Bhoppi Bhoppi
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【晨曦雨露0908】推荐大家去看《亲爱的生命》 如题,这剧真的不错,有搞笑有严肃,有紧张有温情,剧情流畅不拖沓,逻辑严密不**。非常值得一看。 顺便评价一下这剧的导演王迎。王迎和晓晨上次合作是在《还没爱够》,那次合作让我对王迎导演的印象非常好(是的,你没看错,就是这个所谓的“烂剧”)。我也借机在这评价一下《还没爱够》。首先整体的剧情框架有些扯,甚至无病呻吟,这也是这剧评价低的主要原因。但具体到每一场戏,你会发现台词、场景、动作都很真实且充满严密的细节。所以《还没爱够》虽然剧情烂我还是前前后后看了有6遍了。与此相反,《我的体育老师》剧本漏洞实在太多了,导致我尽管非常喜爱此剧,在看了无数遍后原剧还是看不下去了,只看晓晨cut。 综上所述,《还没爱够》剧本烂不是到导演能控制的,但把戏拍得真实细腻足见导演的功底。所以之前知道《亲爱的生命》导演是王迎是就觉得稳了,现在看来果然如此。 就前几集的观感来说,我给这剧打分在7分以上。此外,我相信这剧女人生孩子的话题会让一群豆瓣**恶意打低分,所以建议觉得这剧不错的朋友主动去豆瓣发个声,不要让这剧被一些人埋没了。 最后还想点评一下晓晨的另一部对打戏《东八区的先生们》。这剧硬伤实在太多了,简直不知道从何说起。里面每个人都前后行为不一致且演得用力过猛,包括晓晨在内。不知道是导演要求的还是剧本逻辑不通导致演员难以把握角色定位。对我来说,唯二看点是偶尔的段子可以笑一笑,还有晓晨的明艳装。晓晨之前的剧大多以淡妆出镜,这剧里的艳装还是惊艳到我的。所以恳求somebody出个这剧的晓晨cut
【晨曦雨露1119】关于《青衣》中王晓晨表演的一点额外讨论 (本帖首发于“我就是演员”吧,所以前几句会有点奇怪,见谅) 这两天我在贵吧(指“我就是演员”吧)看到相当多的帖子都在讨论《青衣》这个片段,挺好,各种理性不理性的争论都有,这里也不去抬杠。但我看到一个观点,似乎被各种粉、黑、路人都默认了,甚至章子怡也是这么说,就是王晓晨表现惊艳是占了京剧唱得好的优势,去掉唱戏只比演技怎么怎么样。我这里不是又开一个比较演技的帖,而是想说,这种思路压根是错误的。在《青衣》这个具有特殊性的片段里,唱戏里也包含着演技的部分,不应该把唱戏和演技割裂开来看。 京剧这个技能,不是像唱歌、跳舞、弹琴这种技能,秀一把加点分就完事了。京剧表演也是表演的一种,它有自己的一套完整的体系,它的唱念做打手眼身法步等一大堆内容比普通的话剧表演课程上只多不少。因此它本身也是需要表演的,只不过通常意义上的京剧表演比较程式化。但在这里,仅仅做程式化的京剧表演是不够的,如何在唱戏中融入一些话剧表演的成分从而使整个剧情衔接流畅、情感突出,就是体现演员演技的地方。如果把唱戏和演技割裂来看,那么王晓晨在唱戏时融入的细节表演就会被大家忽略。 举个例子。“秋风起”这句词王晓晨总共唱了三次,但三次的腔调完全不一样。第一次是坐在镜子前,语调较轻快,表达出了对抢戏志在必得的那种心情,而且和刚开始类似小品的整体气氛是贴合的。第二次是对筱燕秋发完狠对着筱燕秋唱的,这次也是唱得最好博得满堂彩的一段,春来边唱边眼泪打转送别师傅的表情大大增强了感染力,让大家对她不但恨不起来反而瞬间被她感动到。