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张艺谋的电影为何无法走向国际? 在《金陵十三钗》全球公映十天之后,某国字号媒体的编辑电话约我给这部号称是张艺谋“迷途知返后最好的电影”写评论。我拒绝了这位编辑的约请,理由很简单,我没有看,也不打算看这部电影,尽管国内媒体上已经把它炒作成“拯救中国电影”的“战争史诗”了。 我不打算看《金陵十三钗》,并不是因为我对这部电影本身有特别的态度,而是因为在看过《英雄》、《十面埋伏》和《满城尽带黄金甲》后,我就决定不再看张艺谋的电影了。我的理由很简单,这三部创造了“中国票房神话”的张氏大片,不仅一部比一部更差劲儿,而且从生产到营销都用尽了中国电影的卑劣招术,在其投资人张伟平的“票房才是硬道理”的理论实践中,我们看到“中国票房英雄”张艺谋不仅完全透支了他的电影信誉,而且把他骨子里的文化虚无主义和电影拜金主义展现得淋漓尽致。但是,更为关键的是,作为一个电影家,张艺谋除了自我复制他的 cultural revolution 美学的广场艺术和大群众场景,并以此为“电影震撼”之外,已经无计可施。张艺谋的《三枪拍案惊奇》和《山楂树》,我没有看,见诸媒体的观众反映和砖家评论,印证了我不看的正确。张艺谋从 cultural revolution 获得了一个电影家的眼睛,但没有获得一个电影家的灵魂。当他自以为是的精彩被观众看破之后,他就只能用平庸的煽情来讨好。问题在于,张艺谋这个空心的电影萝卜,遇到了巧谋强蒙的电影商张伟平,这位自称卖张氏电影萝卜的“高手”,不仅能把萝卜卖为肉价,而且还把空心萝卜卖成“脑白金”的价钱。因此我们就会看到,《三枪》的乏味和《山楂树》的平庸,同样换得了“骄人”的亿万票房。张伟平的口头禅是“张艺谋的名字就是票房保证”,此话不虚,但是,还要加一个(注:必须是在中国,须得有张伟平这样的卖萝卜“高手”。)
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