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【十年。如依】吧主出来,谁把文雄ID封了希望解了啊!骑士应该团结

【自强不息】中国画发展的几个问题再看第一代走出国门的油画家林风眠、关良、刘海粟，他们在晚年又画起了国画。中国绘画走向末路?非也。陈家泠说：“国画代表的是中国文化，重视了就会兴旺。我们只缘身在此山中，目前对于文化的重视力度不够，相信文化的中国就会到来。” 对年轻一代国画家而言，“笔墨”毕竟是形而下，国画的制高点在于精神。谢春彦表示：“我们面临的并非笔墨危机，而是精神危机。”当我们总是在做中西比较时，其实已经认输了，唯独在个性中释放胆魄、力量和激情，国画才会迸发出生命力。药方技巧与修养并重 “中国画极其虚玄，不容易一下子领悟。”杨正新说，“尤其是写意画，表现心绪的艺术方式更是千变万化。国画发展至今，写意水墨更符合当代人的审美意识。只要坚持学习，不要半途而废，这只是一个时间问题。” 如果没有了文化沉淀、人文精神，国画是无法显现出来的。陈家泠说：“国画本身就是讲究技巧和修养并重的艺术。”想在一张画纸上展现精神，没有精湛的笔墨，难以胜任;精神贫乏，即便再有技巧，画纸上呈现的也只是一些无法感动自己和他人的线条和墨团。人的精神更为重要，因为那种迫切表达的愿望和坚定不移的秉性，才会使画家一头扎进笔墨中寻求出路。

【自强不息】什么叫国画国画，也叫中国画，顾名思义，就是用中国传统的绘画工具，按照中国人的审美习惯而画出来的画。中国的国画有着悠久的历史和优良的传统，在世界美术领域中自成体系，独树一帜。它是我国传统文化的重要组成部分，是中华民族的宝贵财富。

【自强不息】当代书法艺术发展中的几个问题当代书法艺术发展中的几个问题，书法作为中国传统艺术的精粹，历史悠久，内蕴深厚，代不乏人。进入当代，文化赖以发展的物质基础、社会环境、传播条件发生了深刻变化，既为书法艺术的发展提供了更加广阔的空间，同时又面临新问题、新情况。当前书法艺术发展过程中存在的主要问题有：由于书法实用功能的弱化，书法基础逐渐萎缩；受西方文化的冲击，传统艺术精神日益淡漠，继承不足；因功利思想的驱动，脱离汉字和书写的基本法度，浮躁的创作风气盛行。现在，如何坚持优秀传统，创造富有时代精神的书法艺术成为书法发展的主题。从繁荣传统艺术、弘扬时代精神和保护民族文化、提升中华文化竞争力、确保国家文化安全的高度，需要认真思考总结当代书法艺术发展过程中的各种问题，健康稳定地推进中国书法的可持续发展。

