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【戏评】女人的力量《佘太君掛帥》(转载) 女人的力量《佘太君掛帥》 演出:唐美雲歌仔戲團 時間:2017/09/22 19:30 地點:台北市城市舞台 文 謝筱玫(特約評論人) 看《佘太君掛帥》,隨著台上人物與唱腔心情湧動的同時,不禁想到古典希臘悲劇《特洛伊女人》與希臘舊喜劇《利西翠妲》,大概因為這些戲都以女人為主角、也都蘊含反戰思想。《特洛伊女人》不寫勝利者的意態昂揚,而是從戰敗方看戰爭之後的燒殺擄掠,有姿色與地位的女性被分給幾個大將做妾。其中最令人難忘的特洛伊王后赫邱芭,生育十九名子女,卻在戰爭中目睹自己的丈夫、兒女與孫子的死亡與流離。喜劇《利西翠妲》乃希臘城邦女性厭倦了曠日廢時的戰爭,於是姐姐妹妹站起來,聯手以性罷工為手段,逼迫男人止戰求和。故事異想天開,凸顯戰爭之荒謬可笑。 傳統戲曲不像西方古典戲劇那般悲喜劇種涇渭分明;戲曲故事有著溫柔敦厚的詩教傳統,往往悲中有喜。《佘太君掛帥》也是以女性為出發,寫一群在戰爭中失去至親的女人,(楊門女將都是寡婦或活寡婦),其中佘太君更是失去了丈夫與眾愛子,在《佘太君掛帥》故事序曲,她的愛孫楊宗保又死於葫蘆谷。第一幕,眾人忙著為她祝壽,全紅喜慶的佈景與服裝,卻有說不出口的死亡訊息縈繞其間。媳婦柴郡主與孫媳穆桂英忍悲隱瞞宗保的死訊,卻被睿智的老人查覺蹊蹺,下一幕的場景由紅轉白,靈堂「奠」字取代了喜慶的「壽」。年老的佘太君不像後輩所擔心的那麼脆弱,她沒有被悲傷擊倒,甚至展現超凡的堅毅,決心掛帥出征,而她說服動員媳婦們的理由,不是復仇,而是希望可以為邊界帶來和平:從母親的角度悲憫戰爭死傷,沙場上的無名屍骸也有可能是我們的孩子。這種不分敵我的人溺己溺精神,使得整齣戲的思想更形提昇。不過,「以戰止戰」為何可以帶來和平?(為何一定要我軍獲勝才有可能和平?) 在劇中並沒有交代,使得和平的呼籲有點矛盾。 雖然有這一點點bug,還是難掩全劇的精彩。楊家將的故事,觀眾多少有所耳聞,因此聽著【雜唸仔】「數郎」:佘太君在金殿上一一細數夫君楊令公、七名兒郎如何為國犧牲的下場,不免跟著血脈賁張。接著,眾位楊門女將身著靠旗亮相,英姿颯爽,顧盼生風,一字排開,煞是好看。而我最喜歡的段落,是編劇陳健星善用了歌仔戲的「生旦定情」傳統,緩解了陽剛肅殺悲壯的氣氛。其中一段是穆桂英與兒子楊文廣在校場上比試,如果文廣功夫勝過母親,就可以跟著上戰場。穆桂英的身手非凡,年幼的文廣怎是對手?但是桂英在與兒子交手之間,一霎時仿若回到當初,看到那名風姿俊逸的少年英雄楊宗保,不禁心醉神馳,失神落馬。另一段是「探谷」,穆桂英在葫蘆谷探查棧道,這是楊宗保絕命之所,編劇安排宗保的亡靈在此守護,暗助桂英找到棧道。上一段從穆桂英的角度回憶兩人的初相逢,(所以有一度是宗保上場與桂英對打),而這一段是從宗保的角度再看妻子一眼、也想起兩人一見鍾情的當初。兩段皆柔情蜜意,所不同者,兩人所演繹的都已成過去式,如今陰陽兩隔,讓這樣的生旦愛情戲另添惆悵哀傷,多了一層戲劇張力。 凝聚楊門女將的佘太君(唐美雲飾),也以她的氣度威鎮全場。許秀年飾演的柴郡主戲分不多,但是出入於婆婆/媳婦的雙重身分間,表現慟子、疼孫的情感,十分細膩。小咪飾演的楊宗保展現了英雄愛家的柔情面。新秀鄭芷芸(飾穆桂英)、吳宜臻(飾楊文廣)、張名荏(飾楊金花),唱作俱佳,扮相甜美討喜,幾位娘子軍也各有特色。此戲因為是傳統戲,所以也以傳統曲調為主,編腔編曲亦佳,令人聽得十分過癮,在回家的路上忍不住又唱起了歌仔調。 佘太君/唐美雲掛帥,戲裡戲外的使命感相互映照。歌仔戲確實需要明星,唐美雲、許秀年、小咪仍是全戲的最大亮點。但成就歌仔戲明星的條件,今天的台灣社會還有嗎?我想到自己的學生輩,很多都不太會講台語了,對於歌仔戲的未來總不免憂心。看著《佘太君掛帥》,也想著歌仔戲當年的金戈鐵馬,以及屬於這些名伶的氣吞萬里如虎。明星也需要戰場磨練、需要舞台曝光。因此,唐美雲歌仔戲團提攜後進不遺餘力,帶領年輕一輩打這場充滿艱險的長仗,其用心令人感佩不已。
