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春光明媚,不忍记起《转自网易红版》 第五次看《春光乍泻》,看到落泪。 我一直以为,一部电影,如果第一次看没有落泪,就永远不会。 原来不是这样。 我没能等到何宝荣抱着毯子哭泣——看他把烟一盒盒码得整整齐齐——便替他难过。 说黎耀辉自私或许有失公允,那么,这世上至少有两种人,一种是黎耀辉,一种是何宝荣。如果有一个群体偏爱何宝荣,那不奇怪,因为他们一样。我想,至少在某种程度上,我明白何宝荣的心思,知道他的遗憾。 他爱,他要爱,他懂爱。可是他不安,受伤的鸟,好返后自然要飞。 辉买回香烟的时候,我的气愤不亚于何宝荣,我也憎恶这样的爱的方式。 黎耀辉,如果你爱他,就放过他,给他自由。 明白为什么会有人讨论到底谁爱谁更多些了。其实不是多少的问题,而是“爱”的标准问题。 何宝荣是个简单的家伙,简单所以浪漫,真的浪漫。他不想到“家”要有屋顶、有床、有饭,他以为只要有人,然后,除了家,还要有别的,有“家”以外的天空,否则他不会甘心。 而黎耀辉只想要一个有屋顶、有床、有饭的家,人当然也要有,但具体是谁,恐怕没那么重要,只要有人做伴,在一张屋顶下吃饭,在一张床上缠绵。 他说:我以前以为自己跟何宝荣不同,原来人寂寞的时候都一样。 其实,还是不一样的,同是到厕所找男人,目的、心境都不同。 何宝荣的放浪正是他的偏执,何宝荣的放纵正是他的激烈。辉清楚,正因为他们不同,所以他免疫不了荣,所以他绝不再给自己机会去听到那句“从头来过”。 荣是个记吃不记打的孩子,一直给自己机会给辉机会,但对得到手的东西很快就失去兴趣。 可就是这样,他毕竟努力了。他买回好多香烟,一盒一盒仔细码好;趴在地板上狠狠的擦…… “那日我狂哭不止,不再哭才只不过为了,为了伴侣欢喜” 就像贪玩的小孩丢下玩具去做乏味的功课;就像习惯翱翔的飞鸟自己钻回笼子——怎么会不心疼? 即使辉回来,两个人在一起,就会happy together吗? 我猜,至少何宝荣不会happy,因为他不能让自己长久保持新鲜;而不在一起,辉的痛或许只在面对瀑布的刹那,但是荣会一直痛下去,他缺失爱的伤口会一直暴露在空气中,他不懂隐藏。 从一开始就是错误,从头来过几多次,就错多几次。而受伤更重的,是何宝荣,而且无法恢复。
张国荣:半世芳华,一生惆怅 风的声音,在很多年以前,就被用来形容死亡。如蔷薇般凄绝怒放的死亡,心头平静 抑或绝望,都可以被原谅。   其实坚持是世间至难之事,众人都知道,只是他执迷。   ——题记 下坠的时候,所有的感情就已经无法被轻易揣测。生命不过是一场幻觉,脆弱而华丽 ,短短几秒钟的时间,就足够繁华落尽。   找不到任何理由,来解释他的决绝、无望和痛苦。又或许,猜来猜去都是肤浅。生命 和生活,抉择和放弃,最终都只能各人甘心承担。于是开始和结束,无常和宿命都不是借 口,旁人亦无可厚非。   一年之后又想起张国荣。想起舞台上穿露背晚装贝壳裙裤的哥哥Leslie,想起电影里 脸上有鸟笼痕迹的抑郁男子,想起24层楼下触目惊心的人形血痕。有时候不得不承认,人 生如戏。而且,每个人的戏都是独立的。在其中粉墨登场、仓促谢幕的,其实都是自己。 路飘零/路茫茫/烟雨遮不住/轻叹江湖/岁月无尽处 都说时光如水,所有的伤口都会愈合,所有的创痛都会淡忘。但生命本身就已埋下无数苦 难的可能,成长是一件如此艰难和无奈的往事。如同持续的烈风,足以蚀穿坚毅如铁的岩 石。有些记忆是深刻和无助的。   所以很多年以后,他都不曾忘记。