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结尾左手 现在我们将握住又松开杯子的过程与演奏中左手按弦与移动的过程仔细做一下比较发现: 1、握杯子时,手指是整体运动(用力),演奏时左手指则需独立运动(用力)。2、握杯子的动作要求精确度不高,而弹琴时则要求传送工具手臂将手指指肚精确地放在琴弦相应的品格上方。于是,在演奏中,问题出现了。 在我们考虑手指单独发力和垂直按弦,或者是因指力不够而导致借力或者是为完成某些技巧确实需要借力时,我们在平时只做手指整体运动(用力)的情况下拥有的 那种最自然、最科学的也是我们从未去体会过的传送工具手臂的自然状态可能就被打破了。这种自然状态被打破的结果就是在演奏中左手看上去僵硬、不放松甚至导 致连接不准确。为了达到演奏流畅和演奏者动作轻盈的视觉效果,就必须尽量使左手臂在演奏中出于自然状态。至此,在古典吉他演奏中,左手技巧的核心指导思想就确立了: 在古典吉他演奏中,左手臂要处于或要尽快调整回自然状态。<br /> 我们将它称作回归理论。 我们怎样用这种理论来指导左手练习呢? 1、我们极少去体会平时手指只做整体运动(用力)时传送工具手臂所处的自然状态,以至于在我们练琴时,因为手指的独立运动(用力)而破坏手臂的自然状态 时,我们也全然不知。所以在本文中,我们用了大量笔墨来帮助你理解并找回手臂的自然状态,你一定要找到并记住它。假如你不能让手臂在自然状态下练琴的话, 即使你和名师一对一,你的瓶颈期也会提早到来。 2、从左手基本功如手指独立性、扩展和空间定位等练习开始,就必须不断用感觉去检查,手指按弦与移动是否破坏了手臂的自然状态。如是,请马上调整用力,如 仍然难以让手臂回到自然状态,请调整练习内容。总之,左手要在不影响手臂自然状态的前提下进行练习以稳步提高技巧,最终才能够放松自然的演奏。 为使手臂处于自然状态,我们首先应当树立这样的观念:传送工具手臂和操作工具手指应该是独立的,手指的按弦不应该影响手臂的自然状态。 从这个角度说,我不同意卡雷巴洛大师的观点。他主张虎口与拇指完全不用力的按弦,将琴颈 压向了身体,这绝对已经打破了手臂的自然状态。 而在回归理论中,这种把琴颈压向身体的情况只能在完成滑奏等需要借力的技巧时出现,而且需要在借力完成后尽快将手臂调整回自然状态。 正确的按弦应该是这样的,食指、中指、无名指和小指主动按弦,拇指则是为了稳定琴颈而进行配合,最重要的是只有这样才能平衡其余四个手指的力量来维持手臂 的自然状态。以上文字阐述了古典吉他演奏中左手技巧的指导思想及其理论价值。 那为了准确地移动,我们应该怎样练习呢? 在此,我只强调一下我认为非常重要而在多数教学中或是有关教学的文章中没有重视的内容——手臂空间定位感的训练。我们假设你将要换到下一个新的指法,为了更具说服力,我们不管你是上行移动还是下行移动,也不管你将要换到一个什么指法上。毫无疑问的是,下一个指法提供 的需要在第一拍上弹奏的那个音一定是大横按、小横按、食指、中指、无名指和小指中的一个或几个组合按弦提供的。这意味着,相应的手指应首先完成按弦动作, 演奏是否连贯就取决于手臂是否能准确快速地将这个(些)手指送到对应的地方. (转自网络)
我做了一个非常坑爹的怪梦!太荒诞太耸人听闻了! 我得抓紧点时间 ,我刚刚从梦中醒来,也许时间一长,这个梦就会淡忘、消失…… 我梦见一条小溪,很多淤泥的小溪,小溪的淤泥中隐藏着很多的小泥鳅,我正在捉它们,由于没有盛放它们的容器——脸盆,抓住新的泥鳅时就必须放弃原来抓住的泥鳅,我想寻找脸盆,又希望从上游一直往下驱赶他们,等它们集中的时候,再把它们都统统抓住。我很快速地驱赶着它们,(变换)它们渐渐变成了苍蝇,对就是那种会飞的苍蝇,我梦里看见它们的第一个反应就是它们是蛆虫(和泥鳅一样也是圆滑圆滑的)的成虫,是小蛆蛆们长大后的东西,一驱赶苍蝇,苍蝇很快就漫天飞舞起来,我赶紧把衣领竖起来,并拉起拉链,盖住头面部。(虽然很违反原理,但是遮住眼睛的我似乎视觉还照常存在),我可以通过苍蝇撞击衣领外部的啪啪声的密集度来判断苍蝇们还剩多少,苍蝇太小飞太快,通过视觉来辨别它们密度效果不是很理想。(记忆缺失+变换)苍蝇们变成了杀人蜂。但我的头和身体其他露在外面的部位的防护都很到位,故这并没有什么。 现实中的事情(近期经历):我今天早上看了一则电视纪录片,描述了一种科普多巨蜥的沼泽怪兽;我老婆今天中午说:家里有很多的死苍蝇; 梦境的记忆消失的太快,我的打字速度很难追踪到他们所有的细节,梦境里变成杀人蜂的那一段记忆永远的忘却了,我也失去了一些可能很有意思的解释……杀人蜂,究竟象征着什么?
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