若一张白纸 若一张白纸
一直在等你,无论多久~~~我的他~~
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双人镜头语言概略性介绍 双人 全景镜头   全景镜头,它是电影发展最初期类型的镜头,就像观众在戏院看舞台剧一样,可以看到人物整体和周围环境的全貌,但看舞台剧时观众的视线是固定的,或下意识只注意自己想聚焦的重点或演员,甚至有时忍不住拿出望远镜去观赏,而电影最大的不同,为了让观众快速掌握画面的重点,会去拍摄不同远近的场面。   所以才慢慢有了全景,近景,到特写画面的产生,它就像个引领者,观众明明全程都坐在椅子上,却像亲自走过去碰触、凝视它,进而为它流泪,如果创作者的主题思想不够明确,只懂得先拍再说,事后再去剪接,往往画面的品质与效果会大打折扣。全景的距离较远,正好是公众距离,如同学生和老师在课堂上保持 2~3公尺以外的距离,或一般人在公共场合上行走,人与人会互相保持距离行走,有足够的空间感,若在公众场合突然多人都贴的很近,会让人感到紧张。 它常用来当人物和环境的确认镜头,当故事发展愈长我们对这人物愈熟悉时,镜头愈加拉近到中近景,但当到下个场景和人物时,又会从另一个全景开始。有时观众看不到任何表情,反而更增添不安感,另外全景构图不一定要两人并排,那样的构图稍嫌单调些,多尝试不同角度。   全景它除了让观众看到人物的体型、衣着打扮、用于身份交代外,还有肢体动作也是重点,尤其在舞蹈片或武侠片中所使用双人全景镜头,可看到人物对峙与双方的位置,像是尬舞或武打,观众可以看到人物将身体四肢,发挥到达极致。 另外在环境上因拍摄距离较远,画面较广阔,适合利用环境来营造出另一层气氛,举例来说平冲的双人镜头,也许看到二位主角在阳光沙滩下悠闲散步;若是不平冲的双人镜头,也许暴风雨突然来袭,二位主角开始逃命,画面拉得愈远,愈能感到被大自然所吞噬,以及主角的渺小与无力,通过特定环境与场景,对人物有着说明以及烘托之用。
终究还是陌生了,不是吗 我们陌生了,不是吗? 记得以前,你很喜欢和我说话,我刚一上线,第一个来找我聊的人总是你。 而,现在,即使在线,你也不会和我说话。 以前,你总会在和我说话的时候不理会别人。 而,现在,宁愿和其他人说话,也不愿和我多说一句。 我们陌生了,不是吗? 以前,无论你在干什么,都会和我讲, 而,现在呢?不会了,那怕只仅仅是一件很小很小的事。 我们陌生了,不是吗? 以前,你总喜欢逗我开心,总可以让我大声的笑。 而,现在呢?不会了,真的不会了。 我知道,我们之间产生了一道无法越过的沟壑,它,难以跨越。 我们陌生了,不是吗? 以前,你总是极尽一切的让我开心,而我,却用我的淡漠一笑而过。 而,现在呢?我即使用尽我的所有快乐,也换不到你的一点关心。 所以,我们陌生了。 现在,我真的好无助。 你知道我习惯了经常熬夜,而原来那时,有你陪我。 而,现在呢?我却已习惯了在黑夜里怀念过去。 我也知道,你却在某一个地方过着你自己的生活。 我们陌生了,不是吗? 你知道我心里有多难受麽?即使有的时候会装作不在乎。 我们陌生了,不是吗? 有时,我真的希望我们的生活可以没有任何交集, 偶尔,我的心也会痛,却经常会弄不清楚是为什么会痛。 哭,却也不知是为何而哭,可是我知道,不管是为了什么,再哭,又能怎么样? 我们终究陌生了,不是吗? 那时的曾经,最多也只能是曾经,那时的喜欢,最多也只是不知为何的一厢情愿! 明知不停付出没有任何回报,却还在傻傻的等待着什么, 过了就是错了,这就是过错, 我们陌生了,不是吗? 你早就累了,而我过了这么久才终于感觉到累,我泛滥的同情心,真的会让人好累好累, 我们终究陌生了,不是吗? 爱情来的时候,我把它关在门外,到现在,请都请不回来, 傻傻的自己,可以活在哪里?人总是要亲自受伤,才会学着变聪明, 人生就像一场戏,演得好就成为主角,演得不好的,最多是个跑龙套的,我们一直都在各自的戏里练习微笑,最终变成不敢哭的人, 我们早已没了从前的默契,你离开了,我错过了,就再也回不去了,一切都会成为曾经吧。 每一天都在想你。你呢?
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