鸟缘0 鸟缘0
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普及一下松的生理性知识。(抄) 松树的品种很多，全是阳性速生树种。除幼苗期间，需要些庇阴外在生长期都喜欢光照，肥沃湿润的土壤。长江以南地区有华山松，油松，白皮松，马尾松，巴山松和杜松。从国外引进的品种有…华北落叶松，雪松，云南松，樟子松，湿地松，火炬松等。这些树种的生物特性各有不同，有的喜欢温暖湿润性气候，有的喜欢温和冷凉的气候，有的耐寒抗旱，有的不耐寒，怕干旱。现主要介绍几种松树适宜栽培的环境。待续
探讨，黑松，赤松哪种更好养。 去年入冬以来，我共挖取黑松大(两棵)小(十棵)《全带土球》赤松七棵，大(一棵)小(六棵)大的带土球，小的，直径也在三厘米左右。没带土球。十二棵黑松中，一大，两小已喧告死亡。另一小松不死不活。其它还算正常。赤松，除一大不正常外，其它状态良好。由此可见，赤松更好养一些。请大家展开讨论。也好从中学习！
一天一讲，之…静中有动。转 盆景是静态之物，但如果匠心独到，造型得法，则可神形兼备，变静为动，无声胜有声。盆景造型布局千姿百态，个有千秋。无论直干，斜干，曲干，无论枯枝，枯梢，都需姿态自然，应在“情理之中”又在“意料之外”。所谓“情理之中”，是指树木的个种造型必须符合自然生长规律，而不能“闭门造车”，凭空捏造”。所谓“意料之外”，是指树木的造型比天然生长的树木资态更奇特，美关而自然入画。静态的树木盆景，如果仅有静态而无动势，就显得呆板而无生机。好的盆景作品应静中有动，稳中有险，抑杨顿挫，仪态万千。
感谢信 以此帖感谢在昨天的“十万火急”中各位盆友的鼎力支持和帮助，从中学到了很多知识，裸根的挖掘，用土，已极在无法带土球的情况下，如何操作，都讲出了自己宝贵的经验。各位盆友无私奉献的精神，直的大家学习。在次表示感谢！！！
十万火急！ 现正在挖掘现场，黑松全部生长在石砾只中，没土球可带，挖了几棵都从新回埋了。有从石砾中挖掘经验的盆友，望告知。
一天一讲，之…虚实相宜，转 一件好的盆景作品，应虚实相宜，疏密有致。虚实和疏密两者是密切相连的，不能截然分开，过密必实，过疏必虚。虚实，疏密的关系，具体表现在景和空白的处理上。过实会产生压抑感，过虚则有空荡无物之嫌。实是景，虚也是景，虚处能引起观赏者的联想。很多初学者的作品实则有余，虚则不足，把盆塞的满满的，使人有窒息感。在树木盆景造型中，处理好枝叶的疏密关系至关重要。过密的枝叶，不但对植物生长不利，还影响对树木枝干的观赏。很多桩景在叶片稀疏时比叶片密集时更为美观。当然，强调疏，也不是越疏越好，而应当是疏密有致，恰到好处。在造型中枝叶不能平均布局，枝叶即没有疏处也没有密处，这种盆景意境就差。总之，在盆景艺术造型中采用虚实对比的手法，要达到虚中不虚，实中不实，虚实相映成趣的艺术效果。
对文人树的一些个人看法 玩盆景起步较晚，不知从何时起，文人树悄然升起。其手法，和艺术性不容至疑。在翻看大量图片后，对其，有了一些个人看法。文人树，小巧玲珑，制作手法繁嗦，其所预含的意境，不是一般人能够懂得的，但其艺术性过于强烈，有向根雕艺术发展的嫌疑。盆景艺术离不开自然，而自然又附与了盆景艺术之灵魂。远离自然，其所欲含的魂就不容得以体现。追求艺术没有错，但脱离了自然，“盆中之景”又从何说起呢！以上存属个人看法，望盆友们不要把我拍死，我还想玩盆景。
一天一讲，之…疏密得当，转 在树木盆景造型时，枝干的去留，枝片之间的距离，也应有疏有密，不能等距离布局，否则会显得呆板。在多株(七株以上)丛林式盆景造型布局时，几棵树木之间的距离应有疏有密。主景组第一高度的树木周围，要适当的密一些，客景组树木要适当疏一些。我国篆刻艺术著作中有关印章文字的布局有，疏可走马，密不容针，之说。一处密，必有一处疏，疏和密是矛盾的，但又是统一的。没有密，就显不出疏，没有疏，密就无丛从说起。密有赖于疏的烘托，疏有赖于密的陪衬。从盆景总体布局来讲，应，有疏有密，疏密得当，而从局部来讲，又应，密中有疏，疏中有密。在盆景布局造型时，处理好景物的疏密关系，其意境自然深远，方能耐人寻味。
一天一讲，之…主次分明。转 古人李成在《山水决》一书中写到，凡画山水，先立宾主之位，决定远近之形。然后穿凿景物，摆布高低。这里讲的虽然是山水画创作过程的先后顺序，同时它也是制作盆景时要遵循的原则。在双干式树木盆景造型时，常用较小的一棵来衬托主景的高大。在丛林式或一本多干式盆景的造型中，也是用较小的一棵(或一枝干)来衬托较大一棵的高大雄伟。这些就是主次分明的构图原则在树木盆景造型中的具体运用。
