鸽王-银匙 sky风起涟漪
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【银匙世界】后齐书贺若传 正文开始前的一点废话: 这篇仿史书纪传体传记是我最初参加某写作群里活动,即兴写的。一共有原文、注解、译文三个内容。借鉴了部分史书内容,甚至有部分桥段我直接做了抄录——比如战斗细节和诏文檄文。毕竟我的水平还不够讲这些描写完整。 人物传记最后理应有文献作者对描写人物的评论,我在这里省去了,不大好写(其实是懒)。 参考以及抄录内容——《三国志·武帝纪;张辽传;先主传;诸葛亮传》 ———————————————————————— 贺若这个人物,在尚未完成的《银匙·西渊》出现过,是主角贺盛六的小孩。 在本吧发过的《银匙·西渊》的部分桥段:https://tieba.baidu.com/p/4567062714?pid=90266300855&cid=0#90266300855 ————————————————————————图为后齐疆域(庄武帝二十二年),此处放一些图中的设定 右侧红色——后齐,右侧蓝色——燕,右侧黄色——呈 左侧红色——伯楚,左侧黑色——康,左侧蓝色——诸国(多个结盟的城邦国家),左侧深绿——后赵 居中绿色——凉国,上方褐色——鬼方 后齐、呈、燕、伯楚有盟约关系,后赵、鬼方、凉、康有盟约关系,具体请详见不久后会开的帖子——康国通用型设定 废话结束,下面是正文,首先是原文段落。
【第四届母鸡杯】银匙·离乡 (一) 暴风雨夜,辽阔星海上的一切都在眼帘中模糊,海面上密布的礁盘在倾泻的雨水中看不真切,疾风刮起的疯狗浪似乎要将正在满帆逃命的军需船击打成碎片才肯罢休。在雷霆的怒吼和隆隆炮声中,这一艘巨船在怒涛的面前像漂浮着的败叶,随时会四散开来。 “填装!把炮弹填装好!给我炸死这帮瞎了眼的!”军需官声嘶力竭,充满恐惧的叫嚷着。相比起来,见多了对方舰船主桅上飘扬的黑色海寇旗的船长显得更为镇静——他亲自掌着舵,看到时机成熟才喝出一声:“发射!”左舷的水手们收到命令,会将链式弹齐射出去,轰击在对面舰艇上,力求打断对方的主桅,让他们好好尝尝暴风雨的滋味。右舷一侧火炮里装填的燃烧弹,也足以让靠近的敌船伤筋动骨。 但炮弹发射出去,实际效果却要大打折扣。大部分链弹被新掀起的疯狗浪吞噬,只有区区两枚轰击在对方的船身,只不过是徒劳无功,己方的军需船却险些被拍来的浪头掀翻。掌舵的船长还没喘过气,又一声剧烈的炸响,伴随着数声惨叫。是那海寇的第二艘船贴身过来,将一发葡萄弹准确无误的打在军需船的甲板和弹药库上。 疾风骤雨中的星海上,闪现出了一瞬火光。旋即天地又再度陷入暴风雨的怒气里,与肆虐的雷霆比起来,那爆炸只不过是个小火花罢了。
【致歉】关于评审组在第三届母鸡杯工作中的失误 截止今日,第三届母鸡杯已结束四日,评审组迟迟没有进行合格的评选工作。并且,对于本次的宣传失败,活动失败,我等人负有难以推诿的责任。 对于本届只有两人参加的惨状,我个人并未采取有效的补救措施,既未在事前关注第三届的情况,也未在事后积极引导善后,身为主办者,我着实难辞其咎。 不过,我并不打算就此停办母鸡杯。爱好架空的诸位需要切实稳妥的练习,本吧也更需要一些新鲜的干货来活血。母鸡杯不会九次消失,它会吸取上一次的失败,探索出一幅更成功的画来。 为了弥补上一届出现的过错,本人首先在此致歉。另则对第三届参加的两位吧友直接给予满分60积分的处理。同时承诺,第四届的主题开设将进行多项变化。可能会是多主题,多形式的。各位既可以练习文字绘画,更可以通过一些日常来拓展自身的脑洞,还望大家积极参与,给予我一个弥补错误的机会。 作为一个目前同样在练习学习状态的架空众,我坚信过硬的本领是架空众出人头地最基本的途径。本领不是说来就来,有一个好的点子更需要脚踏实地的去实践。最初料想的母鸡杯在实践中也遇到了非常多的困难,但客服困难的过程本身就是进步。我也希望各位能够使用母鸡杯这样的平台来练习。把自己奇思妙想的点子真正实现出来。而不是一味地想,一味地讨论——那样本质上无益于对自身水平的提高。做出一点事,让自己辛苦忙碌,是我认为提高自己最有效的办法。 总之,谢谢各位对母鸡杯活动的支持。 第四届的活动,我会尽快推出以及做出些许尝试性的改变。 编:sky风起涟漪 若有更多关于母鸡杯的建议,可以在楼下反馈。
