jackkeen的个人资料

你需要一把二号檀二胡网络各个园地都推崇老红木二胡，以印度檀为神品，贬抑二号檀（业界称呼，即所谓非洲紫檀）。通过自己的使用体会，这里谈谈二号檀二胡（下文简称二号檀），建议重新审视二号檀。 1，老红木发音厚重，频响宽，音量大。缺点是声音常常发空，如果您选了好琴并施以充足培养，少数发音会实在。二号檀发音尖细，振动略嫌不足，韵味因而稍逊（这些缺点印度檀同样也有）。它的优点就是声音踏实刚健，音柱感强，清脆悦耳，并且，它的声音像绸缎一样光滑感人，像小提琴。 2，二号檀的色调肌理具有高于老红木的审美感受。紫红颜色加上纵贯其间的黑筋，视觉感超过老红木的灰暗基调。二号檀琴身光滑无暇，而反观印度檀、老红木则棕眼密布，满目瑕隙。如果能够挑选上乘的二号檀琴料，你获得的演奏和视觉感受，将会更加美妙。 3，二号檀的振动余韵缺陷可以通过调试克服。枫木、黄杨、色木等白木琴码，可以加宽频响，增加乐器的韵味。 4，对于需要购琴的朋友，我不建议去选什么老红木，而是建议二号檀。老红木的成器率相当低。我用成器率，表示这么一种比率：从很多优质琴材和精细做工的二胡中，对他们同时培育开音，到最后达到乐器的立体要求，或者让拉奏者满意。老红木在发展中的变数极大，很多琴新时音脆结实，而开音后老红木走向疲软，声音空洞，爆发力减弱。二号檀，只要蒙皮技术过关，新琴的声音，会保持到底，寿命也比较长。也就是说，随着拉奏开音，音量只会增大，振动愈加增强，二胡韵味日益丰足。以上看法，来自自己使用和鉴赏的心得，不建议读者做柔性理解，观点都比较极端鲜明，有不同意见者可批驳。本贴目的就是肯定二号檀的乐器价值和地位。