初出道时的那次演出,扔向观众席的帽子即刻被抛 回台上;别人不愿唱的歌由他接唱,别人不愿拍的戏由他顶拍;歌迷间无理的冲突频频爆 发,在颁奖会上场面尴尬,不得不饰言辞谢而去。   如此一来便是八年。渐渐地,赤纯不再,心如止水。   那个夜晚掌声盈耳,如同生命中的一声惊雷。但他已无预想中的欣喜,只能在舞台上 深深地鞠躬再鞠躬。那么多年的艰难时光,在旁人的眼里,已然“春梦一去了无痕”。而 只有自己,还记得那些失意、那些伤害、那些矛盾。这种痛苦如同一根倒刺,生长的本身 就同时在扎穿自己。   红尘。沧桑。繁华。零落。有足够的词语能够用于形容人世无常与内心欲望交织而成 的矛盾。那种矛盾是美艳的,像漆黑夜空中突然绽放的烟花,有着望尘莫及的绝代芳华, 即使欠缺永恒。可这世上,谁能对“永恒”二字妄下断言?于是那种矛盾变得残酷,始终 有深深的流离感,无法安定,亦无法妥协。即使身外灯火眩目,光影流淌,心中却骤然孤 独。   即使很多年后名利举手即得,但在想起往事之时仍然难免感触。 好梦难成愁酒易醒/几回浮尘我独饮 一直记得张国荣形容自己的一个词:“传奇”。   传奇。便是不可猜测,不可捉摸。当未知的生命逐渐在眼前展开,那种苍茫的未卜也 同时展现。于是这种美和痛混杂着成为如荼的诱惑,往前走,往前走,只不知前方是何方 。   他是敏感的。害怕短暂和稍纵即逝,有幻想,却又了解它的虚无脆弱。于是深陷在现 实和理想中不可自拔,于是用缠绵的低音一遍遍地唱:幻变的一生,踏过多少弯,我不甘 心说别离。天也老任海也老,唯望此爱爱未老。   最终他遵从了自己的内心,在事业的黄金时期毅然宣布退出,如同后来毫无预兆地从 24层纵身一跃。他的一生都是如此的决绝和不容逆转,内心幽深如刀削的峡谷深不可测, 但暗自涌动的,是一泻千里的急流。   因着这样的激烈和执着,他轻易地就迷失了出口。   红馆的告别演出,他泣不成声。那是一种释放,他有太多的失望。对自己的失望,对 别人的失望,对世间的失望。交织在一起成为最终的无望,而自己尖锐的性格却难以见容 。于是他转信风水,或许,这已是某种程度上一种婉转的顺从。 别流连岁月中我无意的柔情万种/不要管我是否言不由衷 还记得最初在电影里,对他的惊鸿一瞥。   徐克吴宇森的英雄片里,他笑的时候温和,怒的时候冲动。讲义气,有胆识,柔情与 豪气并容。但始终只是一个模糊的配角,被淹没在周润发、狄龙和李子雄的光华下。在那 个英雄盛行的年代里,太容易就忽略了他。   谁曾想到,在这么多年之后,他的角色和本人已然复杂地混在一起。再难有人能够清 楚地分辨,究竟张国荣是活在戏中,还是那戏,根本就是他的现实。   如同《东邪西毒》里的欧阳锋,一生都孤独于沙漠中。等他找到结局,才发现一切不 过都是痴迷的游戏。所有的人都迷失其中,而谁也没有得到成全,于是他最终选择了“醉 生梦死”。如同《阿飞正传》里的那只无脚鸟,他的一生虽然短暂,但所有的人都记得了 一九六○年四月十六日下午三点之前的那一分钟。如同《春光乍泻》,他唱:你我或者一 样,日夜寻觅对象,却朝夕妄想,来日方长。   还有《霸王别姬》。台上的虞姬眼神似风,台下的蝶衣眉目如画。他怔怔地说:“说 好了是一辈子,差一年,差一个月,一天,一个时辰,都不是一辈子。”他从背后抱着段 小楼,众人尽皆恍惚。这现实中,究竟谁是谁的霸王,谁又是谁的虞姬?这又是哪一出戏 ,哪一场人生?   这因缘际遇,为何总是这般阴差阳错,真伪难辨?直要等人走到山穷水尽,才发现要 看到的,真的便是这样一个虚无的真理。而我们,总是固执地以为死可以阐释生,爱可以 消亡恨,幻想可以抵御失望。 