从此泼墨煮茶🎓 蟑螂哥哥来了
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关于教父1、2的一些心得,3就算了,狗尾续貂之作。。。。 因为好长时间没看了,就我现在记得的讨论一二,望大神见谅。。。刚开始是我堂哥一直和我讲教父有多好看,我一直以为应该是一部混合了黑帮枪战警匪的一部电影,应该会有激烈的枪战和警匪对峙,和英雄本色和喋血双雄一个类型,就找来看。。第一次看的时候,本来耐性就不好,教父那缓慢的节奏和三个多小时的时长实在是hold不住,就一直快进,大概一个多小时就看完了,故事都没看懂,就对那个一觉醒来发现自己心爱的马的头在自己床上印象比较深。。。后来了解的多了,就又看了几遍,越看越有味道,故事情节看懂了,柯里昂家族的恩怨情仇,还反映了部分从20世纪初到中期的美国历史,我记起来的大概有古巴独立以及一战(好长时间没看遗忘了),我知道了为什么没有过多激烈枪战和经费队里,因为影片本身不依靠这些夺人眼球,况且黑帮暗杀也太不可能大规模火并。。 马龙白兰度的演技就不多说了,第一部里,老帕把二代教父的青涩演绎的很不错,老帕第一次杀人那段心理纠葛演的真是牛逼。。。但是在第二部里,老帕演绎的教父沉稳有余霸气不足,和白兰度比总觉得缺点什么,况且德尼罗演绎的青年老教父实在是吊,我觉得盖过了老帕,或许是白兰度的配音加了分。。。还有就是我发现了第二部的一个bug,就是用一个死去的女的陷害议员那段,我查了下,应该是在1h16分,死去的女人的肚子有很明显的起伏(就是这女的在呼吸)。。。就讲到这吧,好多都忘记了。。
关于教父1、2的一些心得,3就算了,狗尾续貂之作。。。。 因为好长时间没看了,就我现在记得的讨论一二,望大神见谅。。。刚开始是我堂哥一直和我讲教父有多好看,我一直以为应该是一部混合了黑帮枪战警匪的一部电影,应该会有激烈的枪战和警匪对峙,和英雄本色和喋血双雄一个类型,就找来看。。第一次看的时候,本来耐性就不好,教父那缓慢的节奏和三个多小时的时长实在是hold不住,就一直快进,大概一个多小时就看完了,故事都没看懂,就对那个一觉醒来发现自己心爱的马的头在自己床上印象比较深。。。后来了解的多了,就又看了几遍,越看越有味道,故事情节看懂了,柯里昂家族的恩怨情仇,还反映了部分从20世纪初到中期的美国历史,我记起来的大概有古巴独立以及一战(好长时间没看遗忘了),我知道了为什么没有过多激烈枪战和经费队里,因为影片本身不依靠这些夺人眼球,况且黑帮暗杀也太不可能大规模火并。。 马龙白兰度的演技就不多说了,第一部里,老帕把二代教父的青涩演绎的很不错,老帕第一次杀人那段心理纠葛演的真是牛逼。。。但是在第二部里,老帕演绎的教父沉稳有余霸气不足,和白兰度比总觉得缺点什么,况且德尼罗演绎的青年老教父实在是吊,我觉得盖过了老帕,或许是白兰度的配音加了分。。。还有就是我发现了第二部的一个bug,就是用一个死去的女的陷害议员那段,我查了下,应该是在1h16分,死去的女人的肚子有很明显的起伏(就是这女的在呼吸)。。。就讲到这吧,好多都忘记了。。
