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最近重温了一下全金系列 抛开作画、分镜这种比较专业的内容不谈,如果只是作为一个普通观众的观感来讲 首先,第4季抛开情怀和剧情,就是一坨翔。本身这季是一个没头没尾的故事,两大女主都在打酱油。宗介看似经历了一些危险,不过这个任务基本上毫无成长,战斗场面几乎都是在虐菜。反派三人组前期一点铺垫都没有,后面最后一战竟然直接鸽了(看到高潮的时候直接跑了是闹哪样)。加里宁反叛一点铺垫都没有。总之全当带画面的广播剧了。 全金2和全金3分别是京阿尼刚刚独立制作动画的第二部和第三部作品,当时虽然有贺东招二+武本康弘+池田和美+北之原孝将+山本宽的核心阵容,不过当时整个的动画还是略显稚嫩的。特别是第三部,我曾经对第三部有很高的赞誉,重温之后如果和gonzo的第一部进行对比,就会发现京阿尼对于战争主题的动画各方面的节奏和细节的处理都显得很稚嫩。 全金3这个动画京阿尼基本上用一个机架战争的外壳来包裹一个爱情故事的灵魂。从宗介被迫离开日本到千鸟出现在九龙,中间历经了千鸟的恐惧和宗介的失去自我,这些完全都是爱情故事的元素。如果抛开这些感情戏而言,全金3全剧其实并不算特别出彩。特别可惜的是京阿尼没有用一场精彩扣人心弦的机架大战来将他们千辛万苦收集的HK的素材和原画展现出来,那些精致的素材和原画在整部剧中起到的作用和一个gal改动画好像没有什么区别。 gonzo作为萝卜片的鼻祖,对这种战争主题的动画可谓驾轻就熟。从一开始引出反派到男主的成长,在扣人心弦的故事情节之下将作品背后的世界观徐徐展开,同时还藏了一堆伏笔给后面的续集发挥。gonzo的第一季最大的遗憾莫过于感情戏是完全失败的,千鸟对宗介的喜欢缺乏铺垫,泰莎的爱恋更有点空穴来风。所以如果抛开世界观和机战的那些剧情,第一季本质上再讲一个普通后宫漫的故事。 这里也可以看出京阿尼和gonzo的分野,gonzo擅长宏观叙事,把战争场面拍的很精彩,整个故事也将的很好。人物也有血有肉,但是人物之间的感情羁绊略显单薄。京阿尼擅长微观叙事,人物关系结合情节跌宕起伏,但是整个作品格局不过,故事架构甚至还有很严重的问题。 自全金3之后京阿尼做了整整10年的校园动画,直到京紫才开始尝试探讨更多的主题。这大概是京阿尼发现自己的长处与短处之后采取的必然做法吧。
关于周防真实实力以及歌牌抢牌速度分析 之前我在贴吧里曾经和于逸扬争论过这个问题,我再把这方面的理论简要的梳理一下 首先我们必须知道几个基本规则: 1.读手的首句时间,除了大山牌外也就是前5个音时间按照全日协的读牌规则是1.0秒,但因为最后一个音有0.3秒左右的短余韵,前四个音的时间大概是0.6-0.7秒,大山牌的字诀一般是0.8秒。 2.关于第一个音的开口时间问题,全日协规则是在下句的3秒余韵之后留有1秒的停顿,绝大多数读手对此的理解是1秒停顿是完完全全的停顿,在1秒停顿之后再开始读下一句的上句,而在发第一个音的时候会有一个短暂的开口时间,这个开口时间平均大概是0.1-0.2秒,在实际比赛时候这个开口时间大部分是要当成余韵后的停顿时间处理的。比赛的时候选手等停顿时间通常也会比1秒钟稍长。 3.这样平均算下来,前四个音的时间大概在0.5秒左右,四字诀往往会稍快一些。而人脑正常对声音信号的处理时间大概是0.4秒左右。因此绝大多数的歌留多选手经过练习都可以做到四字诀围手,因为当自己意识到并且出手的时候四字诀的字诀还没有到来。 4.一字决往往是选手经过练习之后可以形成特殊的条件反射,这种条件反射是不需要使用大脑处理声音的。通常经过练习后选手对于一字决的反应速度可以提升到0.2秒以内,B级以上选手甚至能在0.1秒内做出抢牌动作。 所以把三字诀、二字决当成一字决去抢,实际上节约的并不是读手读牌的时间,而是人脑处理声音反应的这0.4秒时间 。当然这个0.4秒基本上等同于四字诀围手的时间,这就是周防实力强的一个根本逻辑:****快了一个围手。而读手读牌时间的节约主要是通过围手完成的。逆天的听力在四字诀以下字诀在读牌时间上最多也就是快0.2秒左右的时间。 了解了这些问题之后,我们接下来要讨论的两个问题是: 1.0.4秒的大脑声音处理时间是绝对的么? 2.0.2秒的读牌节约时间是绝对的么?
