佩文韵府 -
关注数: 0 粉丝数: 304 发帖数: 13,854 关注贴吧数: 48
这部作品的标题已经揭示了真正主角是谁 主角就是品子。 因为只有她是被困在过去的,符合书名「昨日之歌」。鱼住虽然经常说自己和学生时代没变化,实际上他一直在积极尝试和品子有更深一步发展,不愿前进的只有品子一人。 如果把品子当作这部书的真正主角,再看整部书的设定,一切就都很自然了,这是主角品子和三位男性的故事:一位白月光,一位长相越来越像白月光的青梅竹马(阿浪),鱼住则扮演着天降的角色,后两位都对自己爱慕不已,主角和天降交往一段时间后,最终发现自己真正爱的是青梅竹马,这不是标准的女性向漫画的设定和剧情走向嘛。 从戏份上来说,品子贯穿全书始终,鱼住后期经常掉线,跟路人差不多。漫画最终话里,表面上的男女主甚至没有戏份(鱼住连面都没露,小晴就两句台词),最终话里浓墨描写的是阿浪与品子这对CP,尾页品子一人独占全页,妥妥的主角待遇。 如果把鱼住和小晴看作这部作品的男女主,你会发现他们之间的感情刻画非常浅显,小晴就是青春期女高中生的思春,鱼住这边对小晴也没有什么特别打动人的情感释放,这对CP整体看下来就很随意和生硬。反而是品子这边,无论是对白月光、阿浪、鱼住,作者都是重笔在描写,真实细腻,跌宕起伏,有伏笔有暗线。 再对比一下小晴和阿浪的人设,小晴的人设也是相当随意,作者冬目景采访里说她后来才知道乌鸦作为野生动物不能家养,然后自己打了个圆场说反正是漫画无所谓啦,可见其随意程度。而对于阿浪,设定和作者本人的人生经历一样是大学美术学油画科,对阿浪在美术部活动的描写细致程度远超书中其他职业,可谓用心。 我看到吧里有人说品子到后期降智,降魅力,那是你把她当成男主的后宫在看待,觉得她后期对男主的感情降温配不上当后宫。但如果你代入女性作者视角,实际上鱼住才是品子的后宫,品子后期的变化是她发现了自己对阿浪的真实感情。如果把品子当主角看待,她的感情变化、行为逻辑都会瞬间合理。或者说作品前半部分你可以当作男性向青年漫去看,后半部分当做女性向漫画去看待,就会舒心很多。
《摩绪》观后感,高桥大师的又一座高峰 楼主攒了三年,最近一口气看到最新188话,我认为《摩绪》是高桥生涯中又一座高峰,除了作画不可避免的下降以外,其他方面无论是剧情深度、人物塑造、叙事手法都全面超越《犬夜叉》,看完之后让我激动不已,想不到高桥竟然在晚年竟然又一次突破了自己,留给后世这样一部瑰宝。以下全是个人感受。 首先《摩绪》有着高桥所有长篇作品中最完整的故事构思,不是《福星小子》《乱马》《境界之轮回》那样的单元剧,而是有着一条明确的主线,故事始终围绕着“900年前到底发生了什么”这一核心悬念展开,直到最新188话仍然只揭开了一部分答案,真相全貌究竟是怎样始终让读者保持着好奇心。相比之下《犬夜叉》到大约70多话时就已经揭晓了50年前所有的悬念,犬夜叉-桔梗-鬼蜘蛛过去的故事已经非常清晰,漫画在这之后的“七人队”“白童子”“宝刀升级记”等等都已经和50年前的故事没有关联,属于画一步算一步,陷入了主角团不断遇到新挑战然后克服挑战的公式化剧情,这也是《犬夜叉》后期不如前期精彩的主要原因。 而《摩绪》不同,我敢肯定高桥在起笔画《摩绪》第一话前,就已经把整部作品的完整故事剧情、各种细节设定、各个角色之间的关联、如何设伏笔、悬念揭晓的顺序等等,全部准备完毕,剩下的就是有条不紊的画出来,所以《摩绪》这部作品从头看下来,是那么的顺畅连贯,能时刻感觉一切都在作者掌握之中,而不是想到哪画到哪,这种周密严谨的布局是高桥过去所有长篇之中都没有的,尤其是在画了400话《境界之轮回》毫无主线的单元式剧情之后,我都以为步入晚年的高桥只要画的开心就好,想不到大师心中竟还有如此高的创作热情,去花时间精力去布局一个她生涯中最宏大的长篇故事,让我由衷感到敬畏。 其次想聊聊《摩绪》给我的一些特殊感觉。《摩绪》是迄今为止高桥笔下最严肃的一部作品,搞笑桥段不多且很克制,连过去作品中最常出现的挥拳在头上打个大包的夸张手法都不见了,取而代之的是真实、血腥与残酷,以及对人性幽暗面的揭露,里面的路人基本没有幸福美满的,主要角色更是人人手上沾血,人人心中都有自己的打算。虽然还是连载在《少年Sunday》上,但给我感觉这部作品的年龄定位已经接近青年向,要有一定阅历和历史兴趣的人才能更好品读其中滋味。《摩绪》里没有七宝、云母、冥加那样的吉祥物担当,没有蛇骨、满天那样欢脱的敌人,《摩绪》里即使像乙弥这样外型可爱的式神,也给人一种久经世故的沧桑感和宿命感。 高桥是漫画天才,对人物表情的绘画是她的最强项之一,这也是为什么高桥的作品你只有看漫画才能感受全部魅力,因为她笔下勾勒出的人物神态动画是无法复现的。但这次《摩绪》给我感觉却很像是高桥在写一部长篇小说,情节才是主导,里面的世界观背景、人物关系、各种穿插的回忆片段、还有以五行相克为核心的打斗场面等等这些,很多时候如果用小说纯文字去叙事,好像也能达到同样效果,这是以往我在看高桥其他作品时从未有过的想法,因为过去那些夸张的表情、动作都是叙事的一部分,而《摩绪》里大多角色都是面瘫,他们的台词和行为才是主体,加上我在这贴开头些说的,《摩绪》的不同以往之处在于他的完整感,高桥这次是把一切都准备好了才起笔,《摩绪》给我感觉很像是一部长篇小说,是一部悬念层层递进然后又抽丝剥茧解开谜团的推理小说。 我猜可能很多高桥老粉在初看《摩绪》时会感觉很干涩,没有了往常那种夸张搞笑的人物动作与表情,没有诸如“白学现场”等恋爱喜剧冲突,但这绝不是创意枯竭,也不是在敷衍糊弄,相反,高桥正在有条不紊的描绘着她精心准备的宏大叙事,是一部魄力十足的野心之作。目前感觉看不下去《摩绪》的,试着以另一种心态去感受这部作品,切勿一目十行,而要仔细去品读这些角色之间的关系,感受它的整体布局,我们可能在见证高桥生涯中又一座新的高峰。
1 下一页