晒一把素心

二胡的选材与培育作为二胡爱好者，持有和经手名家二胡可谓多矣，我谨借此园地就二胡的选购和使用问题，谈谈自己的体会，与同好探讨。 0·1 乐器的根本特征与价值在于其声音品质。音质取决因素较多，选材与工艺无疑是决定性的基础因素，而开发培养更是重要的诱发因素。选择了一把好的胡琴，并假以充分、深度的发育，才能成就一件良好的乐器。 0·2 乐器的价值还体现在工艺和审美趣味之中。木料质地、纹理、色调，做工结构、箱板厚度、线条弧度、组配方式、外观设计与美饰，都影响着它的后期潜质。如果收藏，这更是需要重视的。 0·3 乐器的神韵气质。这个显得抽象，但容易感知判断，声音有刚劲厚重和柔和婉转的区别。若能表现细腻，反应灵敏，可与使用者气韵互动化为一体，便是通灵之器。二胡是有灵性的，气韵来自技术培养，之后，乐器的出音及反应可以反馈和撼动演奏者。 1，二胡的木料、皮膜、做工。 1·1 人们在选择时常依这个序列：皮膜>木料>做工。二胡制作标准化已成为常态，多是作坊合作，琴架尺寸趋同，有专门的车间制成，或另外的作坊供货，这个木件部分似乎没有区别。蒙皮是关键的工艺和技术，但它并不复杂，只要处理得宜，裁皮规范，套皮定型稳定，蒙挽均匀，就可以的。最后是装配、微调、饰理。胡琴的销售定价是跟随木料的，等次上如此：紫檀>老红木>非洲檀>黑檀，因而蟒皮也依其品质相应地蒙配，紫檀、老红木上一定是上乘皮膜，依次降等。我选择二胡的考查序次与上不同，而是如此：做工>木料>皮膜。做工也包含蒙皮。琴的声音品质主要决定于工艺和木料。我曾经为几把二胡换过皮，皮膜换得很高档，但是音质、音效和风格和原先的一致（我指的是性格感受），由此我深感，一件二胡的木料及其做工是至关重要的。 1·2 木料密度适中，做工上结构、尺寸、组配都达到上佳状态，这是选择中必须关注的。这样的二胡拿在手中，感觉它很紧致，一经弹动或碰撞，便会有明显的整体性的震动反应。这样的东西可遇而不可求，非精湛致意的工匠不能为之。 1·3 皮膜问题，网站讨论的最多，意见都很好，没有太多争论。我觉得选皮可优选厚大，厚的蟒皮开始显得闷钝，但是可塑性大，经过培育，出音质地好，刚柔兼得，低音纯净不噪，高音宽厚不虚。 2 二胡的培育好琴必须是养成的，好的基础不施加开发，是不能成器的。好琴最初应像烈马一样难以驾驭，声大粗犷，使用费力，这样的琴后劲充足。（可能也有不同偏好、需要和审美感受，可无视）我有几把名家的作品，但由于无暇调理开音，所以一直不喜欢，拉起来费劲，噪音多，但从工艺和用材上，我相信它们的品质。想要取得好琴，就得花出精力去培养驯化，像培养自己的子女一样。我倒是建议身边的乐友去从那些熟手的手中淘取他们的二手琴，他们拉开的琴长期搁置不用，不如献出来让大家使用，保持和发挥它的活性。 3，二胡的价值评判借鉴小提琴的收藏，加上个人的感受，谈谈对二胡的鉴赏。 3·1 四百年来，小提琴越来越推崇斯特迪那瓦里和瓜奈利耶稣。这两种古琴奠定了后来小提琴的结构规格和审美取向，两种加起来目前传世的大约有500+把（400+100），其价格行情不断走涨。尤其是大演奏家经手演奏的流传有序的古琴，更是为演奏家和收藏家倾囊搜求。这些古琴有什么好？收藏上不要只看到它的历史、艺术品、工艺、人文几个方面的价值，对演奏家来说，它本身的乐器品质也是极其高端的，18世纪的名匠在选材和工艺上登峰造极，加上几百年来由历代一流演奏家的持续开发，其器品臻于化境，通达天籁，无与伦比。帕格尼尼使用过的瓜奈利大炮（现藏热那亚博物馆）可以让演奏比赛的头奖得主演奏，这些为数不多的现代演奏家操起这把琴，每个人都会获得美妙的演奏感受，吕思清说，第一弓拉起来，就感到自己被它的声音融化了。好的乐器就是如此。二胡的皮膜寿命不能和小提琴相比，但是好琴一定是被充分发掘和开拓而造就的。以我的看法，既然二胡硬件的关键是工艺和木料取材，那么二胡也可望像小提琴一样，随着时间的推移，随着不断地演奏培养，也乐器品位持续上涨，也可以传世。皮膜老化衰退了，可以换膜，就像斯特迪瓜奈利不断地在修补一样，由于材料及其工艺的高端品质，二胡的必将持久延续它的生命力，并且越久越好。 3·2 二胡的制作名家相继涌现，这是一个可喜局面。手工作品应该保持，手工制作应该在材料甄别和组配上精益求精，制作者可以像斯特迪一样呕心沥血，每个工序细节上考究探索，意在推出精良的传世之作。市场宜当肯定此类作品，那些批发的机工产品与此不可同日而语。比较目前比较大的各家名牌，那么选择什么就容易决断了。选材精良，工艺规整流畅，结构坚实，细节考究，这些无疑可以成为好二胡的基本标配，缺其一不能成为好琴。皮膜如何，我认为都是次要。 4，乐者拥有一件的得心应手的乐器，是幸运的。我从一位名家定制了几把二胡，这些二胡的色、音、工、神都属上乘，而于其一，我花费了很大的心力把它拉出来，每每拿起这把二胡，总被它的神韵打动，原先我培育了它，现在它回馈我，感化着我。一个二胡爱好者，有此一器，夫复何求？

发个散盘扇面，请评点不足

一个伪散盘帖 ---------- 上面这行，本是一个本吧帖子的网页链接，但因为违反规定不能发。可以搜精品贴“散氏盘铭文”，发布者是“吴其忠123” ************* 这里有一个散氏盘的帖子，居然被加精了，令人惊愕。这是伪散盘拓。或者说，其实是某个书者自己意临的散盘铭，但诡谲地制成拓页风格，很容易唬人。简单地看，它的行款文字和原器分行都不同，这最明显。风格上把原铭的灵动有力，写成了臃肉木鸡。其写无论从笔力、表现力、到对古文感受几个方面，都属于下下之品。建议取消这个内容的精品加持，以免贻误吧友。请吧主大人明鉴。

