YIZHOUMINSHI YIZHOUMINSHI
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【一起的幸福】原来国家的名字可以如此的浪漫 h.o.l.l.a.n.d 荷兰          hope our love lasts and never dies.          希望我们的爱永恒不变          i.t.a.l.y. 意大利          trust and love you. 我相信你和爱你          l.i.b.y.a. 利比亚          love is beautiful; you also. 爱是美丽的 你也是          f.r.a.n.c.e. 法兰西          friendships remain and never can end.友谊永固          c.h.i.n.a. 中国          come here. i need affection. 来这 我需要爱          b.u.r.m.a. 缅甸          between us, remember me always. 我们之间,常常记得我          n.e.p.a.l. 尼泊尔          never ever part as lovers. 像情人一样永不分开          i.n.d.i.a. 印度          i nearly died in adoration. 我差点在狂爱中死去          k.e.n.y.a 肯尼亚          keep everything nice, yet arousing. 全部东西保养好来 保持趣味          C,a,n,a,d,a 加拿大          cute and naughty action that developed into attraction          可爱和顽皮的动作建造成吸引力          k.o.r.e.a. 南韩          keep optimistic regardless of every adversity.          虽然事与愿违 保持乐观          e.g.y.p.t. 埃及          everything's great, you pretty thing!!          十全十美,你这漂亮的东西          m.a.n.i.l.a. 马尼拉          may all nights inspire love always.          漫漫长夜时时刻刻感到爱          p.e.r.u. 秘鲁          phorget (forget) everyone...remember us.          忘记全部人 记得我们          t.h.a.i.l.a.n.d. 泰国          totally happy. always in love and never dull.          完全快乐时时刻刻蜜运中                    j.a.p.a.n. 日本         just a pig, a nut.         只是个猪和白痴
【如果爱·屯白菜】值得每个人都看看的文章:灵魂十问 转自《读者》 灵魂,一个生命中最奇妙的存在。你可以骗住别人,但永远骗不了自己的灵魂。下面列举了10个问题,如果你打算看下去,就请认真一点。 1、如果让你从认识的人中找出一些人来,让他们站在你身后,他们都向你保证会托住你。那么你会毫不犹豫地倒向谁?这个“谁”会有多少个? 2、如果你被大火围困在二楼的阳台上,一个陌生人向你喊道:“跳下来!我会接住你!”你会不会跳下去?你需要思考多久才会相信一个陌生人? 3、如果有一天,你在一个城市迷了路并且身无分文,只有一张电话卡,假如只允许你向朋友求救,你觉得有多少朋友闻讯后会立即赶来,有多少人会找借口拒绝? 4、如果在上帝的天库里记载着每个人说过的话和做过的事,上帝宣布:“每做一件帮助人的事奖励100美元,一次鼓励人的话奖励100美元,一声谢谢奖励50美元,一声对不起奖励30美元;反之,一次伤人的行为罚款100美元,一句损人的恶语罚50美元。”试想一下,这样算来,你会成为百万富翁还是会负债累累? 5、如果要你举办一次宴会,你可以邀请朋友或者有钱的邻居,他们会记住你的盛情并有能力偿还你:你也可以邀请流浪汉和伤残者,他们同样有记住你的仁慈,但没有能力偿还。你会邀请谁呢? 6、如果在白天的一条繁华的大街上,地上有一美元,你会去捡吗?如果是在晚上四周无人的时候,你会去捡吗? 7、在一个风雨交加的晚上,你开车去接在汽车站躲雨的妻子,当你到达时,发现那儿除了你的妻子外还有你最尊敬的老师、曾经救过你命的医生,以及一个知心好友,他们已经浑身湿透。而假如你的车只能再载3人,你会选择谁呢?在你思索的时候,你有没有过这样的想法:自己下车,让他们先走,然后让一个人再回来接你。 8、你不小心踩到一个彪形大汉的脚,他正要好好的教训你。你会怎么办,是一直说道歉吗?但如果你身怀绝技,还会向他道歉吗? 9、在一个深夜,你在街上见到一辆钟爱的跑车。假如车恰好没有锁,四周也没人,你会开走吗?如果在你背后有人拿着枪逼着你开走呢? 10、对于上面的九问,你到底有几问认真思考过?你对你的承诺又有几分能信守? 这十问,没有标准答案,只要你仔细思考了,灵魂便会受到一次洗礼。
【如果爱·屯白菜】女人轻易不要说的五句话 (转贴) 水做的女人,细腻,温柔是天性。女人的这些特质,是体现在各个方面,渗透在各种细节里的,惟有细节,才能给人更深刻的感知。然而女人又是粗心的,比如平时看似不经意的话语,日积月累,只会伤害了别人也伤害了自己。只能在特定的时刻表现温柔细腻的女人不是一个骨子里温柔细腻的女人,细节可以成就一个女人的完美,细节也可以摧毁一个完美的女人。下面这五句话,女人轻易不要说出口。 不要轻易说“男人没一个好东西”,好男人很多,只是你没有遇到。遇见一个坏男人是你年幼无知,遇见两个坏男人是你点儿背,遇见三个坏男人只能说明你自己也不怎么样,不然坏男人不可能都盯着你。苍蝇不叮没缝的鸡蛋,做好自己比怨天尤人要重要的多。 不要轻易说“你要对我负责任”,没有人可以对你负责任,除了你自己。把未来和幸福寄托在男人身上的女人,永远得不到真正的幸福。女人不狠,江山不稳,很多时候,潇洒才是现代女人安身立命的根本。 不要轻易说“都怪你”,偶尔撒娇博取同情和好感没问题,但次次都把错误推卸到男人身上,迟早会招人烦。两个人的事,错误不可能跟任何一方毫无关系。男人也是人,他不是总能做出正确的决定。学会两个人一起承担责任,是你们关系加深的开始。 不要轻易说“你妈怎么这样”,两个女人相处,很难相安无事,生活在一起,难免有摩擦和不适,聪明的女人会积极改善两者的关系,愚蠢的女人才会向自己的男人抱怨他的母亲。在这一点上女人必须要明白的是,一,他妈妈再不怎么样也培养出了你最爱的男人;二,在他心里母亲远比你重要。 不要轻易说“你看看人家”,人家再怎么样也是人家的,跟你没有任何关系,你的男人和别的男人之间并没有一个可比较的标准,各有所长各有所短,以自己男人的短处比别的男人的长处,不可能起到激励的作用,只会将男人置于绝望。话说回来,既然你选择了,就应该接受和面对现实,只要男人尽了力,就没有责怪他们的理由。任何时候,女人的鼓励和安慰都是最重要的。
【推荐】《真爱的力量》——深情中的震憾~ 《真爱的力量》——深情中的震憾~试听地址:http://www.tudou.com/programs/view/Dq4bRTu5FUI/ 真爱的力量  女声:查娜 作曲:阿穆隆 演唱:阿穆隆      昨夜的梦我又和谁重逢   微笑的眼睛深邃轮廓   云飘过山头追逐着风   多希望那是你的笑容   不挂念不想毕竟太难   谁为我擦拭着离愁   我像猎鹰翱翔在这穹苍   展翅追寻向往的天堂   风沙吹得我乱发飞扬   天地之间我逐梦飞翔   云散了天空看不尽的空洞   谁能为我永远的等候   月光赐我真爱的力量   思念的人许下了愿望   我看见一个温柔的摸样   却摸不着那滚烫的脸庞   月光赐我真爱的力量   思念的人是否在凝望   远方的天空一片海蓝蓝   指引我往那回家的方向      靠在我胸膛让我带你飞翔   -------------------------------------------------------------------------------- 没有马头琴.在所有人认为马头琴成为阿穆隆音乐的重要音乐元素的时候, 真爱的力量 以中提琴颇有质感的声音开篇,如大地上的河流舒缓流淌,而越行越远之际,画面逐渐拉高,从山川河流缓缓摇向天际,以苏格兰风笛的空灵,塑造蓝天之远,白云之慢,如泰格尔的诗,天空中没有翅膀的痕迹,而有人已经飞过,而此时又以低沉女声带出主旋律部分的吟唱,将画面拉回人间,面容浅淡,魂魄坚忍,在长达1分20秒左右的时间里,完成 天 地 人 三者之间的第一次和谐对话.  想起阿穆在接受某个采访的时候,曾经说过,专集将会有9-10首歌曲,并且还有5-6段音乐.将会是一个有机串联的具有叙述和故事性的专集.想必 真爱的力量 应该是制作人和创作人的一次试验性的作品,如何将世界性音乐带入具有传唱度的流行歌曲.将整个专集在歌曲与歌曲中衔接,在情绪与情绪中过度,在风格与风格中和谐,使得专集成为一个具备可听性,而又不失感念化的完整作品.  于是,甚为窃喜.  另外,不得不说,在前奏部分 查娜以气声方式发音,稳定发挥,少见之中低音女声,大气而不失女性的敏感,颇为出彩.人声在与器乐对话中,丝毫不见23岁小女生的怯懦,大气端庄.倒在另一层面,指出了 查娜 在音乐道路上的可行之径.----此为外话,按下不表.  可惜的是,作为商业用途的打榜及推广,很有可能剪去前奏部分,直接由钢琴部分进入.钢琴和弦乐,成为歌曲的主要配器.阿穆隆的声音的可塑性颇强,从 男人女人 的清朗,思念母亲的 深情气声,我最闪亮 里浓重的 鼻腔共鸣, 到 真爱的力量 颇为苍凉甚至在尾段高音部分近似呐喊,可以发现他驾御自己声音的能力,以及配合歌曲意境采取不同演绎方式,是个动脑筋的歌者.  蒙语的发音,带有强烈的滑音,发音位置靠前,而汉语则较为硬朗.阿穆此次在汉语的咬字上功力突飞猛进,而词作者在创作时,故意在几个句子中,用谐音的方式填词,让曾经听过蒙语版本的听者会心一笑,很有点意思.  在歌曲开始部分,由简单的钢琴散板,和顺滑弦乐合奏配合人声,逐渐增加打击乐的节奏部分,编曲的层次感分明而自然,而阿穆在演唱中,情绪也逐渐饱满.----听说录音两次即过,比起蒙语录音,整整一天时间,充分说明阿穆在汉语歌词找到更为强烈的共鸣.从小情小爱,转化为更广泛意义上的真爱,想必是在整个制作团队的共同讨论下达成的一致意见.  仅仅从旋律分析,也可以听得到整个作品,其实更适合大气磅礴的氛围.并非一般小情歌可以左右.  第一段副歌部分,打击乐部分明显加重力度,顺利达成歌曲第一个小高潮.阿穆的演绎也有从地面轻轻展开翅膀.开始起飞,并且在空中逆风飞翔的感觉,渐渐舒展.尺寸拿捏到位,不过火,为第二段,留下更多空间.  间奏阶段,加入苍凉的台湾山地老者的吟唱,看来制作人的思路并没有被歌者的民族所局限.在弦乐和钢琴的配合下,与前奏做区别,在力度上加强,在画面感上做贴近,又在形式上达成统一.  在几种声音的撞击下,作为听众我们可以听到东西非常丰富,而他们的对话也脉络甚为清晰.  第一段副歌部分以打击乐轻松收尾,让人有飞翔的鸟儿突然走出画面,而老者的出现确仿佛将大家的目光拉回了地面.讲求音乐整体的空间感.  而在进入第二段开始,配器上除了原先钢琴,弦乐合奏,打击乐器,很明显加重了彼此的力度,更加入更多的电脑MIDI的元素,使得第二段更有流行音乐的氛围,而整个演唱也加重了力度,增加里歌曲的跳跃感觉,层层推进,又越飞越高的意味.  再次进入副歌部分,节奏感越来越强烈,而此刻加入的人声和音,颇为华美,与阿穆的声音高度完整,给有想象力的听者,带来了 我们一起飞翔 的韵味.而在副歌第二段,本身歌曲的音高,使得整个歌曲拉开了与一般流行歌曲的层次,更好的展示了演唱者本身实力.作为原创歌手,能根据自己的嗓音条件和能力,进行歌曲的创作,优势就在这里.而 在 远方的天空,阿穆并没有用假音来诠释,直接用真声以呐喊的方式,将整个歌曲的情绪带到最高点.随即回到平静的状态,跌宕起伏,以苍凉的嗓音,唱出最后两个字 飞翔.  此时,老者的声音再度出现,而前奏部分的中提琴和风笛也同时出现,前后呼应,完美收宫.丝毫未见拖沓.  留下的,只有回旋在半空中逐渐隐没在山冈后身影.  整个歌曲一直以人声和乐器进行对话的方式,层层铺垫,级级推进,一个单曲的制作如此费心,听歌的人,爱阿穆的人,是我们有福.  -------无法中立的大雁...||||      作者: 雁渡寒_潭   2008-5-4 11:09   回复此发言     --------------------------------------------------------------------------------   