像蔷薇任性的结局/你是最绝色的伤口 记得张国荣曾经说过,他最爱的是兰花,只因它寿命长,而他的一生却只有短短的四十六 年。其中大部分的时间都用来追寻、等待和选择,像极了王家卫的电影主题。自由,所有 的人都想自由。自由地爱,自由地走,自由地生活,与旁人无关。   其实坚持是世间至难之事,众人都知道,只是他执迷。执迷于生之困、爱之苦,执迷 于永恒的缺失,人情的冷漠,最终亦难破茧而出。   然而世事如同一场大梦。年轻的爱和梦想,破灭和沉沦,只有勇敢如他的人,才懂得 那些共性的东西并不会受约于任何世俗和禁忌。承认事实是对自己的负责。不惧蜚语,远 比制造流言高尚。即使他最终的选择仍是逃离,即使他逃离的方式如此决绝。   终于,流言不再,罪过不再。芳华尽逝,万念成空。   一直反复听他唱《似水流年》:远景不见,但仍向着前。谁在命里主宰我,每天挣扎 人海里面。心中感叹似水流年,不可以留住昨天,留下只有思念,一串串永远缠。浩瀚烟 波里,我怀念往年。外貌早改变,处境都变,情怀未变。   而我早该想到,程蝶衣拔剑的瞬间,心中就是这样的凄楚和绝望。   剑尖划过的时候,身体下坠的时候,应该都有风的声音。风的声音,在很多年以前, 就被用来形容死亡。如蔷薇般凄绝怒放的死亡,心头平静抑或绝望,都可以被原谅。
《今夜不设防》之心微酸 《转自网易红版》 《今夜不设防》之心微酸 北北 我曾经这样过,在上个世纪的最后一个晚上和生命中最重要的两个朋友在一起,外滩人多如潮涌,我们三个的手紧紧地牵在一起生怕走失了,等到得零点的时候天空突然放起烟花来,周围所有的人叫着跳着笑着,我的眼睛在那个时候涨了满满一眶的泪。我们都抬着头,看绚烂的烟花与这个人气十足的夜晚所结合出来的特殊的暧昧神情,手心里抓着彼此的手,仿佛是抓着生命中最重要的东西。我喜欢这样的强烈的有依附的感觉,在生命消逝的过程中,一颗心满满的,都是想哭的温柔。所以,我选择真诚地被人爱,更选择真诚地爱人,这样,无论周围潜伏着多少不明鬼意的眼睛,我只直视前方,等哪天回过头来,你最多也只是闻到些硝烟的味道罢了。 《今夜不设防》的VCD是前段时间刚拿到的,在那之前我看了许多遍它的译文全攻略,甚至连逗号句号省略号都看熟了,知道那天晚上他们喝果汁,知道黄沾色迷迷,知道哥哥用“水蛇腰”这三个字来形容《AMERICAN PIE》长度(还真不是一般的贴切)……反正就是知道这句完了以后该谁发言了,那句完了以后该哈哈笑了。我做足了功课就为了让自己在面对画面的时候不至于是个听觉障碍者,我甚至得意洋洋地用仓廪足实来形容自己的准备充分。 然而,在我真的捧着碟塞进机器的时候,我竟意外地跟不上节奏起来。我像被催眠了一样,眼睛停留在画面上,耳朵停止了工作,思维有些混乱;那个人,那个人在那个时候浸淫在一股力拔山兮的气势里,举重若轻,笑谈间将青春趔趄的痕迹抹净,只留堆满脸的笑意告诉人们他的对生命的洞悉和思维的锐利。他笑着,点烟,喝水,偶尔眼里晶莹,但仍是笑着,我被这样的笑容迷惑了,我想他也只是闻到了些硝烟的味道而已。 我只能再看第二遍,这一次还要准备好心情。等我眼观鼻鼻观心心关屏幕地准备好的时候,我终于可以逗号句号省略号地看下去了。黄沾是填了我最爱的歌的那个人;倪匡写的《第二种人》害我到现在若是阴雨天对着一丛树木就会毛骨悚然得觉得这树肯定要转身了,它应该有一张脸。蔡澜我不太识,谁来告诉我。哥哥坐正中的沙发上和倪匡并坐着,后来黄老怪说着说着也蹭到他身边去了,令我大笑。 