9凮匿🌂 末日晓风
放弃治疗的海神
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看着火箭队西部第二我陷入了沉思,于是问了问ds 休斯顿火箭队从**2021年**正式开始重建,标志性事件是詹姆斯·哈登(James Harden)的离队。在2020-21赛季初期,哈登被交易至布鲁克林篮网,火箭彻底进入重建模式。以下是火箭从重建到2024-25赛季常规赛西部第二的整个过程: --- ### **火箭的重建历程**1. **2020-21赛季:哈登离队,彻底重建** - 火箭交易哈登,获得多个首轮选秀权(2022、2024、2026年首轮)和互换权,同时得到奥拉迪波、艾克萨姆等球员。 - 球队战绩跌至联盟垫底(17胜55负),开始积累年轻天赋。 2. **2021年选秀:确立核心框架** - 选中杰伦·格林(榜眼)、阿尔佩伦·申京(16顺位)、约什·克里斯托弗(24顺位)等新秀。 - 初期培养重点在格林和小凯文·波特,但效果不稳定。 3. **2022-23赛季:继续摆烂,积累天赋** - 火箭战绩仍不佳(20胜62负),但通过选秀得到小贾巴里·史密斯(探花)、塔里·伊森(17顺位)等潜力新星。 - 申京逐渐崭露头角,成为内线核心。 4. **2023年休赛期:关键转折点** - 聘请乌度卡(Ime Udoka)担任主教练,强调防守体系。 - 签下老将范弗利特(Fred VanVleet)和狄龙·布鲁克斯(Dillon Brooks),提升球队经验和防守强度。 - 确立申京、格林、史密斯为核心,并引入阿门·汤普森(4号秀)和惠特摩尔(20号秀)进一步补强。 5. **2023-24赛季:崛起阶段** - 火箭防守效率从联盟倒数升至前三,乌度卡的体系见效。 - 申京入选全明星(场均19.1分+10.4篮板+5助攻),格林和史密斯进步明显。 - 赛季末火箭排名西部附加赛边缘,但年轻球员成长显著。 6. **2024-25赛季:西部第二的蜕变** - 火箭在2025年1月打出11胜3负的强势表现,包括击败凯尔特人等强队。 - 阿门·汤普森、惠特摩尔等新秀爆发,球队攻防均衡,最终锁定西部第二。 --- ### **马刺队的同期重建(对比分析)**马刺从**2021年交易德罗赞**开始重建,但进展缓慢,主要原因包括:1. **选秀策略不佳** - 德罗赞交易中仅获得受保护首轮签(2025年前),未能换回优质年轻球员或高顺位选秀权。 - 2023年选中文班亚马(Victor Wembanyama),但其他新秀(如索汉、布兰纳姆)成长较慢。 2. **缺乏老将引导** - 火箭引进范弗利特和狄龙,而马刺未签下类似经验球员,导致年轻球员缺乏指导。 3. **管理层保守** - 马刺不愿用选秀权交易即战力,错过马尔卡宁等潜力球员。 - 2025年交易福克斯虽提升战力,但整体阵容深度仍不足。 4. **战术体系不稳定** - 火箭在乌度卡带领下建立稳定防守体系,而马刺仍在摸索适合文班亚马的战术。 --- ### **总结**火箭的成功源于**清晰的建队计划**(选秀+老将引援)、**乌度卡的防守体系**,以及**申京、格林等核心的成长**。而马刺的问题在于**选秀回报低、管理层保守、缺乏经验球员**,导致重建进度滞后。尽管文班亚马天赋出众,但马刺仍需更积极的补强策略才能重返争冠行列。
Ogdoad(奥格多阿达),八元神,赫尔莫波利斯神系中的八位 Ogdoad(奥格多阿达),八元神,赫尔莫波利斯神系中的八位创世原始神。非常古早的崇拜神。 古埃及语:ḫmnyw,是ḫmnw(八)的复数表现形式。 被描述为蛙头的男性神与蛇头的女性神,两两配对,四对,共八位。蛙和蛇在古代文明中都是生殖的象征。“太阳神拉生于荷花之时,蛙和蛇为之欢呼”大概指的就是八位蛙与蛇的原始神,众神之父原始之水努(努恩)也是八位之一。 曾被E.A.WallisBudge拿来与古巴比伦神话中的八位原始神对比,阿勃祖Abzu(淡水神)和提亚马特Tiamat(盐水女神),拉穆Lahmu和拉哈穆Lahamu,安沙尔Anshar和基沙尔Kishar,阿努Anu和努米穆德Nudimmud。