【推荐】《真爱的力量》——深情中的震憾~ 《真爱的力量》——深情中的震憾~试听地址:http://www.tudou.com/programs/view/Dq4bRTu5FUI/ 真爱的力量  女声:查娜 作曲:阿穆隆 演唱:阿穆隆      昨夜的梦我又和谁重逢   微笑的眼睛深邃轮廓   云飘过山头追逐着风   多希望那是你的笑容   不挂念不想毕竟太难   谁为我擦拭着离愁   我像猎鹰翱翔在这穹苍   展翅追寻向往的天堂   风沙吹得我乱发飞扬   天地之间我逐梦飞翔   云散了天空看不尽的空洞   谁能为我永远的等候   月光赐我真爱的力量   思念的人许下了愿望   我看见一个温柔的摸样   却摸不着那滚烫的脸庞   月光赐我真爱的力量   思念的人是否在凝望   远方的天空一片海蓝蓝   指引我往那回家的方向      靠在我胸膛让我带你飞翔   -------------------------------------------------------------------------------- 没有马头琴.在所有人认为马头琴成为阿穆隆音乐的重要音乐元素的时候, 真爱的力量 以中提琴颇有质感的声音开篇,如大地上的河流舒缓流淌,而越行越远之际,画面逐渐拉高,从山川河流缓缓摇向天际,以苏格兰风笛的空灵,塑造蓝天之远,白云之慢,如泰格尔的诗,天空中没有翅膀的痕迹,而有人已经飞过,而此时又以低沉女声带出主旋律部分的吟唱,将画面拉回人间,面容浅淡,魂魄坚忍,在长达1分20秒左右的时间里,完成 天 地 人 三者之间的第一次和谐对话.  想起阿穆在接受某个采访的时候,曾经说过,专集将会有9-10首歌曲,并且还有5-6段音乐.将会是一个有机串联的具有叙述和故事性的专集.想必 真爱的力量 应该是制作人和创作人的一次试验性的作品,如何将世界性音乐带入具有传唱度的流行歌曲.将整个专集在歌曲与歌曲中衔接,在情绪与情绪中过度,在风格与风格中和谐,使得专集成为一个具备可听性,而又不失感念化的完整作品.  于是,甚为窃喜.  另外,不得不说,在前奏部分 查娜以气声方式发音,稳定发挥,少见之中低音女声,大气而不失女性的敏感,颇为出彩.人声在与器乐对话中,丝毫不见23岁小女生的怯懦,大气端庄.倒在另一层面,指出了 查娜 在音乐道路上的可行之径.----此为外话,按下不表.  可惜的是,作为商业用途的打榜及推广,很有可能剪去前奏部分,直接由钢琴部分进入.钢琴和弦乐,成为歌曲的主要配器.阿穆隆的声音的可塑性颇强,从 男人女人 的清朗,思念母亲的 深情气声,我最闪亮 里浓重的 鼻腔共鸣, 到 真爱的力量 颇为苍凉甚至在尾段高音部分近似呐喊,可以发现他驾御自己声音的能力,以及配合歌曲意境采取不同演绎方式,是个动脑筋的歌者.  蒙语的发音,带有强烈的滑音,发音位置靠前,而汉语则较为硬朗.阿穆此次在汉语的咬字上功力突飞猛进,而词作者在创作时,故意在几个句子中,用谐音的方式填词,让曾经听过蒙语版本的听者会心一笑,很有点意思.  在歌曲开始部分,由简单的钢琴散板,和顺滑弦乐合奏配合人声,逐渐增加打击乐的节奏部分,编曲的层次感分明而自然,而阿穆在演唱中,情绪也逐渐饱满.----听说录音两次即过,比起蒙语录音,整整一天时间,充分说明阿穆在汉语歌词找到更为强烈的共鸣.从小情小爱,转化为更广泛意义上的真爱,想必是在整个制作团队的共同讨论下达成的一致意见.  仅仅从旋律分析,也可以听得到整个作品,其实更适合大气磅礴的氛围.并非一般小情歌可以左右.  第一段副歌部分,打击乐部分明显加重力度,顺利达成歌曲第一个小高潮.阿穆的演绎也有从地面轻轻展开翅膀.开始起飞,并且在空中逆风飞翔的感觉,渐渐舒展.尺寸拿捏到位,不过火,为第二段,留下更多空间.  间奏阶段,加入苍凉的台湾山地老者的吟唱,看来制作人的思路并没有被歌者的民族所局限.在弦乐和钢琴的配合下,与前奏做区别,在力度上加强,在画面感上做贴近,又在形式上达成统一.  在几种声音的撞击下,作为听众我们可以听到东西非常丰富,而他们的对话也脉络甚为清晰.  第一段副歌部分以打击乐轻松收尾,让人有飞翔的鸟儿突然走出画面,而老者的出现确仿佛将大家的目光拉回了地面.讲求音乐整体的空间感.  而在进入第二段开始,配器上除了原先钢琴,弦乐合奏,打击乐器,很明显加重了彼此的力度,更加入更多的电脑MIDI的元素,使得第二段更有流行音乐的氛围,而整个演唱也加重了力度,增加里歌曲的跳跃感觉,层层推进,又越飞越高的意味.  再次进入副歌部分,节奏感越来越强烈,而此刻加入的人声和音,颇为华美,与阿穆的声音高度完整,给有想象力的听者,带来了 我们一起飞翔 的韵味.而在副歌第二段,本身歌曲的音高,使得整个歌曲拉开了与一般流行歌曲的层次,更好的展示了演唱者本身实力.作为原创歌手,能根据自己的嗓音条件和能力,进行歌曲的创作,优势就在这里.而 在 远方的天空,阿穆并没有用假音来诠释,直接用真声以呐喊的方式,将整个歌曲的情绪带到最高点.随即回到平静的状态,跌宕起伏,以苍凉的嗓音,唱出最后两个字 飞翔.  此时,老者的声音再度出现,而前奏部分的中提琴和风笛也同时出现,前后呼应,完美收宫.丝毫未见拖沓.  留下的,只有回旋在半空中逐渐隐没在山冈后身影.  整个歌曲一直以人声和乐器进行对话的方式,层层铺垫,级级推进,一个单曲的制作如此费心,听歌的人,爱阿穆的人,是我们有福.  -------无法中立的大雁...||||      作者: 雁渡寒_潭   2008-5-4 11:09   回复此发言     --------------------------------------------------------------------------------   
【推荐】《真爱的力量》——深情中的震憾~ 《真爱的力量》——深情中的震憾~试听地址:http://www.tudou.com/programs/view/Dq4bRTu5FUI/ 真爱的力量  女声:查娜 作曲:阿穆隆 演唱:阿穆隆      昨夜的梦我又和谁重逢   微笑的眼睛深邃轮廓   云飘过山头追逐着风   多希望那是你的笑容   不挂念不想毕竟太难   谁为我擦拭着离愁   我像猎鹰翱翔在这穹苍   展翅追寻向往的天堂   风沙吹得我乱发飞扬   天地之间我逐梦飞翔   云散了天空看不尽的空洞   谁能为我永远的等候   月光赐我真爱的力量   思念的人许下了愿望   我看见一个温柔的摸样   却摸不着那滚烫的脸庞   月光赐我真爱的力量   思念的人是否在凝望   远方的天空一片海蓝蓝   指引我往那回家的方向      靠在我胸膛让我带你飞翔   -------------------------------------------------------------------------------- 没有马头琴.在所有人认为马头琴成为阿穆隆音乐的重要音乐元素的时候, 真爱的力量 以中提琴颇有质感的声音开篇,如大地上的河流舒缓流淌,而越行越远之际,画面逐渐拉高,从山川河流缓缓摇向天际,以苏格兰风笛的空灵,塑造蓝天之远,白云之慢,如泰格尔的诗,天空中没有翅膀的痕迹,而有人已经飞过,而此时又以低沉女声带出主旋律部分的吟唱,将画面拉回人间,面容浅淡,魂魄坚忍,在长达1分20秒左右的时间里,完成 天 地 人 三者之间的第一次和谐对话.  想起阿穆在接受某个采访的时候,曾经说过,专集将会有9-10首歌曲,并且还有5-6段音乐.将会是一个有机串联的具有叙述和故事性的专集.想必 真爱的力量 应该是制作人和创作人的一次试验性的作品,如何将世界性音乐带入具有传唱度的流行歌曲.将整个专集在歌曲与歌曲中衔接,在情绪与情绪中过度,在风格与风格中和谐,使得专集成为一个具备可听性,而又不失感念化的完整作品.  于是,甚为窃喜.  另外,不得不说,在前奏部分 查娜以气声方式发音,稳定发挥,少见之中低音女声,大气而不失女性的敏感,颇为出彩.人声在与器乐对话中,丝毫不见23岁小女生的怯懦,大气端庄.倒在另一层面,指出了 查娜 在音乐道路上的可行之径.----此为外话,按下不表.  可惜的是,作为商业用途的打榜及推广,很有可能剪去前奏部分,直接由钢琴部分进入.钢琴和弦乐,成为歌曲的主要配器.阿穆隆的声音的可塑性颇强,从 男人女人 的清朗,思念母亲的 深情气声,我最闪亮 里浓重的 鼻腔共鸣, 到 真爱的力量 颇为苍凉甚至在尾段高音部分近似呐喊,可以发现他驾御自己声音的能力,以及配合歌曲意境采取不同演绎方式,是个动脑筋的歌者.  蒙语的发音,带有强烈的滑音,发音位置靠前,而汉语则较为硬朗.阿穆此次在汉语的咬字上功力突飞猛进,而词作者在创作时,故意在几个句子中,用谐音的方式填词,让曾经听过蒙语版本的听者会心一笑,很有点意思.  在歌曲开始部分,由简单的钢琴散板,和顺滑弦乐合奏配合人声,逐渐增加打击乐的节奏部分,编曲的层次感分明而自然,而阿穆在演唱中,情绪也逐渐饱满.----听说录音两次即过,比起蒙语录音,整整一天时间,充分说明阿穆在汉语歌词找到更为强烈的共鸣.从小情小爱,转化为更广泛意义上的真爱,想必是在整个制作团队的共同讨论下达成的一致意见.  仅仅从旋律分析,也可以听得到整个作品,其实更适合大气磅礴的氛围.并非一般小情歌可以左右.  第一段副歌部分,打击乐部分明显加重力度,顺利达成歌曲第一个小高潮.阿穆的演绎也有从地面轻轻展开翅膀.开始起飞,并且在空中逆风飞翔的感觉,渐渐舒展.尺寸拿捏到位,不过火,为第二段,留下更多空间.  间奏阶段,加入苍凉的台湾山地老者的吟唱,看来制作人的思路并没有被歌者的民族所局限.在弦乐和钢琴的配合下,与前奏做区别,在力度上加强,在画面感上做贴近,又在形式上达成统一.  在几种声音的撞击下,作为听众我们可以听到东西非常丰富,而他们的对话也脉络甚为清晰.  第一段副歌部分以打击乐轻松收尾,让人有飞翔的鸟儿突然走出画面,而老者的出现确仿佛将大家的目光拉回了地面.讲求音乐整体的空间感.  而在进入第二段开始,配器上除了原先钢琴,弦乐合奏,打击乐器,很明显加重了彼此的力度,更加入更多的电脑MIDI的元素,使得第二段更有流行音乐的氛围,而整个演唱也加重了力度,增加里歌曲的跳跃感觉,层层推进,又越飞越高的意味.  再次进入副歌部分,节奏感越来越强烈,而此刻加入的人声和音,颇为华美,与阿穆的声音高度完整,给有想象力的听者,带来了 我们一起飞翔 的韵味.而在副歌第二段,本身歌曲的音高,使得整个歌曲拉开了与一般流行歌曲的层次,更好的展示了演唱者本身实力.作为原创歌手,能根据自己的嗓音条件和能力,进行歌曲的创作,优势就在这里.而 在 远方的天空,阿穆并没有用假音来诠释,直接用真声以呐喊的方式,将整个歌曲的情绪带到最高点.随即回到平静的状态,跌宕起伏,以苍凉的嗓音,唱出最后两个字 飞翔.  此时,老者的声音再度出现,而前奏部分的中提琴和风笛也同时出现,前后呼应,完美收宫.丝毫未见拖沓.  留下的,只有回旋在半空中逐渐隐没在山冈后身影.  整个歌曲一直以人声和乐器进行对话的方式,层层铺垫,级级推进,一个单曲的制作如此费心,听歌的人,爱阿穆的人,是我们有福.  -------无法中立的大雁...||||      作者: 雁渡寒_潭   2008-5-4 11:09   回复此发言     --------------------------------------------------------------------------------   
【推荐】《真爱的力量》——深情中的震憾~ 《真爱的力量》——深情中的震憾~试听地址:http://www.tudou.com/programs/view/Dq4bRTu5FUI/ 真爱的力量  女声:查娜 作曲:阿穆隆 演唱:阿穆隆      昨夜的梦我又和谁重逢   微笑的眼睛深邃轮廓   云飘过山头追逐着风   多希望那是你的笑容   不挂念不想毕竟太难   谁为我擦拭着离愁   我像猎鹰翱翔在这穹苍   展翅追寻向往的天堂   风沙吹得我乱发飞扬   天地之间我逐梦飞翔   云散了天空看不尽的空洞   谁能为我永远的等候   月光赐我真爱的力量   思念的人许下了愿望   我看见一个温柔的摸样   却摸不着那滚烫的脸庞   月光赐我真爱的力量   思念的人是否在凝望   远方的天空一片海蓝蓝   指引我往那回家的方向      靠在我胸膛让我带你飞翔   -------------------------------------------------------------------------------- 没有马头琴.在所有人认为马头琴成为阿穆隆音乐的重要音乐元素的时候, 真爱的力量 以中提琴颇有质感的声音开篇,如大地上的河流舒缓流淌,而越行越远之际,画面逐渐拉高,从山川河流缓缓摇向天际,以苏格兰风笛的空灵,塑造蓝天之远,白云之慢,如泰格尔的诗,天空中没有翅膀的痕迹,而有人已经飞过,而此时又以低沉女声带出主旋律部分的吟唱,将画面拉回人间,面容浅淡,魂魄坚忍,在长达1分20秒左右的时间里,完成 天 地 人 三者之间的第一次和谐对话.  想起阿穆在接受某个采访的时候,曾经说过,专集将会有9-10首歌曲,并且还有5-6段音乐.将会是一个有机串联的具有叙述和故事性的专集.想必 真爱的力量 应该是制作人和创作人的一次试验性的作品,如何将世界性音乐带入具有传唱度的流行歌曲.将整个专集在歌曲与歌曲中衔接,在情绪与情绪中过度,在风格与风格中和谐,使得专集成为一个具备可听性,而又不失感念化的完整作品.  于是,甚为窃喜.  另外,不得不说,在前奏部分 查娜以气声方式发音,稳定发挥,少见之中低音女声,大气而不失女性的敏感,颇为出彩.人声在与器乐对话中,丝毫不见23岁小女生的怯懦,大气端庄.倒在另一层面,指出了 查娜 在音乐道路上的可行之径.----此为外话,按下不表.  可惜的是,作为商业用途的打榜及推广,很有可能剪去前奏部分,直接由钢琴部分进入.钢琴和弦乐,成为歌曲的主要配器.阿穆隆的声音的可塑性颇强,从 男人女人 的清朗,思念母亲的 深情气声,我最闪亮 里浓重的 鼻腔共鸣, 到 真爱的力量 颇为苍凉甚至在尾段高音部分近似呐喊,可以发现他驾御自己声音的能力,以及配合歌曲意境采取不同演绎方式,是个动脑筋的歌者.  蒙语的发音,带有强烈的滑音,发音位置靠前,而汉语则较为硬朗.阿穆此次在汉语的咬字上功力突飞猛进,而词作者在创作时,故意在几个句子中,用谐音的方式填词,让曾经听过蒙语版本的听者会心一笑,很有点意思.  在歌曲开始部分,由简单的钢琴散板,和顺滑弦乐合奏配合人声,逐渐增加打击乐的节奏部分,编曲的层次感分明而自然,而阿穆在演唱中,情绪也逐渐饱满.----听说录音两次即过,比起蒙语录音,整整一天时间,充分说明阿穆在汉语歌词找到更为强烈的共鸣.从小情小爱,转化为更广泛意义上的真爱,想必是在整个制作团队的共同讨论下达成的一致意见.  仅仅从旋律分析,也可以听得到整个作品,其实更适合大气磅礴的氛围.并非一般小情歌可以左右.  第一段副歌部分,打击乐部分明显加重力度,顺利达成歌曲第一个小高潮.阿穆的演绎也有从地面轻轻展开翅膀.开始起飞,并且在空中逆风飞翔的感觉,渐渐舒展.尺寸拿捏到位,不过火,为第二段,留下更多空间.  间奏阶段,加入苍凉的台湾山地老者的吟唱,看来制作人的思路并没有被歌者的民族所局限.在弦乐和钢琴的配合下,与前奏做区别,在力度上加强,在画面感上做贴近,又在形式上达成统一.  在几种声音的撞击下,作为听众我们可以听到东西非常丰富,而他们的对话也脉络甚为清晰.  第一段副歌部分以打击乐轻松收尾,让人有飞翔的鸟儿突然走出画面,而老者的出现确仿佛将大家的目光拉回了地面.讲求音乐整体的空间感.  而在进入第二段开始,配器上除了原先钢琴,弦乐合奏,打击乐器,很明显加重了彼此的力度,更加入更多的电脑MIDI的元素,使得第二段更有流行音乐的氛围,而整个演唱也加重了力度,增加里歌曲的跳跃感觉,层层推进,又越飞越高的意味.  再次进入副歌部分,节奏感越来越强烈,而此刻加入的人声和音,颇为华美,与阿穆的声音高度完整,给有想象力的听者,带来了 我们一起飞翔 的韵味.而在副歌第二段,本身歌曲的音高,使得整个歌曲拉开了与一般流行歌曲的层次,更好的展示了演唱者本身实力.作为原创歌手,能根据自己的嗓音条件和能力,进行歌曲的创作,优势就在这里.而 在 远方的天空,阿穆并没有用假音来诠释,直接用真声以呐喊的方式,将整个歌曲的情绪带到最高点.随即回到平静的状态,跌宕起伏,以苍凉的嗓音,唱出最后两个字 飞翔.  此时,老者的声音再度出现,而前奏部分的中提琴和风笛也同时出现,前后呼应,完美收宫.丝毫未见拖沓.  留下的,只有回旋在半空中逐渐隐没在山冈后身影.  整个歌曲一直以人声和乐器进行对话的方式,层层铺垫,级级推进,一个单曲的制作如此费心,听歌的人,爱阿穆的人,是我们有福.  -------无法中立的大雁...||||      作者: 雁渡寒_潭   2008-5-4 11:09   回复此发言     --------------------------------------------------------------------------------   
