jlj2004的个人资料

【转帖】香港流行乐坛三十年转自我们学校的BBS（源头不知）香港真正意义上的流行歌发展至今已将近三十年，其中涌现出一批著名的巨星，推出过大量哙炙人口的名曲，影响着一代又一代成长中青少年。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　70年代之前，香港的乐坛主要以英文歌和国语歌为主导，民族小调和英美式流行曲大行其道，粤语歌只是次角，真正意义上的粤语歌（时代曲）很少，出现的用本地话粤语演唱的歌曲多由粤剧腔改编而成。这时香港的乐坛还没有成气候，只是跟着欧美和台湾的乐坛走，是一个“外来语言”统治的年代。

【贴图】眼到手到看到就贴 1

哥哥“坐如钟”！（呵呵我要抢饭碗！）大家来添第一张2002年10月4日的

哥哥行如风（图）我先开个头，大家多填！2002与徐克爱人施南生共赴南华会打波球

谢紫衣蝶影不疯魔不成荣迷护苗慈善会上的哥哥（图）我终于贴完了

护苗慈善会上的哥哥（图）哥哥和方方姐护苗

重温恬静-哥哥（图）日本杂志

张国荣：回声尽头(转贴)要求加精原名《张国荣：回声尽头》刊于2004.12月下电影世界家乡的录像台，每晚从6点开始，到10点，每晚3部电影。没有预告，放什么片子全无章法。但有些人，如果看到他们在电影中笑着、行走着、恋爱、哭泣，便可以放心将整晚的时间交给他们，让他们带领自己在寂寞里无中生有，生出不属于自己的感情，辗转且反侧。那些人里有张国荣，在他面前第十七次重蹈时间一样会笑得恍恍惚惚，那些片子一放再放，那些人爱过分开再爱，那些人死了之后再活。那个时候不知道什么叫传奇，只是足够深入人心。他是全国人民的老熟人，他是跌跌撞撞爱上女鬼的穷书生，他是在巴黎桥头上意气风发转过脸来的通天大盗，他是在电话亭里一边笑着一边死的警察……未必人人倾慕他的颜色，但总有些镜头熟捻于心。他不是旗帜鲜明的方法论派演员，虽然多少人在背后暗暗揣测他与他的角色之间的隐秘相连。箭与靶心的距离，相隔多远？是否注定到达？是否隔了那么遥遥的时光，仍迢迢奔赴而来。发自偶然，到达必然。“悲剧演员总在第一幕出场，第五幕死，中间那几幕在做什么有谁会知道？她演角色，我演出我自己。”——我总是去想这段台词，我们无法知晓他如何将自己砸成一个个碎片，在一个take和一个take之间，在放大的爱恨、孤独、虚妄之中，演员要如何将自己拼拢，在银幕外，他的灵魂可为那些角色战栗过？他说从《胭脂扣》的十二少和《霸王别姬》的程蝶衣，每次演绎都有自己的影子，那是他的方式，他说他似程蝶衣，醉生梦死且孤独异常，他说，他这样说。在最早的影像里他总是白衣白裤的少年，在阳光下站出来有咄咄逼人的青春。《失业生》中他第一次在电影中死去，二十五岁，扮演活在谎言里的虚荣少年，无甚才华，贫穷，生是一个好大的问题，心性鲜活和生的逼兀，每次突围都如刀刀砍进骨肉。彼时演技仍然青涩，只见佳句，不见华章。永远是一触即发的敏感，在豁出去那刻对自己的残酷——然而谁的青春不是卖命演出的一场戏？凭着虚妄和理想。他的电影之路，从一开始，就用力过度。因为《烈火青春》，影迷们可以去感谢他的二十六岁。真正优秀的演出有资格代表人类共有的生命和情感，有资格去代表一个时代。片中的他有一不小心被拉进来的委屈和莫名。像一个长长的午睡初醒，那样持久的倦怠，才投入狂欢之中，却被外来硬生生截断了。他是一座孤岛，孤独、犹疑、不知所措、没有根源、将来未卜。小心翼翼，不知身在何处。这种无根的姿态一直在他的主题中隐隐贯穿。他所依附的文化在今日已经逐渐散去——他太古典，他爱的仍然是那些醉生梦死的旧戏码，他太前卫且身体力行，要等很久他才会遇上真正懂得他的知己。《阿飞正传》便是一部既属于过去也属于未来的片子，在今日，无脚鸟的台词仍然被很多人引用来自比，相信以后也仍然会。旭仔放弃的姿态，他的无所谓，他的声色犬马，在60年代的背景下，在恰恰的音乐中，他的寻母情结竟像一个借口。活着需要借口，如果没有借口简直难以忍受。张国荣是这样一个合适的载体，他的旭仔在片中打人，泡妞，梳头，顾影自盼，和养母争执，电风扇带着噪声一圈一圈的转，他依旧出汗，摆脱不掉的闷热，最后他莫名其妙的死在了他乡的火车上。这样的旭仔，他未必痛苦过，他只是从来都不开心。这样一部沉闷的片子，他的精致在片中浪费着，如我们一样，没完没了地读书，没完没了地说笑话，没完没了地挤公车上班，没完没了地谈论旅游，我们未必痛苦，我们只是从来都不开心，在日复一日的消耗里，生命徒显无用，看这样的片子，总看出悲意。演员是一种容器，他要用全部的力气来承载一个角色，而演技如加入杯中的盐，少了便乏味，多了则透析。他的表演自此不再青涩，不飞扬、不跋扈，唯有成全。世事从来都不圆满，生死都是人情里的诚意。也唯由此，才有悲意。自此他不再在影片里号啕大哭，他从来不上演撕心裂肺的凄惨，如他唱的歌，再凄绝的歌词他仍然会在所有灯光熄灭之后，努力呵护一根火柴的温暖，所谓悲，总有无常和慈悲的两重意思。

