lxz踏学无痕的个人资料 - RAT

lxz踏学无痕 lxz踏学无痕

关注数: 6 粉丝数: 12 发帖数: 120 关注贴吧数: 9

【诗词曲赋】秋思学诗至今，已近三年，可分为三段：一是理工期间，初学格律，试做各体，读百家诗。二是南行期间，观研各体，见习百家，则适用，成己风。兼学词。三是回厦门至今。诗词皆有所提高。近来所作《秋思》组，深得己意。且表风格！时代有别，水平所限，不敢仰望唐人高处，只求沾其诗意，心愿足矣！！！　　秋思之月夜怀远明月云中来，皎颜天下煦。神州同仰望，四海皆关注。羁旅逢幽径，归程适晚暮。离乌撩诡原，嘶马惊眠兔。来路埋荒草，前程没老树。当时无所求，只把功名顾。世事难分说，人生有定数。不曾有怨言，愧把红颜误。千里寄青丝，一心传尺素。胸怀存远意，手抚贴身布。知己从无悔，此生定不负。秋风吹落木，落叶蕴秋露。断壁倚身憩，残梁系马驻。蛛丝拦月色，背影起轻雾。红袖对闺房，萧郎独野宿。烛光忆旧时，月影吟新赋。卿赠一杯酒，有劳明月附。君惜一缕光，不惧寒宵苦。此夜应无眠，相离相守护。此生唯有愿，听雨听风度。注：第一次写五古歌行，兼用律句，牺牲了不少脑细胞而成。意起中秋引怀而作！　　秋思之故园落花如有意，应谏秋风怜。何必飘零苦，曾经到此间。陈景撩人忆，新月旧时圆。老大谁仍记，当时好少年。相逢梁上燕，纷飞在眼前。往来皆过客，杜宇独清眠。注：五古。故地重游，不觉数年。恍然追忆，不似从前。　　秋思之街行入暮秋风寒，腹饥人未餐。朱门系宝马，素月逐流冠。九街汇贫客，五陵聚绔纨。可怜广厦寂，空予路人看。注：五律。　　秋思之梦杜甫楼台千万间，寒士岂欢颜？善者多劳作，奸商只等闲。朝廷谋计策，黔首盼时年。遐思杜甫在，恐愿醉黄泉。注：五律。有感于杜甫“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”而作！　　秋思之鼓浪屿题郑成功像万里长城拦不住，北风吹过尽荒芜。名称国姓勤王命，舟锁长江讨逆胡。欲入钟山祭太祖，岂留清祈坐三吴。誓迎天子还京畿，不信中原不姓朱！注：七律。公元1659年，郑成功率领水路大军十七万北伐，连下江南，舟索长江，围困南京！眼看东南半壁江山即将收复，却不幸中清廷缓兵之计，兵败而还，此役失利，郑成功再也无力对清廷造成巨大威胁，也令其抱憾而终！　　秋思之流年瑟瑟秋风肆几巡？纷纷黄叶舞红尘。偏偏暮雨阻归客，恋恋候亭见故人。注：七绝。　　秋思之书语暗淡庭芳素月圆，街灯婉转照无眠。佳人不解埋幽怨，还吝清风扬纸笺。注：七绝。　　秋思之花恋十月秋风来，凤凰依旧开。早知花有信，何必独徘徊。注五绝。注：陆续增加中，希望写到二十首吧！

【诗词歌赋】——江城子·八球无痕郁闷，遇到高手···· 江城子·八球无痕彩球青案选纤杆，未心安，已开盘。一刹白光，花色已先残。回首视君君不语，落底袋，有何难。转身潇洒五连环。如电抹，似冰寒。且唤红颜，一盏绿茶闲。岂料香茗还未饮，黑八进，此局完。注：记与朋友打台球。

【诗词歌赋】——亭离亭秋草无边映日斜，青峰犹有落云纱。月隐皎容星数点，枝摇残影一声鸦。长亭话短辞人面，快马鞭疾催落花。莫负相思寄锦字，还传尺素到天涯。还记得以前写过一首《候亭》的诗··· 候亭昏昏暮色水潺潺，小道尽头惟远山。燕倚亭台频频唤，人依檐下柳弯弯。苍天有意戏红颜，纤手无端握玉环。睹物思情情意厚，随风柳絮又飞还。

