问君安2013 问君安2013
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8月份《玉蜻蜓》谁演 看到《女驸马》的巡演中有《玉蜻蜓》的演出,《玉蜻蜓》是白马出演吗?还是其他人员出演? 越剧《女驸马》全国巡演(第一轮) 巡演日程: 7月18日,福州,福州芳华剧院,越剧《女驸马》 7月19日,福州,福州芳华剧院,越剧《女驸马》 7月27日,嘉兴,嘉兴大剧院,越剧《女驸马》 7月28日,绍兴,柯桥蓝天大剧院,越剧《女驸马》 7月30日,湖州,湖州大剧院,越剧《女驸马》 7月31日,湖州,湖州大剧院,越剧《玉蜻蜓》 8月2日,杭州,杭州剧院,越剧《女驸马》 8月3日,杭州,杭州剧院,越剧《玉蜻蜓》 8月4日,绍兴,绍兴大剧院,越剧《女驸马》 8月5日,绍兴,绍兴大剧院,越剧《玉蜻蜓》 8月7日,嵊州,嵊州剧院,越剧《女驸马》 8月8日,嵊州,嵊州剧院,越剧《玉蜻蜓》 8月9日,诸暨,诸暨剧院,越剧《女驸马》 8月11日,舟山,舟山剧院,越剧《女驸马》 8月12日,舟山,舟山剧院,越剧《玉蜻蜓》 8月14日,宁波,宁波大剧院,越剧《女驸马》 8月15日,宁波,宁波大剧院,越剧《玉蜻蜓》 8月17日,桐乡,桐乡大剧院,越剧《女驸马》 8月19日,苏州,苏州科技文化中心大剧院,越剧《女驸马》 8月21日,南通,南通更俗剧院,越剧《女驸马》 8月22日,南通,南通更俗剧院,越剧《玉蜻蜓》 8月24日,徐州,徐州音乐厅,越剧《女驸马》 8月25日,徐州,徐州音乐厅,越剧《玉蜻蜓》 8月27日,武汉,武汉剧院,越剧《女驸马》 8月28日,武汉,武汉剧院,越剧《玉蜻蜓》 8月30日,南昌,江西艺术中心,越剧《女驸马》 8月31日,南昌,江西艺术中心,越剧《玉蜻蜓》 9月2日,金华,中国婺剧院,越剧《女驸马》 9月3日,金华,中国婺剧院,越剧《玉蜻蜓》 9月5日,福州,福建大剧院,越剧《女驸马》
福建省芳华越剧团“青春版”《沙漠王子》再现经典 福建新闻网福州5月26日电 (记者 刘可耕)26日晚,福建省芳华剧场座无虚席,由福建省芳华越剧团25年之后重新整理并复排的尹派经典传统大戏《沙漠王子》在福州首演,吸引众多福建省内外戏迷争睹。   据介绍,《沙漠王子》于1946年2月1日由老一辈越剧表演艺术家尹桂芳、竺水招等人首演于上海九星大戏院,是芳华越剧团正式建立后的第一出新戏,也是国家级非物质文化遗产“越剧(尹派)”的代表性剧目之一,同时,它还是越剧表现蒙古族题材的第一个剧目。   该剧讲述了,相传古代沙漠绿洲中有个西萨部落,正当西萨王为王子庆贺周岁时,大将军安达篡位。幸而有沙龙酋长和乳娘相救,王子才逃离虎口。   十七年后,罗兰王子长大成人,为了复国,四处联络各部落酋长,共商复国大计。在途中偶遇沙龙酋长之女伊丽公主,他们一见倾心,互诉衷肠,约定明年旧地重逢。谁知一年以后,伊丽正在等待罗兰王子到来,却被安达劫走。罗兰得知后乔装改扮,深入安达王宫,想救出公主。险被安达看破,情急之下伊丽为救罗兰,佯作癫狂,要安达下令将其逐出宫外。罗兰不知内情,又气又急又恨,双目失明,被孙杰救回沙龙部落。   幸得沙龙酋长悉心照料,王子的眼睛和身心都得以康复。这时闻报伊丽将与安达成亲,并且和安达约法三章:开城门、听乡音、狂欢三日。罗兰再次扮作算命盲人,深入王宫。一来试探伊丽是否变心,二来准备与沙龙等各部落酋长里应外合,共灭安达。