【推荐】《真爱的力量》——深情中的震憾~ 《真爱的力量》——深情中的震憾~试听地址:http://www.tudou.com/programs/view/Dq4bRTu5FUI/ 真爱的力量  女声:查娜 作曲:阿穆隆 演唱:阿穆隆      昨夜的梦我又和谁重逢   微笑的眼睛深邃轮廓   云飘过山头追逐着风   多希望那是你的笑容   不挂念不想毕竟太难   谁为我擦拭着离愁   我像猎鹰翱翔在这穹苍   展翅追寻向往的天堂   风沙吹得我乱发飞扬   天地之间我逐梦飞翔   云散了天空看不尽的空洞   谁能为我永远的等候   月光赐我真爱的力量   思念的人许下了愿望   我看见一个温柔的摸样   却摸不着那滚烫的脸庞   月光赐我真爱的力量   思念的人是否在凝望   远方的天空一片海蓝蓝   指引我往那回家的方向      靠在我胸膛让我带你飞翔   -------------------------------------------------------------------------------- 没有马头琴.在所有人认为马头琴成为阿穆隆音乐的重要音乐元素的时候, 真爱的力量 以中提琴颇有质感的声音开篇,如大地上的河流舒缓流淌,而越行越远之际,画面逐渐拉高,从山川河流缓缓摇向天际,以苏格兰风笛的空灵,塑造蓝天之远,白云之慢,如泰格尔的诗,天空中没有翅膀的痕迹,而有人已经飞过,而此时又以低沉女声带出主旋律部分的吟唱,将画面拉回人间,面容浅淡,魂魄坚忍,在长达1分20秒左右的时间里,完成 天 地 人 三者之间的第一次和谐对话.  想起阿穆在接受某个采访的时候,曾经说过,专集将会有9-10首歌曲,并且还有5-6段音乐.将会是一个有机串联的具有叙述和故事性的专集.想必 真爱的力量 应该是制作人和创作人的一次试验性的作品,如何将世界性音乐带入具有传唱度的流行歌曲.将整个专集在歌曲与歌曲中衔接,在情绪与情绪中过度,在风格与风格中和谐,使得专集成为一个具备可听性,而又不失感念化的完整作品.  于是,甚为窃喜.  另外,不得不说,在前奏部分 查娜以气声方式发音,稳定发挥,少见之中低音女声,大气而不失女性的敏感,颇为出彩.人声在与器乐对话中,丝毫不见23岁小女生的怯懦,大气端庄.倒在另一层面,指出了 查娜 在音乐道路上的可行之径.----此为外话,按下不表.  可惜的是,作为商业用途的打榜及推广,很有可能剪去前奏部分,直接由钢琴部分进入.钢琴和弦乐,成为歌曲的主要配器.阿穆隆的声音的可塑性颇强,从 男人女人 的清朗,思念母亲的 深情气声,我最闪亮 里浓重的 鼻腔共鸣, 到 真爱的力量 颇为苍凉甚至在尾段高音部分近似呐喊,可以发现他驾御自己声音的能力,以及配合歌曲意境采取不同演绎方式,是个动脑筋的歌者.  蒙语的发音,带有强烈的滑音,发音位置靠前,而汉语则较为硬朗.阿穆此次在汉语的咬字上功力突飞猛进,而词作者在创作时,故意在几个句子中,用谐音的方式填词,让曾经听过蒙语版本的听者会心一笑,很有点意思.  在歌曲开始部分,由简单的钢琴散板,和顺滑弦乐合奏配合人声,逐渐增加打击乐的节奏部分,编曲的层次感分明而自然,而阿穆在演唱中,情绪也逐渐饱满.----听说录音两次即过,比起蒙语录音,整整一天时间,充分说明阿穆在汉语歌词找到更为强烈的共鸣.从小情小爱,转化为更广泛意义上的真爱,想必是在整个制作团队的共同讨论下达成的一致意见.  仅仅从旋律分析,也可以听得到整个作品,其实更适合大气磅礴的氛围.并非一般小情歌可以左右.  第一段副歌部分,打击乐部分明显加重力度,顺利达成歌曲第一个小高潮.阿穆的演绎也有从地面轻轻展开翅膀.开始起飞,并且在空中逆风飞翔的感觉,渐渐舒展.尺寸拿捏到位,不过火,为第二段,留下更多空间.  间奏阶段,加入苍凉的台湾山地老者的吟唱,看来制作人的思路并没有被歌者的民族所局限.在弦乐和钢琴的配合下,与前奏做区别,在力度上加强,在画面感上做贴近,又在形式上达成统一.  在几种声音的撞击下,作为听众我们可以听到东西非常丰富,而他们的对话也脉络甚为清晰.  第一段副歌部分以打击乐轻松收尾,让人有飞翔的鸟儿突然走出画面,而老者的出现确仿佛将大家的目光拉回了地面.讲求音乐整体的空间感.  而在进入第二段开始,配器上除了原先钢琴,弦乐合奏,打击乐器,很明显加重了彼此的力度,更加入更多的电脑MIDI的元素,使得第二段更有流行音乐的氛围,而整个演唱也加重了力度,增加里歌曲的跳跃感觉,层层推进,又越飞越高的意味.  再次进入副歌部分,节奏感越来越强烈,而此刻加入的人声和音,颇为华美,与阿穆的声音高度完整,给有想象力的听者,带来了 我们一起飞翔 的韵味.而在副歌第二段,本身歌曲的音高,使得整个歌曲拉开了与一般流行歌曲的层次,更好的展示了演唱者本身实力.作为原创歌手,能根据自己的嗓音条件和能力,进行歌曲的创作,优势就在这里.而 在 远方的天空,阿穆并没有用假音来诠释,直接用真声以呐喊的方式,将整个歌曲的情绪带到最高点.随即回到平静的状态,跌宕起伏,以苍凉的嗓音,唱出最后两个字 飞翔.  此时,老者的声音再度出现,而前奏部分的中提琴和风笛也同时出现,前后呼应,完美收宫.丝毫未见拖沓.  留下的,只有回旋在半空中逐渐隐没在山冈后身影.  整个歌曲一直以人声和乐器进行对话的方式,层层铺垫,级级推进,一个单曲的制作如此费心,听歌的人,爱阿穆的人,是我们有福.  -------无法中立的大雁...||||      作者: 雁渡寒_潭   2008-5-4 11:09   回复此发言     --------------------------------------------------------------------------------   
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【推荐】《真爱的力量》——深情中的震憾~ 《真爱的力量》——深情中的震憾~试听地址:http://www.tudou.com/programs/view/Dq4bRTu5FUI/ 真爱的力量  女声:查娜 作曲:阿穆隆 演唱:阿穆隆      昨夜的梦我又和谁重逢   微笑的眼睛深邃轮廓   云飘过山头追逐着风   多希望那是你的笑容   不挂念不想毕竟太难   谁为我擦拭着离愁   我像猎鹰翱翔在这穹苍   展翅追寻向往的天堂   风沙吹得我乱发飞扬   天地之间我逐梦飞翔   云散了天空看不尽的空洞   谁能为我永远的等候   月光赐我真爱的力量   思念的人许下了愿望   我看见一个温柔的摸样   却摸不着那滚烫的脸庞   月光赐我真爱的力量   思念的人是否在凝望   远方的天空一片海蓝蓝   指引我往那回家的方向      靠在我胸膛让我带你飞翔   -------------------------------------------------------------------------------- 没有马头琴.在所有人认为马头琴成为阿穆隆音乐的重要音乐元素的时候, 真爱的力量 以中提琴颇有质感的声音开篇,如大地上的河流舒缓流淌,而越行越远之际,画面逐渐拉高,从山川河流缓缓摇向天际,以苏格兰风笛的空灵,塑造蓝天之远,白云之慢,如泰格尔的诗,天空中没有翅膀的痕迹,而有人已经飞过,而此时又以低沉女声带出主旋律部分的吟唱,将画面拉回人间,面容浅淡,魂魄坚忍,在长达1分20秒左右的时间里,完成 天 地 人 三者之间的第一次和谐对话.  想起阿穆在接受某个采访的时候,曾经说过,专集将会有9-10首歌曲,并且还有5-6段音乐.将会是一个有机串联的具有叙述和故事性的专集.想必 真爱的力量 应该是制作人和创作人的一次试验性的作品,如何将世界性音乐带入具有传唱度的流行歌曲.将整个专集在歌曲与歌曲中衔接,在情绪与情绪中过度,在风格与风格中和谐,使得专集成为一个具备可听性,而又不失感念化的完整作品.  于是,甚为窃喜.  另外,不得不说,在前奏部分 查娜以气声方式发音,稳定发挥,少见之中低音女声,大气而不失女性的敏感,颇为出彩.人声在与器乐对话中,丝毫不见23岁小女生的怯懦,大气端庄.倒在另一层面,指出了 查娜 在音乐道路上的可行之径.----此为外话,按下不表.  可惜的是,作为商业用途的打榜及推广,很有可能剪去前奏部分,直接由钢琴部分进入.钢琴和弦乐,成为歌曲的主要配器.阿穆隆的声音的可塑性颇强,从 男人女人 的清朗,思念母亲的 深情气声,我最闪亮 里浓重的 鼻腔共鸣, 到 真爱的力量 颇为苍凉甚至在尾段高音部分近似呐喊,可以发现他驾御自己声音的能力,以及配合歌曲意境采取不同演绎方式,是个动脑筋的歌者.  蒙语的发音,带有强烈的滑音,发音位置靠前,而汉语则较为硬朗.阿穆此次在汉语的咬字上功力突飞猛进,而词作者在创作时,故意在几个句子中,用谐音的方式填词,让曾经听过蒙语版本的听者会心一笑,很有点意思.  在歌曲开始部分,由简单的钢琴散板,和顺滑弦乐合奏配合人声,逐渐增加打击乐的节奏部分,编曲的层次感分明而自然,而阿穆在演唱中,情绪也逐渐饱满.----听说录音两次即过,比起蒙语录音,整整一天时间,充分说明阿穆在汉语歌词找到更为强烈的共鸣.从小情小爱,转化为更广泛意义上的真爱,想必是在整个制作团队的共同讨论下达成的一致意见.  仅仅从旋律分析,也可以听得到整个作品,其实更适合大气磅礴的氛围.并非一般小情歌可以左右.  第一段副歌部分,打击乐部分明显加重力度,顺利达成歌曲第一个小高潮.阿穆的演绎也有从地面轻轻展开翅膀.开始起飞,并且在空中逆风飞翔的感觉,渐渐舒展.尺寸拿捏到位,不过火,为第二段,留下更多空间.  间奏阶段,加入苍凉的台湾山地老者的吟唱,看来制作人的思路并没有被歌者的民族所局限.在弦乐和钢琴的配合下,与前奏做区别,在力度上加强,在画面感上做贴近,又在形式上达成统一.  在几种声音的撞击下,作为听众我们可以听到东西非常丰富,而他们的对话也脉络甚为清晰.  第一段副歌部分以打击乐轻松收尾,让人有飞翔的鸟儿突然走出画面,而老者的出现确仿佛将大家的目光拉回了地面.讲求音乐整体的空间感.  而在进入第二段开始,配器上除了原先钢琴,弦乐合奏,打击乐器,很明显加重了彼此的力度,更加入更多的电脑MIDI的元素,使得第二段更有流行音乐的氛围,而整个演唱也加重了力度,增加里歌曲的跳跃感觉,层层推进,又越飞越高的意味.  再次进入副歌部分,节奏感越来越强烈,而此刻加入的人声和音,颇为华美,与阿穆的声音高度完整,给有想象力的听者,带来了 我们一起飞翔 的韵味.而在副歌第二段,本身歌曲的音高,使得整个歌曲拉开了与一般流行歌曲的层次,更好的展示了演唱者本身实力.作为原创歌手,能根据自己的嗓音条件和能力,进行歌曲的创作,优势就在这里.而 在 远方的天空,阿穆并没有用假音来诠释,直接用真声以呐喊的方式,将整个歌曲的情绪带到最高点.随即回到平静的状态,跌宕起伏,以苍凉的嗓音,唱出最后两个字 飞翔.  此时,老者的声音再度出现,而前奏部分的中提琴和风笛也同时出现,前后呼应,完美收宫.丝毫未见拖沓.  留下的,只有回旋在半空中逐渐隐没在山冈后身影.  整个歌曲一直以人声和乐器进行对话的方式,层层铺垫,级级推进,一个单曲的制作如此费心,听歌的人,爱阿穆的人,是我们有福.  -------无法中立的大雁...||||      作者: 雁渡寒_潭   2008-5-4 11:09   回复此发言     --------------------------------------------------------------------------------   
【推荐】《真爱的力量》——深情中的震憾~ 《真爱的力量》——深情中的震憾~试听地址:http://www.tudou.com/programs/view/Dq4bRTu5FUI/ 真爱的力量  女声:查娜 作曲:阿穆隆 演唱:阿穆隆      昨夜的梦我又和谁重逢   微笑的眼睛深邃轮廓   云飘过山头追逐着风   多希望那是你的笑容   不挂念不想毕竟太难   谁为我擦拭着离愁   我像猎鹰翱翔在这穹苍   展翅追寻向往的天堂   风沙吹得我乱发飞扬   天地之间我逐梦飞翔   云散了天空看不尽的空洞   谁能为我永远的等候   月光赐我真爱的力量   思念的人许下了愿望   我看见一个温柔的摸样   却摸不着那滚烫的脸庞   月光赐我真爱的力量   思念的人是否在凝望   远方的天空一片海蓝蓝   指引我往那回家的方向      靠在我胸膛让我带你飞翔   -------------------------------------------------------------------------------- 没有马头琴.在所有人认为马头琴成为阿穆隆音乐的重要音乐元素的时候, 真爱的力量 以中提琴颇有质感的声音开篇,如大地上的河流舒缓流淌,而越行越远之际,画面逐渐拉高,从山川河流缓缓摇向天际,以苏格兰风笛的空灵,塑造蓝天之远,白云之慢,如泰格尔的诗,天空中没有翅膀的痕迹,而有人已经飞过,而此时又以低沉女声带出主旋律部分的吟唱,将画面拉回人间,面容浅淡,魂魄坚忍,在长达1分20秒左右的时间里,完成 天 地 人 三者之间的第一次和谐对话.  想起阿穆在接受某个采访的时候,曾经说过,专集将会有9-10首歌曲,并且还有5-6段音乐.将会是一个有机串联的具有叙述和故事性的专集.想必 真爱的力量 应该是制作人和创作人的一次试验性的作品,如何将世界性音乐带入具有传唱度的流行歌曲.将整个专集在歌曲与歌曲中衔接,在情绪与情绪中过度,在风格与风格中和谐,使得专集成为一个具备可听性,而又不失感念化的完整作品.  于是,甚为窃喜.  另外,不得不说,在前奏部分 查娜以气声方式发音,稳定发挥,少见之中低音女声,大气而不失女性的敏感,颇为出彩.人声在与器乐对话中,丝毫不见23岁小女生的怯懦,大气端庄.倒在另一层面,指出了 查娜 在音乐道路上的可行之径.----此为外话,按下不表.  可惜的是,作为商业用途的打榜及推广,很有可能剪去前奏部分,直接由钢琴部分进入.钢琴和弦乐,成为歌曲的主要配器.阿穆隆的声音的可塑性颇强,从 男人女人 的清朗,思念母亲的 深情气声,我最闪亮 里浓重的 鼻腔共鸣, 到 真爱的力量 颇为苍凉甚至在尾段高音部分近似呐喊,可以发现他驾御自己声音的能力,以及配合歌曲意境采取不同演绎方式,是个动脑筋的歌者.  蒙语的发音,带有强烈的滑音,发音位置靠前,而汉语则较为硬朗.阿穆此次在汉语的咬字上功力突飞猛进,而词作者在创作时,故意在几个句子中,用谐音的方式填词,让曾经听过蒙语版本的听者会心一笑,很有点意思.  在歌曲开始部分,由简单的钢琴散板,和顺滑弦乐合奏配合人声,逐渐增加打击乐的节奏部分,编曲的层次感分明而自然,而阿穆在演唱中,情绪也逐渐饱满.----听说录音两次即过,比起蒙语录音,整整一天时间,充分说明阿穆在汉语歌词找到更为强烈的共鸣.从小情小爱,转化为更广泛意义上的真爱,想必是在整个制作团队的共同讨论下达成的一致意见.  仅仅从旋律分析,也可以听得到整个作品,其实更适合大气磅礴的氛围.并非一般小情歌可以左右.  第一段副歌部分,打击乐部分明显加重力度,顺利达成歌曲第一个小高潮.阿穆的演绎也有从地面轻轻展开翅膀.开始起飞,并且在空中逆风飞翔的感觉,渐渐舒展.尺寸拿捏到位,不过火,为第二段,留下更多空间.  间奏阶段,加入苍凉的台湾山地老者的吟唱,看来制作人的思路并没有被歌者的民族所局限.在弦乐和钢琴的配合下,与前奏做区别,在力度上加强,在画面感上做贴近,又在形式上达成统一.  在几种声音的撞击下,作为听众我们可以听到东西非常丰富,而他们的对话也脉络甚为清晰.  第一段副歌部分以打击乐轻松收尾,让人有飞翔的鸟儿突然走出画面,而老者的出现确仿佛将大家的目光拉回了地面.讲求音乐整体的空间感.  而在进入第二段开始,配器上除了原先钢琴,弦乐合奏,打击乐器,很明显加重了彼此的力度,更加入更多的电脑MIDI的元素,使得第二段更有流行音乐的氛围,而整个演唱也加重了力度,增加里歌曲的跳跃感觉,层层推进,又越飞越高的意味.  再次进入副歌部分,节奏感越来越强烈,而此刻加入的人声和音,颇为华美,与阿穆的声音高度完整,给有想象力的听者,带来了 我们一起飞翔 的韵味.而在副歌第二段,本身歌曲的音高,使得整个歌曲拉开了与一般流行歌曲的层次,更好的展示了演唱者本身实力.作为原创歌手,能根据自己的嗓音条件和能力,进行歌曲的创作,优势就在这里.而 在 远方的天空,阿穆并没有用假音来诠释,直接用真声以呐喊的方式,将整个歌曲的情绪带到最高点.随即回到平静的状态,跌宕起伏,以苍凉的嗓音,唱出最后两个字 飞翔.  此时,老者的声音再度出现,而前奏部分的中提琴和风笛也同时出现,前后呼应,完美收宫.丝毫未见拖沓.  留下的,只有回旋在半空中逐渐隐没在山冈后身影.  整个歌曲一直以人声和乐器进行对话的方式,层层铺垫,级级推进,一个单曲的制作如此费心,听歌的人,爱阿穆的人,是我们有福.  -------无法中立的大雁...||||      作者: 雁渡寒_潭   2008-5-4 11:09   回复此发言     --------------------------------------------------------------------------------   