【诗词曲赋】木兰花·六月雨木兰花·六月雨寻梁燕聚犹蜂汇，避雨人慌如蚁溃。重云闭幕抹山棱，斜雨侵帘湿帐尾。喜无败叶遮新翠，恨有飞花随逝水。几时燕子衔香泥？渐渐风消雨已退！注：近来极度闷热，偶来骤雨，带来一丝清凉，爽！

【诗词歌赋】踏莎行·凤凰树踏莎行·凤凰树撩草销愁，摘花释境。等闲犹倦酒初醒。飞来双燕扰人心，轻轻细语不堪听。踏鹊凌枝，落英覆径。凤凰树下无人应。花期有信负相思，黄昏暗淡红尘静。注：这是属于凤凰花的季节，总有那么一片落红，等你拾起！六月初，婉约风。梦改境字，和韵。

踏莎行·凤凰树踏莎行·凤凰树撩草销愁，摘花释境。等闲犹倦酒初醒。飞来双燕扰人心，轻轻细语不堪听。踏鹊凌枝，落英覆径。凤凰树下无人应。花期有信负相思，黄昏暗淡红尘静。注：这是属于凤凰花的季节，总有那么一片落红，等你拾起！六月初，婉约风。梦改境字，和韵。

点绛唇·赠友点绛唇·赠友昨夜寒蝉，应惜花落归尘土。余香淡处，还引蝶儿舞。无奈长亭，一别天涯旅。潇潇雨，一时无语，燕子高飞去。注：人生所求，知己而已！

【诗词歌赋】--候亭候亭昏昏暮色水潺潺，小道尽头惟远山。燕倚亭台频频唤，人依檐下柳弯弯。苍天有意戏红颜，纤手无端握玉环。睹物思情情意厚，随风柳絮又飞还。注：很喜欢的一首作品，···

【诗词歌赋】--花客花客（一）小径清幽何处寻？花开花落愀无音。蝶蜂有意花谦拒，风雨无情难动心。暗付芳心花自许，采摘不忍客沉吟。何时再遇赏花客，待到花开缘客临。花客（二）客遇道旁花正新，娇艳美丽动心神。雨露微含花剔透，尘泥未染色清纯。花愿客摘更怜爱，转身客走慕旁邻。往来多是看花客，切勿将身轻许人。注：09-10年的作品。感觉从“花”的角度来写，还是挺细腻的···

【诗词歌赋】蝶恋花两首：蝶恋花·醉眠潋滟波光如影幻，片片芳菲，化作红舟旋。独倚栏杆摇小扇。飞来双燕无心看。欲整娇容近湖畔，出水芙蓉，尽惹游鱼羡。莫厌方樽剩一半，不如梦里寻思遍！蝶恋花·征程飞影急行嘶落暮，古道扬尘，风过红英舞。渐近炊烟借一宿，青山还有云遮住。自信前程非末路，多谢人家，不必和风露。欲展才华施抱负，明朝金榜题名处！注：前承婉约，后隐豪放。才子佳人词！采桑子·重行曾经双燕衔泥处，河畔芳踪，陌上相逢，人面桃花相映红！（此句引崔护诗）而今重走来时路，飞絮蒙蒙，粉桃溶溶。双燕归来细雨中！（此句引欧公词）注：此词的感情起伏是：蛋疼，淡定··· 三首作于2011年二月末，三月初间···

且来填词··· 蝶恋花两首：蝶恋花·醉眠潋滟波光如影幻，片片芳菲，化作红舟旋。独倚栏杆摇小扇。飞来双燕无心看。欲整娇容近湖畔，出水芙蓉，尽惹游鱼羡。莫厌方樽剩一半，不如梦里寻思遍！蝶恋花·征程飞影急行嘶落暮，古道扬尘，风过红英舞。渐近炊烟借一宿，青山还有云遮住。自信前程非末路，多谢人家，不必和风露。欲展才华施抱负，明朝金榜题名处！注：前承婉约，后隐豪放。才子佳人词！采桑子·重行曾经双燕衔泥处，河畔芳踪，陌上相逢，人面桃花相映红！（此句引崔护诗）而今重走来时路，飞絮蒙蒙，粉桃溶溶。双燕归来细雨中！（此句引欧公词）注：此词的感情起伏是：蛋疼，淡定··· 三首作于2011年二月末，三月初间···

雨上我在人间彷惶寻不到有你的天堂我抬头仰望看不到你朝的方向晨暮，微露天空的模糊雨打湿了眼眶泪划破了脸庞 ··· ··· 那突然的幻象风摇曳着你的衣角轻抚过柳梢细数着春雨的惆怅如今愀然的空灵伴随着那细雨惆怅雨沾湿了眼眶泪徘徊在眼眶那落在春泥中的那晶莹剔透的不知是雨还是泪已经不重要了花好香风很轻雨后的天空，很干净注：听许嵩《清明雨上》那轻轻的感伤！

