龟仙岛🌴的个人资料

123 内容提要：《西游记》是我国四大古典名著之一，而流浪汉小说是西方文学史上的一个重要流派。将两者进行对比研究，我们发现《西游记》几乎具有流浪汉小说的全部特点，它与流浪汉小说在小说叙事的技法上“惊人地相似”，并且两者差不多出现于同一时代。可是，尽管中国出现了《西游记》，流浪汉小说这种形式却没能在中国古典文学中形成“气候”，这令人遗憾的事实自然有其历史原因。关键词：《西游记》；流浪汉小说；比较文学；人类社会进步的脚步常常会出现惊人的相似，在公元纪年的十六世纪，文明的光辉曾同时照耀在东、西方两块相隔甚远的土地上。在这一时期，在文学领域内，西方出现了西班牙流浪汉小说这一重要的叙事文学形式；而在古老的中国，叙事文学也得到了空前的发展，我们引以为自豪的《三国演义》、《水浒传》、《西游记》几乎都诞生在这个时间段内。然而巧合并没有结束，当我们辩察这一时期的东、西方文学，我们惊奇地发现：独领西方文坛风骚的流浪汉小说竟与中国土生土长的《西游记》异常相似，二者在结构技法上有许多如出一辙之处！这不知是冥冥中上帝的暗示，还是文学发展的内在规律使然。笔者在此试对二者作一比较。一、流浪汉小说的特点流浪汉小说是十六世纪中叶出现在西班牙的一种小说形式，这种小说与中世纪的市民文学有相通之处，它往往以描写城市中下层市民的生活为核心，通过这些人的眼睛，观察、揭露社会的种种丑陋现象。作品几乎无一例外地采用主人公四处流浪以及在流浪过程中的种种奇遇作为小说的故事情节，用简洁、流畅的语言，幽默俏皮的笔调，结构出具有独特韵味的小说风格。最早出现的流浪汉小说是《托美思河上的小拉撒路》，又名《小癞子》，其作者已湮不可考。其后还有《流浪女胡斯蒂娜》、《骗子堂巴勃罗斯的生平》等名篇。当然，这其中我们自然不能忘了最终为流浪汉小说划上句号的、艺术成就最高、在世界文学宝库中至今仍熠熠生辉的塞万提斯的名著《堂吉诃德》。作为流浪汉小说，它们往往具有以下的一些鲜明特点：1、重视户外空间。“空间是永恒的，是不会毁坏的，它为所有的创造物提供了场所，……存在必定处于某一位置并占有一定的空间，既不在空中也不在地上的东西是不丰在的。”（1）流浪汉小说故事情节的发生、进展，总是离不开田野、乡村、山川、河流及城市街道、喧哗集市等自然环境与户外空间。一句话，故事总是发生“在路上”。如《小癞子》中的“小癞子”，从给瞎子领路开始走向“户外”起，直到他托庇于大神父之门下，过上“幸福生活”止，小说的绝大部分叙事背景，都是在自然中、在“户外”。其实，也只有户外空间，才能给流浪者提供宽广的活动领域，流浪才能名符其实。2、小说的情节模式都是由许多自成单元的故事串联在一起，并由一个固定的主人公将其联系在一起。从这一点上说，流浪汉小说甚至可以称作“某某人的流浪故事集”。因为这种小说模式虽然是用一个主人公来铺陈情节，但每个故事间常无紧密的逻辑联系，小说中前后出现的人物、环境背景都不相同，而且多数前无铺垫，后无照应。整个故事呈现一种松散的因子无序组合状态，如用网袋装起的一兜橘子，“这一个”与“那一个”间绝非全然不可割裂。如果把其中一个故事抽出来，略作修饰，就可以成为一篇不错的短篇小说，而对小说的整体，也不会因少了“这一个”而减弱它原有的光彩。“传统小说中的故事必须是统一的，也就是说它几乎有一个共同的经典的模式，……这构成了传统故事的超稳定的平衡结构。”（2）但流浪汉小说这种能任意增删的单元式故事结构，却与古典小说以一个故事的“发生、发展、高潮、结局”的完整的线性形态有较大差别。3、流浪汉小说往往以人在旅途的冒险经历为线索，随着主人公的脚步的移动，不断延续着故事情节的进程。主人公双脚的移动是推动故事发展的天然动力。脚步不停，故事就可以无限期地进行下去。一旦主人公不再流浪，小说也就进入了尾声。这一特点也可以说是流浪汉小说的最根本特点，许多近现代继承了流浪汉小说传统的作品，在叙事方式、情节设计、视角选择、时间进程等小说叙事的各个角度都可能进行了全新的探索，但对这种“完美句号式”的结局方式却无一例外地给以了保留。《老人与海》结束于桑提亚哥疲惫地归来，《哈克贝里·芬》完毕在汤姆、芬和吉木历险游戏的结束上，《鲁宾逊漂浪记》也以鲁宾逊的历尽磨难后的归来做为最大限度安慰读者的大团圆结局来了解了这一故事。连《第二十二条军规》这黑色幽默的代表作，也用主人公的出逃，给小说画上了句号。看来，以流浪的终点做为流浪汉小说的终点，似乎是这种小说叙事模式中被普遍认可的结尾方式。