我的两点想法我是一年（或两年前？）发现这个贴吧的，当时在这里也参与过讨论。看到了胡子老师的一些解答，也获取了教益。之后久违，最近又链接过来学习学习。这里的来访者，都是学习、喜好和探讨古汉语的同好，其中不乏好问覃思者。帖子里问的多，深度解答的少，因此，有些争论几通，也无结果。问，是极好的得道主导，必须鼓励。然而，何以获道，在途径和学理上如果遵取？这是一个关键问题。我记得我曾在这里回答过一个帖子。一位吧友跟帖问，你这段话，是你自己的还是有什么出处？我不知道怎么回复。这个疑问当然有权利，他的逻辑是：如果是书上的有出处，那可以相信；否则，就不可靠，宁愿不信。现在来分析，要求出处，是个求证的态度，无征不信，这在传统方法里很关键。动不动怀疑他人的看法是借鉴来的，这是由于我们的治学风气使然。我发帖从来讲自己的见解，而且不会再重复。他人的、书上的，一般不会当成自己的说，要说，也表明来源，决不掠美。好了，帖子要说什么呢：我们该相信谁？ 1，中国传统强调实证，例不十法不立，现在不是老说，实践是检验真理的唯一标准什么的。这是认识方法，不是科学方法，实例再多，论证方法欠缺，没有理据和原理解释，都不能成为结论的。甚至，结论错了，也无法证伪。春秋记载了很多“星孛”，也就是彗星，但科学上为什么把那个星命名为哈雷彗星，而且，中国人会说，哈雷算什么，我们两千多年前的中国人都多次观察到和记录了。。这是无聊的说法。还有一个“姜是树结还是根生”的笑话，两个打赌者无法决断，问了20人，都说是“根上生的”，主张树结的失败者说，尽管20人认为根生，我也接受输了打赌这个结果，但是，我还是坚持姜是树结这个看法。。这里我支持这个失败者。为什么，，今天什么不知道，问度娘，查词典，搜资料，问老师。我告诉你，这些都是解答过程，其结果不能成为结论，上列各端说的对不对，你根据什么。有80人说姜是根，也不能说服人，也许植物学家用分类、用繁育途径原理等方式解释了姜的来源，，这才算是对此问题的适当解决。用事实解答，不是科学解答。主张事实的是谁？谁有资格主张事实？我亲眼见的！你看到太阳绕地球旋，你现在看不到月亮，月亮哪里去了？所以，在治学中没有权威，没有定论。有的是科学严谨的方法，更要有求真寻道的勇气。 2，古汉语问题中，需要更强的解释力。力戒知识碎片带来的干扰，让它们成为系统的材料原件，融会贯通形、音、义及其变化。对一种现象，有了说法总比没有说法好，哪怕它是错的。音义关系、声训、声符表意、假借、联绵词，这些问题谁一说，总有人指责为外行，书上都什么什么，不能讲，就是约定如何如何。试问，如果是外行，能把问题说的这么深入成理吗？举个例子，室字，从宀，至声。至要表示什么意思？有人说，你问这干吗，这就是声旁，没意思，要硬说意思，那是胡说。你遇到的绝大多数所谓专业人士，都会这么对付你。那你问他，为什么要用”至“代表的这个声音说居室，为什么”屋“字中也有至。我想，吧内有探讨精神的朋友，就会冷静对待这些了，不是简单敷衍能够过关的了。都说联绵词不能拆，还不能说。那恐怕是他们说不了。大部分联绵词都要拆开讲！而且，每个联绵词都是有理据有来源滴！还有一些，今天借这个园地只说这两点吧。欢迎讨论指正

洇晕问题洇晕常常困扰练习和书写，以自己的体会，这里和大家讨论，也是对上面一帖的补充，意在支持上贴的看法。 1，导致书写洇晕的因素约略有此几端：（1）纸张品性。生宣吸墨强，发晕大，而且晕散较慢（字写好，一般三五小时后墨韵才能确立，有人认为需要一整天），时现效果未必全是最终呈现。（2）水墨比，不多说。（3）书写速度、用笔轻重。刚吃墨时书写要快，随着墨耗，逐渐要减速，这是墨法的基本习惯。,2书体 2，篆书书写中纸墨、用笔，和楷书比较一下，常常得到一些趋同楷书书法的硬件建议，我觉得这些建议还可再行讨论。这里直接谈自己对篆书书写的体会，和上贴内容互补，说过的不重复。始学用生宣，实在是无法写，晕散混沌，无从置笔。一种克服是换纸，另外就是换墨。后者做法是把墨汁加墨条再研，要么就直接研磨。我曾经这么干过，这样调制的墨还能解决大问题。墨汁的发明和使用，对书写是个极大的利好，写字决不能倒退到墨砚（作画的用墨要求复杂，写字的不要受他们影响）。困扰许久，为此我专门请教过几个方面的书家和评论家，大多建议换熟宣。当然还有篆家，篆家说，要么练，要么换。因此我想，必须练，适应硬件，而不是反过来。这里只能这么做，虽然，我永远主张人文价值主导。真正的克服，是软件克服，那就是练，在篆书行笔用墨上适应生宣和墨汁，必须的。到了娴熟程度，还会觉得墨汁浓得滞笔发涩，曾经恶研墨汁的我，两年后写篆字我必须再墨汁里加上三分之一的水。 3，洇晕更是效果需要。涨墨、水韵、宿墨，自黄宾虹等书画家的探索以来，愈来愈多地用于书法，丰富了墨法，增强了表现力，这在早些时候是不能设想的。回想笔者初学阶段，字写因了，就撕了重写。一次我把一张字拿给内行请教，还特意就一个墨猪字解释没写好，他表示这个好，人家讲究这个。当时我只觉得对方是客气是鼓励。真正领会这个是在我观摩和欣赏了不少今人作品，之后的事。现代书法强调书写感，反对刻意雕琢，反顾修饰，因此一个墨段就像乐曲的几个小节一样，形成一段音符，有强弱疾徐变化，枯润起伏照应。因此，大家大胆地用墨吧。综之，坚定信念，用生宣去写，必将会体验到更深的篆书趣味和美感，也会开阔个人书法的前程。