【报导】(转)唐美雲歌仔戲團走過20年 #唐美云歌仔戏# 转个新闻 日夜與歌仔戲為伍 唐美雲歌仔戲團走過20年 唐美雲歌仔戲團當家花旦許秀年,在《佘太君掛帥》飾演劇中的柴郡主一角。(李欣恬攝) 今年才剛拿下傳藝金曲獎「最佳團體年度演出獎」的唐美雲歌仔戲團,創團邁入第20年了,藝術總監唐美雲特別推出新編歌仔戲《佘太君掛帥》和重演經典製作《人間盜》,帶領閃耀青年團演員上場,展現一路走來的成果。 「一天有24小時,我幾乎都與歌仔戲為伍,不是在演戲,就是在練戲、教戲,或是在前往錄影的路上。」出生歌仔戲世家的唐美雲表示,她的父親是戲狀元蔣武童、母親是知名小旦唐冰森,歌仔戲這項自家裡傳承而來的天賦,是她願意以一生奉獻的志業。 已是國家文藝獎得主的唐美雲表示,傳承也很重要,「我認為應該要給年輕人舞台,所以在4年前成立閃耀青年團,這次大家也可看到他們訓練多時的表現。」唐美雲表示,之所以選定《佘太君掛帥》作為20週年製作,是取自主角心境,「佘太君一百歲了還帶兵出征,這不就像是我20年來,堅持對歌仔戲的熱情,和團員們同心協力,一步步走過來,不是嗎?」 《佘太君掛帥》是自范鈞宏、呂瑞明所編的京劇版《楊門女將》改編而來,描述鎮守邊關的楊宗保因打仗陣亡,他的祖母佘太君掛帥,帶領楊門女將出征,最後凱旋歸來。 編劇陳健星表示,這個作品改編成歌仔戲版本,除了展現歌仔戲的身段和唱腔柔情,同時也加入了「台灣味」,特別安排已經過世的楊宗保靈魂和母親柴郡主、祖母佘太君,透過捻香、祭拜的場景溝通,現場也以投影裝置打出寫意的山水風景,有如時空交錯,場面壯闊。 陳健星說,「這樣子的場景安排非常有在地味的,台灣觀眾看了會覺得很熟悉,就像我們平常會祭拜祖先一樣,雖然看不見祂們,但是可以感覺到祂們在我們身邊。」 值得一提的是,另一齣登場的《人間盜》是2005年作品,內容描述兩名盜賊闖入官府,笑鬧百出卻又驚險萬分的一夜風雲故事,本次將由閃耀青年團演員挑大樑演出。 《佘太君掛帥》將於9月21日至24日演出,《人間盜》於9月29日至10月1日演出,地點皆在台北市城市舞台。
【资料】《完螢姬物語》節目冊(转载) 转自fb唐迷天下-唐美云的表演世界 【今天才看完螢姬物語節目冊,很喜歡封面淡雅的設計,內頁還有人物關係圖,很貼心,不過有點懷疑沒看過春櫻小姑的觀眾,會不會越看越亂,哈~】唐美雲:「在排練場上,除了扮演劇中人物趙天成與天成的前世藤原蛉子,我還會跳脫出來,以第三者的角度去看待這兩個角色,唯有如此,才能客觀地審視自己的表演。換個角度、換個立場,往往會注意到不一樣的點,在這來回進出的過程裏,演員有機會找到每一句台詞、每一個表情動作背後的心理動機,逐漸探所到人物深層的靈魂。運用想像力,為人物的世界創造細節,ˊ逐漸為人物填寫血肉,讓他在舞台上藉演員之身還魂,對一位演員來說,最享受的莫過於這段探索創造的過程。」 ★老師這段話寫得超棒,難怪她的演技可以出神入化,真心建議老師出一本談她如何塑造各個角色的書,肯定精采萬分!許秀年:「這回演藤原大臣,我必須努力在肢體上找回生行應有的架式,在嗓音和語氣上也必須下功夫去揣摩,演藤原大臣不只需要男子氣概,還要演出他的風流多情,演出他的霸氣獨裁,這對我來說都是非常艱難的任務」 ★娘子太厲害了,根本考不倒,又再一次通過編劇出的難題,光是聽嗓音就可以知道這是藤原還是春櫻,而且漫漫春宵那段真的是風流倜儻又霸氣外漏呀!