叙事艺术工作室的个人资料 - RAT

叙事艺术工作室叙事艺术工作室

关注数: 10 粉丝数: 5 发帖数: 120 关注贴吧数: 23

剧本督造局：导航你做短片剧本（111）剧本督造局，督造电影剧本在创作中为你导航，指导你每一步做什么，怎么做，督促你顺利写出剧本。剧本督造局——111短片剧本创作项目并不是通常的短片剧本创作，而是为之后做长片爆款剧本而设置的，是为剧本督造局——666长片爆款剧本创作做的准备，目的是不受干扰地充分掌握创作长片爆款剧本所必备的核心技能：唤情（唤起观众的情感，激发观众的情绪），为了打动观众而有效地打造触动、感动——到达编剧食物链顶端的通天之路。创作周期为一个月一个短片剧本。在正式创作之前有28天左右的准备阶段，不算在一个月的创作周期之内。我们将全程指导，告诉你每一步做什么，怎么做。必须得承认，掌握剧本创作技能是件很不容易的事情，很多怀揣电影梦想的创作新人都在这个过程中折戟沉沙、偃旗息鼓了。这其中的原因有很多，其中最重要的原因是始终无法进入到深度创作。掌握剧本创作需要深度创作来实现。甚至可以这样说，只有在深度创作状态下才能真正有效地掌握剧本创作技能，做出好剧本！！否则一切都无从谈起。现在创作新人普遍面临的问题就是进入不了深度创作，常常为一些枝梢末节的问题而疲于奔命。 “剧本督造局——111短片剧本创作项目”主要解决的就是这个问题，也是我们督造短片主要原因。能够聚集自己的全部注意力激情忘我地创作，使创作不断向下深入，直抵事物本质，把剧本做实做透，不达目标死不罢休。要想达到这一点首先需要专注、专一。毋庸讳言，必须像在“在游泳中学习游泳”那样，要在具体的创作中掌握剧本创作，并且要在这个过程中专注、专一地不断反复操作，内化成你能无意识运用的能力，这是深度创作的基础。专注、专一在一件事上，带来的结果是能把这件事做得好。而做得好又使人越发喜欢做——大部分人对于一件事的激情都来自于他对这件事的擅长程度，能把这件事做得有多好。比如一个中学生，如果数学考得比较好，语文考得比较差，他就倾向于花更多的时间在数学上，而且觉得自己有数学天赋，然后数学就会越学越好，语文就越来越差。而当一个人喜欢做一件事情时，能够进入到一种沉浸的状态中, 投入到忘我的练习之中，效率是一般的10倍到20倍。深度创作也是同样的道理，在这种带有激情地投入创作的状态下，会使得剧本越做越深入，对于创作技能的掌握也越来越深入直至达到无意识操作状态。那么，在掌握创作的过程中，什么是我们最要专注、专一的呢？重要且稀缺，体现在影视行业中最大价值的那个核心技术！！就是我们剧本督造局——短片剧本创作项目所要做到的：“触动、感动”会给观众带来最大的满足，一经出现，必成爆款，具有无与伦比的制片价值。因而它是创作中的关键技术，重要程度非比寻常。拥有它会使一个编剧站在编剧食物链的顶端。但就是这样的核心技术，在全世界范围内却严重缺席，凡是涉及到它的时候，都会言之很重要，但在具体怎么做上都会一笔带过，顾左右而言他，不甚了了。也因此这种能力会变得如此稀缺。而对于深度创作而言，也只有专注于核心操作才能深度创作中，否则专注、专一也是没有意义的。对于掌握创作长片爆款剧本所必备的核心技能——唤情（唤起观众的情感，激发观众的情绪），有效打造触动、感动，我们有刘立春老师的爆款剧本创作的独家体系：底层编码 —— 爆款电影剧作体系这是刘立春老师历经20年独家研发的创作体系，不仅成功破解爆款影片是怎样形成的，还指明爆款电影剧本的各个层面具体是如何运作的，并在此基础上构造了一套能够像制造钟表一样精准操作的创作爆款电影剧本的操作系统。这套操作系统以观众感受为创作核心，强调对观影动力与观影反应的设置，通过对情节的底层进行情绪编码来有效操纵观众，在压抑与宣泄、释放的转换之间，使走进影院的观众得到最大满足…… 这样的操作系统让创作者第一时间就以爆款的方式来创作，站到了电影事业的至高起点。刘立春老师的著作：《在观众灵魂深处编码——电影编剧实操手册》这是刘老师在“底层编码——爆款电影剧作体系”的基础上，历时6年，给所有电影人写的创作密码书。本书以观众为核心，讲述了如何从高概念到具体动作对于观众的意识与潜意识进行制码、编码，建立有效的观影动力与观影反应，从而对观众的观影过程实施高度具体而精密的操控，像做钟表一样做电影。在观众灵魂深处编码副标题：——电影编剧实操手册作者：刘立春出版年：2018-9 字数：967千字页数：698 定价：198.00 装帧：裸脊锁线 ISBN：9787512135581 书的详情请查看：豆瓣读书 http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=https%3A%2F%2Fbook.douban.com%2Fsubject%2F30368115%2F&urlrefer=01451f7cf375b9a75b855e4135fabb4e好莱坞编剧、制片人、导演布莱恩·赫尔斯科维茨与刘立春老师互赠著作参加剧本督造局——111短片剧本创作项目，即送此书的电子版。说到这里问题还没完！在当下，专注、专一并不是一件容易事。我们当下所身处的信息碎片化、以快为先的网络时代，需要我们随时随地收发电子邮件、一个接一个地参加大小会议、在即时通讯软件的尖叫中手忙脚乱、在繁杂的多线程工作中不断地切换注意力……在各种纷扰下，我们的时间、精力被撕扯成碎片，使我们丧失自控力和专注力，很难集中精力深度思考，专注去做一件事。