美杜莎·K 美杜莎·K
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什么是国足球员 1,停球把球停到自己脚下10毫米的后卫,是巴西球员。把球停到自己脚下10厘米的后卫,是西班牙球员。把球停到自己脚下10分米的后卫,是德国球员。把球停到自己脚下100米,并形成射门,迫使对方门将做出扑救的后卫,是中国球员。2,传球能够做出50米外精确长传,找到场上队友的球员,是英国球员。能够做出5米内精巧二过一的球员,是阿根廷球员。能够做出5米内短传传丢,并且后卫前锋隔着50米就玩二过一的球员,是中国球员。3,射门能够在30米外劲射破门的球员,是德国球员。能够通过精妙配合在门前3米打空门得手的球员,是葡萄牙球员。能够在罚点球时把角旗打翻的球员,是中国球员。4,带球能够把球从本方底线带到对方半场的球员,是荷兰球员。能够把球从本方底线带到对方底线的球员,是巴西球员。能够把球从本方球员脚下抢断,并带到本方球门里的,是中国球员。能够把球带得像亨利一样的, 是大帝。5,球风能够对裁判鼓掌的球员,是欧洲球员。能够对裁判说脏话的球员,是南美球员。能够对裁判吐口水和追打的球员,是中国球员。6,踩单车能够连踩8个单车,得到点球的球员, 是巴西球员。能够连踩3个单车,突入禁区助攻的球员,是葡萄牙球员。能够连踩半个单车,把自己摔成骨折的球员,是中国球员。7,体能能够狂奔90分钟,面不改色的球员,是韩国球员。能够奔跑90分钟,气喘吁吁的球员,是欧洲球员。能够跑动90分钟,汗流浃背的球员,是南美球员。能够散步90分钟,倒地抽筋的球员,是中国球员。8,速度能够跑的比球快的球员,是荷兰球员。能够跑的跟球一样快的球员,是英国球员。能够跑的跟裁判一样快的球员,是马尔代夫球员。连裁判都跑不过的球员,是中国球员。9,态度把足球当成生命的,是非洲球员。把足球当成工作的,是欧洲球员。把足球当成游戏的,是南美球员。把足球当成儿戏的,是中国球员
听一听“厄运金属” 厄运金属 厄运金属(Doom Metal) 从缓慢的哀悼曲和偏执黑暗的Black Sabbath中得到了灵感,厄运金属正是少数那些抛开浮华的技巧来表达感情的重金属流派(尽管浮华的表现手法是流行的)。正如它比大多数金属更多地描写安息日,厄运金属非常的缓慢,沉重和颓靡,阴沉的情绪几乎不能离开;它稳重的节拍和黑暗的吉他声代表着一种对厄运迫近感觉的唤起。在80年代中期这场运动显露了它的面貌,像地下乐队the SST标志的Saint Vitus,批评欢呼的Trouble和以他们非潮流的风格吸引听众的Swedens Candlemass, 安息日是众多乐队乐于描写的主题。在90年代,Trouble和Cathedral将厄运金属带入了更宽广的金属听众中,很快,拥有不同品位的听众被代表黑暗的厄运金属所吸引。厄运金属是90年代众多在减速迷幻stone metal运动中被格式化影响的风格之一,对于乐队来说它并不是很难找到可取成分的。另一个在90年代厄运金属中有一定程度上压力是---像Paradise Lost, My Dying Bride, Anathema这样的英国乐队先驱---把Sabbath在声音上沉重的覆盖了哥特金属的敏感性,在偶尔的加上死亡金属的成分;结果是悲伤和笼罩着阴沉气氛的感觉。90年代在新奥尔良还诞生了独特的厄运金属:像Crowbar和Eyehategod的那种常爱描述”sludge metal”形式的乐队,因为他们沿袭了像the Melvins和Soundgarden般早期的西雅图车库。个别的厄运金属乐队有一体化的前进的趋势,尽管这种现象并不是普遍。    厄运金属Doom Metal,不同于黑金属的邪恶和死亡金属的仇恨,厄运金属的节奏和速度都很慢,非常得慢。较不激烈也不大具有攻击性,但仍是相当拥有重量感的音乐。通常具有非常干净的音乐和歌声,但有时也有粗暴野蛮的声音出现。
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