悟王国维的人生三境界人生三境界只有初恋般的热情和宗教般的意志，人才可能成就某种事业—— 题记古今之成大事业大学问者，罔不经过三种之境界：昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。此第一境界也。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。此第二境界也。众里寻他千百度，回头蓦见，那人正在灯火阑珊处。此第三境界也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解诸词，恐为诸公所不许也。第一境界：昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。西风吹紧，碧树凋落，坐在高楼上，学海茫茫，似无归路。第二境界：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。作者为了实现自己心中的理想而刻苦学，衣带变宽面容悴也终不后悔。第三境界：众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。作者正在困惑之际，蓦然发现，千百次寻找的答案其实很简单，就在不远处的灯火阑珊处，正是"踏破铁鞋无处寻，得来全不费功夫"。第一境界是说：做学问成大事业者首先应该登高望远，鸟瞰路径，了解概貌，“望尽天涯路”；第二境界是说：做学问成大事业不是轻而易举的，必须经过一番辛勤劳动的过程，“为伊消得人憔悴”，就是说要像渴望恋人那样，废寝忘食，孜孜不倦，人瘦带宽也不后悔。第三境界是说：经过反复追寻、研究，到底取得了成功。做学问也用得上陶渊明的一句诗“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”，只要功夫精神用到，自然会豁然开朗，有所发现，有所发明的。这三句本来都是言情话相思的佳句，却被王国维用以表现“悬思——苦索——顿悟”的治学三重境界，它巧妙地运用了三句中蕴含的哲理意趣，把诗句由爱情领域推绎到治学领域，赋予了它以深刻的内涵。三境界出处：蝶恋花(晏殊) 槛菊愁烟兰泣露罗幕轻寒燕子双飞去明月不谙离恨苦斜光到晓穿朱户昨夜西风凋碧树独上高楼望尽天涯路欲寄彩笺无尺素山长水远知何处. 蝶恋花(柳永) 柳永伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际。草色烟光残照里,无言谁能会凭阑意? 拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴. 青玉案·元夕 (辛弃疾) 东风夜放花千树,更吹落星如雨。宝马雕车香满路,凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处.