小咪:「這回在螢姬物語裏,比較大的挑戰是編劇安排了好幾段獨角戲給我,獨角戲對演員來說是很大的考驗,在台上必須抓住觀眾的注意力,以表演填滿舞台空間,讓舞台不顯得空,非常不容易」 ★如果不是咪神,編劇大概也不敢隨便安排獨角戲吧,這次安倍幾段獨唱,曲雅詞雅音樂雅,加上充滿感情的唱腔和帥翻天的扮相,對個人來說是非常棒的享受! 其他宜蓁、小杜、元易、旻真等也都提到他們對角色的理解與塑造過程,讓人對人物如何成形有了更深一層的認識,就連沒有台詞的幻影女房侍衛們,也認真地分享他們的感受和訓練心得,很是用心! 其他製作團隊的文也相當精彩感性,從文中可以感受到他們的用心處,對於戲的一些細節也因此更瞭解其中的巧思所在。打字有點累,就不一一分享,值得收藏的一本節目冊~
【报导】劇團20年!前10年眼淚吞不少 後10年創新戲別遺憾 《專訪唐美雲》劇團20年!前10年眼淚吞不少 後10年創新戲別遺憾 唐美雲歌仔戲團今年成軍二十年,為了慶祝「成年」,唐美雲在今年一口氣推出四部大戲。 圖:張大魯/攝 唐美雲歌仔戲團今年成軍二十年,為了慶祝「成年」,唐美雲在今年一口氣推出四部大戲,除了上半年的<螢姬物語>,在下半年九月到十一月有<佘太君掛帥>、<人間盜>、<新梁祝>三部戲,唐美雲表示,往年是上下半年各一部,但今年推出四部戲,這應該打破全國戲曲劇團的紀錄! 唐美雲說,為了慶祝成軍二十年,決定要向「傳統致敬」,<佘太君掛帥>就是一齣非常傳統的劇碼,但演出風格仍以劇團創新的風格來呈現,不過老橋段仍舊保留,「我們要向觀眾表達:雖然唐美雲每年都在推廣原創的新戲,但傳統戲我們也會演」。 選<佘太君掛帥>是因為佘太君以百歲的高齡仍帥軍上戰場出征,就算別人不看好,但他堅持初心做對的事,最後團結得勝,唐美雲說:「這不就像劇團二十年來,我帶著年輕輩的演員,堅持對歌仔戲的熱情,過程雖然辛苦、處處有考驗,但大家同心協力團結,一年一年也走過來,不是嗎?」 在歌仔戲圈少見的黑色喜劇<人間盜>則是完全讓劇團的年輕人擔綱主角,唐美雲、小咪等國寶級演員當邊配拱主角,「這是培訓也是傳承,是母雞帶小雞的概念,觀眾可以看到我們,也可以看到年輕優秀的一輩」。 <螢姬物語>是今年在台北的首部曲,十月會巡迴在高雄演出。十一月的壓軸大戲則是<新梁祝>,是戲曲界明星大匯演,「有王金櫻老師、許秀年、小咪、石惠君、呂瓊珷、林芳儀和我,加上劇團陪植的閃耀青年團,是集合老中青三代的歌仔戲演員,再加上今年才接觸歌仔戲的舞台劇年輕導演吳定謙導戲,是非常值得期待的組合」唐美雲說,現在三檔戲都在排練中,一定要呈現最好的演出給大家。 劇團二十年了,唐美雲說,前五、十年都在努力讓劇團上軌道,接受到許多不為人知的考驗,甚至她自己都在學習對內的行政事務、對外的票房壓力,「眼淚吞了不少,但沒有怨嘆」。後十年,心思移到創作新戲,尤其感受到人生無常,想到要做什麼就要儘快去做去完成它,別錯過了再來遺憾。 唐美雲強調,二十年前成立劇團為的就是要改變人們對歌仔戲只是野台戲的觀念,要說服觀眾進入劇院看戲,這一路走得很辛苦,但沒有後悔,因為「我們的努力,大家有看到了,但未來的責任也更大」。 對於未來的三十年、五十年,唐美雲說:「這些年輕的團員,沒一個是我的親生小孩、非親非故,培養他們,我無私且問心無愧,就純粹要推廣傳承理念和技藝,讓年輕人接棒,歌仔戲在台灣才能永續存在。觀眾買票進劇院看戲,不僅是支持傳統戲曲,也是給年輕人一個重要的鼓勵」。 <螢姬物語>、<佘太君掛帥>、<人間盜>、<新梁祝>四齣歌仔戲的演出資訊,請連結「唐美雲歌仔戲團」臉書官網。