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【推荐】《真爱的力量》——深情中的震憾~ 《真爱的力量》——深情中的震憾~试听地址:http://www.tudou.com/programs/view/Dq4bRTu5FUI/ 真爱的力量  女声:查娜 作曲:阿穆隆 演唱:阿穆隆      昨夜的梦我又和谁重逢   微笑的眼睛深邃轮廓   云飘过山头追逐着风   多希望那是你的笑容   不挂念不想毕竟太难   谁为我擦拭着离愁   我像猎鹰翱翔在这穹苍   展翅追寻向往的天堂   风沙吹得我乱发飞扬   天地之间我逐梦飞翔   云散了天空看不尽的空洞   谁能为我永远的等候   月光赐我真爱的力量   思念的人许下了愿望   我看见一个温柔的摸样   却摸不着那滚烫的脸庞   月光赐我真爱的力量   思念的人是否在凝望   远方的天空一片海蓝蓝   指引我往那回家的方向      靠在我胸膛让我带你飞翔   -------------------------------------------------------------------------------- 没有马头琴.在所有人认为马头琴成为阿穆隆音乐的重要音乐元素的时候, 真爱的力量 以中提琴颇有质感的声音开篇,如大地上的河流舒缓流淌,而越行越远之际,画面逐渐拉高,从山川河流缓缓摇向天际,以苏格兰风笛的空灵,塑造蓝天之远,白云之慢,如泰格尔的诗,天空中没有翅膀的痕迹,而有人已经飞过,而此时又以低沉女声带出主旋律部分的吟唱,将画面拉回人间,面容浅淡,魂魄坚忍,在长达1分20秒左右的时间里,完成 天 地 人 三者之间的第一次和谐对话.  想起阿穆在接受某个采访的时候,曾经说过,专集将会有9-10首歌曲,并且还有5-6段音乐.将会是一个有机串联的具有叙述和故事性的专集.想必 真爱的力量 应该是制作人和创作人的一次试验性的作品,如何将世界性音乐带入具有传唱度的流行歌曲.将整个专集在歌曲与歌曲中衔接,在情绪与情绪中过度,在风格与风格中和谐,使得专集成为一个具备可听性,而又不失感念化的完整作品.  于是,甚为窃喜.  另外,不得不说,在前奏部分 查娜以气声方式发音,稳定发挥,少见之中低音女声,大气而不失女性的敏感,颇为出彩.人声在与器乐对话中,丝毫不见23岁小女生的怯懦,大气端庄.倒在另一层面,指出了 查娜 在音乐道路上的可行之径.----此为外话,按下不表.  可惜的是,作为商业用途的打榜及推广,很有可能剪去前奏部分,直接由钢琴部分进入.钢琴和弦乐,成为歌曲的主要配器.阿穆隆的声音的可塑性颇强,从 男人女人 的清朗,思念母亲的 深情气声,我最闪亮 里浓重的 鼻腔共鸣, 到 真爱的力量 颇为苍凉甚至在尾段高音部分近似呐喊,可以发现他驾御自己声音的能力,以及配合歌曲意境采取不同演绎方式,是个动脑筋的歌者.  蒙语的发音,带有强烈的滑音,发音位置靠前,而汉语则较为硬朗.阿穆此次在汉语的咬字上功力突飞猛进,而词作者在创作时,故意在几个句子中,用谐音的方式填词,让曾经听过蒙语版本的听者会心一笑,很有点意思.  在歌曲开始部分,由简单的钢琴散板,和顺滑弦乐合奏配合人声,逐渐增加打击乐的节奏部分,编曲的层次感分明而自然,而阿穆在演唱中,情绪也逐渐饱满.----听说录音两次即过,比起蒙语录音,整整一天时间,充分说明阿穆在汉语歌词找到更为强烈的共鸣.从小情小爱,转化为更广泛意义上的真爱,想必是在整个制作团队的共同讨论下达成的一致意见.  仅仅从旋律分析,也可以听得到整个作品,其实更适合大气磅礴的氛围.并非一般小情歌可以左右.  第一段副歌部分,打击乐部分明显加重力度,顺利达成歌曲第一个小高潮.阿穆的演绎也有从地面轻轻展开翅膀.开始起飞,并且在空中逆风飞翔的感觉,渐渐舒展.尺寸拿捏到位,不过火,为第二段,留下更多空间.  间奏阶段,加入苍凉的台湾山地老者的吟唱,看来制作人的思路并没有被歌者的民族所局限.在弦乐和钢琴的配合下,与前奏做区别,在力度上加强,在画面感上做贴近,又在形式上达成统一.  在几种声音的撞击下,作为听众我们可以听到东西非常丰富,而他们的对话也脉络甚为清晰.  第一段副歌部分以打击乐轻松收尾,让人有飞翔的鸟儿突然走出画面,而老者的出现确仿佛将大家的目光拉回了地面.讲求音乐整体的空间感.  而在进入第二段开始,配器上除了原先钢琴,弦乐合奏,打击乐器,很明显加重了彼此的力度,更加入更多的电脑MIDI的元素,使得第二段更有流行音乐的氛围,而整个演唱也加重了力度,增加里歌曲的跳跃感觉,层层推进,又越飞越高的意味.  再次进入副歌部分,节奏感越来越强烈,而此刻加入的人声和音,颇为华美,与阿穆的声音高度完整,给有想象力的听者,带来了 我们一起飞翔 的韵味.而在副歌第二段,本身歌曲的音高,使得整个歌曲拉开了与一般流行歌曲的层次,更好的展示了演唱者本身实力.作为原创歌手,能根据自己的嗓音条件和能力,进行歌曲的创作,优势就在这里.而 在 远方的天空,阿穆并没有用假音来诠释,直接用真声以呐喊的方式,将整个歌曲的情绪带到最高点.随即回到平静的状态,跌宕起伏,以苍凉的嗓音,唱出最后两个字 飞翔.  此时,老者的声音再度出现,而前奏部分的中提琴和风笛也同时出现,前后呼应,完美收宫.丝毫未见拖沓.  留下的,只有回旋在半空中逐渐隐没在山冈后身影.  整个歌曲一直以人声和乐器进行对话的方式,层层铺垫,级级推进,一个单曲的制作如此费心,听歌的人,爱阿穆的人,是我们有福.  -------无法中立的大雁...||||      作者: 雁渡寒_潭   2008-5-4 11:09   回复此发言     --------------------------------------------------------------------------------   
【推荐】《真爱的力量》——深情中的震憾~ 《真爱的力量》——深情中的震憾~试听地址:http://www.tudou.com/programs/view/Dq4bRTu5FUI/ 真爱的力量  女声:查娜 作曲:阿穆隆 演唱:阿穆隆      昨夜的梦我又和谁重逢   微笑的眼睛深邃轮廓   云飘过山头追逐着风   多希望那是你的笑容   不挂念不想毕竟太难   谁为我擦拭着离愁   我像猎鹰翱翔在这穹苍   展翅追寻向往的天堂   风沙吹得我乱发飞扬   天地之间我逐梦飞翔   云散了天空看不尽的空洞   谁能为我永远的等候   月光赐我真爱的力量   思念的人许下了愿望   我看见一个温柔的摸样   却摸不着那滚烫的脸庞   月光赐我真爱的力量   思念的人是否在凝望   远方的天空一片海蓝蓝   指引我往那回家的方向      靠在我胸膛让我带你飞翔   -------------------------------------------------------------------------------- 没有马头琴.在所有人认为马头琴成为阿穆隆音乐的重要音乐元素的时候, 真爱的力量 以中提琴颇有质感的声音开篇,如大地上的河流舒缓流淌,而越行越远之际,画面逐渐拉高,从山川河流缓缓摇向天际,以苏格兰风笛的空灵,塑造蓝天之远,白云之慢,如泰格尔的诗,天空中没有翅膀的痕迹,而有人已经飞过,而此时又以低沉女声带出主旋律部分的吟唱,将画面拉回人间,面容浅淡,魂魄坚忍,在长达1分20秒左右的时间里,完成 天 地 人 三者之间的第一次和谐对话.  想起阿穆在接受某个采访的时候,曾经说过,专集将会有9-10首歌曲,并且还有5-6段音乐.将会是一个有机串联的具有叙述和故事性的专集.想必 真爱的力量 应该是制作人和创作人的一次试验性的作品,如何将世界性音乐带入具有传唱度的流行歌曲.将整个专集在歌曲与歌曲中衔接,在情绪与情绪中过度,在风格与风格中和谐,使得专集成为一个具备可听性,而又不失感念化的完整作品.  于是,甚为窃喜.  另外,不得不说,在前奏部分 查娜以气声方式发音,稳定发挥,少见之中低音女声,大气而不失女性的敏感,颇为出彩.人声在与器乐对话中,丝毫不见23岁小女生的怯懦,大气端庄.倒在另一层面,指出了 查娜 在音乐道路上的可行之径.----此为外话,按下不表.  可惜的是,作为商业用途的打榜及推广,很有可能剪去前奏部分,直接由钢琴部分进入.钢琴和弦乐,成为歌曲的主要配器.阿穆隆的声音的可塑性颇强,从 男人女人 的清朗,思念母亲的 深情气声,我最闪亮 里浓重的 鼻腔共鸣, 到 真爱的力量 颇为苍凉甚至在尾段高音部分近似呐喊,可以发现他驾御自己声音的能力,以及配合歌曲意境采取不同演绎方式,是个动脑筋的歌者.  蒙语的发音,带有强烈的滑音,发音位置靠前,而汉语则较为硬朗.阿穆此次在汉语的咬字上功力突飞猛进,而词作者在创作时,故意在几个句子中,用谐音的方式填词,让曾经听过蒙语版本的听者会心一笑,很有点意思.  在歌曲开始部分,由简单的钢琴散板,和顺滑弦乐合奏配合人声,逐渐增加打击乐的节奏部分,编曲的层次感分明而自然,而阿穆在演唱中,情绪也逐渐饱满.----听说录音两次即过,比起蒙语录音,整整一天时间,充分说明阿穆在汉语歌词找到更为强烈的共鸣.从小情小爱,转化为更广泛意义上的真爱,想必是在整个制作团队的共同讨论下达成的一致意见.  仅仅从旋律分析,也可以听得到整个作品,其实更适合大气磅礴的氛围.并非一般小情歌可以左右.  第一段副歌部分,打击乐部分明显加重力度,顺利达成歌曲第一个小高潮.阿穆的演绎也有从地面轻轻展开翅膀.开始起飞,并且在空中逆风飞翔的感觉,渐渐舒展.尺寸拿捏到位,不过火,为第二段,留下更多空间.  间奏阶段,加入苍凉的台湾山地老者的吟唱,看来制作人的思路并没有被歌者的民族所局限.在弦乐和钢琴的配合下,与前奏做区别,在力度上加强,在画面感上做贴近,又在形式上达成统一.  在几种声音的撞击下,作为听众我们可以听到东西非常丰富,而他们的对话也脉络甚为清晰.  第一段副歌部分以打击乐轻松收尾,让人有飞翔的鸟儿突然走出画面,而老者的出现确仿佛将大家的目光拉回了地面.讲求音乐整体的空间感.  而在进入第二段开始,配器上除了原先钢琴,弦乐合奏,打击乐器,很明显加重了彼此的力度,更加入更多的电脑MIDI的元素,使得第二段更有流行音乐的氛围,而整个演唱也加重了力度,增加里歌曲的跳跃感觉,层层推进,又越飞越高的意味.  再次进入副歌部分,节奏感越来越强烈,而此刻加入的人声和音,颇为华美,与阿穆的声音高度完整,给有想象力的听者,带来了 我们一起飞翔 的韵味.而在副歌第二段,本身歌曲的音高,使得整个歌曲拉开了与一般流行歌曲的层次,更好的展示了演唱者本身实力.作为原创歌手,能根据自己的嗓音条件和能力,进行歌曲的创作,优势就在这里.而 在 远方的天空,阿穆并没有用假音来诠释,直接用真声以呐喊的方式,将整个歌曲的情绪带到最高点.随即回到平静的状态,跌宕起伏,以苍凉的嗓音,唱出最后两个字 飞翔.  此时,老者的声音再度出现,而前奏部分的中提琴和风笛也同时出现,前后呼应,完美收宫.丝毫未见拖沓.  留下的,只有回旋在半空中逐渐隐没在山冈后身影.  整个歌曲一直以人声和乐器进行对话的方式,层层铺垫,级级推进,一个单曲的制作如此费心,听歌的人,爱阿穆的人,是我们有福.  -------无法中立的大雁...||||      作者: 雁渡寒_潭   2008-5-4 11:09   回复此发言     --------------------------------------------------------------------------------   
