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中考典型易错题举例分析 1. It is _______ outside. Let’s put on our raincoats and go out, Tom. A. cold B. hot C. sunny D. rainy 【解析】此题易误为 A 。因为这里有个 put on 短语,如果 不 注 意 raincoats 这 个 词 那 就 很 可 能 草 率 地 选 择 A 。 raincoats 是“雨衣”的意思,而不是一般的衣服,那么不 是因为外面“冷”,而是因为“下雨”才穿“雨衣”。正确 答案为 D 。 2. — _______ do you _______ about spring? — The flowers and the green trees. A. How, like B. How, think C. What, think D. What, like 【解析】 此题陷阱选项为 A 或 B 或 C 。 这是由于忽略语境造 成的。由答语 The flowers and the green trees. 可知,所 问的是“你喜欢春天的什么?”而不是“你觉得春天怎么 样?”。正确答案为 D 。 3. —What’s your sister like? — _______. A. She is a worker B. She likes pears C. She is very thin D. She is like her father 第 2 页 【解析】此题陷阱选项为 B 或 D 。有很多考生一看题干中的 like 一词就会想当然地选择 B 或 D 。 其实, 问句的意思是“你 姐姐长得怎么样?”因此,正确答案为 C 。What’s … like? 这个句型常常用来询问某人的长相或某事的情况 ( 包括天气 情况 ) 。 4. —It’s too hot. Would you mind _______ the door? — _______. Please do it now. A. to open, OK B. opening, Certainly not C. opening, Of course D. to open, Good idea 【解析】此题陷阱选项为 A 。一方面是由于不了解 mind 的 用法,另一方面的由于忽略造成的。 mind 后面接动词时要 用其 ing 形式。由答语中的 Please do it now. 可知“不介 意”。正确答案为 B 。 5. — If you have any trouble, be sure to call me. — _______. A. I am glad to hear that B. I will. thank you very much. C. I have no trouble D. I will think it over 【解析】 此题陷阱选项为 A 或 D 。 由于受汉语思维的影响很 容易选择 A 或 D 。其实,问句意为“如果你有麻烦,一定要 打电话给我”,这是一个表示请求的句子,对于别人的请求 要么拒绝要么接受,而不能含糊其辞。正确答案为 C 。
演员的表演技巧 演员的表演技巧,这是很重要的欣赏部分。首先需要欣赏者熟悉表演技巧。就象旧时的中国人听京戏,其实戏迷们对每出戏早已背得滚瓜烂熟,自己都会哼,但还要不断地看,看什么 ?看的就是出场的角儿的技巧;也象西洋人看歌剧,看的也是演员的技巧;而要精湛地欣赏舞 剧,也需要舞剧欣赏者长期积累舞蹈技巧的知识。 不管是什么演员,钢琴演员也好,京剧演员也好,歌剧演员也好,欣赏他们的技巧说穿了就是 欣赏他们的功底,欣赏他们的训练成果。 耐力,就是演员在台上的高难动作的持久性,造型的持久性,舞者的身体要象钉子钉于地面, 象画布上的画,不可以颤抖,不可以松劲;145度以上控侧腿,前后侧控高抬腿,两腿呈一直 线,芭蕾要立全脚尖,主力腿纹丝不动保持时间越长越说明演员曾经洒下无数的血泪汗水,纹 丝不动便是舞者的劳动结晶;耐力得益于芭蕾的耐力训练。