对掌握创作来说这还不是最致命的，最致命的来自于创作的实际：电影剧本创作所需的操作系统过于复杂，长片两个小时左右的时长要求创作者必须始终勾住观众走向终点，要完成这样的任务，这期间所要运用的技术是方方面面的，这是初学者完全没有能力应对的局面。我们人类的大脑只能“专一”做一件事情，往往只能顾得上一个因素，如果有两个因素同时做，我们的大脑就很难承受这样的压力了，就会处于顾此失彼的状态，导致什么都做不好，更别提什么深度创作了。在这种情况下，最严重的问题是，一旦要面对的因素多，往往会直接忽视剧本的核心操作，加之我们平时就不会去想核心操作，不堪重负的大脑在忙乱中就更不会想着核心操作了。而离开核心操作，也同样无法深度创作。这样的连锁反应就是许多创作新人无法入门掌握不好剧本创作技能的主因，也是全世界编剧教学功效甚微的主因。面对这种情况，短片的优势就凸显了：短片的短，可以实现针对一个因素不断反复做，不受其他因素干扰，实现专注、专一。这样，我们剧本督造局——111短片剧本创作项目的核心任务：唤情（唤起观众的情感，释放观众的情绪）打造触动、感动就可以实现了，它允许我们暂时不去顾及其他技能，把所有的注意力和能量全部都集中在唤情，制造触动、感动的核心技能上，专一实操，专项训练。以上种种，就是我们为什么要做短片剧本创作督造的原由！！由于本项目是线上进行的项目，为了使创作过程有所保障，依照剧本督造局的惯例，你要在开始每个短片剧本创作时交纳111元的创作质押金，当你在规定的时间内按照要求把剧本完成，创作质押金会全额返还，否则会被全部扣除，作为本项目的运作基金。在参与下一个短片剧本创作时，依然如此。（这是利用人的“损失厌恶”针对你在创作初始就进入专注、专一状态的小设计）注：本项目为大家全程免费服务，除了创作质押金之外，不收取任何费用。创作出来的短片剧本完全归创作者所有。剧本督造局可以帮你代理这些短片剧本，连接制片方，你可以依据自己的意愿来加以选择。剧本督造局会依据你短片剧本的完成质量，推荐你加入“新锐编剧蒲公英计划”（线下）或“666长片爆款剧本创作”（线上）报名请加微信：liulichuni提交个人简历（简历里附上你个人的关于做编剧的职业规划和你对参加本项目的期望）、创作质押金微信验证信息请写上：参加111短片剧本创作http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=https%3A%2F%2Fmp.weixin.qq.com%2Fs%2FpN44H16WrdV7hRNcxLWXyg&urlrefer=1284dd330ea88054ae998c3dcb86b77f（微信公号：影核刘立春）除了督造短片剧本，剧本督造局还督造长片剧本：剧本督造局——666长片爆款电影剧本创作督造项目 http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=https%3A%2F%2Fwww.douban.com%2Fgroup%2Ftopic%2F150836071%2F&urlrefer=a624067d92cd8c34d95292916d0eab8a 这也是一个线上项目，详情参见：豆瓣小组——签约编剧 http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=https%3A%2F%2Fwww.douban.com%2Fgroup%2F347316%2F&urlrefer=f9bb97886e5c7ab7eb634574d091174a 微信公号——影核刘立春 http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=https%3A%2F%2Fmp.weixin.qq.com%2Fs%2FLVkRBmHfwiYC4HfpTOxtxA&urlrefer=ae24e9f7bd4ca44bc7823484e00220c8若想参加线下项目，推荐你参加：带你做剧本：新锐编剧——蒲公英计划 http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=https%3A%2F%2Fwww.douban.com%2Fgroup%2Ftopic%2F131244540%2F+&urlrefer=0b2445088dbea55c9797b8fe70f01617 由于“带你做剧本：新锐编剧——蒲公英计划” 为免费公益项目，不收取任何形式的费用，详情请关注：豆瓣小组——带你做剧本”小组 http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=https%3A%2F%2Fwww.douban.com%2Fgroup%2F263266%2F&urlrefer=15b781ff1549191428f2ecf0fb6cc44a 微信公号——影核刘立春 http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=https%3A%2F%2Fmp.weixin.qq.com%2Fs%2FprH94FI87qhNiPzPYNSaYw&urlrefer=fbfcfc5c04a73021fc34ad41fda74c39

