津业余的花脸水平

祝余派老生新年快乐，身体健康，万事如意！

祝天津戏曲吧的朋友们春节快乐！

麻烦余派老生师傅您有没有薛亚平演唱的【祭酒掌兵】的mp3.拜托。

哪位先生有薛亚平演唱的【祭酒掌兵】mp3.谢谢

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