从《泰囧》叹中国电影“太囧” 本文来自新闻原文 截至12月26日凌晨,贺岁喜剧《人再囧途之泰囧》票房已达7.6亿元,打破今年《画皮2》创造的7.02亿元纪录,成为华语片新票房冠军。目前,尚有一个悬念:能否在剩下一周时间内赶超《泰坦尼克3D》的9.7亿元,登上今年全年票房冠军宝座。业内人士更是预计影片很可能会成为首部过十亿的华语片。 这部“神奇的喜剧  电影”,在2012年岁末掀起了一股观影热潮,也让我们又一次看到了喜剧电影所蕴含的巨大市场潜力。同时,面对中国电影整体现状,也引发很多热议。  从《泰囧》叹中国电影‘太囧’   导演、编剧万里 跟几个圈里的朋友吃完晚饭,大家聊起《泰囧》现象,其票房已经破七亿。北京深冬清冷的半夜,在我独自驾车回家的途中,忽然决定改道去了电影院,买了《泰囧》最后午夜场的票,决定一睹真相。  不得不说,《泰囧》现场的观影效果还不错,但你也不得不承认,从专业的角度讲,它有很多逻辑上的漏洞、桥段上的庸俗、镜头处理的普通、表演上的刻意,但也许恰恰是这些因素在某种层面上导致了它今天的表现。  中国观众真的很仁善,他们很多时候要的并不多:在今年这样一个“沉重”的贺岁档,一个简单的故事、几位亲民的明星,放下高高在上的架子,全心为了快乐的年终,于是一个古老的“倒霉蛋加一根筋”的喜剧模式在N年之后,居然激发出了无穷的票房潜力。 我们有那么一大批朴实的观众,他们只是想寻求一种简单的观影愉悦,而这也是作为商业类型电影本来就应该具备的,但这在中国电影都已经多年少见了,因此我们会把一部合格的喜剧电影神化。我们总是试图将简单的复杂化,将浅显的深度化,将本来提供娱乐的掺杂教化,不是说这样不对,而是我们未必具备这样的驾驭力,于是退而求其次,只是把简单的做好。 徐峥[微博]说《泰囧》的成功首先在于类型的明确。作为产品,这一点值得肯定,但在肯定之余,并不代表推崇或全面肯定,起码从电影专业的角度讲是这样。 如果一部电影能够在商业成功之余,在电影本身上也能有所突破或创新,应该是电影人永远该追求的目标,即便这很难。于是,在开始任何一部电影制作之前,定位明确成了最为关键的一步,想清楚到底要什么,就努力按那个标准去做,不要贪多,也不要退而求其次,想必也就不会再夹在票房与艺术之间自我“太囧”了。 大笑背后,是迷茫时代的浮躁出口  资深媒体人单士兵  电影《泰囧》太火了,不论是电影人,还是看电影的人,都看得有点蒙。到底为什么?  《泰囧》是公路喜剧片,不像《少年派的奇幻漂流》,会被过度解读,也不像《一九四二》将人带进压抑沉郁的氛围,它让人们在密集的笑点中,找到了一个短暂安放心灵的轻松地带。  简言之,这部电影成功聚焦了中国最大的观众群——价值溃散和压力沉重的人们。  因此,用轻松娱乐来消解内心的迷茫虚空,自然成为一种公共选择。连《泰囧》导演徐峥都坦言,电影最大的遗憾是“不够深刻”,“少了点情怀”。 一部《泰囧》的火爆,是一个浮躁年代残酷的文化写照。《泰囧》和同类型的奥斯卡最佳影片《雨人》,都在讲述一段摆脱金钱利益诱惑,回归亲情伦理的心灵旅程。但《雨人》对价值、文明与自由的强力守护,让影片展现的亲情魅力更加细腻而沉厚。而本土化的公路电影《泰囧》,冲击力和爆发力全在于徐铮、王宝强[微博]、黄渤[微博]这群超级“囧神”组合,释放出“接地气”的喜剧效果。  所有的人生都是在路上,以公路喜剧片的既定模式反映中国人的现实生态,是个很好的表达框架。那种人在旅途的价值,同样也是在探索个人自由实现,希望到精神的彼岸找到信仰。 《人再囧途之泰囧》,成为迷茫时代释放群体浮躁的精神出口,从这样的文化囧事中,应该透视到在这个价值溃散和压力沉重的困窘年代的人们,在遭遇怎样的生态困境和精神尴尬。而在这样的语境下,探索更加深刻、更有价值、更具情怀的文艺作品,无疑就需要更大的付出和勇气。  黄金组合:标准商业电影  知名娱乐评论人章杰
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