烟火蜉生 烟火蜉生
烟火度蜉生
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1 简介编辑极端的时代导致极端的力量,它把侵略和精神错乱的概念用阴森的曲调 这是死亡金属乐队 吼出来,这是里根·布什时代“无望政策”的音轨和基督徒前千福年的幻觉。 这是一种在音乐途径上对敌意和觉悟充满阴影的追寻轨迹。 死亡金属不是崇拜死亡的音乐,但它通过推翻全世界拿人性做抵押品的否认之墙,去克服并接受死亡与恐惧。 死亡金属是来自地狱的声音,像是恶魔的呼唤,像是撒旦的号召,却在一场梦境结束以后让人更加珍惜现有的一切。 死亡金属是人类最原始兽性的爆发,暴力、征服欲、恐惧充斥着整个乐曲,激发你心底的欲望,让你不知不觉为之疯狂、颤抖。 对那些没有体验过死亡金属魅力的人来说,大部分死亡金属看起来是种奇怪的随意和暴力的金属音乐,重点在陈述死亡的过程、死亡、人类命运被操纵的冷酷和狡诈的不诚实。 2 特点 1.这些乐队的演奏极其朴实,不象普通重金属乐队,在乐器上加许多效果器,或是用点弦、大小泛音等花哨指法。然而他们的音乐一听就是“金属”味,噪而重,从乐器到主唱的声音都有噪音成分,而且配合巧妙的电吉他和BASS 的轮拨技术 ,重复着不间断的连复段,制造出来出人意料的效果,并将“金属乐”这个概念表达得淋漓尽致。 2.这些乐队很突出的一点就是鼓的节奏异常惊人,他们采用双面双槌脚鼓,双脚轮踩,其速度之快难以言表。第二是铙(CYMBOL)的运用,比一般的乐队快而频繁的多,声音刺耳。第三是鼓的运用似乎代替了普通金属中的吉他独奏,占比重很大。 3.主唱的噪音基本上用“死嗓”,有“深喉”、“哨喉”、“水喉”等几种不同类型,而且并非靠麦克风或录音技术做出来的。 4.反宗教意识非常明显,从乐队名到歌名,大量涉及宗教名词,晦涩难懂。内容多涉 死亡金属的代表乐队Cannibal Corpse 及死亡、虐待、精神错乱、人格分裂、道德危机等等。总体上反映人类社会的阴暗面,所以这种音乐本身也显得黑暗、丑陋,就象死尸散发着恶臭一样。 5.封面设计充满血淋淋的人体残片,或是人的肌肉神经解剖图,或是被钉在十字架上的死人,或是恐怖电影中的恶魔形象,一看就让人不自在。 6.每个专辑都象流水一样,没有任何停顿喘气的机会,鼓手自始至终快速击打,贝司和吉他发出巨大刺耳的爆炸声,主唱的高低兽吼都让人感到无法忍受,这是对人类听觉系统的巨大考验(摧残),当你摘下耳机时,会有一种如释重负的轻松感。 7.没有性和毒品的成分。 “死亡金属”是一代人忧虑怒吼,表明了青少年们有些不对劲。不管你父母怎么讨厌它,这是进入金属暴力世界的最后一班火车。 3 根源 (83~85, HELLHAMMER、CELTIC FROST、BATHORY、MANTAS/DEATH、POSSESSED、DEATH ,MASTER) 最早的极端金属乐队应该是瑞典的BATHORY (83年起至今自称死亡金属的创始人)和瑞士的HELLHAMMER (83年只出了一张EP,那就是创世开天的"Apocalyptic Raids",84年乐队改名为CELTIC FROST)。不过这两支乐队都是公认的黑暗金属先驱。我个人认为CELTIC FROST的连续单踩“仿双踩”,类似于低吼的仿失真唱腔和沉重和弦对80年代末的死亡乐队启发和影响最大。当然,83年左右还有象西海岸的METALLICA和EXODUS或丹麦的MERCYFULL FATE,他们在当时也都是很极端的乐队。虽然他们与后来的死亡没有直接的关系,但90年代初的死亡乐手,如同Chuck Schuldiner大多都是听着这些乐队长大的。还有一位叫Paul Speckmann的参与MASTER,ABOMINATION,DEATH STRIKE也是相当有资力的一位,自称早在80年代初期就在美国北部的Chicago市举起了死亡的旗帜。 称死亡金属的创始人)和瑞士的HELLHAMMER (83年只出了一张EP,那就是创世开天的"Apocalyptic Raids",84年乐队改名为CELTIC FROST)。