平安平淡是福 平安平淡是福
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“采菊东篱下,悠然见南山”的意境营造(原创) 结庐在人境,而无车马喧。问君何能尔?心远地自偏。采菊东篱下,悠然见南山。山气日夕佳,飞鸟相与还。此中有真意,欲辨已忘言。__________________________________ 陶渊明<<饮酒诗>>之五(下简称本诗)所表达的是一种追求脱离尘俗、响往自然纯朴、求真的生活态度和理想。诗人不单只身体力行,而且非常乐在其中,本诗具体体现了诗人的真实生活面貌。诗中的“采菊东篱下,悠然见南山”两句,意境独特优美,成为后世传颂的美文佳句,不单如此,更可贵的是,其背后精神令人景仰。 “采菊东篱下,悠然见南山”的意境的营造,和诗人所追求的自然率真精神相一致,毫不造作,在平实的语言和结构中水到渠成,却让人感受到其中的非凡的艺术力量。 文如其人,平凡中见不平凡,朴素中见风骨。开篇两句突起:寄居在人世,却没有车马的喧哗,繁华的牵累。写出诗人远离繁喧的生活背景,引起读者看官的兴趣。人人在争逐名利,忙到团团转,心都没办法静下来,为什么你却可以悠悠然避车马喧?诗人看透了人的心思,所以索性自问自答:心远地自偏!这是修养之士的真理,心要向远处,虽身在俗世,自能超脱俗世! 前四句讲道理,但也要讲证据。想知道我是怎样生活的吗?想知道我多么享受我的生活吗?想知道我的生活有多美妙吗?你看:“采菊东篱下,悠然见南山”!这幅生活画面多么的自然和空灵啊!这美丽的画面好像电影短片一样,有人物,有优美的景色,有动作,而最重要的是画面背后的意义-悠然自在的生活意趣!这就是意境,非常独特的意境! 这独特的意境呈现出来之后,也不能嗄然而止,否则会失去依傍,显得单薄。所以,诗人继续深化这种意境,使之更加具体可感。“山气日夕佳,飞鸟相与还”:临近黄昏时,夕阳下山边的灵气更加美好,飞鸟互相往还,大自然显得非常的和谐。这是前一个意境的延续,也是非常自然的流露,正如诗人的志趣一样。 最后两句“此中有真意,欲辨已忘言”是通篇的意旨所在:诗人所追求的生活就是-真!这“真”只可意会不可言传,似乎玄妙,但非常真实!诗人非常享受这种生话意趣,他很想告诉全世界,但又觉得难以言辨,其实他在诗中已为我们展示了他的生活及这种生活的美妙意境,但他仍觉得不够,故曰:欲辨已忘言。 “采菊东篱下,悠然见南山”的意境的营造,非常独特。这种独特在于:在自然,不着痕迹之中突显出充满艺术感染力的意境。这两句正好安排在诗的中间,前四句作铺阵说事说理,然后以具体可感的画面说服人,让人无可抗拒,无可辨驳,这画面即意境,理在画中,意在境里,完美结合。 “采菊东篱下,悠然见南山”位处诗的中间,好像一道桥梁,盛载着理与据、意与境,将理与据和意与境包容,融为一体,简直天衣无缝,诚匠心独运。桥梁的后端继续深化意境,然后带出诗人所想告诉别人的中心意旨:真意!他追求就是“真意”!而这真意具体反映在“采菊东篱下,悠然见南山”的意境之中,前后呼应,画龙点睛。 “采菊东篱下,悠然见南山”的意境更具体地体现在“菊”和“南山”上。“菊”在中国文学传统中象征芳洁自持,所谓出污泥而不染,又有儒雅之意味;而“南山”象征不得志的儒士退隐山林。诗人正是芳洁自持、退隐山林的儒士!意境所展示出来的是平凡的生活,但却蕴含着高洁的人生追求和情操。意在境中,境中会意,妙不可言! 诗人只是在写作他的生活,带出他的追求,所谓意在笔先,以他丰富的生活,信手捻来,自是佳构美文。
“诗史”--王粲的<<七哀诗>> (原创) 西京乱无象,豺虎方遘患,复弃中国去,远身适荆蛮。亲戚对我悲,朋友相追攀。出门无所见,白骨蔽平原。路有饥妇人,抱子弃草间,顾闻号泣声,挥涕独不还。未知身死处,何能两相完!驱马弃之去,不忍听此言。南登霸陵岸,回首望长安,悟彼下泉人,喟然伤心肝。 我认为王粲的<<七哀诗>>(西京乱无象)绝对可以以“诗史”视之!  人类的历史是不断变化和发展的历史,这中间经常伴随着战乱,战乱中的人和事及景象更能突显出人性的光辉和黑暗面,反映出社会变迁的轨迹。  王粲的<<七哀诗>>(西京乱无象)(下简称本诗)恰恰是以诗的形式记载了公平192年六月的战乱景象。时董卓部将李傕和郭汜在长安叛乱,大肆抢掠劫杀,生灵涂炭,哀鸿遍野。这段历史史书上应该有记载,但以文学形式——诗来记载的,本诗为姣姣者。故本诗可以“诗史”誉之视之。  本诗有宏观有微观,有远镜有近镜,有景有情,是一部特殊的浓缩的“诗史” 。  首四句“西京乱无象,豺虎方遘患,复弃中国去,远身适荆蛮”是宏观描写,是远镜和总览,交代了历史背景:长安李郭作乱,天翻地覆,并且已不是第一次了,诗人(作者)不得不要离开长安到荆州避难。  第五六句“亲戚对我悲,朋友相追攀”描写离别时及后亲友的不舍和担心及思念,这是战乱给自身和亲友带来的悲苦惨情,是微观和近镜。 第七八句“出门无所见,白骨蔽平原”也是宏观和远镜,描写诗人出门时所看到的悲惨景象:什么都看不到,只见到处都是白骨!战乱的祸害一览无遗!  第九至十四句“路有饥妇人,抱子弃草间,顾闻号泣声,挥涕独不还。未知身死处,何能两相完”是微观近镜描写,通过一饥饿的妇女弃子草间的悲惨情景,细腻地描写出战乱对人伦中至亲的关系——母子的惨无人道的催残:妇人为了避免母子同死的命运,不得不选择弃子草间,希望有好心人收养其子,保其性命,自己则已置生死于度外。儿子的号泣使妇人不忍立即离去,挥泪再三回顾安慰,生离死别,情何以堪!最后妇人只好自言自语:“没办法啦,我同你一起会一齐死,不如留下你,或者你可以活命!”人间惨事以此为最!  第十五十六句“驱马弃之去,不忍听此言”是微观近镜,描写诗人目睹妇人弃子草间全过程后的行动和感受。诗人不忍心再继续看下去(妇人弃子草间),尤其是听了妇人的自言自语,心中非常悲痛,只好策马离去。  第十七至二十句“南登霸陵岸,回首望长安,悟彼下泉人,喟然伤心肝”宏观微观兼备,诗人登上霸陵,回首长安,感悟世事乱象,设想假借泉下人(汉文帝)若有知,必也会伤心叹息!  本诗是如此细致深入地描写出一段战乱的历史,好像电影一样,有远镜有近镜,有景有情,有血有肉,后世的人每当读此佳作,都很自然地犹如亲历当时战乱逃难的情景,让心灵经历一次战乱的洗礼,更加珍惜当下的平安舒适的生活。 正史也没有本诗的真实和立体,“诗史”之名当之无愧!
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