十三辙_言前 十三辙_言前
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科普:越剧姐在越剧戏迷里人人喊打,请大家不要再叫越剧姐了 首先,所谓“戏腔”不是刻板印象的掐着嗓子唱高音,所以别把她那垃圾高音算在越剧头上。刻板印象的戏腔和京剧还稍微搭点边,越剧黄梅戏等都属于偏“流行通俗”的,总听过天上掉下个林妹妹和树上鸟儿成双对吧,用本嗓比较多的。越剧公认唱得好的高音都是圆润游刃有余的,她的的嗓子条件属于很差的类型,而且尹派本来就不以高音见长。 其次,她的基本功极差,唱得不好演得油腻是他们整个浙江小百花的通病,骂了几十年了,她们的唱法被嘲叫茅腔。鼻音重不通透,拖腔严重,转音含糊,气息不足,尾音没有处理,唱了这么多年,连自然连贯都做不到,连几个音都唱不明白还指望她去“创新”?节目里她的粉丝吹她的“创作”就更是可笑了,要是新生代哪个能“创作”出新的唱腔早就被捧成宗师了,现在的乐团制度如此,我敢说新生代演员没有一个懂什么编曲作曲技巧的,她顶多算在被她所有粉丝看不起的前辈的基础上随口乱改 最后,因为越剧新生代普遍较差,所以原来对她的批评还不是很严格,但是他们团打着创新的旗号: 1在新编剧上以倭代华,大量使用日本服饰,崇洋媚外,照搬音乐剧、歌剧、日本戏剧,称自己是中国的“宝冢”。还热衷于在舞台上“圆房”和朝观众下跪,几十年前就革除掉的糟粕她们爱的不行 2越剧的成长史和女性社会地位的发展史是紧密结合的,创作团队多为女性,所以视角多为细腻的女性视角,无论是旧礼教还是新女性的进步,都是女性视角展开的,对男性角色也有很生动的描写刻画。而浙江小百花把所有剧本创作成“大男主”,还是无一例外的刻板印象大男主和脑袋空空恋爱脑小娇妻,这算是“符合时代潮流”的“创新”吗?某种程度上说,是的 3她的粉丝对越剧极不尊重,她的团队也是。新龙门的主创、浙江小百花都对越剧极其鄙视,崇洋媚外,所有创新都致力于剔除越剧元素替换成简陋低配版外国音乐剧,而不在文学性音乐性思想性表演等深度挖掘。她们甚至不敢或者说不屑于在大麦上标她们的演出是“越剧”分类。在各种节目上也极力想加入音乐剧或者宝冢的行列。她的粉丝一边对越剧戏迷的说辞是越剧老土她们在创新,我只喜欢陈姐不喜欢越剧,一边对外说我们唱的是越剧你们敢骂我就是骂传统文化!双标算是给她们玩明白了。她们不敢说的是她们就是喜欢看卖姬、喜欢看女生扮男人,以符合她们猎奇的粗浅的某种程度上还符合LGBT和守护传统文化大旗的x幻想 越剧有创作瓶颈太正常了,芒果拍浪姐拍五季就已经黔驴技穷,越剧已经有百年了。越剧戏迷不是一个不接受创新的群体,越剧可以说是几乎所有戏剧里最具有创新精神的了,我们只是不接受差的低俗的媚俗的改编。并且不做精神股东和养成系粉丝,吸引了多少流量不在我们的考虑范围内,一个正常的戏迷只看作品质量。如果有一天芒果台综艺拍不下去了,天天找xzwyb女装在线直播搞基,然后收视率爆表,还有一堆人说你不喜欢你就是歧视同性恋,这就是绝世经典。这大概就是越剧戏迷现在的感受
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