从歌牌打法给一个CP的新思路 对于像千早这样的重度歌牌痴而言,日复一日的歌牌战术极有可能影响的自身的性格成长。众所周知千早是非常典型的进攻型选手,优势是感觉好,而进攻型歌牌选手的自阵防守往往不会放在第一位的。 这很好的能解释千早对太一的感情,太一就是一直在千早身边的那个人,就好像被千早放在右下的一字决那样熟悉。当然在太一刚刚进入瑞泽的时候,千早是十分开心和主动的,这时候的太一就像是那些歌牌初学者的右下的一字决,最先认识,也最先被铭记。初学者抢自己的右下一字决永远是最迅速的,因为他们只认识这些牌,这些牌就像是他们最初的好朋友。 然而当一个进攻型选手水平上升,最先被遗忘的也是右下角的一字决,因为太熟悉了,所以没有必要给予特殊的关注,反而非常容易被对手攻破。千早在以往的比赛中,自己右下的一字决始终是最脆弱的,因为进攻型选手并不会可以去经营自己的右下,更不会全神贯注的防守右下。千早只是一味的进取,想要从敌阵右下取得些什么。而太一就好像是躺在千早右下的一字决一样,尽管最熟悉,尽管最容易抢到,但是反而让千早忽略和遗忘了。 再说一下新到底属于什么 新起初也是属于右下的一员,当然新跟千早起初的关系并不像和太一关系那么熟,千早在起初的时候更多的在温暖和鼓励新,以及用心的经营和新的关系。新就像是自阵右下的大山牌一样,没办法快速得手,但是要始终顾及,这里有一张不得不守住的牌,就像千早和新那来之不易的友情一样。 而新回到福井之后,这张牌就好像被千早送到了敌阵一样,夺目的大山牌镶在敌阵就像是油画上的水泥钉,不想去看他,又很想把他拔掉。新在福井的那些时候,千早内心一直惦记着并且憧憬着,就像是十六枚札的あさぼらけ一样,当听到あ的声音,就想去围那张牌。 而在千早去福井看到了新,新又重新开始玩歌牌之后,新就像是那些友牌被念过的大山牌一样,从萦绕万分无法释怀的漫长的六字,变成了简单明快清脆悦耳的二字。这时的新就像是在敌阵的二字决,闪耀夺目,让进攻型的选手欲罢不能。从新重新玩牌到新告白前的日子里,是千早对新感情最明显的时候。千早对新的憧憬和思慕溢于言表,见到一面就如同久旱逢甘霖一般。 然而新千不该万不该就是主动跟千早告白,千早这样的进攻型选手其实喜欢的是主动追求爱情的感觉,而不是被动的接受别人的好意。这样一来,等于这张已经变成二字决的大山牌又回到了千早自己的右下。他的结果和那些原本在那里的一字二字并没有什么不同,千早依然会盯着敌阵里的一字二字两眼放光,而自阵的一字二字根本不屑一顾。 所以我觉得,千早最后的归宿,既不是新,也不是太一。千早理想的对象是一个能让她高看,能被她崇拜和一直被她憧憬的人。这个人以前可能是新,但现在肯定不是。有吧友开玩笑千早的好感度顺序是歌牌>原田>千岁>>>>>>其它,其实这反映出了千早的性格。原田和千岁都是让千早崇拜的五体投地的存在,而现在在千早的生命中还不存在这种同龄男生能让她如此着迷。等一个能在名人战赛场上狂虐新18枚的小哥哥横空出世,打出她此前从来没见过的歌牌技艺,或许才能收获千早的青睐吧。
