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米拉,俺の嫁
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【转】(我最爱的声优)声优品鉴:演技派传承——泽城美雪 这是一个经典派声优式微的时代。 这是一个演技派声优被漠视的时代。 这是一个多元化声优横行的时代。 这是一个偶像派声优像瘟疫一样肆虐的时代。 (分类标准可见本系列之四:傲娇的王者——钉宫理惠的最后一部分。)前几天看到一个让人心生感慨的帖子,说是“时代的眼泪,80年生声优集体奔三”。看着这些充满爱和回忆的名字:茅原实里、能登麻美子、门胁舞以……耳畔回响起那些熟悉温暖,承载着太多记忆和情感的声音。时光如白驹过隙,一晃她们也已步入而立之年了,真是让人心中顿生无限唏嘘与感伤。 其实又何止80年生的声优,生于70年代的那一大批堪称黄金一代的经典派声优:钉宫理惠、川澄绫子、朴璐美、桑岛法子、生天目仁美……更早的林原惠、井上喜久子等等等等。无论是还在当红的也好,已经有些淡出的也好,无不让人生出众芳芜秽,美人迟暮之感。 韶华易逝,红颜易老,再美丽的东西也不能永远留驻。纵然凭吊,亦不过一声长叹,徒添伤感与烦恼。(以下段落建议与系列之四最后一部分参看。) 如果你很惊异为何70年代和80年代初,竟然集中爆炸式地产生了如此多经典派、演技派的声优,群葩斗艳,令人目眩,那么你只要对照一下日本动漫在那个时代的发展历程,相信可以减少一些疑惑。 那时(大约是80年代后期到90年代中后期,正是70一代声优的成名活跃期)的动漫重视剧情,看重内涵,对声优的选择也多是从已经积累丰富经验,演技较为成熟的舞台剧演员中选择声音有特点的(如生天目仁美),或者是声优学校毕业的优秀学员中遴选(如林原惠),来担任动漫声优工作。 而那时怀抱明星梦的少女,少有吧动漫声优看做跳板的。 一句话,那时的动画更加动画,声优更加声优。然而,在利益和惰性的驱使之下,日本动漫开始由剧情向卖萌堕落,而与之相应,我们就看到了声优开始由演技向卖颜转变。 在我看来,声优偶像化,是相关产业追逐动漫周边利益最大化的一个必然结果。作为弱势一方的御宅族,无论你喜不喜欢,都只能被迫接受。 直到有一天,大家都开始怀念那“动画更加动画,声优更加声优”的Golden Days,然后用我们倦怠失望的心情和紧捂的钱包来表达我们的态度。 二似乎又说了一大堆不着边际的话,其实正是为了引出本文的主角——在新生代(或说“准平成代”)声优中,难得的可以继承经典演技派声优正统的天才声优——泽城美雪。 泽城美雪,日文写法是“沢城みゆき”,多翻成“泽城美雪”,也有“泽城幸”的说法。Whatever,就让我们称呼她miyuki吧。 按照系列之四的分类标准,经典派与多元化对应,演技派与偶像派对应,那么miyuki属于经典——演技派自不须多言。 可是我题目中说的“演技派”,是一种狭义上的演技派,可以把它理解为前面提及的靠声音控制力和表现力的“声音派”,这样就与靠声线辨识度和感染力取胜“声线派”——这种广义上的演技派(也可称类型派)区分了开来。 原因是,显然,你不能因为说能胜任几乎任何类型角色的川澄绫子小姐是演技派,就说只适合表现某一类型角色的钉宫理惠小姐不是演技派。为避免混淆,不妨称前者为演技派,后者为类型派。(有点乱哈,有兴趣的同学不妨自己画个结构框图,理清一下这些无聊生造的概念名词。) 这两种类型声音上的不同,前面系列已经说的很不少,本文想通过结合动漫剧情和类型,换个角度来阐述二者的不同和侧重。众所周知,宫崎骏老爷爷拍动漫电影坚决不用成名的专业声优。你说他厌恶御宅族也好,用大明星(如木村拓哉)搏票房也好。 对此,我的理解是: 他的目的是为了讲好一个故事,不愿意其它任何因素去转移或影响观众哪怕一丝的注意力。他要观众专注于他讲的故事,它的剧情,他想传达的思想和内涵。一切会影响到这个目的的因素,都应毫不犹豫的摒弃。 在那些专注于故事剧情和内涵的动漫里,我们都能看到同样的处理方法,如美国动漫,如新海诚的动漫。所以相对而言,那些声线太过具有辨识度的类型派声优,是不适合这类动漫的,因为她们会用自己独具张力的声线,给角色打下自己风格的烙印。
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