(FGO玩家只知道阿勃祖和提亚马特 他还认为八元神是原始“联合神”,表现为九根“旗子”或者“斧头”的符号(见下图),也就是“神”的象形文字。 但是想不通为什么八元神是九根旗子啊……是因为四大天王一定有五个吗( 译名什么的各种乱七八糟无统一,就连“八元神”这个称呼也是因缘巧合被几位翻译太太圈内擅自“统一”,九柱神八元神叫起来还挺顺口的,不是什么官译,大家自便。 这八位具体的名字结合了一下各个版本:努和努特(含水的、多水的)、赫赫和赫胡特(无限的)、库和库海特(黑暗的)、阿蒙和阿蒙奈特(隐蔽的,不可见的)。 其中努(Nu)和努特(Nut)用天空与水的限定符号书写,他们代表了原始的水域(初始瀛水)。 赫赫(Ḥeḥu)和赫胡特(Ḥeḥut)没有特别有识别性的限定符,后来被提议与“不确定的、无限的”的术语相关联。 库(Kekui)和库海特(Kekuit)的名字是用一个限定符结合天空的象形文字与一个用于表示黑暗和晦暗有关的单词的杖或节杖书写,KKW是表示“黑暗”的定词,暗示这些神象征原始的黑暗,但在它们似乎同时代表白天和黑夜,或者是表示从白天到黑夜、一个日夜交替轮回的变化。 第四对是不确定的,有时候Qerḥ被写成Ni、Nenu、Nut或者Amun(阿蒙),Qerḥet被写成Ennit、Nenuit、Nut、Nit或者Amunet(阿蒙奈特)。qerḥ的共通含义是“夜”,但是其确定符号D41意思为“停止,阻止”,所以也暗示了静止与休眠的含义。D41就是那个一长条的伸出的手的符号,与通常的伸出的手D36的差别表现为右方小突起(弯折的手臂)的倾斜。【我在钻什么牛角尖… 当然这些属性都是现代人总结的,古埃及人本身没有办法确立这些明确的概念。就像对于“玛阿特”究竟代表的是秩序、公平、正义还是真理,古埃及人并没有区分,他们只是称之为玛阿特,这些具体含义都是今人的理解。但是至少,他们已经开始尝试将本质概念分配给四组神明了。 努(Nu)与纳乌涅特(Naunet) 努Nu(Nenu,Nunu,Nun,所以也可以是努恩),阴性为纳乌涅特Naunet(Nunutt,Nuit,Nent,Nunet)。阴性写成Nut的时候,不(完全)是平时所说的九柱神中的天空女神努特,但是有什么关联没有查到资料,毕竟都有天空的符号(罐子)。 努是初始之水的化身,代表了混沌的原始瀛水。最初的宇宙神,被称为“众神之父”,太阳神阿图姆-拉生于海水中,也有说法努是尼罗河河神哈皮、克奴姆甚至凯普利的父亲。 nu是一个与nen(表示“静止的”)平行的存在,“我把他们从大量水(nu)中提取出来,从静止(nen)中提取出来。”在科普特语中表示“深渊”。 在古埃及人的想象中,努(即深海)中的生命体是被气泡包裹起来的。而原始之丘从海水中浮现,所以即使是在九柱神体系中,努也是立于阿图姆-拉之上的超越一切的创造者。 赫赫(Heh)和赫胡特(Ḥeḥut) 赫赫Ḥeḥ(Huh、Hah、Hauh、Huah、Hahuh、Hehu)是无限的化身。他最初的名字是“泛滥的洪水”,即混沌的原始之水中无限的这一成分(与有限的创造世界对应),所以他是混沌瀛水中代表“无限可能性”这部分的拟人化。(从这里可以看出古埃及人是真的没有清晰地区分这些概念…我理解起来都累的不行 除了大家一起登场时的蛙头形象,他也被刻画成一位跪在篮子上的男神,双手(或单手)拿着象征长寿的棕榈茎(用上面的缺口表示年岁),有时头上也插着一根。棕榈茎的下端还会有个shen环(不知道怎么翻译,就是圆环下面加根杠==被荷鲁斯鹰和耐克贝特兀鹫抓着的时候真的很像欧洲鹰纹章中抓的俩球球…不过反正那个形象本来就大概是…→→)代表无限。经常携带安克。 赫赫在象形文字中用作表示百万,对古埃及人来说基本上等于无穷大,所以他也被称为“百万年之神”。法老用他来祈求永恒无限的千千万万年的统治,会出现在墓室中。 库克(Kekui)和库海特(Kekuit) 库克(Kek)与库海特(Kauket)是代表黑暗的一对,在某些方面也代表了白天和黑夜,分别被称为“升起光亮者”和“升起夜晚者”。