北海道大会体会及对夈原流歌牌的理解 本来挑了被视为全日本最弱的札幌大会比赛,不过现在看起来就算是北海道其歌牌水平的发展完全不能小觑。E级高水平的选手完全具备C级选手的水平,而从现场看到这次A级的冠军来自山口的女生已经跟若宫诗畅没有什么区别了。 1.夈原名人带来的新打法正在迅速普及,作为夈原的基地,京都大学是最先开始技术革新的。这次参加比赛的京大选手全部是新式坐姿。 传统的歌牌选手的准备姿势一般是像跑步起跑时的姿势一样,两个膝盖离竞技线有一个手掌的距离,然后脚掌绷紧,抢牌时从脚尖再到膝盖给腰部提供足够的爆发力。这种取牌方式非常依赖膝盖和榻榻米的反作用力,所以比赛中很吃膝盖。另外取牌的时候要充分利用脚尖和榻榻米以及膝盖和榻榻米的静摩擦力,所以一般用这种姿势取牌的选手会在比赛中选择不用垫子和不穿袜子。 而从夈原开始,一种全新的姿势出现了。新的姿势是将左膝盖直接顶到竞技线前,这样的话整个身体重心相比于传统姿势离比赛中心点更近了,也就意味着抢牌的距离实际上变短了(抢牌的距离实际上并不是手与牌的距离,而是身体重心和牌的距离)。变短的这一个手掌的距离几乎等同于排阵两段的距离。另外这种姿势使得头离比赛的中心点距离更近,并且由于重心的升高,有更好的视野能观察全局。另外还有一点,重心的升高会导致出手后加速度的影响得到体现。传统姿势的出手是先上再下的,这样整个加速度方向是朝斜上的,导致抢牌的时候会损失大量的出手加速度。这也是为什么传统姿势抢牌的选手永远会面对一个问题——明明出手比对方快,但是抢牌却比对方慢。 当然夈原这种姿势同样带来一些问题,这种姿势因为重心过高,很难挥到自阵右下段的牌(对右撇子而言)。另外这种姿势虽然不伤膝盖,也不需要脚尖的摩擦力(这就是为什么在名人战时候我们看到夈原可以跪垫子和穿袜子),但是这种抢牌方式非常的累腰,并且对胖子很不友好。不过个人觉得在漫长的比赛中保护膝盖以及穿袜子是非常必要的,任何比赛想要拿冠军基本上都是5场起步,对膝盖磨损极大。而关于足温的问题,女王战当中山下惠令女王都直接打的左脚抽筋。实际上光脚比赛时候很多人都会出现抽筋的问题。
希望全世界的京蜜都能和京阿尼一起振作起来 在巨大的灾难面前,悲痛是人本能的反应。但如果一直沉浸在悲痛当中无法自拔,这件事情比起灾难本身更加可怕。我谨希望吧内的各位京蜜朋友们,不管是已经工作的还是还在求学的,能够化悲痛为力量,平日做好自己的本职工作,多多积累财富和积累本事,为日后我京再度崛起添砖加瓦。 自己家的灾难成为别人家的谈资是在所难免的,整个二次元圈子对这次事件的反应还是友善的居多,但是指点江山的、当键盘侠的、精神股东们还有黑酸挑各种势力,一开始就把这个事情当做谈资和话题。这种人我可以不容许他们出现在本吧里,然而现实中这种人依旧是最多的。在面对那些同属二次元但是无意揭伤疤的人,我希望各位还是能保持冷静。而对于一些三次元是因为这次事件才开始关注京阿尼的,不妨去给他们推荐一些我京的作品。至于那些蛆虫,不用在意就好。 许多事情我们需要看到好的一面,至少这次事件会让整个京阿尼的粉丝变得团结,并且会有更强的消费冲动。而借着这个事件也会让更多的朋友了解和认识京阿尼。其实有句话我在前几天一直没有讲,对于动画公司而言最重要的并不是资产,也不是核心人员和原画,最重要的其实是粉丝。只要我们京蜜能够继续热爱京阿尼,并更多的将这份热爱转化成实际的贡献,那么京阿尼不仅会挺过这次灾难,甚至有希望站在业界之巅。