在给伊丽算命的时,罗兰得知她的真心,悲喜交集。这时沙龙及各部落酋长援兵已到,协助罗兰,歼灭安达,完成了复国大计,共庆团圆。   福建省芳华越剧团表示,从初创至今,《沙漠王子》经过尹桂芳、尹小芳等老艺术家和剧作家、音乐家们的不断加工,形成了多个版本,其中的《访旧》、《叹月》、《算命》等唱段广为人知。   此次福建省芳华越剧团演出的《沙漠王子》,是由导演徐建莉精心梳理了过往的数个演出版本,并将它们进行了重新整理后塑造的新版本。   福建省芳华越剧团团长黄国庆称,在暌违芳华舞台25年之后重新整理并复排这部经典大戏,体现的是芳华越剧团对越剧尹派艺术的传承责任。   黄国庆说,该戏启用了“90后”的年轻演员担纲主演。当晚福州的首演,优秀青年演员徐伟钗、张倩倩分别饰演罗兰王子、伊利公主。因此可以说是一部十足的“青春版”大戏,希望广大观众能够接受和喜欢它。   在福州首演后,这部青春版《沙漠王子》还将于月底赴浙江绍兴参加2014越剧大展演。(完)
又一篇美文 原文:念去去,浅斟低唱——评《柳永》 原文作者:庞园 甚少看盗版,越剧《柳永》是个例外,画质与音质都不尽如意,时不时还有剧场的喧闹,可这样的一部作品,是情到深处的放纵,泪水为悲情的柳永,也为多情的自己,柳毅劝慰龙女时唱:“多情自有多情福,淑女岂能无归宿?”芳草萋萋,侬本多情,弱质无托,寄箴从流。 《柳永》的编剧是王仁杰,是一位生活在泉州,对传统戏倍加珍惜的编剧,他曾改编了昆曲《牡丹亭》,梨园戏《董生和李氏》,都秉承传统,十分难得,他笔下的《柳永》,有浓厚的文人气,大量的唱段都改编自柳永的宋词,婉约而忧伤,难以取悦大众,很难像“天上掉下个林妹妹”那样被广泛传唱,我骨子里是文人,挥之不去的敏感和多愁,故而《柳永》其实是我的探索和救赎,戏剧已到穷途末路是不争的事实,厌倦台前卖笑的戏曲演员流失严重,政策的偏颇使得发展畸形,每年的拨款虽也客观,但并未触及根本,大批幕后工作者在恶劣的环境下创作,感佩之心油然,戏曲的坚守,有可能就是一辈子,老一辈的像樊篱、陶贤等,稍后的南薇、韩义、吕仲、吴琛、刘如曾等,皆是如此,据说目前江浙三地只有三个戏曲编剧,其中两个还兼着行政职务,作曲诸如连波,顾达昌等,也已是垂垂老矣,每当看到他们忧患戏曲发展,我不仅生出妄为国人的感慨,我喜爱戏曲,喜爱创作,无奈竟做了俗人,你看国在哪里,家在哪里,君在哪里,臣在哪里,便是这点花月情根,割舍不断么。戏曲需要什么,如果连戏曲真正好在哪里都不知道,谈何继承?谈何发展? 《柳永》总体来说是出人意料之作,华丽的舞美,虽一定程度上削弱了越剧本身,倒也未离传统。第一场《凤栖梧》,用的是《雨霖铃》的音乐,一众女妓款款而行,塑造了秦楼楚馆的市井风貌,具体唱的什么记不清了,只觉服饰相当精美,不同于芳华以往,王君安把一个文人浪子与众妓女的别样风情展露无遗,雅俗共赏,台步别致,查了资料方知是梨园戏十八步母科的“娘行”和“螃蟹手”,凉皮夹馍说柳永击鼓也是采用了梨园戏里的压脚鼓,《柳永》博采众长,我也老怀安慰。君安的基本功算是比较扎实,几个亮相转身都能看出她的脚下功夫,演绎还是一如既往的低沉,很贴合柳永疏狂落魄的性格。柳永的身世伴着凄凉的洞箫,大段中板娓娓道来,“两回雁塔名不存”让我感慨不已,“非无报国凌云志,只为报国竟无门。我亦思,继父祖,荫妻子,报明君。却赢得,盛世为浪子,风月场中薄幸人”,刻画出柳永强颜欢笑的逃避。