【自强不息】论运笔过程中的速度在运笔过程中，总有速度的快慢疾缓之分。如何掌握好，那可是练笔时不可忽视的大事。明倪苏门《书法论》说：“轻重疾徐四法，维徐为要……此法一熟，则诸法方可运用。”此为主张先学熟慢者。唐韩方明为主张快者，他在《授笔要说》中说：“落笔要快，快则意出。”再如唐欧阳询《传授诀》讲：“最不可忙，忙则失势；次不可缓，缓则骨痴。”另有清刘熙载《艺概》中说：“古人论用笔，不外‘疾’、‘涩’二字。涩非迟也，疾非速也，以迟速为疾涩，而能疾涩者无之。”此上四种主张均有不同。实际操作中应根据要求不'同而论，笔者认为孙过庭《书谱》中论说较为科学、准确、辩证地阐述了运笔的快慢关系：“至有未悟淹留，偏追劲疾；不能迅速，翻效迟重。夫劲速者，超逸之机；迟留者，赏会之致，将反其速，行臻会美之方；专溺于迟，终爽绝伦之妙。能速不速，所谓淹留；因迟就迟，讵名赏会!非夫心闲手敏，难以兼通者焉。” 所以说，如何把握好运笔的速度、技巧，还得从以下几个方面来强化训练。一、运笔速度在各种书体中的变化。不同的书体对运笔速度有着不同的要求，切不可千篇一律。行、草书在笔法结字上有很大的自由度，结字可欹侧跌宕，数个字可缠绵一起或笔断意连，用笔的张弛伸缩，提按顿挫随机而变，直线、弧线的任意组合，单个字中的连笔。这些都提供了加快运笔速度的契机，或者说，提供了快又可以放慢的条件。那么，楷、篆、隶书的笔法结字是字字、笔笔独立的，又需细化运笔的过程。这就使运笔在时间上有了慢的条件。当然，也需有笔断意连的气韵，但笔法外在表现上已不存在萦带缠绕，速度自然也就放慢了。二、运笔速度与墨分五色的变化。墨分五色之墨韵离不开水与宣纸、毛笔的关系，但也和运笔速度息息相关，由于墨落到宣纸上有一个渗化的过程，所以落墨之时必须要掌握好火候，不然会失控造成败墨，就失去其墨趣、墨韵了。那么，在笔中饱蘸墨后应连续写下去，直到渴墨后不能再写了，再饱蘸墨写下去(特别是行草书书写，都遵循这个规律)。这里就有一个运笔速度的要求：“笔中饱蘸墨渗化快，此时运笔速度则需快，笔中渴墨渗化慢，此时运笔速度则需慢。”反之，该快而慢，结果是停滞凝结，形成“墨猪”。该慢而快的话，离钧在《书诀》中说：“未能速而速，谓之狂驰……狂驰则形势不全。”行草书里注重墨分五色，五色指：浓、淡、润、渴、白。由此，对运笔速度也就有了要求。驾驭能力的高低，决定了墨分五色的形成。写其他书体如篆、隶、楷书，书写时蘸墨量不宜多，书写过程中不宜渴笔太厉害，就是说运笔速度的反差不宜太大。其实速度与墨色是互为制约、互为表现的一种关系。三、运笔速度与节奏韵律、风格的变化。风格决定丁节奏韵律，节奏韵律的不同产生了风格，它们都存在于各种书体中，都产生了不同的运笔速度：奔放狂爽的，节奏韵律跳动大，运笔速度需劲急；雅逸静谧的，节奏韵律趋于平和，运笔速度徐缓；古朴凝重的，节奏韵律稳重殷实，运笔速度需迟涩等，同是一个人写的不同作品或书体也会在风格、节奏韵律上有运笔速度的畅达与迟缓，这就要求作者掌握好各种需要的运笔速度，特别在风格差异大的、节奏韵律强烈的行草书中，反差极大。同一根线条里就有节奏韵律的迥然不同，那就得做到"能速而速，所谓劲速；能速不速，所谓淹留"。而非"最不可忙，忙则失势；次不可缓，缓则骨痴"。篆、隶、楷书不比行、草书用笔反差大，但也有自身的多种风格，多样的节奏韵律，我们可以从古今碑帖中随处找来这样的例子。由此可知，墨色、字体、风格、节奏韵律等对运笔速度都有着严格的要求。这些技巧练写确到好处，有了此，在创作时，随着自己的情性，驾驭运笔速度，将会写出美丽和谐的线条和多姿多彩的书法艺术作品来。

【自强不息】书法的审美标准书法的审美标准古人评书法有这样的话：“有功无性，神采不生；有性无功，神采不实。”书法创作同绘画一样追求“形神兼备”。自然，书法欣赏也应该把“形神兼备”作为书法艺术美的重要标准。所谓“形”，指书法的点画、结体、章法等；所谓“神”，指书法的神采、风格等。因此，我们欣赏书法，包括欣赏点画的线条美、结体的造型美、章法的整体美乃至由此而形成的全幅作品的风格美。

【自强不息】如何学习的问题各种各样都学习一点，其总和等于零。人的精力和时间是有限，所以我们学习什么都要立志专精，这样我们所学的学问和技艺，才会有所成就。这就要求我们选择兴趣和爱好的科目，把精力和时间都用在上面，就一定会有所成功。

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