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张爱玲---《红楼梦魇》 “红楼梦的研究日新月异,是否高鹗续书,已经有两派不同的见解。也有主张后四十回是曹雪芹自己的作品,写到后来撇开脂批中的线索,放手写去。也有人认为后四十回包括曹雪芹的残稿在内。自五四时代研究起,四十年来整整转了个圈子。单凭作风与优劣,判断后四十回不可能是原著或含有原著成份,难免主观之讥。文艺批评在这里本来用不上。事实是除了考据,都是空口说白话。我把宝玉的应制诗“绿蜡春犹卷”斗胆对上一句“红楼梦未完”,其实“未完”二字也已经成了疑问。”---------------------------------------------------------------我看《红楼梦魇》的这一节时,注重的并不是《红楼梦》究竟是怎么写完的,而是张爱玲对上的这一句---“红楼梦未完”,我是不懂得对这些对子的,但在原著中的诗是这样:深庭长日静,两两出婵娟. 绿蜡春犹卷,红妆夜未眠. 凭栏垂绛袖,倚石护青烟. 对立东风里,主人应解怜.无论怎样看来,这“绿蜡春犹卷,红楼梦未完”都比“绿蜡春犹卷,红妆夜未眠”要好一些,虽然这写的是景色,但用在这儿也丝毫不差。不过也不能就此就称张爱玲为才女了,虽这对确实对得合理,但她的“才”来得并不是如此容易。“一部份人相信红楼梦不可能是高鹗续成的,我也提出了些新证据。后四十回的作者将荣宁败落这一点故意冲淡,抄家也没全抄,但是前八十回一再预言,给人的印象深,而后四十回给人印象模糊。所以续书不过是写袭人再醮失节,在读者心目中总仿佛是贾家倒了她才走的。袭人领姨奶奶的月费已经有两年了,给王夫人磕过头,不过瞒着贾政,所以月费从王夫人的月例里面拨给。”------------------------------------------------------------------若说《红楼梦》后四十回到底是不是高鄂续的,我当然是不可能知道,但它的确不能是曹雪芹原笔。我从小读《红楼梦》,那时候一提起《红楼梦》,就说作者是两个。对于这件事,我就比较赞同刘心武老师的说法,他说一些出版《红楼梦》的出版社在作者那一栏著上“曹雪芹,高鄂”是不对的,因为真正的作者是曹雪芹,而高鄂只不过是个续的,他们的名字不能相提,至少都要在高鄂名字前面加上一个“续”字,否则就成了他们两个共同写的,若说是共同写的,为什么又没有脂砚斋的名字?“红楼梦这样的大梦,详起梦来实在有无从着手之感。我最初兴趣所在原是故事本身,不过我无论讨论什么,都常常要引“乾隆抄本百廿回红楼梦稿本”(以下简称全抄本),认为全抄本比他本早。”---------------------------------------------------------------我看《红楼梦》的兴趣最初是在那些诗词。因为我看的时候还小,从来不知道还有“谶语”的这种诗词,所以当我读到《葬花吟》以及金陵十二钗的判词的时候,就深深的喜欢上了这部作品。不过后来仔细看来,它的价值远远不至诗词中的这样简单!“甲戌本红楼梦的名称,来自这抄本独有的一句:"至脂砚斋甲戌抄阅再评",但是它并没有标明年时,如己卯、庚辰本——庚辰本也只有后半部标写"庚辰秋月定本"。甲戌本残缺不全,断为三截,第一至八回、第十三至十六回、第二十五至二十八回。在形式上,这十六回又自然而然的分成四段,各有各的共同点与统一性。”---------------------------------------------------------------讲到了这里,我就想为高鄂叫冤了。人家辛辛苦苦续完了《红楼梦》,还起了这样一个出色的名字,无论续的好与否,他的功劳也应该是够大了吧?可是就因为这《红楼梦》实在是一部了不起的作品,读它的人也越来越多,导致许多人发现了后四十回的不足之处,时间一久,人们对他的批评就大过了对他的赞扬。所以我真希望今后人们在讨论后八十回的好坏的时候,不要把错都怪到高鄂身上,毕竟能续的人也不多。我在这里与张爱玲共同讨论《红楼梦》,实在是有愧于自己的身份。我只是想告诉喜欢《红楼梦》的朋友们,张爱玲对《红楼梦》的见解绝对是她认真花了不少功夫得来的,不是你我可以比拟的,而这部《红楼梦魇》也绝对寻你的红学知识有很大的帮助,希望大家有时间都可以去看看,将红学的研究进行到底!