第二场《鹤冲天》开场,乐府齐唱让我大吃一惊,有点川剧的味道,幽默而讽刺,与柳永落第形成反差,演仁宗的小生扮相不错,台风端庄,不过他的徐派唱腔有些轻飘,或是开嗓不利的缘故,柳永服装换成了白底蓝花,君安的身段特别适合长焦镜头,潇洒干净。小皇帝说“卿风流事,平生畅,天性也,忍把浮名,换了浅斟低唱,率性也,真填词奇才也?”彼时没有任何唱段,却有一连串的表情变化,个人感觉连贯性是有的,不过诧异感过于突兀,柳永此刻心情不平,但文人的风骨并未失去,非常喜欢小皇帝论述才能一段,用的是慢清板,音乐中也加入了古琴,“李杜诗中仙与圣,惜非治国栋和梁。当时每有蹉跎叹,千古却传锦绣章。朕劝你,从此白衣为卿相,把浮名,换了浅斟与低唱”,实乃真心之劝,公公的造型借鉴了京剧的小花脸,因此念白也颇有京韵,这是《柳永》的一大突破,采百家之长。第三场《雨霖铃》使我渐入消沉,幕景换之以蓝缀黑底,服饰亦然,音乐以琵琶为主,黯然销魂,《雨霖铃》取自唐玄宗马嵬坡失杨贵妃,乘车入蜀,在途中遇雨闻铃而心痛,寄托相思之义,“堪人属意,最是虫虫,天上人间,惟有两心同”,虫娘在柳永心中其实是仕途失落后的桃花源,他们之间的情感是有知己相惜的,君安此时完全入戏,虽涂着重重的油彩,也能看到她的锥心之痛。众妓女送别柳永时情深脉脉,她们虽地位低下,实是一群多才多艺多情的女子,柳永的词多次提及她们,可见他超脱的平等观念。第四场《望海潮》,我权作一折官场现形记,柳永仕途从此惨淡不羁,楚楚跟虫娘相比,多了些八面玲珑,但整个人的基调却始终是悲怨的,她的身段融入了梨园戏的典雅,看过陈翠红在《玉蜻蜓》里的表演,感觉过于外放和霸气,《柳永》里的楚楚倒被她演的袅袅婷婷,得益于她对人物深刻的理解,不过她的吕派唱腔我并不喜欢,过于花哨和俏丽了。王国维在人间词话里说:“词人者,不失其赤子之心者也。故生于深宫之中,长于妇人之手,是后主为人君所短处,亦即为词人所长处。”这里所指后主李煜,亦指柳永,君安本人的气质也有这样的真诚,故为本色出演,柳永因“沔眄”之差错失机缘,有些牵强,暂归为强烈的喜剧冲突吧。一蓑斗笠退场,是出世入世的了然,楚楚的回望和虫娘的等待,孑然一身的柳永,幸哉,悲哉?第五场《少年游》端的是美轮美奂,柳永和虫娘的相见相逢到相离,处处是近乡情更却的缱绻,君安的手型非常到位,能看出她的良苦用心,八仙故事听几遍方解其中之味,去年看现场时好像有一段唱词,碟片里面是没有的,“八仙故事藏机锋,说出我心何太横?水泼马前收何计?怎化危困于无形?”我觉得去掉此段是神来一笔,空间感十足,这一折用的多是白描,欲走还走,欲说还休,唱段用的是尹派名段《算命》的武林调,朗朗上口,虫娘的表现非常喜悦,或是导演为了增强情感落差的设计之笔,突想起《湖滨惜别》中的“忍将慧剑斩情丝”,慧剑、情丝,叹古人造字之妙。君安的身段繁复多变,体现了他矛盾的内心,最后那句“都怨我儒冠误平生,功名误我我误卿卿!”,失之,复之?此时一群无邪少年,竟唱出“风物尽前朝,衰杨古柳,几经攀折,憔悴楚宫腰,夕阳闲淡秋光老,离愁满蘅臬。一曲阳关,断肠声尽,独自凭兰桡”的《阳关》曲,曲未尽,泪长流。第六场《八声甘州》,化用柳永名段《八声甘州》,苏东坡认为它“不减唐人高处”,幼时背过,当时甚觉绕口,想不到如今历历在目,舞台一幕苍茫之色,呼之欲出君安少有的老生造型,老仆柳安开场的一段清口,浓缩柳永一生,二胡响起,愈发的郁郁寡欢,《柳永》的配乐十分考究,与人物心情起承转合,查了作曲是董为杰老师,老牌作曲,《葫芦娃》就是他的作品之一。