原创--唐诗写作教程（绝句，律诗）二五言为基扩为七言，绝句为基扩为律诗七言就是在五言的开头加上一个平仄相反的双步音。如“仄仄-平平-仄”前面只需加上“平平”这个双音步就行了，所以七言的首句的四种形式分别为：括号中即为所添双音步。（平平）-仄仄-平平-仄例：岐王宅里寻常见（江南逢李龟年）（平平）-仄仄-仄-平平例：葡萄美酒夜光杯（凉州词）（仄仄）-平平-仄仄-平例：月落乌啼霜满天（枫桥夜泊）（仄仄）-平平-平-仄仄例：回乐峰前沙似雪（夜上受降城闻笛）我也举一首绝句的开头，然后通过对-粘-对写出整首诗。平平-仄仄-仄-平平（首句）仄仄-平平-仄仄-平（一二句既对又错）仄仄-平平-平-仄仄（二三句相粘记住：相粘必相错）平平-仄仄-仄-平平（三四句又对）上面就是王翰《凉州曲》这首诗的平仄形式《凉州曲》蒲萄美酒夜光杯欲饮琵琶马上催醉卧沙场君莫笑古来征战几人回好了，请写出另三种形式开头的平仄形式！（注意对，错，粘的运用。）绝句的格式就是对——粘——对！那么律诗的呢？律诗差不多是绝句的重叠，但第四句和第五句要用粘（换韵）我举一种为例：仄仄-平平-仄（首句）平平-仄仄-平（一二句只对）平平-平-仄仄（二三句相粘记住：相粘必相错）仄仄-仄-平平（三四句又对）平平-仄仄-平（四五句粘）仄仄-仄-平平（五六句既对又错）仄仄-平平-仄（六七句粘）平平-仄仄-平（七八句又对）杜甫的《旅夜书怀》的平仄即为所举例子的形式。所以律诗的形式就是：对——粘——对——粘——对——粘——对！绝句懂了，律诗就很简单了。五言律诗的平仄形式会了，那么七言律诗的形式就不用我再说你吧，自己体会下！孤平和三连平：孤平：对于收平声字的句子，指五言"平平-仄仄-平"句型第一字用了仄声，七言"仄仄-平平-仄仄-平"句型第三字用了仄声，全句除了韵脚外只剩下一个平声，故称。所以在近体诗句中，应当至少有一个双平步，否则犯“孤平”，唐人律诗最忌"孤平"。倘在上述句型五言第一字或七言第三字位置上遇到必须用仄声字，绝对无法换平声字时，则要采取"拗救"的办法。"三平尾"诗律术语。指诗句末选用三个平声。为近体诗的大忌，又是古体诗的典型特征之一。同样切记连续三句以上开头第一字皆为平声，否则犯平头。近体诗的拗救：（引用）在格律诗中，凡不合平仄格式的字称"拗"。凡"拗"须用"救"，有拗有救，才不为病。如上该平的用仄，下句则该仄的用平。平拗仄救，仄拗平救，以调节音调，使其和谐，称为"拗救"。拗救大致可分为两类： 1。本句自救，即孤平拗救。在格律诗中，五言"平平仄仄平"句型因第一字用了仄声，七言"仄仄平平仄仄平"句型因第三字用了仄声而"犯孤平"时，则在五言第三字、七言第五字用个平声字作为补偿。 2。对句相救： A大拗必救。指出句五言"仄仄平平仄"句型第四字拗，七言"平平仄仄平平仄"句型第六字拗时，必须在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿。 B小拗可救可不救。指出句五言"仄仄平平仄"句型第三字拗，七言"平平仄仄平平仄"句型第五字拗时，可在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿，也可以不救。本句自救和对句相救往往同时并用。注：1其实还有很多专业的名词解释没讲，有兴趣应当自己去关注。 2 押韵要重视，首句入韵则一，二，四句就要押韵，首句不入韵则二，四句押韵，尽量依《平水韵》尽量不要出韵！ 3 做法只是初步，还有更高的境界，如炼字，意境，寓意等。 ······ 喜欢的人，我想他定会精益求精的······ 我写的几首诗，算是作为例子吧！不见不见如相见，若离雨满天。思君少一点，却望是恒年。注：于图书馆，是日，雨天！090611 望窗外有感轻烟几重微雨中，错把书馆作仙宫。隔雾看花花羞涩，隐约花色更动容。注：于图书馆，是日，雨！090618 理工湖畔行独行黄昏后，正立小桥头。飞燕略湖影，行云送贵鸥。风推水波荡，雨戏日光柔。折柳思迁客，徘徊意未休！注：傍晚湖边散步，观黄昏景色，又临近放假，有思！（很喜欢这首） 090624 未晚（二）行云笼月月遮纱，日隐西山满落霞。日月相逢如相弃，匆匆一面又天涯。注：太阳和月亮的关系还真是奇妙啊··· 这首诗借喻，看不懂没关系！也是湖边散步所做。090705 剑煮酒阴雨骤云天外龙，九州生气腹中空。迅雷掩色千机变，青梅煮酒论英雄。注：不用说了，看过三国的都知道这讲的是哪段，哈哈！比较早的作品，当时不懂诗，完全凭感觉啊！后话：我学诗花一个月左右，至今不过三月，诗词并不难，难的是肯不肯学而已，基础容易，写得怎样那是后话，我学诗词不过是喜欢，继承这一文化，顺便在陶冶下情操而已，无它！