------------------------------------------------------------“宝玉大致是脂砚的画像,但是个性中也有作者的成份在内。他们共同的家庭背景与一些纪实的细节都用了进去,也间或有作者亲身的经验,如出园与袭人别嫁,但是绝大部份的故事内容都是虚构的。延迟元妃之死,获罪的主犯自贾珍改为贾赦贾政,加抄家,都纯粹由于艺术上的要求。金钏儿从晴雯脱化出来的经过,也就是创造的过程。黛玉的个性轮廓根据脂砚早年的恋人,较重要的宝黛文字却都是虚构的。正如麝月实有其人,麝月正传却是虚构的。”“在长期改写中,早先流传出去的抄本一直亦步亦趋,跟着抽换改稿。为了节省抄工,各本除了甲戌本都可以称为百衲本,回为单位,或是两回为单位,原是一大回;也有几回连在一起的整大块早本,早本中又有保留下来的更早的本子。连甲戌本也原封不动收编了一册搭一回的一七五四本——头五回。早本陆续抽换,一一变成今本,只有百回"红楼梦"也许因为是较晚的本子中唯一完工的,有些书主舍不得拆成八十回本,所以迟至一七六○末叶还有。八十回后的几回定稿,与改抄家后有问题的几回,以及"花袭人有始有终"、"撒手"诸回的初稿,都保存在百回"红楼梦"里,而终于散失,不能不归罪于畸笏等一两个还在世的人。畸笏只在忙着收集散批为总批,大字抄作正文,抬高批者的地位,附骥流传。”“"石头记"指石上刻的记录,因此初名"石头记"时已有楔子。但是空空道人一节是后添的。情僧原指茫茫大士,改空空道人抄录"石头记"后,为了保存"情僧录"书名,使空空道人改名情僧。情僧如果双关兼指宝玉,也是书名已改"情僧录"后。初名"石头记"时宝玉没做和尚。”
[散文]林花谢了春红 我是一个喜欢唯美,喜欢浪漫的人,所以常常在想一朵花静静衰败时的模样,我想必是娇媚却不矫情,平凡却不平庸。那么,不知花会不会有思想?当它告别红尘时心里想到的是林黛玉的“花谢花飞飞满天,红消香断有谁怜?”,还是龚自珍的“落红不是无情物,化做春泥更护花”?而这些都是没有人可以确定的,我唯一可以确定的是,每当我想起落花,就一定会想到后主的这一首《乌夜啼》: 林花谢了春红,太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪,留人醉,几时重?自是人生长恨水长东! 是从什么时候起喜欢上这位多愁的君主,我已经不记得了,只是恍忽中很喜欢他的那句“剪不断,理还乱”,其言透露出的是无尽的辛酸与无奈,让人读了为之动容,正如《云韶集》一评:“凄凉况味,欲言难言,滴滴是泪。” 我初次读这首《乌夜啼》时体味不深,总感觉这李煜在借着落花煽情,不似“一朝春尽红颜老,花落人亡两不知”来的悲切,也不像“花落水流红,闲愁万种,无语怨东风”的感伤之情。可是待到后来以一朵花的身份去品味,便使人深深的感觉到亡国之君此刻内心的脆弱与哀苦,其意境竟早在前两首之上!怪得《人间词话》中评论如是:“客观之诗人,不可不多阅世,阅世愈深,则材料愈丰富,愈变化,《水浒传》、《红楼梦》之作者是也。主观之诗人,不必多阅世,阅世愈浅,则性情愈真,李后主是也。” 后主以落花写心中的愁苦别有一番滋味,就像一个喝惯了白开水的人,却突然有人递来了一杯清香的热茶,须得人仔细去品,才能发现它的妙处。正如这句“太匆匆”,短短的三个字,没有华丽词藻的点缀,也能找出“满鬓清霜残雪思难任”的意味。 李煜的一生便如这落花,原来的妖娆与灿烂,终逃不过烟消云散,就像这第一句所言:“林花谢了春红”,林中的花朵不舍的辞别了春日里鲜艳的红色,开始凄凉的衰败凋零。回想当年在国中的时候,哪日不是“佳人舞点金钗溜”的欢乐,而现在却只有“一江春水向东流”的愁闷…… 人生本就是一曲婉约的悲歌。 当年那个自号钟隐,一心只想做钟山隐士,钟锋隐者的李从嘉,不得不背上南唐这个沉重的历史包袱,让赵匡胤玩弄于指掌之间,以致于后人晓得李煜这个人的时候,他“亡国之君”的名号早早盖过了什么“莲峰居士”。我有一个朋友是极不喜欢李煜的,和《陆小凤传奇》中的富豪霍休一样,本来是特别嗜好收藏字画的,但只要一见到是李后主的字画,便是见一幅烧一幅,见两幅烧一双,原因只有一个,他是一个“亡国之君”!现在喜欢李煜的人一定会忍不住苦笑,我想如果后主地下有知的话,他也会不禁的苦笑。 