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【推荐】《真爱的力量》——深情中的震憾~ 《真爱的力量》——深情中的震憾~试听地址:http://www.tudou.com/programs/view/Dq4bRTu5FUI/ 真爱的力量  女声:查娜 作曲:阿穆隆 演唱:阿穆隆      昨夜的梦我又和谁重逢   微笑的眼睛深邃轮廓   云飘过山头追逐着风   多希望那是你的笑容   不挂念不想毕竟太难   谁为我擦拭着离愁   我像猎鹰翱翔在这穹苍   展翅追寻向往的天堂   风沙吹得我乱发飞扬   天地之间我逐梦飞翔   云散了天空看不尽的空洞   谁能为我永远的等候   月光赐我真爱的力量   思念的人许下了愿望   我看见一个温柔的摸样   却摸不着那滚烫的脸庞   月光赐我真爱的力量   思念的人是否在凝望   远方的天空一片海蓝蓝   指引我往那回家的方向      靠在我胸膛让我带你飞翔   -------------------------------------------------------------------------------- 没有马头琴.在所有人认为马头琴成为阿穆隆音乐的重要音乐元素的时候, 真爱的力量 以中提琴颇有质感的声音开篇,如大地上的河流舒缓流淌,而越行越远之际,画面逐渐拉高,从山川河流缓缓摇向天际,以苏格兰风笛的空灵,塑造蓝天之远,白云之慢,如泰格尔的诗,天空中没有翅膀的痕迹,而有人已经飞过,而此时又以低沉女声带出主旋律部分的吟唱,将画面拉回人间,面容浅淡,魂魄坚忍,在长达1分20秒左右的时间里,完成 天 地 人 三者之间的第一次和谐对话.  想起阿穆在接受某个采访的时候,曾经说过,专集将会有9-10首歌曲,并且还有5-6段音乐.将会是一个有机串联的具有叙述和故事性的专集.想必 真爱的力量 应该是制作人和创作人的一次试验性的作品,如何将世界性音乐带入具有传唱度的流行歌曲.将整个专集在歌曲与歌曲中衔接,在情绪与情绪中过度,在风格与风格中和谐,使得专集成为一个具备可听性,而又不失感念化的完整作品.  于是,甚为窃喜.  另外,不得不说,在前奏部分 查娜以气声方式发音,稳定发挥,少见之中低音女声,大气而不失女性的敏感,颇为出彩.人声在与器乐对话中,丝毫不见23岁小女生的怯懦,大气端庄.倒在另一层面,指出了 查娜 在音乐道路上的可行之径.----此为外话,按下不表.  可惜的是,作为商业用途的打榜及推广,很有可能剪去前奏部分,直接由钢琴部分进入.钢琴和弦乐,成为歌曲的主要配器.阿穆隆的声音的可塑性颇强,从 男人女人 的清朗,思念母亲的 深情气声,我最闪亮 里浓重的 鼻腔共鸣, 到 真爱的力量 颇为苍凉甚至在尾段高音部分近似呐喊,可以发现他驾御自己声音的能力,以及配合歌曲意境采取不同演绎方式,是个动脑筋的歌者.  蒙语的发音,带有强烈的滑音,发音位置靠前,而汉语则较为硬朗.阿穆此次在汉语的咬字上功力突飞猛进,而词作者在创作时,故意在几个句子中,用谐音的方式填词,让曾经听过蒙语版本的听者会心一笑,很有点意思.  在歌曲开始部分,由简单的钢琴散板,和顺滑弦乐合奏配合人声,逐渐增加打击乐的节奏部分,编曲的层次感分明而自然,而阿穆在演唱中,情绪也逐渐饱满.----听说录音两次即过,比起蒙语录音,整整一天时间,充分说明阿穆在汉语歌词找到更为强烈的共鸣.从小情小爱,转化为更广泛意义上的真爱,想必是在整个制作团队的共同讨论下达成的一致意见.  仅仅从旋律分析,也可以听得到整个作品,其实更适合大气磅礴的氛围.并非一般小情歌可以左右.  第一段副歌部分,打击乐部分明显加重力度,顺利达成歌曲第一个小高潮.阿穆的演绎也有从地面轻轻展开翅膀.开始起飞,并且在空中逆风飞翔的感觉,渐渐舒展.尺寸拿捏到位,不过火,为第二段,留下更多空间.  间奏阶段,加入苍凉的台湾山地老者的吟唱,看来制作人的思路并没有被歌者的民族所局限.在弦乐和钢琴的配合下,与前奏做区别,在力度上加强,在画面感上做贴近,又在形式上达成统一.  在几种声音的撞击下,作为听众我们可以听到东西非常丰富,而他们的对话也脉络甚为清晰.  第一段副歌部分以打击乐轻松收尾,让人有飞翔的鸟儿突然走出画面,而老者的出现确仿佛将大家的目光拉回了地面.讲求音乐整体的空间感.  而在进入第二段开始,配器上除了原先钢琴,弦乐合奏,打击乐器,很明显加重了彼此的力度,更加入更多的电脑MIDI的元素,使得第二段更有流行音乐的氛围,而整个演唱也加重了力度,增加里歌曲的跳跃感觉,层层推进,又越飞越高的意味.  再次进入副歌部分,节奏感越来越强烈,而此刻加入的人声和音,颇为华美,与阿穆的声音高度完整,给有想象力的听者,带来了 我们一起飞翔 的韵味.而在副歌第二段,本身歌曲的音高,使得整个歌曲拉开了与一般流行歌曲的层次,更好的展示了演唱者本身实力.作为原创歌手,能根据自己的嗓音条件和能力,进行歌曲的创作,优势就在这里.而 在 远方的天空,阿穆并没有用假音来诠释,直接用真声以呐喊的方式,将整个歌曲的情绪带到最高点.随即回到平静的状态,跌宕起伏,以苍凉的嗓音,唱出最后两个字 飞翔.  此时,老者的声音再度出现,而前奏部分的中提琴和风笛也同时出现,前后呼应,完美收宫.丝毫未见拖沓.  留下的,只有回旋在半空中逐渐隐没在山冈后身影.  整个歌曲一直以人声和乐器进行对话的方式,层层铺垫,级级推进,一个单曲的制作如此费心,听歌的人,爱阿穆的人,是我们有福.  -------无法中立的大雁...||||      作者: 雁渡寒_潭   2008-5-4 11:09   回复此发言     --------------------------------------------------------------------------------   
【推荐】《真爱的力量》——深情中的震憾~ 《真爱的力量》——深情中的震憾~试听地址:http://www.tudou.com/programs/view/Dq4bRTu5FUI/ 真爱的力量  女声:查娜 作曲:阿穆隆 演唱:阿穆隆      昨夜的梦我又和谁重逢   微笑的眼睛深邃轮廓   云飘过山头追逐着风   多希望那是你的笑容   不挂念不想毕竟太难   谁为我擦拭着离愁   我像猎鹰翱翔在这穹苍   展翅追寻向往的天堂   风沙吹得我乱发飞扬   天地之间我逐梦飞翔   云散了天空看不尽的空洞   谁能为我永远的等候   月光赐我真爱的力量   思念的人许下了愿望   我看见一个温柔的摸样   却摸不着那滚烫的脸庞   月光赐我真爱的力量   思念的人是否在凝望   远方的天空一片海蓝蓝   指引我往那回家的方向      靠在我胸膛让我带你飞翔   -------------------------------------------------------------------------------- 没有马头琴.在所有人认为马头琴成为阿穆隆音乐的重要音乐元素的时候, 真爱的力量 以中提琴颇有质感的声音开篇,如大地上的河流舒缓流淌,而越行越远之际,画面逐渐拉高,从山川河流缓缓摇向天际,以苏格兰风笛的空灵,塑造蓝天之远,白云之慢,如泰格尔的诗,天空中没有翅膀的痕迹,而有人已经飞过,而此时又以低沉女声带出主旋律部分的吟唱,将画面拉回人间,面容浅淡,魂魄坚忍,在长达1分20秒左右的时间里,完成 天 地 人 三者之间的第一次和谐对话.  想起阿穆在接受某个采访的时候,曾经说过,专集将会有9-10首歌曲,并且还有5-6段音乐.将会是一个有机串联的具有叙述和故事性的专集.想必 真爱的力量 应该是制作人和创作人的一次试验性的作品,如何将世界性音乐带入具有传唱度的流行歌曲.将整个专集在歌曲与歌曲中衔接,在情绪与情绪中过度,在风格与风格中和谐,使得专集成为一个具备可听性,而又不失感念化的完整作品.  于是,甚为窃喜.  另外,不得不说,在前奏部分 查娜以气声方式发音,稳定发挥,少见之中低音女声,大气而不失女性的敏感,颇为出彩.人声在与器乐对话中,丝毫不见23岁小女生的怯懦,大气端庄.倒在另一层面,指出了 查娜 在音乐道路上的可行之径.----此为外话,按下不表.  可惜的是,作为商业用途的打榜及推广,很有可能剪去前奏部分,直接由钢琴部分进入.钢琴和弦乐,成为歌曲的主要配器.阿穆隆的声音的可塑性颇强,从 男人女人 的清朗,思念母亲的 深情气声,我最闪亮 里浓重的 鼻腔共鸣, 到 真爱的力量 颇为苍凉甚至在尾段高音部分近似呐喊,可以发现他驾御自己声音的能力,以及配合歌曲意境采取不同演绎方式,是个动脑筋的歌者.  蒙语的发音,带有强烈的滑音,发音位置靠前,而汉语则较为硬朗.阿穆此次在汉语的咬字上功力突飞猛进,而词作者在创作时,故意在几个句子中,用谐音的方式填词,让曾经听过蒙语版本的听者会心一笑,很有点意思.  在歌曲开始部分,由简单的钢琴散板,和顺滑弦乐合奏配合人声,逐渐增加打击乐的节奏部分,编曲的层次感分明而自然,而阿穆在演唱中,情绪也逐渐饱满.----听说录音两次即过,比起蒙语录音,整整一天时间,充分说明阿穆在汉语歌词找到更为强烈的共鸣.从小情小爱,转化为更广泛意义上的真爱,想必是在整个制作团队的共同讨论下达成的一致意见.  仅仅从旋律分析,也可以听得到整个作品,其实更适合大气磅礴的氛围.并非一般小情歌可以左右.  第一段副歌部分,打击乐部分明显加重力度,顺利达成歌曲第一个小高潮.阿穆的演绎也有从地面轻轻展开翅膀.开始起飞,并且在空中逆风飞翔的感觉,渐渐舒展.尺寸拿捏到位,不过火,为第二段,留下更多空间.  间奏阶段,加入苍凉的台湾山地老者的吟唱,看来制作人的思路并没有被歌者的民族所局限.在弦乐和钢琴的配合下,与前奏做区别,在力度上加强,在画面感上做贴近,又在形式上达成统一.  在几种声音的撞击下,作为听众我们可以听到东西非常丰富,而他们的对话也脉络甚为清晰.  第一段副歌部分以打击乐轻松收尾,让人有飞翔的鸟儿突然走出画面,而老者的出现确仿佛将大家的目光拉回了地面.讲求音乐整体的空间感.  而在进入第二段开始,配器上除了原先钢琴,弦乐合奏,打击乐器,很明显加重了彼此的力度,更加入更多的电脑MIDI的元素,使得第二段更有流行音乐的氛围,而整个演唱也加重了力度,增加里歌曲的跳跃感觉,层层推进,又越飞越高的意味.  再次进入副歌部分,节奏感越来越强烈,而此刻加入的人声和音,颇为华美,与阿穆的声音高度完整,给有想象力的听者,带来了 我们一起飞翔 的韵味.而在副歌第二段,本身歌曲的音高,使得整个歌曲拉开了与一般流行歌曲的层次,更好的展示了演唱者本身实力.作为原创歌手,能根据自己的嗓音条件和能力,进行歌曲的创作,优势就在这里.而 在 远方的天空,阿穆并没有用假音来诠释,直接用真声以呐喊的方式,将整个歌曲的情绪带到最高点.随即回到平静的状态,跌宕起伏,以苍凉的嗓音,唱出最后两个字 飞翔.  此时,老者的声音再度出现,而前奏部分的中提琴和风笛也同时出现,前后呼应,完美收宫.丝毫未见拖沓.  留下的,只有回旋在半空中逐渐隐没在山冈后身影.  整个歌曲一直以人声和乐器进行对话的方式,层层铺垫,级级推进,一个单曲的制作如此费心,听歌的人,爱阿穆的人,是我们有福.  -------无法中立的大雁...||||      作者: 雁渡寒_潭   2008-5-4 11:09   回复此发言     --------------------------------------------------------------------------------   
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【推荐】《真爱的力量》——深情中的震憾~ 《真爱的力量》——深情中的震憾~试听地址:http://www.tudou.com/programs/view/Dq4bRTu5FUI/ 真爱的力量  女声:查娜 作曲:阿穆隆 演唱:阿穆隆      昨夜的梦我又和谁重逢   微笑的眼睛深邃轮廓   云飘过山头追逐着风   多希望那是你的笑容   不挂念不想毕竟太难   谁为我擦拭着离愁   我像猎鹰翱翔在这穹苍   展翅追寻向往的天堂   风沙吹得我乱发飞扬   天地之间我逐梦飞翔   云散了天空看不尽的空洞   谁能为我永远的等候   月光赐我真爱的力量   思念的人许下了愿望   我看见一个温柔的摸样   却摸不着那滚烫的脸庞   月光赐我真爱的力量   思念的人是否在凝望   远方的天空一片海蓝蓝   指引我往那回家的方向      靠在我胸膛让我带你飞翔   -------------------------------------------------------------------------------- 没有马头琴.在所有人认为马头琴成为阿穆隆音乐的重要音乐元素的时候, 真爱的力量 以中提琴颇有质感的声音开篇,如大地上的河流舒缓流淌,而越行越远之际,画面逐渐拉高,从山川河流缓缓摇向天际,以苏格兰风笛的空灵,塑造蓝天之远,白云之慢,如泰格尔的诗,天空中没有翅膀的痕迹,而有人已经飞过,而此时又以低沉女声带出主旋律部分的吟唱,将画面拉回人间,面容浅淡,魂魄坚忍,在长达1分20秒左右的时间里,完成 天 地 人 三者之间的第一次和谐对话.  想起阿穆在接受某个采访的时候,曾经说过,专集将会有9-10首歌曲,并且还有5-6段音乐.将会是一个有机串联的具有叙述和故事性的专集.想必 真爱的力量 应该是制作人和创作人的一次试验性的作品,如何将世界性音乐带入具有传唱度的流行歌曲.将整个专集在歌曲与歌曲中衔接,在情绪与情绪中过度,在风格与风格中和谐,使得专集成为一个具备可听性,而又不失感念化的完整作品.  于是,甚为窃喜.  另外,不得不说,在前奏部分 查娜以气声方式发音,稳定发挥,少见之中低音女声,大气而不失女性的敏感,颇为出彩.人声在与器乐对话中,丝毫不见23岁小女生的怯懦,大气端庄.倒在另一层面,指出了 查娜 在音乐道路上的可行之径.----此为外话,按下不表.  可惜的是,作为商业用途的打榜及推广,很有可能剪去前奏部分,直接由钢琴部分进入.钢琴和弦乐,成为歌曲的主要配器.阿穆隆的声音的可塑性颇强,从 男人女人 的清朗,思念母亲的 深情气声,我最闪亮 里浓重的 鼻腔共鸣, 到 真爱的力量 颇为苍凉甚至在尾段高音部分近似呐喊,可以发现他驾御自己声音的能力,以及配合歌曲意境采取不同演绎方式,是个动脑筋的歌者.  蒙语的发音,带有强烈的滑音,发音位置靠前,而汉语则较为硬朗.阿穆此次在汉语的咬字上功力突飞猛进,而词作者在创作时,故意在几个句子中,用谐音的方式填词,让曾经听过蒙语版本的听者会心一笑,很有点意思.  在歌曲开始部分,由简单的钢琴散板,和顺滑弦乐合奏配合人声,逐渐增加打击乐的节奏部分,编曲的层次感分明而自然,而阿穆在演唱中,情绪也逐渐饱满.----听说录音两次即过,比起蒙语录音,整整一天时间,充分说明阿穆在汉语歌词找到更为强烈的共鸣.从小情小爱,转化为更广泛意义上的真爱,想必是在整个制作团队的共同讨论下达成的一致意见.  仅仅从旋律分析,也可以听得到整个作品,其实更适合大气磅礴的氛围.并非一般小情歌可以左右.  第一段副歌部分,打击乐部分明显加重力度,顺利达成歌曲第一个小高潮.阿穆的演绎也有从地面轻轻展开翅膀.开始起飞,并且在空中逆风飞翔的感觉,渐渐舒展.尺寸拿捏到位,不过火,为第二段,留下更多空间.  间奏阶段,加入苍凉的台湾山地老者的吟唱,看来制作人的思路并没有被歌者的民族所局限.在弦乐和钢琴的配合下,与前奏做区别,在力度上加强,在画面感上做贴近,又在形式上达成统一.  在几种声音的撞击下,作为听众我们可以听到东西非常丰富,而他们的对话也脉络甚为清晰.  第一段副歌部分以打击乐轻松收尾,让人有飞翔的鸟儿突然走出画面,而老者的出现确仿佛将大家的目光拉回了地面.讲求音乐整体的空间感.  而在进入第二段开始,配器上除了原先钢琴,弦乐合奏,打击乐器,很明显加重了彼此的力度,更加入更多的电脑MIDI的元素,使得第二段更有流行音乐的氛围,而整个演唱也加重了力度,增加里歌曲的跳跃感觉,层层推进,又越飞越高的意味.  再次进入副歌部分,节奏感越来越强烈,而此刻加入的人声和音,颇为华美,与阿穆的声音高度完整,给有想象力的听者,带来了 我们一起飞翔 的韵味.而在副歌第二段,本身歌曲的音高,使得整个歌曲拉开了与一般流行歌曲的层次,更好的展示了演唱者本身实力.作为原创歌手,能根据自己的嗓音条件和能力,进行歌曲的创作,优势就在这里.而 在 远方的天空,阿穆并没有用假音来诠释,直接用真声以呐喊的方式,将整个歌曲的情绪带到最高点.随即回到平静的状态,跌宕起伏,以苍凉的嗓音,唱出最后两个字 飞翔.  此时,老者的声音再度出现,而前奏部分的中提琴和风笛也同时出现,前后呼应,完美收宫.丝毫未见拖沓.  留下的,只有回旋在半空中逐渐隐没在山冈后身影.  整个歌曲一直以人声和乐器进行对话的方式,层层铺垫,级级推进,一个单曲的制作如此费心,听歌的人,爱阿穆的人,是我们有福.  -------无法中立的大雁...||||      作者: 雁渡寒_潭   2008-5-4 11:09   回复此发言     --------------------------------------------------------------------------------   