最后一次,是用略带凄凉的语调,而且拖了个很长的腔,配合着韩雪的倒地,把筱燕秋心里的嫦娥唱“死”了。 类似的细节还有像脚步、体态等等都是有对比的,这些细节体现出了演员的内在功力。这个片段之所以精彩,就是因为两位演员这种不漏痕迹的细节表演非常多,这种表演让人信服并且震撼人心。 徐帆的筱燕秋这个角色(还有《青衣》里其他的一些角色像春来、李雪芬、乔炳璋等等)最经典的地方在于,她不是单纯的演技好的演员或者会京剧的演员就能胜任的,不但要表演、京剧两方面的底子都扎实,而且要能够将两者完美融合起来演出那种戏中有剧、剧中有戏的效果。能够做到这一点的演员凤毛麟角,赵丽蓉、李保田、徐帆这些戏骨都做到过,而现在有一个青年演员也部分地做到了这一点,这样地演员希望大家能够珍惜。
关于《青衣》中王晓晨表演的一点额外讨论 首先说一下我是王晓晨的粉丝,但我不会无脑尬夸王晓晨,本贴完全是客观分析。所以欢迎就本贴内容理性讨论,拿与探讨演技无关的事情黑王晓晨的请不要进来,谢谢。 这两天我在贵吧看到相当多的帖子都在讨论《青衣》这个片段,挺好,各种理性不理性的争论都有,这里也不去抬杠。但我看到一个观点,似乎被各种粉、黑、路人都默认了,甚至章子怡也是这么说,就是王晓晨表现惊艳是占了京剧唱得好的优势,去掉唱戏只比演技怎么怎么样。我这里不是又开一个比较演技的帖,而是想说,这种思路压根是错误的。在《青衣》这个具有特殊性的片段里,唱戏里也包含着演技的部分,不应该把唱戏和演技割裂开来看。京剧这个技能,不是像唱歌、跳舞、弹琴这种技能,秀一把加点分就完事了。京剧表演也是表演的一种,它有自己的一套完整的体系,它的唱念做打手眼身法步等一大堆内容比普通的话剧表演课程上只多不少。因此它本身也是需要表演的,只不过通常意义上的京剧表演比较程式化。但在这里,仅仅做程式化的京剧表演是不够的,如何在唱戏中融入一些话剧表演的成分从而使整个剧情衔接流畅、情感突出,就是体现演员演技的地方。如果把唱戏和演技割裂来看,那么王晓晨在唱戏时融入的细节表演就会被大家忽略。举个例子。“秋风起”这句词王晓晨总共唱了三次,但三次的腔调完全不一样。第一次是坐在镜子前,语调较轻快,表达出了对抢戏志在必得的那种心情,而且和刚开始类似小品的整体气氛是贴合的。第二次是对筱燕秋发完狠对着筱燕秋唱的,这次也是唱得最好博得满堂彩的一段,春来边唱边眼泪打转送别师傅的表情大大增强了感染力,让大家对她不但恨不起来反而瞬间被她感动到。最后一次,是用略带凄凉的语调,而且拖了个很长的腔,配合着韩雪的倒地,把筱燕秋心里的嫦娥唱“死”了。类似的细节还有像脚步、体态等等都是有对比的,这些细节体现出了演员的内在功力。这个片段之所以精彩,就是因为两位演员这种不漏痕迹的细节表演非常多,这种表演让人信服并且震撼人心。徐帆的筱燕秋这个角色(还有《青衣》里其他的一些角色像春来、李雪芬、乔炳璋等等)最经典的地方在于,她不是单纯的演技好的演员或者会京剧的演员就能胜任的,不但要表演、京剧两方面的底子都扎实,而且要能够将两者完美融合起来演出那种戏中有剧、剧中有戏的效果。能够做到这一点的演员凤毛麟角,赵丽蓉、李保田、徐帆这些戏骨都做到过,而现在有一个青年演员也部分地做到了这一点,这样地演员希望大家能够珍惜。
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