弹跳力,演员要举止轻盈,起跳轻松,跳得高且自如,落地稳健,后劲长,不可以几个大跳后 就如强驽之末,弹跳力得益于硬功夫中体能的训练和跳的训练。柔韧度,即身体各部分的拉伸度、跨度,大跳需呈直线不可以含糊,踢紫金冠时舞者的眼睛要 看到整个脚部甚至小腿,燕子翻身时要明显清晰地看到两条腿在空中交叉而过,柔韧度得益于 毯子功的训练。其他技巧,包括平转,演员每迈一步即身体进行一百八十度转向,要呈直线行进;鹞子翻身, 演员要象转得象风车一样快;吸腿转二十三圈,脚尖不超过原位三个脚掌的距离,这就是世界 顶尖水准了;前后空翻,徒手翻。。。这些都得益于转、跃、杂技的训练。芭蕾的吸、抬腿、 起跳打击得益于软功夫里的立、蹲、控制的训练。最后是中国古典舞的欣赏基要,古典舞包含着丰富的中国文化,中国舞的任何动作必须是欲左 先右、欲上先下、欲前先后,这竟与欲擒故纵,蓄积力量、伺机待发不谋而合;中国舞每一步 都脚跟先着地,而西洋舞则是脚尖先着地;中国舞要求膝盖紧闭,而西洋舞讲求膝盖外开;在 我看来,中国舞在这一点上比西洋舞更能表现步步为营,胸有成竹。西洋舞追求的只是表面的 优雅,而本质却是教条主义的产物,它诸多萦萦绕绕的规矩足可以反映西洋封建社会的自闭繁 冗;而中国舞就没有那么多定义式的训戒,要求到这个动作表示什么那个动作表示什么,它是 自由的,开阔的,这正是中国儒学的思维方式,开放式、发散式地思考问题;虽然中国舞不象 西洋舞那样衣着华丽,但它却在用最奔放的飞翔般的速度、最极限的肢体跨度来表达最潇洒、 最厚重、最不受束缚的思想精华:天、地、人合而为一。
演员的表演技巧 演员的表演技巧,这是很重要的欣赏部分。首先需要欣赏者熟悉表演技巧。就象旧时的中国人听京戏,其实戏迷们对每出戏早已背得滚瓜烂熟,自己都会哼,但还要不断地看,看什么 ?看的就是出场的角儿的技巧;也象西洋人看歌剧,看的也是演员的技巧;而要精湛地欣赏舞 剧,也需要舞剧欣赏者长期积累舞蹈技巧的知识。 不管是什么演员,钢琴演员也好,京剧演员也好,歌剧演员也好,欣赏他们的技巧说穿了就是 欣赏他们的功底,欣赏他们的训练成果。 耐力,就是演员在台上的高难动作的持久性,造型的持久性,舞者的身体要象钉子钉于地面, 象画布上的画,不可以颤抖,不可以松劲;145度以上控侧腿,前后侧控高抬腿,两腿呈一直 线,芭蕾要立全脚尖,主力腿纹丝不动保持时间越长越说明演员曾经洒下无数的血泪汗水,纹 丝不动便是舞者的劳动结晶;耐力得益于芭蕾的耐力训练。弹跳力,演员要举止轻盈,起跳轻松,跳得高且自如,落地稳健,后劲长,不可以几个大跳后 就如强驽之末,弹跳力得益于硬功夫中体能的训练和跳的训练。柔韧度,即身体各部分的拉伸度、跨度,大跳需呈直线不可以含糊,踢紫金冠时舞者的眼睛要 看到整个脚部甚至小腿,燕子翻身时要明显清晰地看到两条腿在空中交叉而过,柔韧度得益于 毯子功的训练。其他技巧,包括平转,演员每迈一步即身体进行一百八十度转向,要呈直线行进;鹞子翻身, 演员要象转得象风车一样快;吸腿转二十三圈,脚尖不超过原位三个脚掌的距离,这就是世界 顶尖水准了;前后空翻,徒手翻。。。这些都得益于转、跃、杂技的训练。芭蕾的吸、抬腿、 起跳打击得益于软功夫里的立、蹲、控制的训练。最后是中国古典舞的欣赏基要,古典舞包含着丰富的中国文化,中国舞的任何动作必须是欲左 先右、欲上先下、欲前先后,这竟与欲擒故纵,蓄积力量、伺机待发不谋而合;中国舞每一步 都脚跟先着地,而西洋舞则是脚尖先着地;中国舞要求膝盖紧闭,而西洋舞讲求膝盖外开;在 我看来,中国舞在这一点上比西洋舞更能表现步步为营,胸有成竹。西洋舞追求的只是表面的 优雅,而本质却是教条主义的产物,它诸多萦萦绕绕的规矩足可以反映西洋封建社会的自闭繁 冗;而中国舞就没有那么多定义式的训戒,要求到这个动作表示什么那个动作表示什么,它是 自由的,开阔的,这正是中国儒学的思维方式,开放式、发散式地思考问题;虽然中国舞不象 西洋舞那样衣着华丽,但它却在用最奔放的飞翔般的速度、最极限的肢体跨度来表达最潇洒、 最厚重、最不受束缚的思想精华:天、地、人合而为一。
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