dd 曹禺之所以能成为世界公认的戏剧大师，首要的一点就在于他对世界戏剧大师及其作品的准确理解与解读。他对戏剧大师易卜生的理解就是最好的证明。对易卜生的误读　　 “五四”时期，在中国新文学界影响最大的外国作家是易卜生。当时，新文学界曾出现过“易卜生热”。很多作家模仿易卜生的《娜拉》写“社会问题剧”，从胡适的《终身大事》开始，大约有十几部作品。但是，当时对易卜生却存在着一种“误读”现象。这种“误读”与当时的社会政治，尤其是与“五四”新文化运动所提倡的“个性解放”、“妇女解放”这样反封建的思想要求分不开的。　　比如，多年来，人们一直认为易卜生是一个现实主义作家，实际上他的戏剧创作前后期的风格是有变化的。他早期（1868年以前）写过《培尔·金特》这样浪漫主义风格的作品，后期作品具有浓重象征主义色彩，而“五四”时期只翻译了易卜生的《娜拉》、《国民之敌》、《群鬼》等几部现实主义风格的作品，这就很难对易卜生的创作有全面的了解。　　而对易卜生式的现实主义戏剧创作，人们的理解也存在着很大片面性。“五四”时期，新文学界一直把《娜拉》的主题理解为宣传妇女解放，很多人都在关注“娜拉走后怎样”这样的问题。而易卜生创作这个剧本的主旨却并非如此，他所关注的是“人”，是人性的觉醒，是“人”的尊严能否得到尊重的问题。《玩偶之家》演出后，有人认为易卜生这个戏是宣传“妇女解放”，为“女权运动”做出了贡献，而易卜生却说：“我不是女权同盟的会员。我的戏剧，没有一部是有意识地要去宣扬我的主张而写的。我主要是一位诗人，而更少是社会上一般人所认为的社会哲学家。你们说我为女权运动做了贡献，我对你们的祝贺表示谢谢，但我只能辞退你们给我的荣誉。实际上，我连什么是女权运动也不十分了解，我把它更广泛地看作是‘人’的问题……我的工作是‘描写人’。”　　中国的艺术家过于注重“问题”在剧中的重要性，常常是根据我国当时思想运动的需要去评价易卜生，以至对易卜生的“社会问题剧”做出了简单化的理解。鲁迅在《娜拉走后怎样》一文中说：“娜拉走后怎样？……不是堕落，就是回来。”郭沫若在《娜拉的答案》中认为，清末女革命家秋瑾就是中国不折不扣的“娜拉”。如果从中国当时的社会现实出发，鲁迅和郭沫若的认识是不错的，但这样的观点显然与易卜生的创作初衷存在距离。由于社会环境和思想观念上的差异，使得“五四”时期的文学家们对“社会问题剧”的理解，从一开始就偏离了“易卜生式”的现实主义传统，而以简单化的理解把“文艺”纳入到为“思想政治”服务的轨道。写《雷雨》是写一首诗　　在中国，在创作思想上与易卜生相通、并在创作中得到易卜生创作真髓的是曹禺。“五四”时期创作的“社会问题剧”数量虽多，但艺术上比较优秀的却不多，真正写得好的是曹禺的《雷雨》（1934），还有白薇的三幕剧《打出幽灵塔》（1928）。在独幕剧中，比较好的是《获虎之夜》（田汉）、《泼妇》（欧阳予倩）和《一只马蜂》（丁西林）。而另外一些艺术上比较概念化的作品都随着时间的流逝而淹没了。　　《雷雨》能取得成功的重要原因，就在于曹禺是从生活出发，以塑造人物为主，让自己的思想从情节与人物形象中自然而然地流露出来，而不是先入为主地、概念化地去结构剧本。曹禺说，他“写《雷雨》是在写一首诗”（《〈雷雨〉序》）《雷雨》演出获得成功后，常有人问曹禺“《雷雨》是怎样写的，或者《雷雨》是为什么写的”这样的问题。曹禺说：“现在回忆起三年前提笔的光景，我以为我不应该用欺骗来炫耀自己的见地，我并没有鲜明地意识着我是要匡正、讽刺或攻击什么。也许写到末了，隐隐仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我，我在发泄着被抑压的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会。然而在起首，我初次有了《雷雨》一个模糊的影象的时候，逗起我的兴趣的，只是一两段情节，几个人物，一种复杂而又原始的情绪。”（《〈雷雨〉序》）