黄沾今逝世早晨从收音机里得知消息:黄沾因肺癌医治无效于凌晨46分逝世!心里好难受!

完美图集

看看这里——哥哥多可爱

夜阑静,问有谁共鸣——再问央视(转) 夜阑静,问有谁共鸣 ——再问央视在这篇文章之前让我们感谢韩国,感谢亚洲乃至世界各地的早就认识到张国荣的价值的电视台.向他们致以崇高的敬意! 张国荣,全世界只想中国来爱你,全世界只想央视来爱你——那才是我们发自内心的欢喜和骄傲——虽然由衷地感谢全世界都来爱你. 无语看到怀念张国荣的电视节目,是在他仙逝之后.央视给了他迟来的爱,给了我们迟来的万丈光芒,给了自己沉痛的反思.斯人已逝,我们才从荧屏上知道他.这是我们一生的遗憾,中国的遗憾,中华文明的遗憾.原来天天充斥荧屏的艺术缺少了最重要一页,原来还有这么好的视听极限,原来我们时代的骄傲就在身边,可是我们知道他时他已驾鹤西去,鸾音不再. 顿足慨叹,扼腕痛惜! 多少年的春节联欢晚会,没有张国荣.他那么爱这块土地,我们没有给他回报. 我们一如即往地支持央视,用多少年的光阴渴望得到艺术的熏陶.可是我们不优雅不懂美,不知道什么是艺术,只知道生活无聊,在高雅艺术之外偶尔和有些所谓的艺术一起平庸着,以为生活就是这么无味无知无趣.因为我们是大众,相信央视的高雅,相信央视的艺术是一流的.只以为我们自己出了问题. 央视的责任有多大.看看张北川教授的研究,"同性恋不会因为社会的宽容而增多,也不会因为公众的苛责而减少",世界卫生组织1992年确认同性恋是少数人的自然行为,并不再将其列为心理障碍.做为央视会知道这些但也许有更多的无奈.他们生活在社会的边缘,内心的痛苦不论多么成功都有日日的恐慌.可他们也许更纯洁......张国荣忠于爱情对人生负责值得敬重,值得敬畏,同时他也最反对别人对他私生活窥探,为什么我们不能从这个角度去看?难道他的演艺光辉不够人们去研究和景仰吗? 震憾如今那么多的港台明星活跃在荧屏上,他们中少数人不乏负面新闻,可我们的环境已宽容了许多,只是不愿意看啊!张国荣在乐坛二十多年,"没有任何负面新闻,没有绯闻,只有摄人的魅力,天赋的艺术气质,对朋友的有情有义,对社会各界的公益不遗余力,对中国乐坛的卓越贡献",这是香港主流媒体和他身边的朋友们的评价.这绝不是宣传,看看1990年华东水灾,看看我们的失学儿童,看看我们的残疾儿童都得到过他的心血之奉献,即使他为保护自己的心不被伤的千疮百孔而躲在加拿大还为华东水灾义演并主持,那是他宣布退出歌坛不开金口时期.对香港公益事业就更不必说了. 他的艺术登峰造极,开创先河,领先世界,成为亚洲的骄傲,独独不曾是我们的骄傲.他的歌吟唱着对生活的热爱,对爱情的执著和不屈不挠的奋斗精神,首首经典;他的具有魔力的表情丰富的歌声,深沉温暖,刚中带柔柔中带刚,荡气回肠,他的歌感人肺腑沁浸心灵.他用心血歌唱或如奋斗少年或如沧桑行者,或如情人缠绵或如浪子不羁;他台风潇洒优雅,高贵靓丽,从容沉稳,难得声色艺俱佳;那美仑美奂的舞步,和观众沟通的精致的分寸令人陶醉,敬畏生命的美好;他以心灵和听众真诚地交流而不是在演唱,他以天使般的迷人风采和圣洁笑容抚慰了我们不安的灵魂;他作词,词映人生;他作曲,经典地倾吐他的心声却也表达了无数人的心路历程;他唱别人给他写的好歌演绎作者意境,他唱别人唱过的歌向歌手致敬;在歌声里他温柔,狂放,不羁,潇洒,深情,重义,快歌火爆像火慢歌安静又如处子情深,配以每一首歌都独创的招牌动作——他带给人极致的美的享受,他有着摄人的魅力,在香港从三岁的娃娃到八十岁的老人都有人会他的歌. 在电影里他用诚意和敬业精神演绎了多少令人难忘的古今故事,这些人物不论美丑都被他魔力般演绎出了人性的可爱和光辉的一面,每个人都得到了会心的意想不到的放松——这是很多人做足功课也做不到的.不用提身为金枝玉叶的他在阿根廷拍《春光乍泄》时一个月的病没有误一次工,不用提在哪一部戏里身为巨星的他是每天第一个到片场的人,单从艺术的角度看他在角色的处理上处处彰显着"一个伟大的艺术家的合作精神——给别人留下发挥空间,几乎在每一部里都看到他的这种无私,他永远地改变了世界电影史——把电影分为前张国荣时代和后张国荣时代"这是一位韩国著名电影评论专家的话.

