Fresh-Z 张清新zqx
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【重温】《搏击俱乐部》算不算有些生不逢时？ 课上又重看了一遍，比起几年前看明白多了（或者说这几年社会症候的变化更加符合电影所表达的精神内核了？普遍性的精神空洞），感觉《搏击俱乐部》像是《瞬息全宇宙》更加暗黑而极端的另一个切面。两部都是用快速迅疾的剪切节奏和荒诞离奇的想象设定（双重人格/多重宇宙），以人物对理想境界的追求与创造（一个更完美的自己/一个吞噬万物的贝果），来体现对虚无、对空心病的叛逆与反抗。搏击里的敌人是现代社会、消费主义、贫富差距、心理危机，而瞬息中令人窒息的则是东亚文化下的亲缘关系里无法真实面对的自己，但归根结底都是因为“意义”的缺失。瞬息里最动人的是互相敞开心扉的坦白，交织纠缠的平行线最终收束于爱与善良，be kind。而搏击的能量释放于旧世界的崩塌，一切混沌则以无政府主义，以炸大楼作结，很明显给出的是两种截然不同的答案，但又都是能引起当今这个世界共鸣的答案。联系起最近巴黎又在鞭尸汤姆琥珀偷走社交网络的BD，感觉芬奇老师的很多创作真的很超前......20年前只能在奥斯卡提一项音效，如果放在现在，至少BPBD男主（论表演难度，诺顿堪比紫琼）男配改剧以及一系列技术奖都很有可能吧？
《悲情三角》，如何评价？ 文字被吞，发图
【科长】近几年内还有回春的可能吗 作为福茂认证的第六代掌门人，与戛纳联系最紧密的大陆导演，每次场刊排行和声誉口碑都在领先梯队但奖运不佳的刚过生日的寿星，科长在得知昨晚的颁奖结果后估计是比较心塞的（虽然涛涛可能长舒了一口气） 虽然说18年往后他的工作重心放到了平遥电影节和山西电影学院之上，之前说要退出平遥影展让给社会资本运营最后也没真正退出，而这些工作必然非常消耗各方面的精力。而他的转型究竟是因为创作力的衰退（江湖儿女就如同王家卫的2046，“自己翻拍自己”的构建个人电影宇宙的重复感浓厚，最近的 海水变蓝 、几部短片和广告片口碑也是非常挣扎），因为上级部门的压力（希望他作为文化领域的招牌在地方一直运转？），还是因为文化舆论环境的恶化（江湖儿女 难得上个院线都被所谓老胡义正言辞地批了半天）自己做出的选择？实在不得而知了。 至于新片，记得20年戛纳线上影展放映 山河故人 的时候连线科长有说因为疫情，拍摄年改成了写作年，正在着手两部剧本。21年有次采访说关于东北年轻人的一部剧本已经写好了，前阵子还传出新片王一博主演的谣言，但光速辟谣了。目前豆瓣上的长片计划只有题材创新突破拍摄遥遥无期的 在清朝 和 双雄会 ，以及一部 西游记？看起来都是没有希望，他也不像是娄烨那样会去秘密拍摄拍好了再官宣的人。 还是希望科长早日回归戛纳，如果一位真正会讲“中国故事”，讲的好“中国故事”的导演变得无话可说了，那就太悲哀了
肯爵毛遂自荐出演阿莫多瓦新片 要是不答应，那在拿完原剧奖励完自己拍部新的波洛后，就叫上抖菇一起翻拍《痛苦与荣耀》
【94】线上贺岁档双片观后感 《塔罗牌：黑暗命运》镇楼
【祈福】出分前夕集齐文科学霸buff... 休叔诺顿马大仙 祈福985文史哲
今年的最佳动画短片 大家觉得如何？早晨英语老师放了（为了启发我们写读后续写），虽然画风像心灵奇旅，质感像央视公益广告，情节也很简单，但是实在扛不住这类题材，和班上同学眼泪都止不住的流