一天一讲，之…以小见转大。 宇宙间的认何事物都不是孤立存在的，而是相互联系的。大与小只有将两者相对比较，其大小才得以显现，即没有大就显不出小，没有小也就先不出大。以小见大，小是手段，不是目的。小是形式，大是内容，通过小的客体来表现主体的高大。古人云，以咫尺之图，写千里之景，说的就是以小的画面表现大自然的雄伟壮丽，在艺术创作上以“咫尺”来达到“千里”的效果。在树木盆景中，经常可以看到一高一矮，一大一小，一直一斜的造型。一般来说，是以高，大，直的树木为主体，短，小，斜的树木为客体，两者不但在体态上有差别，而且气质，造型等也变化多端，其目的是“以仆衬主”客体是陪衬，为了突出主体，要注意使“客不欺主”要“客随主行”。
一天一讲，之…繁中求简。转 清代画家蒋和在其所著的《学画杂论》中写道：“布置落笔，必须有剪裁，得远近回环带之至。看画亦须得剪裁法，平画求长是也。这位画家提出了取景和剪裁关系的问题，在树木盆景定型修剪时，有的把枝干的大部分都剪除，仅留较短的一段主干和3…5根枝条，这就是“繁中求简”在树木盆景造型中的具体运用。繁中求简所说的简，并不是目的，而是手段。这不是简单化，也不是越简单越好，而是以少胜多，以简胜繁。应跟据具体情况灵活掌握，当简则简，当繁则繁。
一天一讲，之统一协调。转 一件盆景佳作，个部分必须统一协调，浑然一体，否则就不是一件好的作品。树木盆景的主要观赏部位虽然不同，有观叶，观花，观果，观根等区别，但作为一棵树木来讲，根，干，枝，叶，花，果个部分必须协调，否则它就会失去美感。
一天一讲之，杨长避短。转。 在盆景创作过程中，要注意发杨盆景才料的长处。一般来讲，用来制作盆景的树木素材是枝繁叶茂的。有经验的盆景创作者见到素材后，一般不会马上动手修剪，而是首先找出该素材的长处并进行构思，当一个适宜的盆景造型图案考虑成熟时，然后在动作手进行锯裁，修剪，蟠扎。充分利用盆景材料原有的优美自然造型，同时把有缺陷的或者多余的部分去掉，如果去不能去掉的话，则把优美耐看的部分作为观赏面，把有缺陷或不够美观的部分放在背面。对盆景材料进行这样的构思，造型，能够达到杨长避短的目的。
一天一讲《意在笔先》转 立意即构思，写文章在动笔之前，先确定写什么怎么写？盆景创作的立意，即盆景的主题思想，就是想表现什么，如何去表现？盆景作品成功与否，与其立意的优劣，有直接的关系。立意庸俗，当然创造不出造型新颖，具有诗情...
谈松的栽培用土 在每年采挖松胚的过程中，大家都有一个共同的认识，那就是多石。有的甚至就长在石头上。含腐植酸很少，为此我们认为松类喜爱贫脊的土壤。但对松而言，算是贫脊吗？植物不会说话，这就要靠我们认真的去观察分析。但凡是生物都有其一定的生长习性，所以我们在栽培的过程中，就不能脱离其本身的习性。而我们在栽培的过程中，不可能把大量的石头参与其中。在本吧的帖子中，有一盆友。用风化石来做培养基，收到了意想不到的效果。也得到了大家一至肯定。为此我们得到了一个起示，那就是松类植物喜爱含丐质较高的土壤。《千层石属含丐量较高的石种，在地质论中以得证实》但有一个问题，风化石不是每一个人都能轻易得到的。怎么办，只有靠自己去调配。黄土是含丐量较多的土壤，但缺点是透气性不好。缺乏薇量元素，。在上有的基础上加入一定量的粗沙，以解决透气问题。在加入适量的红土和草木灰以及腐质土。以解决微量元素缺乏问题。这样就可以解决松树的用土。以上存属个人看法，意于抛砖引玉。
转一篇马文其老师在盆景制作中的四字用语 一…意在笔先，杨长避短，统一协调，繁中求简，以小见大，主次分明，疏密得当，虚实相宜，欲露先藏，静中有动，妙用远法，曲直和谐，形神兼备。这些都是在盆景制作中，最机本的技法。
发贴有瘾谈一谈松与菌的共生关系 松柏类植物有一共同特性，胶制树液。其特点是流速慢，心陈代泄也较其它树种缓慢，所以生长慢。就是这一特性造就了松与菌特殊关系。松本身代谢缓慢其根部又不能完全吸收养份，所以本身失衡。在这种情况下根生菌起着至关重要的作用。因为它参与了植物本身的代谢。也将土壤中的养份分解，共植物吸收力用。
说一说黑松挖取的季节 我们知道松柏类植物是数于半休眠物种，春夏秋其树脂活动汪旺盛。不便于采挖只有在寒冷的冬季树脂的活动才是一年中最缓慢的。个人觉得冬季挖取才是最佳时期。树脂植物的血液，保留血液生命才有意义。胡说莫怪！
说生桩栽培与呼吸 把野生松树胚栽在花盆里其缺点显而意见。空间狭小透水透气度及差，使桩体根系呼吸不畅溺毙而亡。个人觉得木箱和筐可大大解决以上问题。待训服后，上细盆观赏。个人愚见请盆友斧正。
解答疑问 辽宁大连地区有有野生圣柳分步吗？今天去挖桩看见好大一片。因都以落叶，不时分肯定。请盆友帮忙分析。东北地区有没用可能有野生圣柳分布。
寻大连地区盆景爱好者 寻大连地区盆景爱好者
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