【推荐】《真爱的力量》——深情中的震憾~ 《真爱的力量》——深情中的震憾~试听地址:http://www.tudou.com/programs/view/Dq4bRTu5FUI/ 真爱的力量  女声:查娜 作曲:阿穆隆 演唱:阿穆隆      昨夜的梦我又和谁重逢   微笑的眼睛深邃轮廓   云飘过山头追逐着风   多希望那是你的笑容   不挂念不想毕竟太难   谁为我擦拭着离愁   我像猎鹰翱翔在这穹苍   展翅追寻向往的天堂   风沙吹得我乱发飞扬   天地之间我逐梦飞翔   云散了天空看不尽的空洞   谁能为我永远的等候   月光赐我真爱的力量   思念的人许下了愿望   我看见一个温柔的摸样   却摸不着那滚烫的脸庞   月光赐我真爱的力量   思念的人是否在凝望   远方的天空一片海蓝蓝   指引我往那回家的方向      靠在我胸膛让我带你飞翔   -------------------------------------------------------------------------------- 没有马头琴.在所有人认为马头琴成为阿穆隆音乐的重要音乐元素的时候, 真爱的力量 以中提琴颇有质感的声音开篇,如大地上的河流舒缓流淌,而越行越远之际,画面逐渐拉高,从山川河流缓缓摇向天际,以苏格兰风笛的空灵,塑造蓝天之远,白云之慢,如泰格尔的诗,天空中没有翅膀的痕迹,而有人已经飞过,而此时又以低沉女声带出主旋律部分的吟唱,将画面拉回人间,面容浅淡,魂魄坚忍,在长达1分20秒左右的时间里,完成 天 地 人 三者之间的第一次和谐对话.  想起阿穆在接受某个采访的时候,曾经说过,专集将会有9-10首歌曲,并且还有5-6段音乐.将会是一个有机串联的具有叙述和故事性的专集.想必 真爱的力量 应该是制作人和创作人的一次试验性的作品,如何将世界性音乐带入具有传唱度的流行歌曲.将整个专集在歌曲与歌曲中衔接,在情绪与情绪中过度,在风格与风格中和谐,使得专集成为一个具备可听性,而又不失感念化的完整作品.  于是,甚为窃喜.  另外,不得不说,在前奏部分 查娜以气声方式发音,稳定发挥,少见之中低音女声,大气而不失女性的敏感,颇为出彩.人声在与器乐对话中,丝毫不见23岁小女生的怯懦,大气端庄.倒在另一层面,指出了 查娜 在音乐道路上的可行之径.----此为外话,按下不表.  可惜的是,作为商业用途的打榜及推广,很有可能剪去前奏部分,直接由钢琴部分进入.钢琴和弦乐,成为歌曲的主要配器.阿穆隆的声音的可塑性颇强,从 男人女人 的清朗,思念母亲的 深情气声,我最闪亮 里浓重的 鼻腔共鸣, 到 真爱的力量 颇为苍凉甚至在尾段高音部分近似呐喊,可以发现他驾御自己声音的能力,以及配合歌曲意境采取不同演绎方式,是个动脑筋的歌者.  蒙语的发音,带有强烈的滑音,发音位置靠前,而汉语则较为硬朗.阿穆此次在汉语的咬字上功力突飞猛进,而词作者在创作时,故意在几个句子中,用谐音的方式填词,让曾经听过蒙语版本的听者会心一笑,很有点意思.  在歌曲开始部分,由简单的钢琴散板,和顺滑弦乐合奏配合人声,逐渐增加打击乐的节奏部分,编曲的层次感分明而自然,而阿穆在演唱中,情绪也逐渐饱满.----听说录音两次即过,比起蒙语录音,整整一天时间,充分说明阿穆在汉语歌词找到更为强烈的共鸣.从小情小爱,转化为更广泛意义上的真爱,想必是在整个制作团队的共同讨论下达成的一致意见.  仅仅从旋律分析,也可以听得到整个作品,其实更适合大气磅礴的氛围.并非一般小情歌可以左右.  第一段副歌部分,打击乐部分明显加重力度,顺利达成歌曲第一个小高潮.阿穆的演绎也有从地面轻轻展开翅膀.开始起飞,并且在空中逆风飞翔的感觉,渐渐舒展.尺寸拿捏到位,不过火,为第二段,留下更多空间.  间奏阶段,加入苍凉的台湾山地老者的吟唱,看来制作人的思路并没有被歌者的民族所局限.在弦乐和钢琴的配合下,与前奏做区别,在力度上加强,在画面感上做贴近,又在形式上达成统一.  在几种声音的撞击下,作为听众我们可以听到东西非常丰富,而他们的对话也脉络甚为清晰.  第一段副歌部分以打击乐轻松收尾,让人有飞翔的鸟儿突然走出画面,而老者的出现确仿佛将大家的目光拉回了地面.讲求音乐整体的空间感.  而在进入第二段开始,配器上除了原先钢琴,弦乐合奏,打击乐器,很明显加重了彼此的力度,更加入更多的电脑MIDI的元素,使得第二段更有流行音乐的氛围,而整个演唱也加重了力度,增加里歌曲的跳跃感觉,层层推进,又越飞越高的意味.  再次进入副歌部分,节奏感越来越强烈,而此刻加入的人声和音,颇为华美,与阿穆的声音高度完整,给有想象力的听者,带来了 我们一起飞翔 的韵味.而在副歌第二段,本身歌曲的音高,使得整个歌曲拉开了与一般流行歌曲的层次,更好的展示了演唱者本身实力.作为原创歌手,能根据自己的嗓音条件和能力,进行歌曲的创作,优势就在这里.而 在 远方的天空,阿穆并没有用假音来诠释,直接用真声以呐喊的方式,将整个歌曲的情绪带到最高点.随即回到平静的状态,跌宕起伏,以苍凉的嗓音,唱出最后两个字 飞翔.  此时,老者的声音再度出现,而前奏部分的中提琴和风笛也同时出现,前后呼应,完美收宫.丝毫未见拖沓.  留下的,只有回旋在半空中逐渐隐没在山冈后身影.  整个歌曲一直以人声和乐器进行对话的方式,层层铺垫,级级推进,一个单曲的制作如此费心,听歌的人,爱阿穆的人,是我们有福.  -------无法中立的大雁...||||      作者: 雁渡寒_潭   2008-5-4 11:09   回复此发言     --------------------------------------------------------------------------------   
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【推荐】《真爱的力量》——深情中的震憾~ 《真爱的力量》——深情中的震憾~试听地址:http://www.tudou.com/programs/view/Dq4bRTu5FUI/ 真爱的力量  女声:查娜 作曲:阿穆隆 演唱:阿穆隆      昨夜的梦我又和谁重逢   微笑的眼睛深邃轮廓   云飘过山头追逐着风   多希望那是你的笑容   不挂念不想毕竟太难   谁为我擦拭着离愁   我像猎鹰翱翔在这穹苍   展翅追寻向往的天堂   风沙吹得我乱发飞扬   天地之间我逐梦飞翔   云散了天空看不尽的空洞   谁能为我永远的等候   月光赐我真爱的力量   思念的人许下了愿望   我看见一个温柔的摸样   却摸不着那滚烫的脸庞   月光赐我真爱的力量   思念的人是否在凝望   远方的天空一片海蓝蓝   指引我往那回家的方向      靠在我胸膛让我带你飞翔   -------------------------------------------------------------------------------- 没有马头琴.在所有人认为马头琴成为阿穆隆音乐的重要音乐元素的时候, 真爱的力量 以中提琴颇有质感的声音开篇,如大地上的河流舒缓流淌,而越行越远之际,画面逐渐拉高,从山川河流缓缓摇向天际,以苏格兰风笛的空灵,塑造蓝天之远,白云之慢,如泰格尔的诗,天空中没有翅膀的痕迹,而有人已经飞过,而此时又以低沉女声带出主旋律部分的吟唱,将画面拉回人间,面容浅淡,魂魄坚忍,在长达1分20秒左右的时间里,完成 天 地 人 三者之间的第一次和谐对话.  想起阿穆在接受某个采访的时候,曾经说过,专集将会有9-10首歌曲,并且还有5-6段音乐.将会是一个有机串联的具有叙述和故事性的专集.想必 真爱的力量 应该是制作人和创作人的一次试验性的作品,如何将世界性音乐带入具有传唱度的流行歌曲.将整个专集在歌曲与歌曲中衔接,在情绪与情绪中过度,在风格与风格中和谐,使得专集成为一个具备可听性,而又不失感念化的完整作品.  于是,甚为窃喜.  另外,不得不说,在前奏部分 查娜以气声方式发音,稳定发挥,少见之中低音女声,大气而不失女性的敏感,颇为出彩.人声在与器乐对话中,丝毫不见23岁小女生的怯懦,大气端庄.倒在另一层面,指出了 查娜 在音乐道路上的可行之径.----此为外话,按下不表.  可惜的是,作为商业用途的打榜及推广,很有可能剪去前奏部分,直接由钢琴部分进入.钢琴和弦乐,成为歌曲的主要配器.阿穆隆的声音的可塑性颇强,从 男人女人 的清朗,思念母亲的 深情气声,我最闪亮 里浓重的 鼻腔共鸣, 到 真爱的力量 颇为苍凉甚至在尾段高音部分近似呐喊,可以发现他驾御自己声音的能力,以及配合歌曲意境采取不同演绎方式,是个动脑筋的歌者.  蒙语的发音,带有强烈的滑音,发音位置靠前,而汉语则较为硬朗.阿穆此次在汉语的咬字上功力突飞猛进,而词作者在创作时,故意在几个句子中,用谐音的方式填词,让曾经听过蒙语版本的听者会心一笑,很有点意思.  在歌曲开始部分,由简单的钢琴散板,和顺滑弦乐合奏配合人声,逐渐增加打击乐的节奏部分,编曲的层次感分明而自然,而阿穆在演唱中,情绪也逐渐饱满.----听说录音两次即过,比起蒙语录音,整整一天时间,充分说明阿穆在汉语歌词找到更为强烈的共鸣.从小情小爱,转化为更广泛意义上的真爱,想必是在整个制作团队的共同讨论下达成的一致意见.  仅仅从旋律分析,也可以听得到整个作品,其实更适合大气磅礴的氛围.并非一般小情歌可以左右.  第一段副歌部分,打击乐部分明显加重力度,顺利达成歌曲第一个小高潮.阿穆的演绎也有从地面轻轻展开翅膀.开始起飞,并且在空中逆风飞翔的感觉,渐渐舒展.尺寸拿捏到位,不过火,为第二段,留下更多空间.  间奏阶段,加入苍凉的台湾山地老者的吟唱,看来制作人的思路并没有被歌者的民族所局限.在弦乐和钢琴的配合下,与前奏做区别,在力度上加强,在画面感上做贴近,又在形式上达成统一.  在几种声音的撞击下,作为听众我们可以听到东西非常丰富,而他们的对话也脉络甚为清晰.  第一段副歌部分以打击乐轻松收尾,让人有飞翔的鸟儿突然走出画面,而老者的出现确仿佛将大家的目光拉回了地面.讲求音乐整体的空间感.  而在进入第二段开始,配器上除了原先钢琴,弦乐合奏,打击乐器,很明显加重了彼此的力度,更加入更多的电脑MIDI的元素,使得第二段更有流行音乐的氛围,而整个演唱也加重了力度,增加里歌曲的跳跃感觉,层层推进,又越飞越高的意味.  再次进入副歌部分,节奏感越来越强烈,而此刻加入的人声和音,颇为华美,与阿穆的声音高度完整,给有想象力的听者,带来了 我们一起飞翔 的韵味.而在副歌第二段,本身歌曲的音高,使得整个歌曲拉开了与一般流行歌曲的层次,更好的展示了演唱者本身实力.作为原创歌手,能根据自己的嗓音条件和能力,进行歌曲的创作,优势就在这里.而 在 远方的天空,阿穆并没有用假音来诠释,直接用真声以呐喊的方式,将整个歌曲的情绪带到最高点.随即回到平静的状态,跌宕起伏,以苍凉的嗓音,唱出最后两个字 飞翔.  此时,老者的声音再度出现,而前奏部分的中提琴和风笛也同时出现,前后呼应,完美收宫.丝毫未见拖沓.  留下的,只有回旋在半空中逐渐隐没在山冈后身影.  整个歌曲一直以人声和乐器进行对话的方式,层层铺垫,级级推进,一个单曲的制作如此费心,听歌的人,爱阿穆的人,是我们有福.  -------无法中立的大雁...||||      作者: 雁渡寒_潭   2008-5-4 11:09   回复此发言     --------------------------------------------------------------------------------   
【推荐】《真爱的力量》——深情中的震憾~ 《真爱的力量》——深情中的震憾~试听地址:http://www.tudou.com/programs/view/Dq4bRTu5FUI/ 真爱的力量  女声:查娜 作曲:阿穆隆 演唱:阿穆隆      昨夜的梦我又和谁重逢   微笑的眼睛深邃轮廓   云飘过山头追逐着风   多希望那是你的笑容   不挂念不想毕竟太难   谁为我擦拭着离愁   我像猎鹰翱翔在这穹苍   展翅追寻向往的天堂   风沙吹得我乱发飞扬   天地之间我逐梦飞翔   云散了天空看不尽的空洞   谁能为我永远的等候   月光赐我真爱的力量   思念的人许下了愿望   我看见一个温柔的摸样   却摸不着那滚烫的脸庞   月光赐我真爱的力量   思念的人是否在凝望   远方的天空一片海蓝蓝   指引我往那回家的方向      靠在我胸膛让我带你飞翔   -------------------------------------------------------------------------------- 没有马头琴.在所有人认为马头琴成为阿穆隆音乐的重要音乐元素的时候, 真爱的力量 以中提琴颇有质感的声音开篇,如大地上的河流舒缓流淌,而越行越远之际,画面逐渐拉高,从山川河流缓缓摇向天际,以苏格兰风笛的空灵,塑造蓝天之远,白云之慢,如泰格尔的诗,天空中没有翅膀的痕迹,而有人已经飞过,而此时又以低沉女声带出主旋律部分的吟唱,将画面拉回人间,面容浅淡,魂魄坚忍,在长达1分20秒左右的时间里,完成 天 地 人 三者之间的第一次和谐对话.  想起阿穆在接受某个采访的时候,曾经说过,专集将会有9-10首歌曲,并且还有5-6段音乐.将会是一个有机串联的具有叙述和故事性的专集.想必 真爱的力量 应该是制作人和创作人的一次试验性的作品,如何将世界性音乐带入具有传唱度的流行歌曲.将整个专集在歌曲与歌曲中衔接,在情绪与情绪中过度,在风格与风格中和谐,使得专集成为一个具备可听性,而又不失感念化的完整作品.  于是,甚为窃喜.  另外,不得不说,在前奏部分 查娜以气声方式发音,稳定发挥,少见之中低音女声,大气而不失女性的敏感,颇为出彩.人声在与器乐对话中,丝毫不见23岁小女生的怯懦,大气端庄.倒在另一层面,指出了 查娜 在音乐道路上的可行之径.----此为外话,按下不表.  可惜的是,作为商业用途的打榜及推广,很有可能剪去前奏部分,直接由钢琴部分进入.钢琴和弦乐,成为歌曲的主要配器.阿穆隆的声音的可塑性颇强,从 男人女人 的清朗,思念母亲的 深情气声,我最闪亮 里浓重的 鼻腔共鸣, 到 真爱的力量 颇为苍凉甚至在尾段高音部分近似呐喊,可以发现他驾御自己声音的能力,以及配合歌曲意境采取不同演绎方式,是个动脑筋的歌者.  蒙语的发音,带有强烈的滑音,发音位置靠前,而汉语则较为硬朗.阿穆此次在汉语的咬字上功力突飞猛进,而词作者在创作时,故意在几个句子中,用谐音的方式填词,让曾经听过蒙语版本的听者会心一笑,很有点意思.  在歌曲开始部分,由简单的钢琴散板,和顺滑弦乐合奏配合人声,逐渐增加打击乐的节奏部分,编曲的层次感分明而自然,而阿穆在演唱中,情绪也逐渐饱满.----听说录音两次即过,比起蒙语录音,整整一天时间,充分说明阿穆在汉语歌词找到更为强烈的共鸣.从小情小爱,转化为更广泛意义上的真爱,想必是在整个制作团队的共同讨论下达成的一致意见.  仅仅从旋律分析,也可以听得到整个作品,其实更适合大气磅礴的氛围.并非一般小情歌可以左右.  第一段副歌部分,打击乐部分明显加重力度,顺利达成歌曲第一个小高潮.阿穆的演绎也有从地面轻轻展开翅膀.开始起飞,并且在空中逆风飞翔的感觉,渐渐舒展.尺寸拿捏到位,不过火,为第二段,留下更多空间.  间奏阶段,加入苍凉的台湾山地老者的吟唱,看来制作人的思路并没有被歌者的民族所局限.在弦乐和钢琴的配合下,与前奏做区别,在力度上加强,在画面感上做贴近,又在形式上达成统一.  在几种声音的撞击下,作为听众我们可以听到东西非常丰富,而他们的对话也脉络甚为清晰.  第一段副歌部分以打击乐轻松收尾,让人有飞翔的鸟儿突然走出画面,而老者的出现确仿佛将大家的目光拉回了地面.讲求音乐整体的空间感.  而在进入第二段开始,配器上除了原先钢琴,弦乐合奏,打击乐器,很明显加重了彼此的力度,更加入更多的电脑MIDI的元素,使得第二段更有流行音乐的氛围,而整个演唱也加重了力度,增加里歌曲的跳跃感觉,层层推进,又越飞越高的意味.  再次进入副歌部分,节奏感越来越强烈,而此刻加入的人声和音,颇为华美,与阿穆的声音高度完整,给有想象力的听者,带来了 我们一起飞翔 的韵味.而在副歌第二段,本身歌曲的音高,使得整个歌曲拉开了与一般流行歌曲的层次,更好的展示了演唱者本身实力.作为原创歌手,能根据自己的嗓音条件和能力,进行歌曲的创作,优势就在这里.而 在 远方的天空,阿穆并没有用假音来诠释,直接用真声以呐喊的方式,将整个歌曲的情绪带到最高点.随即回到平静的状态,跌宕起伏,以苍凉的嗓音,唱出最后两个字 飞翔.  此时,老者的声音再度出现,而前奏部分的中提琴和风笛也同时出现,前后呼应,完美收宫.丝毫未见拖沓.  留下的,只有回旋在半空中逐渐隐没在山冈后身影.  整个歌曲一直以人声和乐器进行对话的方式,层层铺垫,级级推进,一个单曲的制作如此费心,听歌的人,爱阿穆的人,是我们有福.  -------无法中立的大雁...||||      作者: 雁渡寒_潭   2008-5-4 11:09   回复此发言     --------------------------------------------------------------------------------   
