木头的真爱 木头的真爱
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【真爱·阿穆】19-20日汶川6-7级余震，震区的朋友都撤离了吧 老天爷没完了，大家多保重啊，一定要呆在安全的地方！！！！
刚才又强震了！灾区的人还好吗？木头还在重庆啊！ 担心死了！！！！！！！！
天·地·人----真爱的力量（转帖） 天·地·人----真爱的力量 没有马头琴.在所有人认为马头琴成为阿穆隆音乐的重要音乐元素的时候, 真爱的力量 以中提琴颇有质感的声音开篇,如大地上的河流舒缓流淌,而越行越远之际,画面逐渐拉高,从山川河流缓缓摇向天际,以苏格兰风笛的空灵,塑造蓝天之远,白云之慢,如泰格尔的诗,天空中没有翅膀的痕迹,而有人已经飞过,而此时又以低沉女声带出主旋律部分的吟唱,将画面拉回人间,面容浅淡,魂魄坚忍,在长达1分20秒左右的时间里,完成 天 地 人 三者之间的第一次和谐对话. 想起阿穆在接受某个采访的时候,曾经说过,专集将会有9-10首歌曲,并且还有5-6段音乐.将会是一个有机串联的具有叙述和故事性的专集.想必 真爱的力量 应该是制作人和创作人的一次试验性的作品,如何将世界性音乐带入具有传唱度的流行歌曲.将整个专集在歌曲与歌曲中衔接,在情绪与情绪中过度,在风格与风格中和谐,使得专集成为一个具备可听性,而又不失感念化的完整作品. 于是,甚为窃喜. 另外,不得不说,在前奏部分 查娜以气声方式发音,稳定发挥,少见之中低音女声,大气而不失女性的敏感,颇为出彩.人声在与器乐对话中,丝毫不见23岁小女生的怯懦,大气端庄.倒在另一层面,指出了 查娜 在音乐道路上的可行之径.----此为外话,按下不表. 可惜的是,作为商业用途的打榜及推广,很有可能剪去前奏部分,直接由钢琴部分进入.钢琴和弦乐,成为歌曲的主要配器.阿穆隆的声音的可塑性颇强,从 男人女人 的清朗,思念母亲的 深情气声,我最闪亮 里浓重的 鼻腔共鸣, 到 真爱的力量 颇为苍凉甚至在尾段高音部分近似呐喊,可以发现他驾御自己声音的能力,以及配合歌曲意境采取不同演绎方式,是个动脑筋的歌者. 蒙语的发音,带有强烈的滑音,发音位置靠前,而汉语则较为硬朗.阿穆此次在汉语的咬字上功力突飞猛进,而词作者在创作时,故意在几个句子中,用谐音的方式填词,让曾经听过蒙语版本的听者会心一笑,很有点意思. 在歌曲开始部分,由简单的钢琴散板,和顺滑弦乐合奏配合人声,逐渐增加打击乐的节奏部分,编曲的层次感分明而自然,而阿穆在演唱中,情绪也逐渐饱满.----听说录音两次即过,比起蒙语录音,整整一天时间,充分说明阿穆在汉语歌词找到更为强烈的共鸣.从小情小爱,转化为更广泛意义上的真爱,想必是在整个制作团队的共同讨论下达成的一致意见. 仅仅从旋律分析,也可以听得到整个作品,其实更适合大气磅礴的氛围.并非一般小情歌可以左右. 第一段副歌部分,打击乐部分明显加重力度,顺利达成歌曲第一个小高潮.阿穆的演绎也有从地面轻轻展开翅膀.开始起飞,并且在空中逆风飞翔的感觉,渐渐舒展.尺寸拿捏到位,不过火,为第二段,留下更多空间. 间奏阶段,加入苍凉的台湾山地老者的吟唱,看来制作人的思路并没有被歌者的民族所局限.在弦乐和钢琴的配合下,与前奏做区别,在力度上加强,在画面感上做贴近,又在形式上达成统一. 在几种声音的撞击下,作为听众我们可以听到东西非常丰富,而他们的对话也脉络甚为清晰. 第一段副歌部分以打击乐轻松收尾,让人有飞翔的鸟儿突然走出画面,而老者的出现确仿佛将大家的目光拉回了地面.讲求音乐整体的空间感. 而在进入第二段开始,配器上除了原先钢琴,弦乐合奏,打击乐器,很明显加重了彼此的力度,更加入更多的电脑MIDI的元素,使得第二段更有流行音乐的氛围,而整个演唱也加重了力度,增加里歌曲的跳跃感觉,层层推进,又越飞越高的意味. 再次进入副歌部分,节奏感越来越强烈,而此刻加入的人声和音,颇为华美,与阿穆的声音高度完整,给有想象力的听者,带来了 我们一起飞翔 的韵味.而在副歌第二段,本身歌曲的音高,使得整个歌曲拉开了与一般流行歌曲的层次,更好的展示了演唱者本身实力.作为原创歌手,能根据自己的嗓音条件和能力,进行歌曲的创作,优势就在这里.而 在 远方的天空,阿穆并没有用假音来诠释,直接用真声以呐喊的方式,将整个歌曲的情绪带到最高点.随即回到平静的状态,跌宕起伏,以苍凉的嗓音,唱出最后两个字 飞翔. 此时,老者的声音再度出现,而前奏部分的中提琴和风笛也同时出现,前后呼应,完美收宫.丝毫未见拖沓. 留下的,只有回旋在半空中逐渐隐没在山冈后身影. 整个歌曲一直以人声和乐器进行对话的方式,层层铺垫,级级推进,一个单曲的制作如此费心,听歌的人,爱阿穆的人,是我们有福. -------无法中立的大雁...|||| 作者： 雁渡寒_潭 2008-5-4 11:09 　 回复此发言
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