他们从哥哥年轻的时候讲起,道路显得不留情面却机会重重,就是那样小轮上、公车上、白眼中、嘘声中、喝彩里走来一个人,披一身流银,走一地荆棘,我有的时候在想,或许冷酷也是一种情感,它将你锻炼得有如武士,在逆境中行走得一如追风。看哥哥说到领奖唱“有谁共鸣”的那一段,本来淡定的眼神里开始有些悲哀的气息出现,他说“我永远以最好的状态唱歌给你们听,但你竟然嘘我?”我听得泪流,恨不得能回到当年能在那里冲上台去将哥哥紧紧搂在怀里,不不,还是干脆也去痛痛快快地打了那一架才好。不过,我的拳头大概会紧紧地拽着,哪怕拽出血来也不会挥出去一拳,因为哥哥他说,他中意“退一步海阔天空”还好,还好,拨云见日,山开旷望,即使坚硬如铁,也终会起了毛边泛了黑,他总是笑到最后的那一个。只是那时候的伦迷到了今天是不是也在拍着脑袋后悔着曾经给过一个人如此大的伤害呢?是不是会有些许愧疚的心理呢?是不是也开始觉得“有谁共鸣”绝对是一首可以拿任何奖项的歌呢?是不是会呵呵地笑出来然后说“那时是因为年轻着啊!”?…… 生命,如果舍不得疼痛,舍不得忍耐,舍不得眼泪,或许就只能留下憔悴的身影和苍老无力的心了,在白驹过隙的匆忙里,我们能抓得牢的又是什么?我们面对着自己,能自信地说话了吗?对着镜子的时候,是否看见了时间留给我们狰狞的痕迹了呢?还好,在就要失去自己迷失方向的时候,有这样一个人坐在那里,无邪的表情,纯净的眼神,坚定的眉角,丝丝缕缕地牵绊着你的眼你的心,他告诉你后面没有退路,他让你将他的手抓在手心里,然后告诉你什么叫天空海阔,等我抬起头,烟花散尽,我的心是满的,却找不到他的身影了。
浅论张国荣的悲剧性与颠覆性(转自网易红版) 我从事的是最最理性的工作,不懂电影,歌听的也不多,所以从艺术上而言我是没有资格评价张先生的,只能先以一个普通观众的角度谈谈我对他的印象: 我第一次知道张国荣是看《纵横四海》,那也是我看的第一部港片,那时候对吴宇森周润发张国荣钟楚红这些名字毫无概念,只晓得香港是文化沙漠,港片都是垃圾,结果看完之后兴奋不已,没想到有这么好看的电影,对!“好看”两字是我对这部 片子的概括,以至于后来搜刮了一堆港片,发现真是其烂无比,於是才明白什么是商业片的经典。张国荣在片中与钟楚红的一段舞蹈真是无以伦比,后来看了那么多的西片,再也没有看到那么美丽优雅的舞姿了;此外就是张困于密室中的喘息挣扎, 当时身边一哥们边看边骂:真TMD想让人蹂躏!很奇怪的反应噢,后来才明白那叫性感,是一种诱人犯罪让人摧残的性感!还有些细节就不罗嗦了。另外多说一句,有很长时间钟楚红都是我心中最美的女人,即使看过张曼玉的《花样年华》。 再下面就是《霸王别姬》,我少年时是阿伦的FAN,为此很长时间拒绝张国荣,其实我根本没听过他的歌。年轻就是很有意思的事情,你会无缘无故的坚守某样东西,排斥其他,所以叫偏激,长大后就会自觉的四平八稳,皮笑肉不笑,是为成熟。从某种意义上张先生从来也没有长大,不管他有多少钱多大名。回过头说《霸王别姬》,一言以蔽之“震撼”,除了《乱世佳人》再加半部《泰坦尼克》,我还没有看过这样令人震撼的影片这样令人震撼的表演,我还没有看过这样令人震撼的影片这样令人震撼的表演,张国荣的眼神和肢体表现力除了费雯丽,我还没有看过第二个。但是我可以反复欣赏《乱世佳人》,而决不愿意再看第二遍《霸王别姬》,十年过去我没有再看,以后我也不想再看,与张先生的死无关,我只是觉得这部片子对观众是太大的精神折磨,更不要说对演员本身。 