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事缓则圆,过犹不及。
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关于新人怎么选紫砂壶的几个问题 很多人选紫砂壶的时候会有很多疑问,我在朋友微信上面看到了这篇文章,转来给大家分享,我把原来配图删掉了,避免误导大家。下面来看下文章吧 一)你打算用这把壶泡什么茶,几个人喝,这样就可以基本确定容量了。一般品茗的小杯一人量为60CC左右。 二)心理价位,也就是你打算买多少钱的壶,明确以后可作为标尺,上下不可动太多。要提醒的是莫贪便宜,所谓一分钱一分货,这个真理放之四海皆准。 选壶要点: 1)初次买壶,以实用为主,不要想你要买什么泥料,因为作为新手你根本无法分辨,只要是真正紫砂的即可。同时,千万不要考虑职称、家传等等艺人背景因素,现在宜兴紫砂职称系统乱象横生,艺人背景之类也是多有虚构,这些东西你玩壶进阶以后考虑的事情。 2)考虑有无自己非常喜欢的器形,比如西施、石瓢,仿古等经典器形。如果有,按图索骥。如果没有,那就随自己喜欢挑。但尽量应以光货素器为主。这对你了解紫砂泡养的变化很有帮助,同时,省去了装饰,壶价或可便宜些。 3)看中一把壶,作为新手,莫急购买,如果有时间,可多去几次,看看自己到底是不是很喜欢。这其中,有一条金科玉律,那就是好壶是耐看的,越看越好看,越看越喜欢才是你的选择。 4)如果身边有高手,则省事很多,要么请高手和你一起去挑壶,要么直接从高手那里抢过一把。 5)选壶的时候,不要考虑太多,诸如出水一尺不散花,嘴不流口涎等等,这些都是次要因素,把戏而已,只要不影响使用即可。对于所谓的“三点一线”,也就是壶嘴最高点、壶口最高点和壶把最高点在一条直线上,我建议也是大概齐就行,手工艺品,毕竟不是机械加工零件,偏差没有那么准确的,而且很多壶型的设计上嘴把可能就是超高或者不在一直线上,这不应作为你选壶的主要考虑因素。 6)真正紫砂壶是可以通过眼睛和手感受出来的,大概说来就是观之色泽沉稳,不艳不腻,虽有一定光泽,但应隐隐之如隔薄雾,由内而外,而非贼光。表面砂感明显,有层次感,颗粒若隐若现,以手抚之细而不腻,不剌手,不粘手,如豆沙,更甚者如婴儿肌肤,令你爱不释手。 7)由于你是新手,不要试图用壶盖或者子口去敲击壶身,这个行为是店家最为反感的,同时,也很容易出现磕碰,吃亏的是你。在你不具备辨别能力的情况下,这种挑壶方法对你没有任何意义。选壶的时候,最佳办法就是首先把壶盖取下,子口向下(防止滚动跌落)轻轻放置在安全地带,这样,你就可以安心的拿着壶身颠来倒去的观察,避免了意外情况的发生。 8)莫受身筒成型工艺的影响,也就是常说的全手工、模具成型,新手入门阶段,此选项对你而言没有更多实际意义,只会增加你的烦恼,也极容易受到蛊惑,反过来就会影响你的正常判断。一把壶,放在那里,或者说隐藏在众多壶中,如果吸引了你的目光,不是身筒成型工艺决定的。而且现在模具成型的比全手工制作的紫砂壶贵多的比比皆是!(例如顾景舟大师的提璧提梁壶和汪寅仙大师的曲壶都是借助模具成型的) 9)如果你选择了方器、筋囊器,那么壶盖与身筒之间的密封性就不是你要考虑的因素,因为这两类器形受工艺所限,漏水是必然的。当然,一定要抬杠的话,也不排除有极个别的不漏。 以上,应该可以帮你选到一把心仪的入门壶,不管你买壶是为了品茗,抑或为了玩壶,这样去选壶都不会让你太后悔。
紫砂壶款识的发展历程 明代科学家、文字学家方以智撰《通雅》:“款,阴字凹入;识,阳字凸起。”紫砂壶除了少数没有款识的,大部分都有。紫砂款识以内容分,有纪年款、堂名款、吉语款、诗词款和陶人款等。引自徐秀棠先生著《紫砂鉴定十八法》12页: 乾隆十三年(惠)(孟臣)、雍正二年甲辰(惠)(孟臣)紫砂红尘中的孟臣大壶纪年款:(乾隆年制)、(惠)(孟臣)、(香)姓名款部位有底款、墙款、肩款、腹款和盖款等。所用书体正、草、隶、篆均有。这些刻、印、划在砂壶表面起装饰作用的文字,都可用以表明此器的年代、制作者、装饰者、订制者或者监制者等信息,自然是断代认识上应当借鉴的依据之一。 纵观紫砂壶款识的发展历程,它既与紫砂陶的演变紧密相连,又与当时的书法篆刻同步发展。大体经历了由羊毫题写、竹刀刻划到用印章钤印的工艺演变过程。 紫砂款识与古印陶是一脉相承的,它是古印陶的延续。印陶所指,是古代人们用玺印在陶器未烧制前盖压后留下的印样。藉以表明器主姓氏或作器者工名,也有表达地名、官职,以及纪年的。也可以说印陶是玺印的副产品。 明代紫砂壶刻款字体流行楷书,多为竹刀所刻。竹刀与金属刀刻款不同,易于鉴别。竹刀刻款泥会溢向两边,高出平面,留有痕迹;金属刀刻款是在泥平面以下。 竹刀刻底款“花落鸟啼水流 孟臣制” (图片摘自网络) 大约到明末清初开始逐渐流行印章款,据考许晋候的《六角水仙花壶》壶底有“许晋候制”篆文圆印,乃是我们所见由刻款改用印章的较早实物,此壶现藏旧金山亚洲美术博物馆。 不外这个时期的紫砂艺人刻款和印章仍是并用的,如惠孟臣、陈鸣远制的壶,“孟臣壶”一般是在诗词或吉利语章之下镌刻“惠孟臣”三字。陈鸣远可能是最早把书法篆刻艺术发挥于壶上的第一人。他的印款浑厚苍劲,笔法绝类褚遂良,行书款识“鸣远”二字时人赞其有晋唐风格。“鸣壶”一般是刻款与钤印并用,且大多是放在一起,这一特征反映由刻款向钤印过渡时期的特点。陈曼生承袭了陈鸣远的路子,在紫砂壶史上他首次把篆刻作为一种装饰手段施于壶上,“曼生壶”因壶铭和篆刻而名扬四海。曼生壶的底印最常见的是“阿曼陀室”方形印,仅少数作品用“桑连理馆”印。像“阿曼陀室”已是专用于曼生壶的印号。引自徐秀棠先生著《紫砂鉴定十八法》12页 姓名款图: 松风水月孟臣、 (惠)(孟臣)阿曼陀室 底款   几乎老壶都会有自己的款识,很多人也会利用款识去作假,因为收藏者都喜欢老壶、旧壶,认为这些壶有投资升值空间。而作假者也正是看中了这种心理。判断紫砂壶真假还是不能光从款识上去判断,要把握整个壶的泥料、做工和艺术价值,这样才不至于被骗。
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