大家如何看《香水》这部片子？ 不得不说镜头挺唯美，色彩运用、特写分镜和剪辑配乐也很花哨，看得出来导演希望将嗅觉以声色形的视听方式传达出来，还是能够感知到这种意志的(除了一些镜头是真的有点真实到犯恶心) 但是这个故事讲的实在言之无物:男主角对一个毫无社会规则意识、仅存有化为特殊形式(追求极致的香水，香水也象征了人们穷极一生孜孜不倦追求的东西，根源在原始的欲望)的原始冲动的角色的诠释尚且生动，本可以对于他内心对爱的渴望和对自我认知的突破界限的寻求可以有更多着墨(人物行为动机的刻画)，体现对主人公心理的批判思考，方向类似于《狗镇》;但却把大把时间用在了如何进行犯罪过程的浮夸炫技上(又有些加重生理不适)，似乎往犯罪片的路线走，讲杀人的艺术嘛，《沉默的羔羊》里汉尼拔食人的画面呈现的也很有味道;直到刑场上用香水征服世界的中二病和毫无节操亮瞎眼球的多人运动，又开始蒙圈了:在批判神棍？在吐槽大众的无节操随波逐流？说世俗条框，说人性本恶，说天才艺术偏执，似乎啥都点到了，直到最后男主角在自己的出生地，在香水圣洁的光环中为人分而食之...好家伙，最后说的真的是对某物极致的追求让人变成神么？(原谅我想起了《寿司之神》)还美其名曰为寻找爱而不得的结局...看完了后，就这？？ 总之，感觉实在是风格太creepy猎奇同时也是内涵空洞各种内容走马观花，好多画面是真的雷人而不是所谓要营造的纯粹的绝美和圣洁。mtc黄区和奖项大多nbcs也大概能见出影评人接受度吧...反倒是大众十分喜欢。 豆瓣神评镇楼
大家有没对一些以舞蹈开场的电影印象深刻 虽然开场舞在晚会里总是nbcs的存在，但是感觉电影里的舞蹈开头经常能一下将人带入情境当中，也都对影片的结构建构和剧情推动起到不小作用，有几个是私心特别喜欢的: 对她说 消瘦的芭蕾舞者静默而充满力量的演绎，此时无声胜有声，动情的表演将两个素昧平生却经历相仿、孤寂相似的男人深深打动，使他们的生命轨迹第一次联系起来，引出之后的剧情 穆赫兰道 魔性的jitterbug配乐开场就令人惊诧，混乱的舞蹈和模糊刺眼的人物剪影诡谲莫测，聚光灯下出现的女主角光彩照人却又有几分虚幻和凄凉，这是她梦开始的地方(与聚会上本人的话照应)，也是万千爱恨情仇的发端 山河故人 富有90年代disco感的洗脑的go west营造出青年男女们跨世纪的狂欢气氛，对新千年的期待与希冀，凸显出一种简单而纯朴的快乐，并且与第二段赵涛火车上的哼唱与结尾飞雪中再次起舞一脉相承，成为连接起略显割裂的三部分的关键线索，升华了情感主旨，也与故事中的山、河、塔一般作为永恒存在的意象，始终承载着对美好生活的向往(不得不说b站上go west的科长电影混剪节奏是真棒) 大家还有哪些特别喜欢的电影开场舞分享
大家如何评价凯文史派西？ 历史课老师讲美国政治提到了纸牌屋 就想起了演艺生涯大概率已告终结的下木总统 不过史派西作为演员真的水准非常高，浑身上下都是戏，作品厚度也很能打。比较多的是不怒自威、皮笑肉不笑的大佬笑面虎或者是油嘴滑舌、满嘴跑火车的小市民角色。甚至《美国丽人》《大卫戈尔》里的角色马后炮来看几乎都是本色出演，《洛城机密》《非常嫌疑犯》也都是戏份最少但最亮眼的配角，《纸牌屋》塑造的下木总统的形象更是经典。 感觉在列50－70年代演技派男演员的时候很少提到他，有些被低估了。在我看来强于丹泽尔和李子，略强于华金和西恩潘，与老汤一档，略弱于DDL，问题是不大的。
对于《天国王朝》和《英雄》里主人公截然不同的选择，大家有何看法 印象非常深刻的两部历史题材大作惹，色彩构图和视听效果都令人叫绝，人文精神的深度也远高过其他披着外壳的史诗片，但就是始终想不通一个问题: 《天国王朝》里的巴里安为了坚守自己内心的道义和完美的骑士精神，实现自己的信仰救赎，拒绝了排除异己继承王位，也拒绝了“为成大善”(以自己出众的文韬武略建设一个真正的更好的“天国王朝”)而“施小恶”(以司空见惯的手段清除政敌)。然后就让政敌兼情敌当了国王，急不可耐带着精锐长途跋涉冲到萨拉丁阵前送人头。他又得为了保护百姓死守耶路撒冷，再又因为守备空虚保不住城出来谈判，输掉了耶路撒冷，基督教圣地落入人手，教徒流落四方，美其名曰“天国王朝在我们心中”。自己结局倒是和伊娃公主回乡，红尘作伴活得潇潇洒洒，打打铁骑骑马好不自在，路过个找自己的狮心王也不承认身份。 《英雄》里三位刺客以一种“献祭”般残酷的形式让无名有机会走入秦宫刺杀秦王，但是离秦王五步远的无名却因为残剑“秦王不能杀”的嘱咐而迟迟做不了决定。