可爱的荣迷,可爱的荣吧!可爱的哥哥

明星舞姿Top10 - 转起舞弄星影作秀几瞬间艺人千百态优劣大家谈翟翊他们是歌迷的宠儿,媒体的焦点,作为演艺圈中的明星,往往唱歌,演戏,主持,走秀样样精通,但并不是每一位艺人都能在舞台上翩然起舞,倾倒人间.在跳舞这道不高不低的门槛前,有人从容不迫地迈步而过,也有人徘徊踌躇止步不前,舞蹈是反映艺人综合实力的重要看点,更能体现出明星不同的性格特征.在日益激烈的唱片体制下,各路艺人不满足于只在麦克风前顾影自怜,他们或精彩,或蹩脚,或妖艳,或呆板的不同舞姿也给我们留下了足够的谈资,品评于饭后茶闲. ■最潇洒舞姿:张国荣一直以为Leslie的舞姿是永远NO.1的,因为他举手投足间每一个不经意的动作都可以成为舞台上,生活中永远Copy不来的个性经典.如今年过不惑的"哥哥"不会再像刚出道的毛头小子一般费心卖力地编排舞蹈动作了,但他在舞台中看似漫不经心的轻挥懒手,慢摆两肩都可以使歌迷窒息尖叫,头昏目眩,他随性的舞动绝不是技术的炫耀,而是一种浑然天成,无懈可击的个性宣泄. 在近来的个唱中,"哥哥"不时地变化形象,秀发飘飞,长裙及地,足登高跟舞鞋的他妖娆而撩人,另类而妩媚,暗红的射光下,伴随着音乐潮水般地涌动,"哥哥"与舞伴大跳贴身辣舞.怨男般的眼波流动令人惊艳不已,超凡舞技岂是"潇洒"二字可以形容. ■最蹩脚舞姿:王菲作为华语歌坛至尊无上的"天后"歌手,王菲的风头无人堪与之并肩,她飘渺的歌声,孤傲的眼神倾倒歌迷无数,然而美中不足的一点便是身材高挑,体态婀娜的王菲却不能将她对音乐的灵性嫁接到身体的协调舞动之中. 出道以来,王菲一直演绎慢板的情歌,即使是《誓言》这般的中速歌曲,配合上她洒脱,随意的肢体动作,还是能给人一种超然,率性的冷酷质感.但当王菲遇到劲歌,那蹩脚无助的动作便尽露无遗了.在她与学友合唱的《非常夏日》中,和动感舞群形成鲜明对比的便是王菲犹如打拳一般的扭肩划拳,王菲忽左忽右地"指手画脚",映着脸上"皮笑肉不笑"的无厘头神情,直叫人笑破肚皮.好在王菲的明智没让她再去重复这种无聊的舞蹈,其实对于歌迷来讲,有她轻妙灵动的歌声,一切便已足够了. ■最冷傲舞姿:梅艳芳如梅花般冷艳,芬芳,似乎从冥冥中便注定了阿梅拥有冷感婀娜舞姿的天赋,与时下只懂得搔首弄姿的新新人类相比,只有阿梅才真正称得上舞技出众的"百变女郎". 