一个人被迫做自己根本不愿意做的事情,做的不好还要遭到它人的耻笑,一千多年前如此经,一千多年后的今天亦是如此!怎么“如此”?且听来我说出来分析分析:如今的社会都讲究人才,于是便出了许多“望子成龙”的父母,他们逼着孩子学这样学那样,全然不顾孩子的感受,也许我说这话有点无病呻吟的意思,但小女是深有体会,天天逼做自己的愿做的事,家长还会说“是为了你好呀”,时间久了,孩子们也会认为这只不过是美其名曰,家长也只不过空有一片虚荣之心罢了! 这里我又偏了题,接着该说说后主对感情上的态度了。那又要从中央电视台播出的《问君能有几多愁》说起,在此之前,我只是一味的去读后主的诗词,却不想去了解一下他本人的经历,只知道他是一个辛酸的“亡国之君”,却不想他又是如何亡国,说来惭愧。由吴奇隆饰演的后主可谓是风度翩翩,虽没有“骈齿”和那“重瞳子”,但也能感到是七分神似。《问君能有几多愁》将后主的亡国与对周后的感情更增添了浪漫的色彩,两个男人之间江山与美人的争夺,实在令人叹为观止,但是据我所知,赵匡胤和周后是素未谋面,更谈不上什么爱恨情仇了!只是后主对周后的感情却是真的,当年周后病危,后主是“朝夕相守,衣不解带,药必亲尝”,其体贴之至,是如今之人有所不及的。 可惜后来娥皇还是走了,这是所有人都在劫难逃的一日,但后主还是不胜感伤,“昔我新昏,燕尔情好。媒无劳辞,筮无违报。归妹邀终,咸爻协兆。他仰同心,绸缪是道。执子之手,与子谐老。今也如何,不终往告。呜呼哀哉!”不仅如此,周后亡故多年之后,后主依旧是“触景伤情,不能自持”,他的深情,他的执著,真是可歌可泣! 说到此处,也许就有人想到了小周后,说李煜不是在和娥皇恩爱的时候,还跑出去与小周后私会吗?这样负心违愿的男人,怎么可以算是执著的痴情汉呢?况且他还为小周后写下了一首《菩萨蛮》: 花明月暗笼轻雾,今宵好向郎边去。划袜步香阶,手提金缕鞋。 画堂南畔见,一向偎人颤。奴为出来难,教君恣意怜。 不错,后主的确是对小周后有了情感,但这似乎并不影响他对娥皇的爱,试想古代的君主,不好色的有几个?唐明皇与杨玉环的故事又能有多少?一个生在那种年代的皇帝,可以“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”的能有几个?再者说,就是在二十一世纪,能保证他没有瞎想的又有几个?这样看来,最珍贵的还是后主多情却又痴情的心! 但是历史的格局似乎早在那“黄袍加身”时就已经定下,尽管江山美人互不侵犯,但后主的亡国仿佛是命中注定的结局,又像是这命中注定的结局,造就了后主更加深层的词句: 春花秋月何时了,往事知多少?小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。 ——李煜《虞美人》 这首《虞美人》可谓是千古绝唱!所以“塞翁失马,焉知祸福”,一切就随它起起灭灭,就算是“人生长恨水长东”,也该保持一颗淡定的心,面对今后的风风雨雨……
林花谢了春红 我是一个喜欢唯美,喜欢浪漫的人,所以常常在想一朵花静静衰败时的模样,我想必是娇媚却不矫情,平凡却不平庸。那么,不知花会不会有思想?当它告别红尘时心里想到的是林黛玉的“花谢花飞飞满天,红消香断有谁怜?”,还是龚自珍的“落红不是无情物,化做春泥更护花”?而这些都是没有人可以确定的,我唯一可以确定的是,每当我想起落花,就一定会想到后主的这一首《乌夜啼》:林花谢了春红,太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪,留人醉,几时重?自是人生长恨水长东!是从什么时候起喜欢上这位多愁的君主,我已经不记得了,只是恍忽中很喜欢他的那句“剪不断,理还乱”,其言透露出的是无尽的辛酸与无奈,让人读了为之动容,正如《云韶集》一评:“凄凉况味,欲言难言,滴滴是泪。”我初次读这首《乌夜啼》时体味不深,总感觉这李煜在借着落花煽情,不似“一朝春尽红颜老,花落人亡两不知”来的悲切,也不像“花落水流红,闲愁万种,无语怨东风”的感伤之情。可是待到后来以一朵花的身份去品味,便使人深深的感觉到亡国之君此刻内心的脆弱与哀苦,其意境竟早在前两首之上!怪得《人间词话》中评论如是:“客观之诗人,不可不多阅世,阅世愈深,则材料愈丰富,愈变化,《水浒传》、《红楼梦》之作者是也。