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【推荐】《真爱的力量》——深情中的震憾~ 《真爱的力量》——深情中的震憾~试听地址:http://www.tudou.com/programs/view/Dq4bRTu5FUI/ 真爱的力量  女声:查娜 作曲:阿穆隆 演唱:阿穆隆      昨夜的梦我又和谁重逢   微笑的眼睛深邃轮廓   云飘过山头追逐着风   多希望那是你的笑容   不挂念不想毕竟太难   谁为我擦拭着离愁   我像猎鹰翱翔在这穹苍   展翅追寻向往的天堂   风沙吹得我乱发飞扬   天地之间我逐梦飞翔   云散了天空看不尽的空洞   谁能为我永远的等候   月光赐我真爱的力量   思念的人许下了愿望   我看见一个温柔的摸样   却摸不着那滚烫的脸庞   月光赐我真爱的力量   思念的人是否在凝望   远方的天空一片海蓝蓝   指引我往那回家的方向      靠在我胸膛让我带你飞翔   -------------------------------------------------------------------------------- 没有马头琴.在所有人认为马头琴成为阿穆隆音乐的重要音乐元素的时候, 真爱的力量 以中提琴颇有质感的声音开篇,如大地上的河流舒缓流淌,而越行越远之际,画面逐渐拉高,从山川河流缓缓摇向天际,以苏格兰风笛的空灵,塑造蓝天之远,白云之慢,如泰格尔的诗,天空中没有翅膀的痕迹,而有人已经飞过,而此时又以低沉女声带出主旋律部分的吟唱,将画面拉回人间,面容浅淡,魂魄坚忍,在长达1分20秒左右的时间里,完成 天 地 人 三者之间的第一次和谐对话.  想起阿穆在接受某个采访的时候,曾经说过,专集将会有9-10首歌曲,并且还有5-6段音乐.将会是一个有机串联的具有叙述和故事性的专集.想必 真爱的力量 应该是制作人和创作人的一次试验性的作品,如何将世界性音乐带入具有传唱度的流行歌曲.将整个专集在歌曲与歌曲中衔接,在情绪与情绪中过度,在风格与风格中和谐,使得专集成为一个具备可听性,而又不失感念化的完整作品.  于是,甚为窃喜.  另外,不得不说,在前奏部分 查娜以气声方式发音,稳定发挥,少见之中低音女声,大气而不失女性的敏感,颇为出彩.人声在与器乐对话中,丝毫不见23岁小女生的怯懦,大气端庄.倒在另一层面,指出了 查娜 在音乐道路上的可行之径.----此为外话,按下不表.  可惜的是,作为商业用途的打榜及推广,很有可能剪去前奏部分,直接由钢琴部分进入.钢琴和弦乐,成为歌曲的主要配器.阿穆隆的声音的可塑性颇强,从 男人女人 的清朗,思念母亲的 深情气声,我最闪亮 里浓重的 鼻腔共鸣, 到 真爱的力量 颇为苍凉甚至在尾段高音部分近似呐喊,可以发现他驾御自己声音的能力,以及配合歌曲意境采取不同演绎方式,是个动脑筋的歌者.  蒙语的发音,带有强烈的滑音,发音位置靠前,而汉语则较为硬朗.阿穆此次在汉语的咬字上功力突飞猛进,而词作者在创作时,故意在几个句子中,用谐音的方式填词,让曾经听过蒙语版本的听者会心一笑,很有点意思.  在歌曲开始部分,由简单的钢琴散板,和顺滑弦乐合奏配合人声,逐渐增加打击乐的节奏部分,编曲的层次感分明而自然,而阿穆在演唱中,情绪也逐渐饱满.----听说录音两次即过,比起蒙语录音,整整一天时间,充分说明阿穆在汉语歌词找到更为强烈的共鸣.从小情小爱,转化为更广泛意义上的真爱,想必是在整个制作团队的共同讨论下达成的一致意见.  仅仅从旋律分析,也可以听得到整个作品,其实更适合大气磅礴的氛围.并非一般小情歌可以左右.  第一段副歌部分,打击乐部分明显加重力度,顺利达成歌曲第一个小高潮.阿穆的演绎也有从地面轻轻展开翅膀.开始起飞,并且在空中逆风飞翔的感觉,渐渐舒展.尺寸拿捏到位,不过火,为第二段,留下更多空间.  间奏阶段,加入苍凉的台湾山地老者的吟唱,看来制作人的思路并没有被歌者的民族所局限.在弦乐和钢琴的配合下,与前奏做区别,在力度上加强,在画面感上做贴近,又在形式上达成统一.  在几种声音的撞击下,作为听众我们可以听到东西非常丰富,而他们的对话也脉络甚为清晰.  第一段副歌部分以打击乐轻松收尾,让人有飞翔的鸟儿突然走出画面,而老者的出现确仿佛将大家的目光拉回了地面.讲求音乐整体的空间感.  而在进入第二段开始,配器上除了原先钢琴,弦乐合奏,打击乐器,很明显加重了彼此的力度,更加入更多的电脑MIDI的元素,使得第二段更有流行音乐的氛围,而整个演唱也加重了力度,增加里歌曲的跳跃感觉,层层推进,又越飞越高的意味.  再次进入副歌部分,节奏感越来越强烈,而此刻加入的人声和音,颇为华美,与阿穆的声音高度完整,给有想象力的听者,带来了 我们一起飞翔 的韵味.而在副歌第二段,本身歌曲的音高,使得整个歌曲拉开了与一般流行歌曲的层次,更好的展示了演唱者本身实力.作为原创歌手,能根据自己的嗓音条件和能力,进行歌曲的创作,优势就在这里.而 在 远方的天空,阿穆并没有用假音来诠释,直接用真声以呐喊的方式,将整个歌曲的情绪带到最高点.随即回到平静的状态,跌宕起伏,以苍凉的嗓音,唱出最后两个字 飞翔.  此时,老者的声音再度出现,而前奏部分的中提琴和风笛也同时出现,前后呼应,完美收宫.丝毫未见拖沓.  留下的,只有回旋在半空中逐渐隐没在山冈后身影.  整个歌曲一直以人声和乐器进行对话的方式,层层铺垫,级级推进,一个单曲的制作如此费心,听歌的人,爱阿穆的人,是我们有福.  -------无法中立的大雁...||||      作者: 雁渡寒_潭   2008-5-4 11:09   回复此发言     --------------------------------------------------------------------------------   
【推荐】《真爱的力量》——深情中的震憾~ 《真爱的力量》——深情中的震憾~试听地址:http://www.tudou.com/programs/view/Dq4bRTu5FUI/ 真爱的力量  女声:查娜 作曲:阿穆隆 演唱:阿穆隆      昨夜的梦我又和谁重逢   微笑的眼睛深邃轮廓   云飘过山头追逐着风   多希望那是你的笑容   不挂念不想毕竟太难   谁为我擦拭着离愁   我像猎鹰翱翔在这穹苍   展翅追寻向往的天堂   风沙吹得我乱发飞扬   天地之间我逐梦飞翔   云散了天空看不尽的空洞   谁能为我永远的等候   月光赐我真爱的力量   思念的人许下了愿望   我看见一个温柔的摸样   却摸不着那滚烫的脸庞   月光赐我真爱的力量   思念的人是否在凝望   远方的天空一片海蓝蓝   指引我往那回家的方向      靠在我胸膛让我带你飞翔   -------------------------------------------------------------------------------- 没有马头琴.在所有人认为马头琴成为阿穆隆音乐的重要音乐元素的时候, 真爱的力量 以中提琴颇有质感的声音开篇,如大地上的河流舒缓流淌,而越行越远之际,画面逐渐拉高,从山川河流缓缓摇向天际,以苏格兰风笛的空灵,塑造蓝天之远,白云之慢,如泰格尔的诗,天空中没有翅膀的痕迹,而有人已经飞过,而此时又以低沉女声带出主旋律部分的吟唱,将画面拉回人间,面容浅淡,魂魄坚忍,在长达1分20秒左右的时间里,完成 天 地 人 三者之间的第一次和谐对话.  想起阿穆在接受某个采访的时候,曾经说过,专集将会有9-10首歌曲,并且还有5-6段音乐.将会是一个有机串联的具有叙述和故事性的专集.想必 真爱的力量 应该是制作人和创作人的一次试验性的作品,如何将世界性音乐带入具有传唱度的流行歌曲.将整个专集在歌曲与歌曲中衔接,在情绪与情绪中过度,在风格与风格中和谐,使得专集成为一个具备可听性,而又不失感念化的完整作品.  于是,甚为窃喜.  另外,不得不说,在前奏部分 查娜以气声方式发音,稳定发挥,少见之中低音女声,大气而不失女性的敏感,颇为出彩.人声在与器乐对话中,丝毫不见23岁小女生的怯懦,大气端庄.倒在另一层面,指出了 查娜 在音乐道路上的可行之径.----此为外话,按下不表.  可惜的是,作为商业用途的打榜及推广,很有可能剪去前奏部分,直接由钢琴部分进入.钢琴和弦乐,成为歌曲的主要配器.阿穆隆的声音的可塑性颇强,从 男人女人 的清朗,思念母亲的 深情气声,我最闪亮 里浓重的 鼻腔共鸣, 到 真爱的力量 颇为苍凉甚至在尾段高音部分近似呐喊,可以发现他驾御自己声音的能力,以及配合歌曲意境采取不同演绎方式,是个动脑筋的歌者.  蒙语的发音,带有强烈的滑音,发音位置靠前,而汉语则较为硬朗.阿穆此次在汉语的咬字上功力突飞猛进,而词作者在创作时,故意在几个句子中,用谐音的方式填词,让曾经听过蒙语版本的听者会心一笑,很有点意思.  在歌曲开始部分,由简单的钢琴散板,和顺滑弦乐合奏配合人声,逐渐增加打击乐的节奏部分,编曲的层次感分明而自然,而阿穆在演唱中,情绪也逐渐饱满.----听说录音两次即过,比起蒙语录音,整整一天时间,充分说明阿穆在汉语歌词找到更为强烈的共鸣.从小情小爱,转化为更广泛意义上的真爱,想必是在整个制作团队的共同讨论下达成的一致意见.  仅仅从旋律分析,也可以听得到整个作品,其实更适合大气磅礴的氛围.并非一般小情歌可以左右.  第一段副歌部分,打击乐部分明显加重力度,顺利达成歌曲第一个小高潮.阿穆的演绎也有从地面轻轻展开翅膀.开始起飞,并且在空中逆风飞翔的感觉,渐渐舒展.尺寸拿捏到位,不过火,为第二段,留下更多空间.  间奏阶段,加入苍凉的台湾山地老者的吟唱,看来制作人的思路并没有被歌者的民族所局限.在弦乐和钢琴的配合下,与前奏做区别,在力度上加强,在画面感上做贴近,又在形式上达成统一.  在几种声音的撞击下,作为听众我们可以听到东西非常丰富,而他们的对话也脉络甚为清晰.  第一段副歌部分以打击乐轻松收尾,让人有飞翔的鸟儿突然走出画面,而老者的出现确仿佛将大家的目光拉回了地面.讲求音乐整体的空间感.  而在进入第二段开始,配器上除了原先钢琴,弦乐合奏,打击乐器,很明显加重了彼此的力度,更加入更多的电脑MIDI的元素,使得第二段更有流行音乐的氛围,而整个演唱也加重了力度,增加里歌曲的跳跃感觉,层层推进,又越飞越高的意味.  再次进入副歌部分,节奏感越来越强烈,而此刻加入的人声和音,颇为华美,与阿穆的声音高度完整,给有想象力的听者,带来了 我们一起飞翔 的韵味.而在副歌第二段,本身歌曲的音高,使得整个歌曲拉开了与一般流行歌曲的层次,更好的展示了演唱者本身实力.作为原创歌手,能根据自己的嗓音条件和能力,进行歌曲的创作,优势就在这里.而 在 远方的天空,阿穆并没有用假音来诠释,直接用真声以呐喊的方式,将整个歌曲的情绪带到最高点.随即回到平静的状态,跌宕起伏,以苍凉的嗓音,唱出最后两个字 飞翔.  此时,老者的声音再度出现,而前奏部分的中提琴和风笛也同时出现,前后呼应,完美收宫.丝毫未见拖沓.  留下的,只有回旋在半空中逐渐隐没在山冈后身影.  整个歌曲一直以人声和乐器进行对话的方式,层层铺垫,级级推进,一个单曲的制作如此费心,听歌的人,爱阿穆的人,是我们有福.  -------无法中立的大雁...||||      作者: 雁渡寒_潭   2008-5-4 11:09   回复此发言     --------------------------------------------------------------------------------   
