晚秋夕渡的个人资料

刚刚看完，算是意外发现的宝藏吧！（严重剧透，权当水贴）我很喜欢新海诚团队的两名成员——土屋坚一和泷口比吕志，土屋先生是《言叶之庭》的人物设计和作画监督，泷口先生是《言叶之庭》的美术监督。发现这部电影纯属意外，上映的时候我甚至都没听说过。看完却觉得出乎意料的好看（因为很多网站上的评分不高，当然bilibili上面评分还可以，有8.0），尤其是第三部分《纤雨初晴》，而这一部分的角色设计、演出、作画监督就是土屋先生。第一个故事《一碗乡愁》，导演叫兽易小星。我觉得这个部分好像一篇小小的散文，它的故事其实可以拍得很感人的。但是它有点太短了，放完这个部分的时候我看了一下进度条，18分钟不到。我觉得这个时间实在是不够啊，思念故乡的味道、小时候的味道、奶奶的味道，是一种很深沉的感情，但是奶奶去世这一段拍得确实有点太过仓促了，感情还没渲染充分，这个情节就直接出来了。结果就是我看完后印象最深的是三鲜米粉。我猜测，导演借助三鲜米粉，把米粉哥的童年（和奶奶一起吃米粉）、少年（学校边上的三鲜米粉店、骑车经过的姑娘）和成年（即现在，他吃的标准化的三鲜米粉）串起来了。童年大师傅的米粉店关门了，童年走了；学校边上的米粉店一度变成了渔具店，青春走了；现在奶奶去世了，他童年的又一部分也将变成回忆，他自然想去再尝尝重新开的米粉店的老味道。如果说导演想拍《舌尖上的中国》，那么这个效果是很成功的——勾起了我的食欲，可是他是想让观众感受到三鲜米粉里蕴藏的思念和记忆，那我认为表现力度还是稍微弱了一点点，原因就是时间略短、情节偏平淡，这样子是难以引起共鸣的。第二个故事《霓裳浮光》，导演竹内良贵。啊，这个女主角依琳的眼睛，我觉得有点奇怪......有时候眼睛上面画成奇怪的角度，还有这个尖得没有一丝圆弧的下巴，让我有点出戏。不过这些是小问题啦。这个故事塑造的依琳是比较单薄的，她扮演两个角色——一个优秀的模特和一个好姐姐。不过，我认为这两个角色都不够饱满。以模特来说，新来的小模特谢仁出场，基本是没什么作用的，无非就是抢了依琳的位置和男友——依琳在这过程中，都是消极被动无抗争的。她的模特身份没有办法给我留下深刻的印象。依琳也可以不是模特，是一个办公室职员，被新来的员工抢了位置，这样说也可以说通的——换言之，模特的职业特点不够鲜明。以姐姐来说，姐妹二人大吵一架，莫名其妙就和好了，这也太快了吧，妹妹从爆发到慢慢平静下来再到反过来帮助姐姐，是一个过程啊。女主角就是一个很爱妹妹的奋斗上班族，性格非常扁平，带来的后果就是剧情的平淡、没有矛盾冲突——她就是一张白纸，哪里来的矛盾冲突啊。第三个故事《纤雨初晴》，导演李豪凌。题材不是特别新颖，但是非常好。因为升学带来的分离是很多人的青春经历，所以引起的共鸣比较多。上海的石库门非常有地域特色，这就是上海的旧弄堂风情。导演的意象也选得很不错——一盘磁带，磁带既是时间的进行，也是时间的凝结。这个故事是倒叙的，李墨发现了尘封的磁带，磁带中的录音流转，把剧情不断往前、往高潮处推。最关键的是，男主角、女主角是有矛盾的。李墨本来想要考初中对口的高中，但是小雨因为受到家长的压力，想要去考复旦附中，以便以后进入复旦大学。这就很有中国特色了呀大家中考的时候、高考的时候，不也是这么过来的嘛。这种来自家长的压力让小雨不得不选择了另外的一条路，要和李墨分开了。李墨喜欢小雨，但是又羞于开口，就算是好基友冬瓜大喊“夏小雨喜欢李墨”，他都要疯狂制止。这样的青涩和羞怯，让他不好意思直接告诉小雨：我可以为了你去考复旦附中。哇，这种悸动还是初中的时候最多了——小学时太小，春心尚未萌动；高中的时候么，有些人已经变老司机了。然而后面小雨没考上，李墨却考上了，阴差阳错，两个人的命运还是错开了。（哎，我们当时是中考出分了再报考学校。有个同学中考分数很高，本来可以去最好的高中，最后却跟女朋友去了另一所也还不错的学校）最后李墨在多年之后，听到当年没有听到的录音——小雨放弃报考复旦附中，因为不想离开他。其实这个小故事真的很甜嘞！虽然说情节还不是特别复杂，但是至少是有高潮有波动的，最后听到那个录音其实我也起鸡皮疙瘩，青春期的恋爱真的太甜啦！有时候就是这样的欲说还休，不好意思直接说出来，最后天各一方。幸好最后小雨回来了，新海诚都懂了（刀片警告），导演怎么会不懂呢？最后一个小故事改编成一部独立的电影是最好的，我之前看到吧里有人说可以融合一点《一碗乡愁》的思乡之情，我觉得很对。可以吸取前两个故事的长处，融合成一个故事。文艺片讲的故事太多不好，《真爱至上》那种贺岁片才会讲一大堆小故事呢。