主观之诗人,不必多阅世,阅世愈浅,则性情愈真,李后主是也。”后主以落花写心中的愁苦别有一番滋味,就像一个喝惯了白开水的人,却突然有人递来了一杯清香的热茶,须得人仔细去品,才能发现它的妙处。正如这句“太匆匆”,短短的三个字,没有华丽词藻的点缀,也能找出“满鬓清霜残雪思难任”的意味。李煜的一生便如这落花,原来的妖娆与灿烂,终逃不过烟消云散,就像这第一句所言:“林花谢了春红”,林中的花朵不舍的辞别了春日里鲜艳的红色,开始凄凉的衰败凋零。回想当年在国中的时候,哪日不是“佳人舞点金钗溜”的欢乐,而现在却只有“一江春水向东流”的愁闷……人生本就是一曲婉约的悲歌。当年那个自号钟隐,一心只想做钟山隐士,钟锋隐者的李从嘉,不得不背上南唐这个沉重的历史包袱,让赵匡胤玩弄于指掌之间,以致于后人晓得李煜这个人的时候,他“亡国之君”的名号早早盖过了什么“莲峰居士”。我有一个朋友是极不喜欢李煜的,和《陆小凤传奇》中的富豪霍休一样,本来是特别嗜好收藏字画的,但只要一见到是李后主的字画,便是见一幅烧一幅,见两幅烧一双,原因只有一个,他是一个“亡国之君”!现在喜欢李煜的人一定会忍不住苦笑,我想如果后主地下有知的话,他也会不禁的苦笑。一个人被迫做自己根本不愿意做的事情,做的不好还要遭到它人的耻笑,一千多年前如此经,一千多年后的今天亦是如此!怎么“如此”?且听来我说出来分析分析:如今的社会都讲究人才,于是便出了许多“望子成龙”的父母,他们逼着孩子学这样学那样,全然不顾孩子的感受,也许我说这话有点无病呻吟的意思,但小女是深有体会,天天逼做自己的愿做的事,家长还会说“是为了你好呀”,时间久了,孩子们也会认为这只不过是美其名曰,家长也只不过空有一片虚荣之心罢了!这里我又偏了题,接着该说说后主对感情上的态度了。那又要从中央电视台播出的《问君能有几多愁》说起,在此之前,我只是一味的去读后主的诗词,却不想去了解一下他本人的经历,只知道他是一个辛酸的“亡国之君”,却不想他又是如何亡国,说来惭愧。由吴奇隆饰演的后主可谓是风度翩翩,虽没有“骈齿”和那“重瞳子”,但也能感到是七分神似。《问君能有几多愁》将后主的亡国与对周后的感情更增添了浪漫的色彩,两个男人之间江山与美人的争夺,实在令人叹为观止,但是据我所知,赵匡胤和周后是素未谋面,更谈不上什么爱恨情仇了!只是后主对周后的感情却是真的,当年周后病危,后主是“朝夕相守,衣不解带,药必亲尝”,其体贴之至,是如今之人有所不及的。可惜后来娥皇还是走了,这是所有人都在劫难逃的一日,但后主还是不胜感伤,“昔我新昏,燕尔情好。媒无劳辞,筮无违报。归妹邀终,咸爻协兆。他仰同心,绸缪是道。执子之手,与子谐老。今也如何,不终往告。呜呼哀哉!”不仅如此,周后亡故多年之后,后主依旧是“触景伤情,不能自持”,他的深情,他的执著,真是可歌可泣!说到此处,也许就有人想到了小周后,说李煜不是在和娥皇恩爱的时候,还跑出去与小周后私会吗?这样负心违愿的男人,怎么可以算是执著的痴情汉呢?况且他还为小周后写下了一首《菩萨蛮》:花明月暗笼轻雾,今宵好向郎边去。划袜步香阶,手提金缕鞋。画堂南畔见,一向偎人颤。奴为出来难,教君恣意怜。不错,后主的确是对小周后有了情感,但这似乎并不影响他对娥皇的爱,试想古代的君主,不好色的有几个?唐明皇与杨玉环的故事又能有多少?一个生在那种年代的皇帝,可以“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”的能有几个?再者说,就是在二十一世纪,能保证他没有瞎想的又有几个?这样看来,最珍贵的还是后主多情却又痴情的心!但是历史的格局似乎早在那“黄袍加身”时就已经定下,尽管江山美人互不侵犯,但后主的亡国仿佛是命中注定的结局,又像是这命中注定的结局,造就了后主更加深层的词句:春花秋月何时了,往事知多少?小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。 ——李煜《虞美人》这首《虞美人》可谓是千古绝唱!所以“塞翁失马,焉知祸福”,一切就随它起起灭灭,就算是“人生长恨水长东”,也该保持一颗淡定的心,面对今后的风风雨雨……
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