总结一下这两天的感受 对于事件本身来说,我感到巨大的悲痛。其实不论是人为原因还是自然原因还是意外事故,这样惨烈的现场真的是难以想象,加之里面有许多可能我以前在特典上建过的面孔,这种感受就尤为悲痛。毕竟事故现场实在是过于惨烈,如果想起这些深处事故当中绝望挣扎的那些人们,实在是一件久久难以令人平复的事情。 更何况,事故的背后,还有那些真正要为事故承担更多悲痛的那些破碎的家庭,以及一个又一个鲜活的生命。他们可能在自己的故乡前来古都,都不曾目睹清水寺的壮观,也没有跟心爱的人看过一场电影人生就要走到终点。想到这些会替他们感到惋惜。故去的人中间许多人年级和我相仿,甚至比我还年轻,而他们的人生在昨天就已经不复存在。 对于京阿尼或者业界来说,我倒是毫不关心的,我心目中的京阿尼在冰果之后就已经变了味道,当然玉子和京吹可能是他们回光返照的神来之笔。这两年无论是京紫还是龙女仆都很难让我提起兴趣,声之形也难负当年盛名。本来美好的事物不会长久这是每个成年人内心都清楚的事情。我觉得毕竟京阿尼创造出了这些伟大的作品,对粉丝而言已经足够。就算这家公司没有历经事故,也可能因为平庸或者经营问题最后陷入到不能自拔的环境里,或者徒有一块招牌和之前的历史完全大相径庭。而其实大家不能接受的,可能更多的这样一种方式。 不过这次事件中,最让我感到欣慰的是,我看到了如潮水一般的京蜜,不过是日本、国内还是欧美,这在我热衷于看动漫这个年纪是很难想象的。京阿尼这些年不是靠炒作,在轻音之后也基本摆脱了原作党,而是纯粹凭借一部又一部质量上乘和良好口碑的动画积攒下来的这些人气。我觉得这也是京阿尼除了那些优秀作品之外,给这个世界创造的最伟大的财富。她可能真的靠动漫艺术改变了很多人的人生,或者至少来说,让那些京蜜的人生变得丰富多彩了一些。 而且我发现,除了贴吧上认识的朋友之外,许多三次元的朋友也在跟我谈论此事。我们之前可能并没有察觉到,京阿尼对我们生存的环境以及我们日常的生活究竟有着多么重要的作用。当然不管如何来说深夜档日漫在国内依旧是小众的,不过至少,它依旧承载了远远多于二次元回忆本身的内容。
歌牌在日本的火爆程度 由于电影、动画和漫画的原因,这两年歌牌在日本已经绝非一个小众向运动,更不是人们传统印象里小孩子之间的游戏。大量的初学者的涌入完全改变了此前日本歌牌界的生态。 目前歌牌运动的中心无疑是日本东京,东京一共有34家歌牌会,除去大学和高中的歌牌会大约有10几家独立的歌牌会。然而现在在东京一个F级选手(目前的最低段位选手)根本不会被任何歌牌会收留。而如果想在东京参加歌牌比赛来提升等级同样非常困难,比如去年的东京多摩大会的E级比赛和F级比赛采用抽签报名制,大约会有10%的报名者因为报名人数太多而无法报名。 去年7月份的东京多摩大会因为赶上暑假,E级比赛人数一共高达512人。由于大会赛制最多打5轮,这512人一共被分了17组。现在大家一个共识是东京的E级选手已经有其它地方C级选手的水准,只是因为比赛参加人数太多而难以晋升。 这项运动发展的另外一个现象是参赛者为了升级已经各种不择手段。例如去年的第二届札幌大会,由于东京前往北海道很难当天往返,且整个日本东北地区歌牌开展的都不算很好,札幌被视为一个升级天堂。去年的札幌大会C级前八名有6位来自东京,而第一名竟然是来自晓星高中(动画里北央的原型)的奥原望海。一个高中生,在一个没有节假日的普通周末,负担着将近10万日圆的机票费用跑到北海道就是为了升B级,这种精神太让人感动了。 另外一个让人匪夷所思的事情在于,比赛专用牌,大石天狗堂生产的歌牌在日本现在是完全脱销的状态,需要1个半月前预约才能买到。而专业读手牌和用于摸和尚游戏的完整歌牌现在同样是脱销严重。