“不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收”,这样的心情,离人之憾,秋夜秋景,追昔半生,寥落悲欢,君安在此折中的所有尹派唱腔都有商派老生的味道,身段也愈发颓落,尤其那句“这又与我何干,与我何干?”大段京昆的鼓乐配器,旨在虚实结合,唱段“我这一生啊”,板式是复杂多变的,我深受感染而忘怀所以,“对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋”的伴唱再次响起,极具穿透力,放佛整个人的情绪都随之而动。《柳永》怅惋了柳七的一生,在某种程度上来说,这又何尝不预示着天下文人的一生? 这出戏让我看到了一些久违的希望,后来知道君安没有因此评上梅花,倒是国凤的《北地王》如愿以偿,怎么说呢,或许目前的大环境更适合三国开合的大千气象,这一出《柳永》,诚意之作,反而有些落落相悖了,似极了君安,似极了柳永,还有我。。。。。。
【君迷天下】一篇关于白马的文章 在君安的休养期间,转一篇以前的文章让君亲们看看(也许这篇文章大家已经看过,那就再重温一下吧) 王君安 作者 商羊 我认识君安不过一年多,因为蔡一姐的关系。她是一姐17岁时候的偶像,17年后她们做了好朋友。这种事情就好像温莎夫人在18岁时候的日记中写下“上帝保佑威尔士亲王”,未知道18年之后会嫁给他――属于人生奇遇。 我和一姐是中学同学,知她自小喜欢一身正气的人。她的偶像比如夏梦、天海佑希、李英爱,都是具有端庄容貌和外观柔顺实则内在刚韧的女人,那么如此说来,君安也是此例。 我和君安的交往,不过是去她的住处喝一杯茶聊一会闲天,有时候,会在看戏或散戏的时候,匆匆一见。印象中比较不同的两次,一是上海夏夜,她邀我和一姐去酒店露台烧烤,穿了银色长裙和银色平底鞋,被一个外国小男孩缠上,口齿不清地要抱;她忙于应付,让年轻的爸爸十分抱歉。还有一次是北京,我和于冬、小宝、方平好几个人在酒吧喝酒,她正在北京,知我好酒,拿了半瓶红酒过来,于是稍坐了片刻;一姐拿出她扮侯朝宗的定妆照给大家看,莫不惊艳,她面红红,很快就告辞了。 我总听一姐说她在台上怎么怎么好,其实未往心里去。后来也曾得一姐关照专门刻了《玉蜻蜓》全剧来看,此小生声貌俱佳,体态干净潇洒,确实可说完美。只是舞台这玩意隔了影像看,终究也看不出什么激动来。君安唱戏总好像不怎么动心,我亦奇怪她是何以打动了那许多人乃至成了花痴,包括历来理智的蔡一姐。 4月头上终于看了一场尹派骨子老戏《盘妻索妻》,3个小时下来,当场看到了一个身入花丛却片叶不沾的翩翩佳公子,于虚幻情境间,给予完美男子的真实存在。她并不男气,一眼就知道是女子假扮;唱做演都是经验和技巧,却可以动人至深……当时我就想,或许君安是一个内心世界很强大的女子,才会在阴阳两界中轻松游走;而当中十年未有在国内梨园混迹,也就是她清俊干净至此的原因。 结束后因她漏说一句台词,央视要求补录,我们站在台下看她和搭档补那一段。她录了几次,每一次都轻易入戏,又马上出戏,干脆到无情。在她认为完全不需要再补的时候,冷冷地说,好了,可以接上了。转眼拂袖而去,留聚光闪耀的空台和一干还未反应过来的看客。 我不曾了解君安,只曾目见她女子温婉和男子坚凛。她的浑然天成,是上天赋予,自己也不拿来卖弄,就显得尤其漂亮。(2008年4月9日)
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