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这张照片是？都是谁？

最喜欢安哥的这句歌词由来只有新人笑有谁听到旧人哭

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郑智化第一张：1988年12月：《老么的故事》出版公司：点将唱片公司郑智化的创作专辑——老么的故事。　　“老么的故事”是郑智化个人的第一张专辑，专辑里收录的9首创作歌曲全部由他本人作词、作曲、主唱。他的音乐创作才华在这张专辑里表现得淋漓尽致。事实上，在这张专辑之前，郑智化早已是广告界炙手可热的创作天才。更令人惊讶的是，在绘画、写作……他同样展露了个人独特的创作天赋。创作、创作！只有创作是他存在仅有的目的和理由。专辑曲目：01 老幺的故事 02 远离这个城市 03 表情 04 一封信 05 驿站06 不要说黎明 07 给开心女孩 08 Secret Box 09 达奇达奇嘟

在一个网站看到的有关化哥的评论郑智化，上个世纪90年代最具影响力的华语人文歌手之一，在诸多70和80年代生人中，郑智化则更多的意味着是一个另类、反叛、孤傲的代名词。在诸多偶像中，郑智化是一个当红期最短，但影响力却绝不微弱的歌手。　　从入选华语百佳唱片的《老么的故事》开始，郑智化就以一种独特的人文关怀，清醒的批判视角出现在90年代初期的华语歌坛。无论是《单身逃亡》的绝望或《年轻时代》的张狂、《堕落天使》的另类或《游戏人间》的戏谑，都被郑智化用歌声，牢牢地锁定在了一个特定的思维记忆之中。　　郑智化的流行，与当时国内的大气候有关，当时全国正处于申办2000年奥运会的热潮中，需要一首励志歌曲来鼓舞精神，而《水手》的应运而生，成就了郑智化。　　事实上，就音乐性而言，《水手》之前的郑智化，显然更有魅力，而现在诸多真正迷恋郑智化的歌迷中，喜欢《水手》之前音乐的绝对比喜欢《水手》、《星星点灯》要多的多。　　《老幺的故事》、《单身逃亡》、《堕落天使》这三张专辑，凝聚了郑智化音乐的全部精髓，尤其是《单身逃亡》专辑，其中的所有歌曲，无论是词或曲，都将郑智化音乐那种内心绝望的挣扎、洞悉世俗的人文精神，表现到了最顶峰。也可以说，郑智化对音乐所有的天才，都挥洒在这三张专辑里了。　　郑智化，注定是一个不会被历史忘记的另类歌手。

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我不做大哥了张鲁大哥改成难过王了，呵呵，其实这二个名是一个人，以后不用大哥了，

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