原创--唐诗写作教程（绝句，律诗为主）唐诗写作教程（绝句，律诗为主）这是本人近两个月来的自学心得，想学写唐诗的人可以参考下（本人亦自学，不足之处请见谅）外号：唐诗大名：近体诗别名：格律诗近体诗是唐人在古体诗的基础上创建的一种格律诗（主讲绝句和律诗），何为格律？格：体格，律：规律。近体诗在句数、字数和平仄、用韵等都有严格规定。物质形态：按字数：五言，七言按叫法：绝句，律诗经过排列组合：五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗做法讲解（五言为基，扩为七言，绝句为根本）举五言绝句为例：登鹳雀楼白日依山尽，黄河入海流。仄仄平平仄平平仄仄平欲穷千里目，更上一层楼。平平平仄仄仄仄仄平平平仄：即平，上（读赏）、去、入，其中平声为平，上、去、入为仄。平声又分为阴平和阳平，分别是现在普通话的一声和二声；上声即普通话的三声；去声为普通话的四声，入声部分普通话的二声和四声（比较容易混）所以不懂要查《平水韵》，一般一句诗句可分“平平”，“仄仄”和一个单音节“平”或“仄”组成，平或仄叫音，由音组成步，由步组成句。按诗句的开头为双音节（必须），单双音节相间的原则，五言绝句诗的首句有四种形式：仄仄-平平-仄例：白日依山尽仄仄-仄-平平例：北斗七星高平平-仄仄-平例：花明绮陌春平平-平-仄仄例：鸣筝金粟柱这四种是在理想状态下，但我们可以发现很多诗句并非完全一致！注：诗的格律虽然严谨，但非一成不变。我们可以发现许多诗并非按部就班，在诗中一三五七字的平仄允许灵活变动（除五言首句第五字，七言首句第七字韵脚），而二四六为音节的重点，平仄不可变。但要注意有些禁忌，如“孤平”“孤仄”等后讲。以上四种为五言诗的开头第一句形式，诗的首句至关重要！所谓“仄起”“平起”就是指首句第二个字是“仄”声或“平”声。而首句最后一个字又决定了整首诗是否要入韵：如果是仄声，就不入韵；如果是平声，就必须入韵。在近体诗中：五言不入韵（首句最后一个字仄声），是正格（正体）；五言入韵（首句最后一个字平声），是变格（另体）。七言入韵（首句最后一个字平声），是正格（正体）；七言不入韵（首句最后一个字仄声），是变格（另体）。注意：“仄起”“平起”；入韵，不入韵；正格，变格一定，必须，毫无悬念的要记清，打死你都不能乱！（一般你发现一首诗不是这几种形式，那它可能是古体诗，排律或坳体了！）举例：仄起正格：白日依山尽（登鹳雀楼）平起正格：鸣筝金粟柱（听筝）月落乌啼霜满天（枫桥夜泊）葡萄美酒夜光杯（凉州词）仄起变格：北斗七星高（哥舒歌）平起变格：功成八阵图（八阵图）回乐峰前沙似雪（夜上受降城闻笛）岐王宅里寻常见（江南逢李龟年）总之看一首诗“仄起”“平起”只需看首句第二个字；看是否入韵就看首句最后一字！三个火枪手——对，粘，错：（写诗的根本）对：就是平仄相反，在诗句中一三五允许灵活变动，但二四六必须平仄相反。绝句有四句，两句为一联，联内用“对”（律诗亦同）知道第一句的形式，就能自己“对”出第二句。粘：就是上联的下句和下联的上句第一个双音步的平仄必须想同！例：黄河入海流。（上联的下句）欲穷千里目，（下联的上句）其中第一个双音步为“黄河”，“欲穷”但重音在“河”与“穷”字，而“河”与“穷”字都是平声字，这就叫粘！错：则是对，粘的补充。注意：联内用对，联间用粘，首句入韵必相错。（纲领性句字，记不住就不用看了）三者用法与关系对的形式有两种：只对不错2种：（首句不入韵，五言为正格，七言为变格）平平-平-仄仄——仄仄-仄-平平仄仄-仄-平平——平平-平-仄仄既对又错2种：（首句入韵，五言为变格，七言为正格）平平-仄仄-平——仄仄-仄-平平仄仄-仄-平平——平平-仄仄-平粘的情况是相粘必相错！比较简单。粘的上句是上一联的下句，只有2种情况：（最后一字为入声字） 1平平-仄仄-平 2仄仄-仄-平平由于第一个双步音必须平仄相同（重音在第二个字，第二个字平仄必须相同，否则叫失粘）所以用粘后：（最后一字为平声字） 1平平-仄仄-平——平平-平-仄仄 2仄仄-仄-平平——仄仄-平平-仄这里一定要想明白。注意：为防止前后两句相同，第一个双步音相同后（用粘）接下来的两个音步平仄相调（音节不变（既用错）例如：仄仄-平——平平-仄；仄-平平——平平仄（自己分析下）总结即对又错和想粘相错的情况，我们可以发现：上句末字如果入韵（既平声字）下句不管是对还是粘，必须相错！所以绝句的格式无非就是对——粘——对！懂了就很简单了！举例：我举一首绝句的开头，然后通过对-粘-对写出整首诗。仄仄-平平-仄（首句）平平-仄仄-平（一二句只对）平平-平-仄仄（二三句相粘记住：相粘必相错）仄仄-仄-平平（三四句又对）练习：好了，请写出其它三种（前面有讲）开头形式的平仄形式！

1 下一页