对电影来说，比拍大场面更美妙的是以小见大对电影来说，比拍大场面更美妙的是以小见大　　有时候别人听我讲座的时候，大家接受的不是我想象中那么快，我过去经验告诉我，我的学生往往在听我的讲座几天后，或者一星期后才突然明白我讲的是什么。所以说，非常感谢你们能够忍受我刻意用缓慢的节奏。我讲课的前半部分讲的比较慢，大家有时候都睡着了，有时候我是有意的。有很多我的学生，很多成为名家的学生，他们告诉我，听我的课多年以后，他们在写作的时候耳朵中还有我讲课的声音。　　我们现在讲讲故事的开始、中间和结束。我刚才说了，故事有开始、中间、结束，不是我发明的，是亚里士多德发明的。开始是什么呢？开始之前什么都没有。结尾是什么呢？结尾就是它之后什么东西都没有。这看上去好像是人尽皆知的事实，当我把刚才说过的话，在我的母校说的时候，我说结尾和开头，然后我往往发现学生都沉默、沉静下来。我期待有一个学生站起来说，哪有什么，你教那有什么用。但是实际上事实上，我看到很多很多剧本，却不是从开头开始的，没有开头，剧本经常是什么呢？他们往往是从开始的前面开始，我看到很多剧本该结束又没有结束，很多电影在该结束的时候，还在拖拉。　　我给你一个很好的电影例子，它从该开始的地方开始，我们回到比如说《克莱默夫妇》，大家都看过的电影。《克莱默夫妇》那个开始，未必就应该那样开始，你记得那个电影的开始的时候，斯特雷普演的那个角色，他的夫人已经打理好行李，准备离开房间，她对婚姻已经厌倦了，她的丈夫是一个招人烦的广告公司的人，他陷入到自己的事业中间，为他的职业生涯奔忙，在他自己家里成了一个陌生人。你记得那一场戏，斯特雷普离开，第二天又回来，显然她以前做过类似的事情，她一怒之下，打理好行李就走了，第二天她又回来了，她不会抛弃她几岁的孩子。克莱默先生第二天起来没有看见妻子，他知道斯特雷普第二天就会回来，他期待她重新出现，给孩子做早饭吃，可早晨来了，她没有回来，这样霍夫曼必须给自己的孩子做早餐，他很头疼，他发怒了，他说：“你不回来，我自己也可以做饭给儿子吃，为什么只有母亲能做早餐？父亲也照样行，我可以做一个更好的早餐，不是用一些小的点心加一点牛奶就行。”所以他向他儿子吹牛说，你想吃什么，我给你做什么。他儿子说：“我需要烤面包片。”那种美式烤面包片，就是粘点儿牛奶、沾点儿鸡蛋，放烤箱里面烤熟，他的儿子就需要烤面包片，你看过那场戏，你看到他怎么烤面包片，他不知道什么东西放在什么地方，霍夫曼演的那个角色必须需要一张地图才可以知道什么东西放在什么地方，但这是他自己的家，但是他儿子必须要吃烤面包片，所以他把鸡蛋打到咖啡杯里，他用手指来搅拌，他试图把面包塞到咖啡杯里面，但是面包怎么也塞不进去，他把面包撕成两半，最后他做成一个很差的烤面包片，做得一塌糊涂。　　这就是以小见大，我们知道电影当把一些很大的事情，用很小的东西讲的时候，是最有效的。你知道电影可以把泰坦尼克号这么大的东西，压缩到电影屏幕上，电影屏幕上可以放一座冰山，电影屏幕上你可以表现这样一座巨轮撞到冰山的场景。很多年前有一部电影，讲高层建筑着火了，救火的事情，就是那个杀害自己的妻子和妻子朋友的黑人演的电影。电影有时候非常擅长拍壮观的大场面，再没有别的媒体像电影擅长拍摄这么大的场面了，但是对电影来说，最美妙的，比拍大场面更美妙的就是以小见大。　　昨天我给大家讲了，《红高粱》中间两个典型的例子，我给你举一个例子，就是巩俐被劫持了之后，还微笑，就那么一个小小的微笑，这就是以小见大。从霍夫曼演的克莱默角色，连面包片都烤不好的角色，我们对他了解那么多，他是那么容易易怒，他什么都不知道，他作为一个父亲简直是无能透顶。可是你记得这个电影的结尾发生了什么吗？他也在做面包片，可是这次他做的面包片，做得是谨谨有条，他最后有一个盛鸡蛋的容器，不再是咖啡杯了，还有专门用来打鸡蛋的容器，而且还可以把鸡蛋搅拌好，他搅拌得也很轻松，看上去对他来说是轻而易举的一件事了。他知道烤到什么点最合适，这面烤完之后，那一面再烤一下，然后再加点儿糖，加点儿佐料，都是恰如其份，他现在烤的面包片已经很好吃了，那又怎么样呢？

1 下一页