不过这两支乐队都是公认的黑暗金属先驱。我个人认为CELTIC FROST的连续单踩“仿双踩”,类似于低吼的仿失真唱腔和沉重和弦对80年代末的死亡乐队启发和影响最大。当然,83年左右还有象西海岸的METALLICA和EXODUS或丹麦的MERCYFULL FATE,他们在当时也都是很极端的乐队。虽然他们与后来的死亡没有直接的关系,但90年代初的死亡乐手,如同Chuck Schuldiner大多都是听着这些乐队长大的。还有一位叫Paul Speckmann的参与MASTER,ABOMINATION,DEATH STRIKE也是相当有资力的一位,自称早在80年代初期就在美国北部的Chicago市举起了死亡的旗帜。
卡米尔·克洛岱尔(Camille Claudel)(1864~1943)。被诅咒的法国天才女雕塑家,多少年来一直作为罗丹的情人和灵感的源泉出名。 她是诗人、外交家保罗·克洛岱尔的姐姐,关于她的生平资料很少,大多是他弟弟的日记和回忆录提供的。卡米耶5-12岁在基督教义修女会接受教育,全家迁居塞纳河畔的诺让后,孩子们由家庭教师辅导,继续学业,此外,克洛岱尔再没有受到什么正规教育,但是,她曾在父亲琳琅满目的书库中博览群书,少女时代,她已经是一位天资聪颖的雕刻家,其才能受到其他艺术家的承认,1881年,父亲再次转调,带领全家来到巴黎,克洛岱尔进入巴黎克罗拉西美术专科学校(现称大茅屋美专),遇到终身的朋友科普斯科姆(后称埃尔博恩),现存她的初期作品即属于这一时期。 克洛岱尔大概是1883年初次遇到罗丹,不久成为罗丹的学生、合作者、模特和情人。据认为,她在继续创作自己的作品时,还为罗丹的作品提供了整个雕像和雕像的各部分,特别是《地狱之门》。她一直住在家里,直到1888年才搬到一个独立的新家,距新堡游乐园的罗丹工作室很近,1892年与罗丹的关系开始破裂,1893年独立生活和创作,不过一直到1898年仍然同罗丹有交往。 此后,她不停的工作,但生活贫困,日益离群索居。她继续在公认的沙龙(秋季沙龙、独立沙龙)以及宾和布洛的艺术品商店展出,但正如往常一样,不久她就会在工作室里彻底摧毁每一件作品。由于罗丹对她不公正,她感到心绪不宁,并开始感到罗丹和他那个“帮”在迫害她,她几乎完全与人类社会隔绝,唯一的亲人保罗又远在天涯,最后病魔压倒了她,1913年10月她被强制关入维勒-埃夫拉尔的一所精神病院,1914年9月转送到蒙的威尔盖精神病院,直到去世. .
北岛诗句精选 卑鄙是卑鄙者的通行证,   高尚是高尚者的墓志铭,   看吧,在那镀金的天空中,   飘满了死者弯曲的倒影。 冰川纪过去了,   为什么到处都是冰凌?   好望角发现了,   为什么死海里千帆相竞? 我来到这个世界上,   只带着纸、绳索和身影,   为了在审判之前,   宣读那些被判决的声音。 告诉你吧,世界   我--不--相--信!   纵使你脚下有一千名挑战者,   那就把我算作第一千零一名。 我不相信天是蓝的,   我不相信雷的回声,   我不相信梦是假的,   我不相信死无报应。 如果海洋注定要决堤,   就让所有的苦水都注入我心中,   如果陆地注定要上升,   就让人类重新选择生存的峰顶。 新的转机和闪闪星斗,   正在缀满没有遮拦的天空。   那是五千年的象形文字,   那是未来人们凝视的眼睛。 路歌 北岛 在树与树的遗忘中   是狗的抒情进攻   在无端旅途的终点   夜转动所有的金钥匙   没有门开向你 一只灯笼遵循的是   冬天古老的法则   我径直走向你   你展开的历史折扇   合上是孤独的歌 晚钟悠然追问你   回声两度为你作答   暗夜逆流而上   树根在秘密发电   你的果园亮了 我径直走向你   带领所有他乡之路   当火焰试穿大雪   日落封存帝国   大地之书翻到此刻
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