sakya1999 sakya1999
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转贴,看壶的一些经验 我认为好的紫砂壶,第一条壶体致密度一定要高,越高越好。第二条,颜色一定要自然,看着很舒服。这是关于泥料的,判断一个壶的泥料好与坏,可以肯定的讲,好的泥料做成的壶一般都是壶体致密度高,颜色非常自然。 第三条,壶体舒展、和谐,什么叫和谐呢?基本上符合黄金分割法,像书法,先求平正,才求险峻,高手才去求险峻,一般来讲就是平正,平正就是符合黄金分割法。什么叫舒展?这壶嘴、壶把看上去不萎靡,不像中风似的,要能伸展出来。形体上一定要舒展,结构上要符合黄金分割法。 还有一条更重要,也是我自己琢磨出来的,为什么说自己琢磨出来的?公开的场合没听别人讲。线条一定要有弹性,每一根你能看到的轮廓线或者实线要有弹性。什么叫弹性?拿一个竹枝一弯,那个线条是有弹性的,拿一个棉线或者毛线在桌上一放,弄成一个弧线出来,一定是没有弹性的。现在好多好多壶不管卖多少钱,我们真的看不到这样有弹性的线条,很难。一个壶从拍打成型,然后再刮明针,再去修,要修出一个有弹性的线条来,真的很难。所以看一个壶,好的壶的线条,不管是看得见的实线,还是看不见的轮廓线,一定是有弹性的。再有一条,壶体要有膨胀感,像气球一样,有膨胀感。我们现在看到的壶基本都是死的,铁疙瘩,铁球,没有膨胀感。 形体上一个是舒展,一个是符合黄金分割法,要和谐。再有线条要有弹性。壶体要有膨胀感。这是关于形体方面的。 更深一层的,好的壶细节很重要,一把好的紫砂壶看不见的地方比你看得见的地方做得还漂亮。举个例子,我拿一把壶到宜兴,到范家壶庄,找到范伟群,说这个壶很好,能不能做一批,我在论坛上给积极分子们优惠优惠。他拿那把壶,先把盖揭开了,翻开盖一看,说这商品壶有什么好做的。人家一翻开盖,就知道是商品壶,为什么?我不懂,现在懂了,他也不告诉我。说你翻开盖看那个气孔,商品壶的气孔边缘一定是跟狗啃的似的,不圆整。但是作品壶一翻开盖来,气孔做得都很漂亮,尤其邵大亨的,气孔做得非常漂亮。还有盖里面的内面,我告诉大家一个诀窍,希望大家记住,顾老的壶在宜兴,要所有的徒弟都签字才能认为是真的。我就纳闷儿,自己师傅的壶还要集体签字才能认是真的,那明代、清代的壶离得那么远,他一眼就能看出是真的来,我很奇怪这个事情,弄不懂。但是顾老的壶我看得很多,有经验了,壶盖的内面跟壶表的明针比有过之而无不及,像绸缎一样,尤其是拿湿布擦着看。不好的壶,盖内一般粗糙,像水刷石似的,但顾老的壶,盖内面每一把都像绸缎一样,翻开来看,壶盖的内面都做明针。更显著的是壶的口,我拿出一把壶来跟大家讲,可能更直观。这把壶是顾绍培大师给我做的。我说的口就是壶径里边这条线,好的壶这条线做得很漂亮,不好的壶这条线就跟狗啃的似的。这是一个诀窍,如果你买壶,看到这条线做得不好,不管多少钱都别要,说明他一定不认真做,一定是骗钱的壶。当然我这么说比较绝对,有不爱听的。
头脑闪 一个人在下雨天搭乘公车,车上的乘客挤得像沙丁鱼。在不耐中,他突然觉得某个人的雨伞尖碰到了他的脚踝。他本想转头对那不知轻重的人还以颜色。 但车里实在太挤了,他根本无法转身。当车子摇晃时,那雨伞尖就刺得更重,他心中的怒火逐渐升高,心想等一下非好好训斥对方一阵不可。好不容易到了一个大站,下去了一些乘客,他终於有了回转的余地,愤怒地以皮鞋顶开那刺人的雨伞尖,然后转身以最严厉的表情怒视那个“不长眼”的乘客。结果他发现对方竟是一个盲人,刺到他脚踝的并非他想像的雨伞尖,而是她的拐杖!他心中原本难以扼抑的一股怒火突然消失无踪,而脚踝似乎也不再那麼疼痛。为什麼整个感觉会突然转变呢?没错,是想法变了。表面看来,这个人的愤怒是起因於刺痛他脚踝的“那个人”和“那件事”,但其实是来自“这个人真鲁莽又无礼”的想法。所以,当他发现对方是个盲人时,他的“想法”变了, 随之“感觉”也就转变。 在《庄子》里也有一则故事,大意是这样:在一个烟雾弥漫的早晨,有一个人划著船逆流而上。突然间,他看见一只小船顺流直冲向他。眼看小船就要撞上他的船,他高声大叫:“小心!小心!”但是,船还是直接撞上来,他的船几乎就要沉了。於是他暴跳如雷,开始向对方怒吼,口无遮拦地谩骂著。但是,当他仔细一瞧,才发现原来是条空船,因此气也就消了。如果你被楼上的人洒了一身水,你很可能会对他大声叫喊;甚至大骂。如果天空忽然下雨把你淋湿,即便你是一个脾气不好的人,也不会大发雷霆。 很多时候,事情本身不会伤害你,伤害你的是你对事情的想法!事情发生大小不重要,重要的是你的想法。 念头不变,命运就无法改变,念头一变,你的世界就开始变!
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