因为秦王是唯一有实力一统天下，终结乱世的人，如果他死了天下局势就会更加动荡和混乱，就像曹操说“孤一死不知几人称帝”一般。所以刺客们为了百姓长远的安居乐业，残剑选择了与昔日情投意合如比翼鸳鸯般的“战友”飞雪拔剑相向，无名则放弃个人的国恨家仇，以牺牲自己的方式威吓或者劝诫、而不是刺杀秦王。选择了纵容秦王屠戮天下百姓的一时之“恶”，寄希望于秦王终结战乱的长久之“善”。 两部电影主人公身上都体现出了心系黎民苍生的情怀，可以说是西方骑士和东方侠客价值观的共同之处。 但是总觉得《天国王朝》中巴里安的做法体现出来的更多还是西方文化的个人主义，为了个人的信仰，自己灵魂的救赎，而非是所谓为了百姓和心中的“天国王朝”。(否则他在面对萨拉丁围城时难道不会想到，如果自己选择继承王位，调和国内矛盾，励精图治养精蓄锐再战，可能连这些百姓都用不着上战场用不着牺牲？)他的“仁”不能不让我想到宋襄公和项羽的“妇人之仁”。当然也可以说他本身就是个完美的骑士，而非夺取天下的帅才，他的精神追求其实还是落在不忤逆自己意愿的基础上，他的结局也着实令人艳羡。 《英雄》中刺客们的选择则是东方家国情怀的体现，以大局为重，长远为重，牺牲小我成全大我，为了长久稳定的秩序而献身的情怀，比前者个人道德的高尚，更令人感动。体现的还是东西方价值观的差异。 当然也有人说是为了尊重史实突出人文精神才让巴里安做出那种选择，还有人说巴里安在那种历史条件下完全无法称王(我个人不太认同) 大家对这种对比体现出的深层次原因有什么看法吗
【第一届 榴斯卡最佳男主角】颁奖典礼 首先说明下，受到隔壁@ 奥吧影爵林总的女主贴启发，也想自己开个颁奖瞎扯些自己的看法啦由于没有官方授权，就借学校的吉祥物瑞榴花冠名一用， 尽管自己阅片量很淋学业也繁忙但还是尽量保证一周举办一次。 首先公布第一届榴斯卡最佳男主角提名名单（提名没有限制条件 但是电影大多数都是90年代后奥系 大概是因为画质强迫症的习惯吧 黄金时代的电影看的很少 也希望大佬们多推荐好片子） 杰米·贝尔《跳出我天地》 比尔·默瑞《迷失东京》 盖·皮尔斯《洛城机密》 艾德里安·布罗迪《超脱》 克林特·伊斯特伍德《骡子》
[重温]现在看来通天塔算是多线叙事类型片的最后巅峰了 CCTV6总能不时给人惊喜 随手就切到正在放《通天塔》 感觉很难有一部片子再呈现出《通天塔》这样生动的故事情节、宏大的气魄格局和粗砺错愕的命运巧合感了吧 影像风格冷峻而充满巨大反差的张力 四条故事线条条情感充沛而有力 皮特、糕糕、菊地凛子、还有记不住名字的墨西哥保姆和摩洛哥父子 人物群像和关于人性的刻画真的很出色 唯一的缺憾就是联系不够紧密 甚至电影在15年前呈现出的不少问题 在当今这个全球化进程被民族主义、贸易壁垒切割的支离破碎的时代愈演愈烈 最明显的就是移民处境越来越艰难 人类的傲慢和对彼此的偏见日渐加深 心灵世界越来越孤独 在它之前《低俗小说》《两杆大烟枪》玩的b级片风味，应该不属于同一类型 《木兰花》群像也很出色但是有些冗长晦涩了 虽然都出自圣经 但“巴别塔”的典故比起“青蛙雨”要好理解的多 《毒品网络》冷静客观而平稳 但索德伯格的纪实风格容易缺乏情感共鸣 《撞车》想要最大程度来调动观众情感 但最后的效果用力过猛 种族话题的格局内涵也不比全球化问题和人类情感的讨论 同样出自冈导的《21克》剪辑玩的太花哨而且拍的也拧巴《爱情是**》暂时还没看 可惜在《通天塔》惨败于《无间道风云》之后 这种交错叙事讲述大家、小家、世界、人生、人性和命运交错的电影也和风行一时的史诗大作一样消失了 之后《鸟人》《荒野猎人》中冈导虽然二封但也陷入了炫技而丢掉了最初讲故事的真诚 《聚焦》《敦刻尔克》再玩多线叙事 所起的作用也和《通天塔》大不一样了 (PS:为什么老皮在这部片子里比星际探索和往事显老多了？？要是不认识的演员看剧照，说他拍往事43岁拍通天塔56岁都能信)
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