【资料】45种人物原型之父亲的女儿人物原型剖析 一,45种人物原型是什么 借用文章中的一句话,“太阳底下没有新鲜事”,在今天发生的事,过去曾经发生过,以后还将发生。再独特的人物,再精彩的故事,在历史长河里都是一再出现,循环往复出现的。 对于这些具有代表性的形象,理想或者模式,学者们将其称之为“原型”。《经典人物原型45种》此书便是“创意写作书系”家族中的一员,主要从角色原型和主角的旅程原型两个方面帮助创作者。 二,为什么要使用原型 每个作者都会在创作过程中遭遇所谓的"三十页障碍"。你在写小说或者剧本。你有很不错的点子。你花了几天去构思大纲,写下前三十页,然后你突然失去能量了,越来越写不下去。你写作的速度慢了下来,写作障碍正在逼近。你对自己的杰作失去了兴奋感。 "也许这个构思没有那么特别?也许我该换一个故事?这个已经写不下去了。" 不要放弃你的故事。实际上,大多数时候问题并不是出现在你的故事上,而是在你的角色上。如果你故事的动力——角色——没有足够的养料,你的故事怎么能进行的下去呢?如果你只是平面地看待你的角色,那么对ta只会有一个大致的概念。你不知道ta的动机,目标或者恐惧。 如果你的角色在你心中只是一个刻板而平面的形象,你又怎么指望对ta做出新颖,激动人心的发现呢? 你可能已经设计出了主要情节,但你有没有想过你的角色处于这些情节中时,会有怎样的反应?推动故事前进的恰恰就是这样的反应,而非你的情节安排。一个角色决定冲进着火的大楼,并不是你情节设置要求他这么做——而是他的性格促使他这么做。 不要让你的角色乏味而平面化,要让他们成为更加鲜活的人。他们需要有显著的优势或是缺陷,并不是每个角色都要高贵而完美,他们性格的深度和立体感才是最让读者难忘,作者兴奋的。 这些角色各自体现了某个通用的原型,这些原型帮助他们具备了强劲的性格弧线。性格弧线展现了一个角色在故事中的性格变化。 你最初使用的任何一个原型,他在故事中都会遭遇不同的经历,这使得他不断的成长学习。到了故事的结尾部分,你会发现自己的原型已经变成了一个崭新的人物。
【短文】远行·暮秋 2月20日的凌晨时分,我再次踏上了要坐整整一日一夜才能到达远方的列车,呼啸着离开这山城。 直至现今,我都不明白为何自己会如此的难过。心里的负面情绪像开闸泄洪般涌了出来,喷溅在火车窗上,为饱经风霜,满是灰尘的车窗染上一层浓浓的墨色。随着列车的疾驰,站台的灯火渐次串联成无穷的光影 ,于墨色的幕布上渲染出一张张的图景,令我凝望无言。 早在我将离开的前两日,当我领着不到6岁的小弟在超市买零嘴的时候,他就一反常态的安静地坐在推车里,歪着头,似有心事。 蓦的,他抬头问我:“哥哥,你啥时候走?” “再过几天,马上就走了。” 他没再问,又歪下头,盯着货架上平日最想要买的巧克力发呆。 “哥哥,你能不走吗?” “......”我沉默了几秒,面无表情且肯定地回答道:“不能。” “为啥?”这是小弟的口头禅,也许到了这个年纪的小孩是应该到了对万事都感兴趣的时候,假期里我会耐着性子用橘子比划地球,手电筒比划太阳的给他讲述重力、自转、公转。他总是似懂非懂的点头,再跟上一句“为啥?”。偶尔我也会不耐烦的应付他一两声。然而在这日他问出来后,我竟没有一丝不耐烦的感觉。 “哥哥要上学。你以后也要上学。” 他没有纠结于我为什么要上学,也可能是已经在我不在家的时候问过了母亲太多遍,终于将小孩要上学的道理铭记于心。不过小弟的另一个问题却让我哭笑不得,“你为啥不在景园上学?”(注:意指我的高中) “哥哥毕业了,就要在外面上学。” “你为啥不在北京上学?”“没报!” “你为啥不在上海上学?”“没报!” “你为啥不在......” “好了好了,该回家了。”我终是受不了他无穷无尽的问题,打断了他一再的问话。不过这似乎是他他刻意营造出来的开心气氛也同样被我的言语打断。我们两人重回到方才的无名落寞情绪里,无话可说。 后来母亲在第二日吃饭时告诉我,小弟在当日回家后,趁我再次出门很是伤心的哭了一场。我欲在饭桌上再问原因。小弟却阻止了母亲,说是秘密,不让我们再谈。我看着他的眼睛,从他的瞳孔中又看到了自己,一时失神。
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