深夜档粉还有脸说自己比长篇大众? @指月论心 大小众是一个非常含糊的概念,人们往往认为自己和身边人都喜欢的东西就是非常大众的,最经典的例子就是炉石玩家常常以为三千万人看一个主播视频是件极其正常的事情。 请问你认为的那些极其有名的深夜档有哪个收视率破过10,捧这个个位数的收视率你拿头去跟长篇叫板小众还是大众。 不是说放在深夜的节目一定就小众,NHK会在深夜放相扑,相扑在日本难道小众么?但是大众的东西一定是能够在收视率上有所体现的,不管是深夜播放,还是晨间播放,还是什么时段播放。实事求是的说20%的收视率在日本也并不算是家喻户晓的级别,但作为动画而言如果连10%以上的收视率都不到就别指望往什么大众上贴金了,你知道大河剧要是收视率跌十了那简直都是能上头条的新闻。 长篇能够跻身大众主流,和棒球、相扑和一些成功的偶像剧一起受到日本各年龄段的人群的喜爱,深夜档通常意义上就是青春期限定,年纪大点年纪小点都不会热衷观看,当然如果把论据基于年轻人把控的一些地方,比如搜索词条,或者2CH讨论串一类的东西可能会得出深夜档并不小众的论据,这是非常荒谬的,更不要说拿什么世博会举例子。 然而小众和大众只是一个非常相对,且探讨起来没有任何意义的话题。在日本相扑一定比网球大众,那喜欢看网球的就比喜欢看相扑的低人一等?所以喜欢深夜档不一定非要跟长篇争什么大众小众,知道自己喜欢的是什么就好><
108年的守候 2116年的12月,一座普通的山西平遥大院里,一户成姓人家正在张灯结彩的忙碌着。这座大院里一直居住着一位百岁老人,老人平日足不出户,就算逢年过节或者家逢喜事,也见不到家人回乡告老。附近的邻居年代最久远的也是三十年前搬过来的,打搬过来之后就从未见过这个成姓老人的家人,今天头一回见到成家这般忙碌,邻居们也纷纷来围观。 “你们不知道吧,我爷爷年青的时候,可是百度的高层啊!什么,百度是什么?那个国产的垃圾搜索引擎啊,就是56年之前被谷歌20万收购的那个。” 成姓老人的大孙子成罗利已经58岁了,不过儿时他爷爷在他耳边念叨的那些传奇故事的经历他依然能够依稀记得,只是什么京都死光光啊,计划生育死光光啊,已经无法洞悉其中的内涵了。老爷子今天喜笑颜开,翻出了他珍藏了102年的ipad,这种老古董就算在平遥这样的古城也已经很值钱了,不过老爷子一直舍不得扔掉。 “你们不知道,我在北京地铁上看零之使魔就靠的这东西。” 因为成姓老人年轻的时候去北京闯荡过,在闭塞的平遥这绝对是令人称道的事迹了。所以这种特别有纪念意义的旧物,家人也多半表示理解。 “罗利,我眼睛不大好,你帮我弄弄!” 58岁的成罗利也很难摆弄好这个100多年的老古董,不过毕竟是老码农的基因代代相传,成罗利终于用ipad输入了老爷子想要的页面,看到页面上一个炎发灼眼,拿着日本武士刀,穿着黑丝的女性,用新罗马的橘红色英文字体标注了五个硕大的字母: SHANA 老人瞬间老泪纵横,仰天长叹到: 108年了!你拿到了45条紫水晶项链,拿到了28条黄玉项链,拿到了19条海蓝宝石项链,可是就是没有拿到哪怕一次的萌王! 平遥的古城,红墙和青瓦上已经白雪皑皑,院落的榕树上枝叶已经不见。老人那颤抖的双手,看着夏娜的票数一点点的拉开,已经没有牙齿的双唇露出了稚嫩的笑容。 “那一抹钉宫闪电,依旧是那么熟悉!” 不只是在平遥 在湖北咸宁,陈氏杂货店的百岁老人今天关店一天,平日里早睡早起的他今天也熬夜盯着那台伴随着他走过了100年春秋的笔记本电脑。 “我永远无法忘记我的第一个网名,为了夏娜而注册” 远在法国的圣埃蒂安煤矿总公司宿舍内,120岁的华裔老矿工破例请了一天假。他抚摸着一条白色的爱犬正目不转睛的盯着屏幕 “你知道,这已经是第15条陪我看世萌的狗了。” 湖南长沙的金地小区 陈姓阿婆将她已经坏了1年的老花镜修好,陪她走过一个世纪风雨的王姓老伯也煮了一碗黑蛆面。传说这是这两位老人一种特殊的仪式,他们相信吃黑蛆面能够带来好运。 “2046年那次夏娜杀进世萌决赛你们有吃黑蛆面么?” 陈姓阿婆提到2046年遍一脸的不悦,王姓阿伯立马把话抢了过去 “那时候我们弄服务器,应援,给认识的人打电话,拉票,忙了一整天。但是对方太强了,你要知道,那个年代没人能击败缪斯。” “您怎么看待这场对决呢” “很显然,两边粉丝都等得太久了,夏娜的粉丝等了整整108年,而上一次藤林杏拿到世萌萌王还是68年前的事情” 萌战吧吧主,北京大学医学院教授张某接受采访时谈到。 “怎么说呢,这么多年萌战看过来,任何人都会对夏娜报以钦佩。人们希望她能有个好结果,毕竟那些老的粉丝,至今还不能瞑目啊!”
日蚀社 曾经彩虹岛上最优秀的法术学员们自发组建了光芒研究会,期初他们想把凌驾于四系元素之上的光应用于他们的法术实验之中,而后来这个组织成为了最优秀的法术学员梦寐已久的荣誉殿堂。战前七位最年轻的杜鹃议员皆出自光研会,法术协会的组织中遍布光研会的成员,加入光研会仿佛得到了进入法术协会官僚体系的敲门砖。 光研会蔓延着的官僚主义与传统甚至教条的法术理论捆绑着这个社团的生命力,那些真正才华横溢的法术师开始变得不适合这里。月蚀社起初是一个充满着神秘主义和黑魔法研究的地下社团,几位日月教信徒把这个组织当成他们的活动基地,直到一位法术造诣惊人的日月教信徒莫海生的出现。这位放荡不羁,行为吊诡的月族教徒,把月心引力的变化作为他无尽术能的来源,起初他以为这术能源自于黑暗本身,直到他发现如果他能够穿越地壳重力的影响能够感知到月心引力的话,他的法术在白天一样可以运行。超强的引力感知能力吸引着一大批土系术士的追求者,特别是那些以月心引力和星辰的万有引力作为法术来源的土系术士的异类们,他们被冠上占星术士这个很不礼貌的称谓。那个年代诞生了著名的宫斗十二仙,其中的另一名佼佼者,一个普通的雾丘土系术士垣斥亮后来当上了彩虹岛的首席大术士。月蚀社对于异类魔法的钻研精神开始在彩虹岛名声大噪,所有的那些不入流的,非主流的法术师一并涌入了月蚀社。 而那些主流的,对法术同样才华横溢的人,他们难掩对光芒研究会官僚文化的失望。78届最为优秀的学员丘 穿件了与月蚀社遥相呼应的日蚀社,正统的四系法术师于是纷纷开始离开光研会,加入日蚀社。由于每年日蚀社和月蚀社都会在春分、秋分的昼夜交界十分举行法术比赛,称为日月同辉。