( ̄_, ̄ ), 12月31日,由毕赣自编自导,汤唯、黄觉、李鸿其、陈永忠、张艾嘉等主演的电影《地球最后的夜晚》于全国公映。选择在2018年最后一天上映,这种跨年营销的方式确实很奏效,电影上映前,该片的首日预售票房已经达到1.59亿,超越了《速度与激情8》《变形金刚5》等商业大片,在全部电影的首日预售成绩中位列第5位,也是文艺片预售的最好成绩。目前,该片豆瓣评分7.3分,截至发稿前,票房成绩为2.11亿。 不过,在今天首映日,第一批看过影片的很多观众纷纷在网上留下了差评,"太无聊了,文艺得让人喘不过气"、"如果你想和她(他)分手,请他(她)去看地球最后的夜晚,这部电影可以折磨她(他)两个小时。""从2018年睡到2019年"。 新京报记者近日专访了导演毕赣,他为我们讲解了《地球最后的夜晚》的幕后制作过程。对于观众种种"看不懂"的吐槽,毕赣并不感到意外。正像他曾经所说:"任何一个导演都只能给你一双鞋,路还是要你自己走",在毕赣诗意的世界里,一切对电影解读不必按常理出牌。 《地球最后的夜晚》讲述了一个中年男人重回贵州故乡,开始一段寻找12年前恋人的故事。导演毕赣最早在写剧本的时候借用了一个黑色电影的框架,其中包括悬疑、凶杀等元素,在类型上完成度很高,但之后毕赣打破了这种类型叙事,将现实与过去,真实与梦境相互交织,最引人瞩目的是其中有一段长达60分钟的3D长镜头,令人目眩神迷。导演毕赣希望观众在欣赏影片时,能够"感觉到后面那部分多么轻巧,就像梦一样轻盈。" 与那部惊艳的处女作《路边野餐》一样,该片也选择在毕赣家乡凯里拍摄。被问及有没有打算拍一个"故乡三部曲"的计划?毕赣答道:"听起来一点也不酷,算了吧。"在拍完这部电影之后,毕赣说,通过两部电影,自己的问题已经解决完了,没有多余的东西要写,"如果写剧本的话,开始要思考的问题慢慢会不断变化,可能就是关于其他的事,肯定不是关于自己的事情了。" 电影不是奥林匹克竞赛,后半部像梦一样轻盈 电影上映之前,被讨论最多的是片中那段长达60分钟的3D长镜头。影片大概放到1小时10分左右,黄觉饰演的罗纮武来到一家破旧的电影院,戴上3D眼睛,片名《地球最后的夜晚》出现,60分钟的3D长镜头开始,观众跟随黄觉的视角开启了一段梦幻之旅:从矿井隧道,到打乒乓球,再从索道下山,来到荡麦小镇,遇到了汤唯饰演的另一个角色凯珍……其实这种形式上的探索在毕赣处女作《路边野餐》中,就已经尝试过了,当时是一个42分钟的长镜头。当然,这次无论是在时长还是拍摄难度上都有了很大升级。 对于这个长镜头,毕赣坦言:"无一不是挑战"。电影一开始有一个煤油灯在晃动的镜头,因为那个空洞里空气比较稀薄,一开机就熄掉了,"如果这都算问题的话,那就别想接下来要面对什么问题了。"这段长镜头先是排练了3次,之后实拍了5次,过程中总是因为技术、表演上等各种问题失败,在拍到倒数第二次的时候有了一个可以过的OK条,最后又保了一条。 长镜头中,毕赣做了一个很大胆的处理:有一处打台球的段落,黄觉让一个小混混把台球打进去,然后滚蛋。如果那个小混混没有将球打进去,那么整个长镜头将前功尽弃。但对于毕赣来说,他挺喜欢在一个严谨的东西里面放一些危机感,"看起来挺不负责任的,你就让他打球,万一他打不进呢?但我就觉得,所有人都会担忧那个时刻,包括演员本身,这样才会提醒他们一切都有可能发生,才会让他们沉醉在其中。"其实毕赣对饰演小混混的演员很熟悉,他本身高中打台球就非常好,经常靠打台球生活,"他肯定是好到每次都能打进,我才敢放进去,放进去又可以吓吓大家,这不挺好的嘛。" 其实,毕赣并不想传递这些拍摄过程中的好奇给观众,对他来说,电影并不是因为挑战难度大才是一部好电影,"电影不是奥林匹克竞赛,我反而希望观众在看这部电影时,能感觉到后面那部分多么轻巧,就像梦一样轻盈。" 李鸿其连苹果核都吃了,这让我觉得很动容 2015年的金马奖上,毕赣凭借《路边野餐》拿下了最佳新导演,李鸿其凭借《醉·生梦死》摘得最佳男配角,两位金马"宠儿"在之后的金马酒会上结缘了这次合作。李鸿其为了"白猫"这个角色苦学贵州方言,在贵州拍了两个月戏,但最后成片中仅有可怜的4场戏,学的贵州方言也基本没派上用场。片中和他有同样命运的是毕赣的小姑爹,《路边野餐》男主角陈永忠,成片中也只剩4场戏,两人之间经常开玩笑:"冤冤相报何时聊,我们只有4场戏。"不过,李鸿其从来没有问过导演,为什么剪掉这么多戏。
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