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【推荐】《真爱的力量》——深情中的震憾~ 《真爱的力量》——深情中的震憾~试听地址:http://www.tudou.com/programs/view/Dq4bRTu5FUI/ 真爱的力量  女声:查娜 作曲:阿穆隆 演唱:阿穆隆      昨夜的梦我又和谁重逢   微笑的眼睛深邃轮廓   云飘过山头追逐着风   多希望那是你的笑容   不挂念不想毕竟太难   谁为我擦拭着离愁   我像猎鹰翱翔在这穹苍   展翅追寻向往的天堂   风沙吹得我乱发飞扬   天地之间我逐梦飞翔   云散了天空看不尽的空洞   谁能为我永远的等候   月光赐我真爱的力量   思念的人许下了愿望   我看见一个温柔的摸样   却摸不着那滚烫的脸庞   月光赐我真爱的力量   思念的人是否在凝望   远方的天空一片海蓝蓝   指引我往那回家的方向      靠在我胸膛让我带你飞翔   -------------------------------------------------------------------------------- 没有马头琴.在所有人认为马头琴成为阿穆隆音乐的重要音乐元素的时候, 真爱的力量 以中提琴颇有质感的声音开篇,如大地上的河流舒缓流淌,而越行越远之际,画面逐渐拉高,从山川河流缓缓摇向天际,以苏格兰风笛的空灵,塑造蓝天之远,白云之慢,如泰格尔的诗,天空中没有翅膀的痕迹,而有人已经飞过,而此时又以低沉女声带出主旋律部分的吟唱,将画面拉回人间,面容浅淡,魂魄坚忍,在长达1分20秒左右的时间里,完成 天 地 人 三者之间的第一次和谐对话.  想起阿穆在接受某个采访的时候,曾经说过,专集将会有9-10首歌曲,并且还有5-6段音乐.将会是一个有机串联的具有叙述和故事性的专集.想必 真爱的力量 应该是制作人和创作人的一次试验性的作品,如何将世界性音乐带入具有传唱度的流行歌曲.将整个专集在歌曲与歌曲中衔接,在情绪与情绪中过度,在风格与风格中和谐,使得专集成为一个具备可听性,而又不失感念化的完整作品.  于是,甚为窃喜.  另外,不得不说,在前奏部分 查娜以气声方式发音,稳定发挥,少见之中低音女声,大气而不失女性的敏感,颇为出彩.人声在与器乐对话中,丝毫不见23岁小女生的怯懦,大气端庄.倒在另一层面,指出了 查娜 在音乐道路上的可行之径.----此为外话,按下不表.  可惜的是,作为商业用途的打榜及推广,很有可能剪去前奏部分,直接由钢琴部分进入.钢琴和弦乐,成为歌曲的主要配器.阿穆隆的声音的可塑性颇强,从 男人女人 的清朗,思念母亲的 深情气声,我最闪亮 里浓重的 鼻腔共鸣, 到 真爱的力量 颇为苍凉甚至在尾段高音部分近似呐喊,可以发现他驾御自己声音的能力,以及配合歌曲意境采取不同演绎方式,是个动脑筋的歌者.  蒙语的发音,带有强烈的滑音,发音位置靠前,而汉语则较为硬朗.阿穆此次在汉语的咬字上功力突飞猛进,而词作者在创作时,故意在几个句子中,用谐音的方式填词,让曾经听过蒙语版本的听者会心一笑,很有点意思.  在歌曲开始部分,由简单的钢琴散板,和顺滑弦乐合奏配合人声,逐渐增加打击乐的节奏部分,编曲的层次感分明而自然,而阿穆在演唱中,情绪也逐渐饱满.----听说录音两次即过,比起蒙语录音,整整一天时间,充分说明阿穆在汉语歌词找到更为强烈的共鸣.从小情小爱,转化为更广泛意义上的真爱,想必是在整个制作团队的共同讨论下达成的一致意见.  仅仅从旋律分析,也可以听得到整个作品,其实更适合大气磅礴的氛围.并非一般小情歌可以左右.  第一段副歌部分,打击乐部分明显加重力度,顺利达成歌曲第一个小高潮.阿穆的演绎也有从地面轻轻展开翅膀.开始起飞,并且在空中逆风飞翔的感觉,渐渐舒展.尺寸拿捏到位,不过火,为第二段,留下更多空间.  间奏阶段,加入苍凉的台湾山地老者的吟唱,看来制作人的思路并没有被歌者的民族所局限.在弦乐和钢琴的配合下,与前奏做区别,在力度上加强,在画面感上做贴近,又在形式上达成统一.  在几种声音的撞击下,作为听众我们可以听到东西非常丰富,而他们的对话也脉络甚为清晰.  第一段副歌部分以打击乐轻松收尾,让人有飞翔的鸟儿突然走出画面,而老者的出现确仿佛将大家的目光拉回了地面.讲求音乐整体的空间感.  而在进入第二段开始,配器上除了原先钢琴,弦乐合奏,打击乐器,很明显加重了彼此的力度,更加入更多的电脑MIDI的元素,使得第二段更有流行音乐的氛围,而整个演唱也加重了力度,增加里歌曲的跳跃感觉,层层推进,又越飞越高的意味.  再次进入副歌部分,节奏感越来越强烈,而此刻加入的人声和音,颇为华美,与阿穆的声音高度完整,给有想象力的听者,带来了 我们一起飞翔 的韵味.而在副歌第二段,本身歌曲的音高,使得整个歌曲拉开了与一般流行歌曲的层次,更好的展示了演唱者本身实力.作为原创歌手,能根据自己的嗓音条件和能力,进行歌曲的创作,优势就在这里.而 在 远方的天空,阿穆并没有用假音来诠释,直接用真声以呐喊的方式,将整个歌曲的情绪带到最高点.随即回到平静的状态,跌宕起伏,以苍凉的嗓音,唱出最后两个字 飞翔.  此时,老者的声音再度出现,而前奏部分的中提琴和风笛也同时出现,前后呼应,完美收宫.丝毫未见拖沓.  留下的,只有回旋在半空中逐渐隐没在山冈后身影.  整个歌曲一直以人声和乐器进行对话的方式,层层铺垫,级级推进,一个单曲的制作如此费心,听歌的人,爱阿穆的人,是我们有福.  -------无法中立的大雁...||||      作者: 雁渡寒_潭   2008-5-4 11:09   回复此发言     --------------------------------------------------------------------------------   
【推荐】《真爱的力量》——深情中的震憾~ 《真爱的力量》——深情中的震憾~试听地址:http://www.tudou.com/programs/view/Dq4bRTu5FUI/ 真爱的力量  女声:查娜 作曲:阿穆隆 演唱:阿穆隆      昨夜的梦我又和谁重逢   微笑的眼睛深邃轮廓   云飘过山头追逐着风   多希望那是你的笑容   不挂念不想毕竟太难   谁为我擦拭着离愁   我像猎鹰翱翔在这穹苍   展翅追寻向往的天堂   风沙吹得我乱发飞扬   天地之间我逐梦飞翔   云散了天空看不尽的空洞   谁能为我永远的等候   月光赐我真爱的力量   思念的人许下了愿望   我看见一个温柔的摸样   却摸不着那滚烫的脸庞   月光赐我真爱的力量   思念的人是否在凝望   远方的天空一片海蓝蓝   指引我往那回家的方向      靠在我胸膛让我带你飞翔   -------------------------------------------------------------------------------- 没有马头琴.在所有人认为马头琴成为阿穆隆音乐的重要音乐元素的时候, 真爱的力量 以中提琴颇有质感的声音开篇,如大地上的河流舒缓流淌,而越行越远之际,画面逐渐拉高,从山川河流缓缓摇向天际,以苏格兰风笛的空灵,塑造蓝天之远,白云之慢,如泰格尔的诗,天空中没有翅膀的痕迹,而有人已经飞过,而此时又以低沉女声带出主旋律部分的吟唱,将画面拉回人间,面容浅淡,魂魄坚忍,在长达1分20秒左右的时间里,完成 天 地 人 三者之间的第一次和谐对话.  想起阿穆在接受某个采访的时候,曾经说过,专集将会有9-10首歌曲,并且还有5-6段音乐.将会是一个有机串联的具有叙述和故事性的专集.想必 真爱的力量 应该是制作人和创作人的一次试验性的作品,如何将世界性音乐带入具有传唱度的流行歌曲.将整个专集在歌曲与歌曲中衔接,在情绪与情绪中过度,在风格与风格中和谐,使得专集成为一个具备可听性,而又不失感念化的完整作品.  于是,甚为窃喜.  另外,不得不说,在前奏部分 查娜以气声方式发音,稳定发挥,少见之中低音女声,大气而不失女性的敏感,颇为出彩.人声在与器乐对话中,丝毫不见23岁小女生的怯懦,大气端庄.倒在另一层面,指出了 查娜 在音乐道路上的可行之径.----此为外话,按下不表.  可惜的是,作为商业用途的打榜及推广,很有可能剪去前奏部分,直接由钢琴部分进入.钢琴和弦乐,成为歌曲的主要配器.阿穆隆的声音的可塑性颇强,从 男人女人 的清朗,思念母亲的 深情气声,我最闪亮 里浓重的 鼻腔共鸣, 到 真爱的力量 颇为苍凉甚至在尾段高音部分近似呐喊,可以发现他驾御自己声音的能力,以及配合歌曲意境采取不同演绎方式,是个动脑筋的歌者.  蒙语的发音,带有强烈的滑音,发音位置靠前,而汉语则较为硬朗.阿穆此次在汉语的咬字上功力突飞猛进,而词作者在创作时,故意在几个句子中,用谐音的方式填词,让曾经听过蒙语版本的听者会心一笑,很有点意思.  在歌曲开始部分,由简单的钢琴散板,和顺滑弦乐合奏配合人声,逐渐增加打击乐的节奏部分,编曲的层次感分明而自然,而阿穆在演唱中,情绪也逐渐饱满.----听说录音两次即过,比起蒙语录音,整整一天时间,充分说明阿穆在汉语歌词找到更为强烈的共鸣.从小情小爱,转化为更广泛意义上的真爱,想必是在整个制作团队的共同讨论下达成的一致意见.  仅仅从旋律分析,也可以听得到整个作品,其实更适合大气磅礴的氛围.并非一般小情歌可以左右.  第一段副歌部分,打击乐部分明显加重力度,顺利达成歌曲第一个小高潮.阿穆的演绎也有从地面轻轻展开翅膀.开始起飞,并且在空中逆风飞翔的感觉,渐渐舒展.尺寸拿捏到位,不过火,为第二段,留下更多空间.  间奏阶段,加入苍凉的台湾山地老者的吟唱,看来制作人的思路并没有被歌者的民族所局限.在弦乐和钢琴的配合下,与前奏做区别,在力度上加强,在画面感上做贴近,又在形式上达成统一.  在几种声音的撞击下,作为听众我们可以听到东西非常丰富,而他们的对话也脉络甚为清晰.  第一段副歌部分以打击乐轻松收尾,让人有飞翔的鸟儿突然走出画面,而老者的出现确仿佛将大家的目光拉回了地面.讲求音乐整体的空间感.  而在进入第二段开始,配器上除了原先钢琴,弦乐合奏,打击乐器,很明显加重了彼此的力度,更加入更多的电脑MIDI的元素,使得第二段更有流行音乐的氛围,而整个演唱也加重了力度,增加里歌曲的跳跃感觉,层层推进,又越飞越高的意味.  再次进入副歌部分,节奏感越来越强烈,而此刻加入的人声和音,颇为华美,与阿穆的声音高度完整,给有想象力的听者,带来了 我们一起飞翔 的韵味.而在副歌第二段,本身歌曲的音高,使得整个歌曲拉开了与一般流行歌曲的层次,更好的展示了演唱者本身实力.作为原创歌手,能根据自己的嗓音条件和能力,进行歌曲的创作,优势就在这里.而 在 远方的天空,阿穆并没有用假音来诠释,直接用真声以呐喊的方式,将整个歌曲的情绪带到最高点.随即回到平静的状态,跌宕起伏,以苍凉的嗓音,唱出最后两个字 飞翔.  此时,老者的声音再度出现,而前奏部分的中提琴和风笛也同时出现,前后呼应,完美收宫.丝毫未见拖沓.  留下的,只有回旋在半空中逐渐隐没在山冈后身影.  整个歌曲一直以人声和乐器进行对话的方式,层层铺垫,级级推进,一个单曲的制作如此费心,听歌的人,爱阿穆的人,是我们有福.  -------无法中立的大雁...||||      作者: 雁渡寒_潭   2008-5-4 11:09   回复此发言     --------------------------------------------------------------------------------   
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【推荐】《真爱的力量》——深情中的震憾~ 《真爱的力量》——深情中的震憾~试听地址:http://www.tudou.com/programs/view/Dq4bRTu5FUI/ 真爱的力量  女声:查娜 作曲:阿穆隆 演唱:阿穆隆      昨夜的梦我又和谁重逢   微笑的眼睛深邃轮廓   云飘过山头追逐着风   多希望那是你的笑容   不挂念不想毕竟太难   谁为我擦拭着离愁   我像猎鹰翱翔在这穹苍   展翅追寻向往的天堂   风沙吹得我乱发飞扬   天地之间我逐梦飞翔   云散了天空看不尽的空洞   谁能为我永远的等候   月光赐我真爱的力量   思念的人许下了愿望   我看见一个温柔的摸样   却摸不着那滚烫的脸庞   月光赐我真爱的力量   思念的人是否在凝望   远方的天空一片海蓝蓝   指引我往那回家的方向      靠在我胸膛让我带你飞翔   -------------------------------------------------------------------------------- 没有马头琴.在所有人认为马头琴成为阿穆隆音乐的重要音乐元素的时候, 真爱的力量 以中提琴颇有质感的声音开篇,如大地上的河流舒缓流淌,而越行越远之际,画面逐渐拉高,从山川河流缓缓摇向天际,以苏格兰风笛的空灵,塑造蓝天之远,白云之慢,如泰格尔的诗,天空中没有翅膀的痕迹,而有人已经飞过,而此时又以低沉女声带出主旋律部分的吟唱,将画面拉回人间,面容浅淡,魂魄坚忍,在长达1分20秒左右的时间里,完成 天 地 人 三者之间的第一次和谐对话.  想起阿穆在接受某个采访的时候,曾经说过,专集将会有9-10首歌曲,并且还有5-6段音乐.将会是一个有机串联的具有叙述和故事性的专集.想必 真爱的力量 应该是制作人和创作人的一次试验性的作品,如何将世界性音乐带入具有传唱度的流行歌曲.将整个专集在歌曲与歌曲中衔接,在情绪与情绪中过度,在风格与风格中和谐,使得专集成为一个具备可听性,而又不失感念化的完整作品.  于是,甚为窃喜.  另外,不得不说,在前奏部分 查娜以气声方式发音,稳定发挥,少见之中低音女声,大气而不失女性的敏感,颇为出彩.人声在与器乐对话中,丝毫不见23岁小女生的怯懦,大气端庄.倒在另一层面,指出了 查娜 在音乐道路上的可行之径.----此为外话,按下不表.  可惜的是,作为商业用途的打榜及推广,很有可能剪去前奏部分,直接由钢琴部分进入.钢琴和弦乐,成为歌曲的主要配器.阿穆隆的声音的可塑性颇强,从 男人女人 的清朗,思念母亲的 深情气声,我最闪亮 里浓重的 鼻腔共鸣, 到 真爱的力量 颇为苍凉甚至在尾段高音部分近似呐喊,可以发现他驾御自己声音的能力,以及配合歌曲意境采取不同演绎方式,是个动脑筋的歌者.  蒙语的发音,带有强烈的滑音,发音位置靠前,而汉语则较为硬朗.阿穆此次在汉语的咬字上功力突飞猛进,而词作者在创作时,故意在几个句子中,用谐音的方式填词,让曾经听过蒙语版本的听者会心一笑,很有点意思.  在歌曲开始部分,由简单的钢琴散板,和顺滑弦乐合奏配合人声,逐渐增加打击乐的节奏部分,编曲的层次感分明而自然,而阿穆在演唱中,情绪也逐渐饱满.----听说录音两次即过,比起蒙语录音,整整一天时间,充分说明阿穆在汉语歌词找到更为强烈的共鸣.从小情小爱,转化为更广泛意义上的真爱,想必是在整个制作团队的共同讨论下达成的一致意见.  仅仅从旋律分析,也可以听得到整个作品,其实更适合大气磅礴的氛围.并非一般小情歌可以左右.  第一段副歌部分,打击乐部分明显加重力度,顺利达成歌曲第一个小高潮.阿穆的演绎也有从地面轻轻展开翅膀.开始起飞,并且在空中逆风飞翔的感觉,渐渐舒展.尺寸拿捏到位,不过火,为第二段,留下更多空间.  间奏阶段,加入苍凉的台湾山地老者的吟唱,看来制作人的思路并没有被歌者的民族所局限.在弦乐和钢琴的配合下,与前奏做区别,在力度上加强,在画面感上做贴近,又在形式上达成统一.  在几种声音的撞击下,作为听众我们可以听到东西非常丰富,而他们的对话也脉络甚为清晰.  第一段副歌部分以打击乐轻松收尾,让人有飞翔的鸟儿突然走出画面,而老者的出现确仿佛将大家的目光拉回了地面.讲求音乐整体的空间感.  而在进入第二段开始,配器上除了原先钢琴,弦乐合奏,打击乐器,很明显加重了彼此的力度,更加入更多的电脑MIDI的元素,使得第二段更有流行音乐的氛围,而整个演唱也加重了力度,增加里歌曲的跳跃感觉,层层推进,又越飞越高的意味.  再次进入副歌部分,节奏感越来越强烈,而此刻加入的人声和音,颇为华美,与阿穆的声音高度完整,给有想象力的听者,带来了 我们一起飞翔 的韵味.而在副歌第二段,本身歌曲的音高,使得整个歌曲拉开了与一般流行歌曲的层次,更好的展示了演唱者本身实力.作为原创歌手,能根据自己的嗓音条件和能力,进行歌曲的创作,优势就在这里.而 在 远方的天空,阿穆并没有用假音来诠释,直接用真声以呐喊的方式,将整个歌曲的情绪带到最高点.随即回到平静的状态,跌宕起伏,以苍凉的嗓音,唱出最后两个字 飞翔.  此时,老者的声音再度出现,而前奏部分的中提琴和风笛也同时出现,前后呼应,完美收宫.丝毫未见拖沓.  留下的,只有回旋在半空中逐渐隐没在山冈后身影.  整个歌曲一直以人声和乐器进行对话的方式,层层铺垫,级级推进,一个单曲的制作如此费心,听歌的人,爱阿穆的人,是我们有福.  -------无法中立的大雁...||||      作者: 雁渡寒_潭   2008-5-4 11:09   回复此发言     --------------------------------------------------------------------------------   
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