H的忏悔录>< 我不太知道阿汐或者是之前常住在此的其他人对我来是什么反应。。。总觉得我是个闯入者一样。。。 @泪之往汐 有的人把贴吧当家,干什么事情都要在贴吧上水一发才能找到安全感一样。。。不过我对于贴吧的认知是个平台,我更愿意把我的想法拿出来分享。。。每日一水我是很难做到的,我不喜欢把日常的事情公之于众,我擅长或者说喜欢,在贴吧上写些又臭又长而又狗屁不通的东西。。。当然在轻舞的地盘上有些长篇大论会不会破坏了这里的唯美呢。。。 我和轻舞最早是在贴吧上认识的,并且相当长的一段时间里,我跟她与她贴吧上认识的其他人没有别的区别。可能因为我这人事事不顺受到了人品女神的眷顾吧,当然这是我在二点五次元的形象已经完全崩坏了,根本回不到认识轻舞的那个萌战少年的时候。当然,因为脱宅和三次元的繁忙,我对贴吧失去兴趣才是最为重要的原因,实际上轻舞基本上也对贴吧失去兴趣了,所以宁看这里的闲置与荒芜,就这样一天天的过下去。 到现在也快一年了吧,竟然都没跟这里的人打过招呼,我觉得有的时候我对一些事情过于两极化的认识,总会把简单的事情变得复杂。我现在讨厌二次元,讨厌停留在2.5次元的恋爱,讨厌死宅,这些未必有错,但未必就一定要这样抵触这里的一切啊,想想我和轻舞不也是因为贴吧和萌战相识的么。。。而我感觉自己特别对不起阿汐,@泪之往汐 ,真的,不知道为什么。。。我并没有什么主观的意思,我只是太不关注这里了,我理应多跟你有些交流和互动的。。。我不知道你会觉得我神秘呢,还是觉得我冷漠呢。。。总之都不太好吧。。。 另外我确实也有些对不起轻舞,至少好像对她的贴吧不够关心这件事情上,我觉得我做的很糟糕。。。我觉得我本可以做的更好更细心一些的。。。至少这件事上,我想以后会尽力的改善一些吧。 我很讨厌那种认领式的二次元恋爱方法,而且轻舞向来比较害羞,所以大概圈子内不知道这件事的也大有人在吧。。。怎么说呢,我也不是非要向全世界证明什么一样,但我觉得,既然已经是这种关系了,有些事情应该顺理成章的出现才对,而不是各种匪夷所思的样子的状态。 希望今天是个起点吧,用我自己的方式在这里存在下去。。。不会每日签到,不会经常水贴,但是时不时会有H特色的长文,不管有没有人会看会回复,都要这么一直存在下去。。。 @陌上轻舞
名词解释“刘洋困境” 刘洋困境,本意即刘洋面对的困境,既可以广泛指一切和恋爱有关的困境,也可以狭义指“追不到自己喜欢的人就开始疯狂黑之”的困境。 造句: 大老师目前急需走出刘洋困境 释义: 大老师在被西瓜绿了之后,尚未找到自己新的心仪目标。(而因此变成了大老师) 造句: 鸡屎尽日疯狂攻击昆凌原因系淋淋尚出在结巴的刘洋困境之中。 释义: 淋淋和结巴分手后一直无法释怀,和结巴有关的艺人都要乱黑一通。 淋语翻译: 多情的人注定伤的比较久。 引申义: 领袖在说出杨卡卡已经走出刘洋困境的时候,结合领袖当时的语境,刘洋困境还有一种“并非由于自己原因,但是被别人强行扯上关系”的意思。 造句: 菲尔普斯陷入了因澳洲媒体引发的刘洋困境中,目测要被喷子喷死。 释义: 澳洲媒体强行引用菲尔普斯语录攻击孙杨,然后被妓者强行关联。 造句: 陈艺朋以为邱霜陷入了刘洋困境才被出道,殊不知邱霜根本不鸟她。 释义: 陈艺朋自我感觉良好,觉得以为自己跟邱霜拉拉才导致邱霜被出道,实际上陈艺朋自己不要脸。 下面有两道思考题 1.“加多宝向丁丁告发黑哥哥出道了夕阳。” 请问该场景中谁陷入了刘洋困境 A.加多宝 B.丁丁 C.黑哥哥 D.夕阳 2.叶哲青曾对张枭雄说过一句名言“萌战不是请客吃饭”,请用“刘洋困境”来描述此事。
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