说说写篆的纸张和毛笔联系前人的探索，加上自己的体会，谈谈篆书书写中的纸张和毛笔选择问题。个人觉得这个话题比较实用，对于爱好者习书的走向及发展空间都有影响，这些看法想必能够增加选择理据和信心，免去无谓的弯路。 1，纸张选择，确实是个比较敏感的问题。因为古人写字都是用绢帛、熟纸，生宣的产生是很晚的事情。如果要学书法，那就必须得是宣纸，而且我建议生宣。 1·1 半熟的也不宜用。写篆运笔缓慢，不能过快，用生宣时很容易晕散形成墨猪，所以，一些老师要求学员用熟纸，使用者会发现，熟的容易控制，表现也很细腻。同时，你也会发现，熟纸写字必须多加“保护”，藏头护尾，反而写出来的字过于造作，没有虚实浓淡变化，线条品质不宜发挥，也就是发死。写3公分以下的篆字，可用熟的冷金。 1·2 生宣墨趣生动，韵味丰富，线条力量及其表现空间更大，这个方面不多说。问题来了，那么洇，篆书又不是行草，怎么写？这就必须练，从墨法、行笔速度和节奏几个方面都去适应纸性。 1·3 薄厚问题。作画宜薄，写字宜厚。篆书坚持中锋，行笔沉着，并且必须带有微妙的提按笔法（写铁线篆的少提按，这种笔法写大字的话，像刷出来的，字迹笔触无生机无力量。这个缺陷难以发现。也许可以另题讨论），这些因素要求纸张要厚，但不必像画画那样，一味要求宣纸质量。宣纸很贵，但写字不必追求。 2，毛笔。一句话，长锋羊毫。 2·1，毫性。狼毫不宜。兼毫可选，但紫毫成分要小。我建议羊毫。纯的，不要那个加健羊毫（里面有些是尼龙，写出来笔画狼藉）。楷书要求笔锋和交待，所以加健比较受欢迎。篆书就用软的羊毫，写出来圆润饱满，沉着厚重。我曾经用过光锋羊毫，很昂贵，感觉很特别。 2.2，长毫蓄墨多，可以克服渴墨枯笔的麻烦。我周围有不少写篆的内行，他们受老师的影响，多用中短锋，长锋操纵不好，由此他们认为写篆字笔锋不能长。我认为这样的小笔很难写出有感染力的效果，试想，一个长线，写到末端渴了，下一笔画怎么办？更别说，一个墨段写几个字了。 2·3 篆书的美感，相对于其他书体来说，我认为主要是，1 ，立体感强；2，造型优美；,3，线条冲击力强。这第三个特征决定，长羊毫是优选。个人见解，提出了和大家交流，识者鉴之。

殷契集联与散氏临习，请予指点

尼龙弦和羊肠弦二胡作曲和演奏水准提升很大，其难度和表现力使得二胡的音色审美取向明亮激越，音符反应灵敏，所以钢弦占据了主导。然而，小提琴在当代出现了复古倾向，其琴弦以尼龙为时尚。二胡中有传统曲目和演奏风格，也可在现代化潮流中，伴随适量的怀旧格调。复古除了在风格和手法上的追求之外，就是器材复古。根据新的演奏体会，丝弦声音发闷，也容易走音，这些弱点难以满足怀旧的需要。一些演奏家尝试用肠弦，来实现浑厚鬼魅的音色效果，取得了很好的成绩。另外，可否借鉴小提琴、吉他中的尼龙弦，将其主要用于二胡（D弦可行。当然A弦也可以；也可以因为弦径的增大，而降低音高，构成新的五度关系），克服了丝弦的弱点，又抑制了钢弦的音薄的问题。开此帖的目的主要是： 1，请使用过这两种弦线的同好，谈谈体会。 2，希望朋友们对此展开讨论，因为我在做这方面的尝试。我只是个业余爱好者而已。

新手不会操作。上帖发了半途就搁浅了，此帖再续两件，请朋友们指教。镜片石鼓---汧沔

我最近写的东西，请各位批评指点扇面：镜片：

拓片和古印，恳求高手辨认