【报导】關於同志平權的另一種對話 (文转载自网络) 關於同志平權的另一種對話——唐美雲歌仔戲團新作《螢姬物語》 郭强生 唐美雲歌仔劇團2017最新作品《螢姬物語》,海報上只見三大台柱不僅都一身日本和服造型,而且小生變旦角,旦角變鬚生,玩起了變裝跨界,再加上宣傳文字著重在生死輪迴、陰陽跨界,乍看這彷彿是電玩遊戲的cosplay,或是動漫加腐女系BL小說的劇場版,讓人有一種暗自捏了把冷汗的感覺:歌仔戲的「創新」終於也走上了這條路了嗎? 然而,進了劇場才發現,這原來都是為了「偷渡」本次演出一個大膽的題材。考慮到基本觀眾群一半以上都是五十歲以上的傳統戲迷,《螢姬物語》在賣弄東洋情調的包裝下,大出意料,竟然是為同志議題發聲!以「出櫃」與「同婚平權」為主題,以當前傳統戲曲的演出而言,唐美雲歌仔戲團這回的躍進讓人驚喜。 雖然,以小咪所飾演的日本陰陽師「穿越」尋找前世戀人為貫穿,聽起來不是一個特別有創意的設計,最後以生死輪迴為戲中男男戀情解套的說法,也恐令酷兒性別理論學者翻白眼。但我以為,在社會運動與性別論述衝撞體制多年後的今天,同志議題的攻防在台灣,隨著同婚釋憲的出爐所造成的社會對立,依然陷於膠著。「違背傳統倫理」一直是質疑者心中始終無法拆除的引信,此外更不乏高舉「聖經」將同志視為宣教戰場的眾多極右派,讓同志議題在自己本土文化脈絡中,一直無法出現一個庶民式的對話空間。也因此,在觀賞唐美雲歌仔戲團這回以原汁原味的唱唸做打,演出一個古裝的出櫃故事,反倒令人有一種耳目一新之感。 畢竟,從最早利用西方的性別論述翻轉顛覆,類似的小劇場演出至今也近三十年了,但是,若企圖利用傳統民間元素來深化與普及同志平權,我們至今仍停留在《白蛇傳》與《梁祝》,更不用說,借用天團魅力與國家戲劇院這樣的規格,進行與社會大眾的對話更是破天荒。這次《螢姬物語》的編劇陳健星,一方面對這個題材的禁忌色彩十分自覺,另一方面,對於歌仔戲深植於民間,向來對社會教化有一定的影響力又顯得頗為自信,因此,《螢姬物語》在通俗的意義上絕對是一齣好看的戲碼,但同時它也是一齣有話要說的創作:歌仔戲做為台灣劇場藝術的代表,曾幾何時卻與台灣社會脫節了?以佛家生死輪迴之說來回應基督教的天譴論,誰曰不宜? 反串的表演型式,這次也因輪迴的情節變得更有說服力,讓唐美雲的二度性別跨界(女變男變女)最後沒有淪為一場噱頭。這個同志出櫃的故事,最後聚焦在兩位母親的掙扎上,分別是唐美雲飾演的藤原蛉子(同時亦扮演轉世後的同志兒之父趙天成),以及許秀年所飾的同志兒之母春櫻(亦反串前世左大臣,藤原蛉子之夫)。蛉子因其子愛上父親之寵妾,春櫻因其子愛上同性,都因「規範」與「親情」之間的衝突而經歷椎心的煎熬。許秀年的一折追憶母子往昔,唱出天下父母心,十分催淚;唐美雲以旦角扮相為兒苦苦求情,也極為哀淒動人。 編劇這種「明目張膽」挺同婚平權的做法,與其說是挑戰與衝撞,倒不如說是終於為一般市井百姓在法與理之外,找到了感情上的一個出口,一種將心比心的療癒方式。座無虛席的現場觀眾,也像是某種程度「出櫃」了,最後爆以熱烈掌聲。或許,這也正暗示了台灣社會層出不窮的社會問題,都總在權力與正義上打轉,而缺乏了以人情與人性為出發點的對話方式? 導演吳定謙手法平實流暢,這次組合了一個強大的的視覺團隊,從佈景、服裝、燈光、投影,都展現了大型製作應有的專業度。《螢姬物語》不僅在音樂以及技術層次交出了不錯的成績單,舞台上的後起之秀如吳宜蓁、陳禹安也表現不俗。在連續看了太多場耗資卻又庸俗的演出後,筆者曾一度擔心,台灣劇場會不會最後只剩小劇場,幕後專業人員的流失,會不會重蹈台灣電影的覆轍?今年已邁入二十周年唐美雲歌仔戲團,看來仍是生龍活虎。
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