最后接触张先生的电影是《东邪西毒》,当时一看片名,再看一串大明星的名字,简直是全场欢呼,等到看完是全场大骂,我也是其中之一,这部片子我也不打算再看,我很浅薄,也很无知,我实在与王家卫无法沟通,就是他后来最小资的《花样年华》,不是看在张曼玉的旗袍和媚眼,再加探戈音乐的面子上,外带女友的逼迫,我TMD立刻抬脚走人,我是来享受不是来受刑,所以读到这里你已经基本了解我的艺术层次了,当然如果我老板说王家卫多深刻啊,我一定会点头称是只有高层次的人才能理解,幸运的是我这行目前尚无人迷恋王家卫。其实我也不是不知《霸王别姬》的主题是迷恋与背叛,王家卫是漂泊和拒绝,但是如果你在活的世上看过太多的欺骗背叛拒绝狠毒,实在没必要再去做一场这样的梦,“却道天凉好个秋”是太过老气横秋,但是一入江湖岁月催啊!对于《东邪西毒》,我印象中只有刘嘉玲的大腿,杨采妮的鸡蛋,和张国荣的眼神,什么叫玩世不恭,什么叫嘲讽放浪,看看他的眼神就知道了。当时我是非常的诧异,我没有想到执着的程蝶衣会如此的嘲弄世人嘲弄自己,我对自己说,这个人到底有多少面? 我之所以先写这么多前尘往事,是因为这些全是97前的印象,这之后张国荣三个字被简化为“同性恋”,延伸就是变态。我觉得很有意味的是尽管张先生为人低调,他的演唱会也是给他的FANS看,但他的大名即使在我这乏味的一行也不时提到,而谈者脸上总带着难以描绘的暧昧和鄙夷,但也还有兴奋。我开始觉得很奇怪,关锦鹏白先勇是众所周知的GAY,但一提起总先是导演作家,其次才是他们的特殊身份,而大众似乎也不大在意这件事,怎么到了张国荣身上就只剩下GAY了呢? 我女友说怪他过分美丽,我觉得也不尽然,漂泊海外后眼界渐看,也知道许多艺术大师像努雷耶夫等等也很俊秀也是GAY但大家仍很崇敬,除了东西方文化差异外,我觉得很重要的一点是张国荣颠覆了传统的美学概念,努雷耶夫是GAY,但上场 还是英俊的王子与玛歌芳汀共舞,而到了张先生这里美已经是莫辨雄雌超越性别了,这种美丽惊世骇俗。 张先生说他一生没有做坏事,我也看到一些真挚的回忆文章,也看到很多荣迷为他鸣不平。实事求是张先生做人是没的说,但客观来说只是小我的好,不知道是他跟这个时代找别扭呢,还是这个时代和他找别扭?从大我的范畴说只能说他具有极强大的破坏性和颠覆性,我想过50年回顾,张国荣不仅在艺术范畴,也是在社会学范畴一个重大课题。我觉得他生命中最后6年是非常重要的,什么叫离经叛道,什么叫惊世骇俗,什么叫个性解放,看看张先生就知道了,也许在普通人同性恋叫隐私,但具有国际知名度和重要地位的公众人物张先生的所作所为简直是单枪匹马挑战传统亚洲的社会伦理和美学概念,这种破坏性当然是‘坏’的,而且是‘大坏特坏’,我可以告诉你,即使在美国一个大众偶像不仅是GAY,而且还超越性别的美丽,那也是要有极大争议的,更不要说在中国了。所谓创造,就是要打破旧有的,就是破坏,就是颠覆,就是争议,无论张先生在为人上是多么的传统,但在艺术创造上已经突破到了社会领域,尤其是张先生选择的时机更是不合时宜,他的反叛无可避免的导致悲剧,猫王披头士梵高拜伦无不如此,这不是什么好人没好报能简单解释的。而且非常让传统尴尬的是,当我的女友的老爸老妈看到他20年的爱情坚 持也不得不说一声难得,看了他的演唱会居然说不错啊有创意英语好漂亮,还跟我慨叹人到中年能如此优雅如此有气质真是令人羡慕,我不禁失语,他到底改变了多少人的想法?他到底触犯了多少人的底线?脆弱中的刚烈,传统中的反叛,不知让多少人爱到心醉神迷,也不知让多少人恨到咬牙切齿?我不想再多说,我是一个凡人,还要过世俗的日子,但世上总会有星星闪亮要人仰望,无论喜不喜欢也不以凡人的意志为转移。
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