梅艳芳的舞技出色早已是家喻户晓的事情了,早在多年以前,她"百变女郎"的称号便已名动歌坛.阿梅的舞蹈亦张亦弛,亦动亦静,她天生的舞蹈天赋更使得她能熟练驾驭各种不同的舞台风格,她冷傲热辣的舞姿与醇厚沧桑的嗓音,孤芳自赏的气质相得益彰,使阿梅永远在流行歌坛的潮流之上立足不败.她的舞姿千变万化,风华绝代,动静间无不流露出她作为歌坛"大姐大"的张力与霸气,在今年4月举办的《梅艳芳极梦幻演唱会》中,阿梅冷冷的表情与"哥哥"张国荣性感的笑容相映,一段贴身辣舞直叫人血脉贲张,热力四射. ■最呆板舞姿:张信哲在下并不欣赏张信哲高亢清亮的小生嗓音,但在"有幸"观看了阿哲的舞姿之后,便宁可闭上眼睛"忍受"他的高音刺激了. 很显然,张信哲不适合跳舞,至少在舞台上搔首弄姿并不适合他.就好像有的歌迷评论的那样,张信哲的舞蹈神经实在不发达,与其耍弄呆板的舞姿还不如原地不动,老实唱歌. 当然,也许更大的原因在于张信哲的歌曲不适合伴舞,《爱如潮水》,《难以抗拒你的容颜》……这些歌比较像孤独的游吟诗人,需要的是孤独男人的内心独白,如果在此时加上手舞足蹈,也难怪人们看过之后会大倒胃口.也许张信哲古典的忧郁气质配合舞台中的乐器演奏还勉强可以,至于跳舞,为了大多数人的视觉神经,还是免了吧! ■最养眼舞姿:草蜢艺人中真正能舞得赏心悦目的,草蜢也许不是惟一的一个,但绝对是无可非议的一个,作为梅艳芳当年的御用伴舞,草蜢三位队员的舞技可谓炉火纯青,无可挑剔. 最令人拍案叫绝的是,草蜢舞蹈的出色之处在于整体上的编排组合.人帅舞靓的兄弟三人没有刻意突出个人,展示给歌迷们的永远是动作划一的整体.在三人解散之前,草蜢的舞姿绝对走在亚洲歌坛的时尚前沿.看草蜢的现场是一种极高的视觉享受,配合着多变的电脑灯光,前卫得体的舞台服装,三只草蜢仔自得其乐地向观众展示他们的肢体语言.个中感受,岂是一个"爽"字了得!■最妖艳舞姿:莫文蔚

回复:澳门舞会赌王,哥哥,特首-何厚华 2

澳门舞会赌王,哥哥,特首-何厚华

完美再现

再现完美我们可爱的哥哥!

2000_卧虎藏龙首映礼

怎么贴图?SOS