螺丝钉与小虫子 螺丝钉与小虫子
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公园里一位健身的大叔，大家点评一下属于什么级别。 没有去过健身房，没有吃过补给，就是一如既往，风雨无阻的坚持！
大家看看这个玉镯怎么样？ 看看这个镯子值多少钱？
现在市场形势不景气，工资越来越低，是该想点办法，找个兼职了。 现在工资都不够还房贷，想找个兼职，可是单位工作还很多，回到家还要看孩子，唉…日子好艰难啊。
八方门口的石狮子，真是霸气外露啊！
威严的石狮子，霸气外露！
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《狼灾记》影评：商业电影的游戏 《狼灾记》有著近年中国古装奇幻大片的所有卖座元素，包括以声誉显赫的第五代名导挂帅、集合东亚群星的国际化幕前阵容、气势逼人的大型战争场面、奇异夺目的特技效果、充满商业计算的宣传包装，不难让观众产生一点期待。可是影片导演田壮壮，由始至终都站于以艺术为名的高地，拒绝在他的创作世界中作出任何妥协，结果受苦的不是坚决不甘从俗的导演，也不是拥有选择权的观众，而是付出大量投资却得不到回报的商业投资者。 　　影片在中港等地上映，都成为票房炮灰，而且评论界几近一致的口诛笔伐，可以说是既赚不了钱，也赔了口碑。查究影片失利原因，其实离不开我以往常说的期望错置。正如上述，影片包含不少商业元素，加上其他第五代名导如陈凯歌及张艺谋等同类作品的珠玉在前，不能不让人产生一点期望，以为这会是一部以古装动作和奇幻剧情包装的特技大片(就如《无极》、《夜宴》或《天地英雄》)等，所以当观众发现影片完全没有这些预料之内的东西，而且叙事也不采典型荷李活式说故事的架构，便不免大失所望，甚至是看不明白究竟导演想表达什麼。 　　《狼灾记》的故事，的确是很好的商业电影材料。故事包含人狼传奇、西域风情、大型战争和男女情欲等元素，如果落在陈凯歌、张艺谋或冯小刚的手上，很有可能被拍成一部刺激万分、节奏明快的奇幻战争动作大片，可是资历和艺术成就比起上述众人一点不逊色的田壮壮没有这样做。或许以他的能力，要把电影糖衣商业化是一点没有难度，然而田壮壮让人敬佩之处，就是他即使手握这样的材料，还是没有在创作上作出多大的妥协。他始终是坚持著自己的理念，去拍他自己的电影。 　　熟悉田导作品的观众，会发现他的风格是没有改变。和早期作品如《盗马贼》、《猎场札撒》等一样，田壮壮镜头下的西域，还是一样富有魅力，每一个选景都一丝不苟，每一个画面都是一幅艺术品，为观众带来无穷的视觉震撼。叙事上的紊乱和省略，在一部剧情片来看，可能让人难以理解，但编导关注的，本来就不是表面的人狼传奇，而是人类生死归宿的探讨。既然叙事并非其目的，如果执意要求电影能够提供一个前文后理均通畅流利的故事，便注定会失望了。 　　看来《狼灾记》的故事，最吸引田壮壮的，还是人性的课题。影片几个部分，即开段张安良和陆沉康的友情、中段陆沉康和少妇的爱欲关系、最后张安良和野狼的追逐，都离不开人性抉择。陆沉康由人过渡为狼的过程，细致而富层次感，虽然当中因为叙事上的含糊而让人稍觉苍白拖曳，但编导还是透过丰富的影象和剪接处理，忠於探讨其课题。 　　当然，即使以一部非主流剧情片的角度去看，影片也非没有缺点。终於把镜头动起来的田导(相对《小城之春》、《吴清源》的沉稳)，拍摄战争和追逐场面未免拿捏欠佳，手摇镜头太快太乱，往往只见一堆人马在对战，却始终不能分清敌我两方，大量幽暗的场景和逆光摄影，也让观众无从辨别演员的脸孔和表情细节，很难投入。 　　以日本演员小田切让和欧亚混血的MaggieQ为主角，相信为商业考量多於创作需要，也可能是田壮壮最为妥协的地方。小田切向来以型格见称，早年演疯狂反派颇有一手，但要他作内敛演绎，则是事倍功半，而且在平板的配音配合下，效果便更逊一筹了。MaggieQ在不少中外电影都风情万种，今次蓬头垢面大演烂衫戏，暴露了其脸型过长的缺点，远看像是一个英气十足的美男子，多於让人挑起性欲的尤物，颇为失策。 　　《狼灾记》以极庸俗的商业外壳去贩卖极清高的艺术，制作和发行上的错配太严重，票房“插水”不会让人感到奇怪。商业电影终究是一盘生意，拍摄者必须对投资人负责。依此来看，这是一部失败的商业片，田导也是不合格的商业电影导演。然而如此，曲高和寡的田壮壮的确艺高人胆大，影片没有背离其创作理念，虽不是近年代表作，但总算保持水准，没教支持者失望。 更多精彩 就在经典影评网 写影视评、看影评都可以赚钱的网站 投稿赚钱地址http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fwww.jzwcc.com%2F&urlrefer=47b48062f69591ff28d5283faff38dfa
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《十月革命》影评：蒙太奇的泰斗 此片是Eisenstein继《战舰波将金号》后的另一代表作。由于政治原因，此片在当年受重视程度不及前者，但是其实在拍摄及表达手法上，此片的表现比前者更胜一凑，意念亦比前者前卫和激进，对后世的电影影响深远（例如Oliver Stone的《天生杀人狂》便大受此片影响）。 　　个人认为此片是爱森斯坦的癫峰之作，完完全全把他提倡的Intellectual Montage蒙太奇慨念发挥得水银泻地，单是看美丽的影像已觉值回票价。此片主要讲述1917年俄国十月革命的故事，本身记录片味道颇高，但是在爱森斯坦的拍摄下，却成为一出趣味怏然的刺激电影。 　　蒙太奇Montage这个名词本身可以解作电影剪接，但是Eisenstein所提倡的蒙太奇（Intellectual Montage）则是把电影剪接的意念再提高一个层面，即是把两个完全相反及具冲突性的影像剪接排放在一起，以制造出比原来直线剪接更具冲激力及影响力的场面。Eisenstein相信直线连贯式剪接并不能制造出戏剧性，所以一定要靠蒙太奇去冲激观众的感觉和感情去加强戏剧效果，对于事物本身同时也能创造出新的意思。只有把不同，甚至是完全相反的影像结合在一起才是电影剪接最有效的办法。举个例子，如早几年Oliver Stone的《天生杀人狂》便用过影像感强烈的蒙太奇处理不少场面。其实有很多电影都有用上蒙太奇的意念剪接，只是通常都是用在电影中某一场或几场吧了，很少电影能做到像Eisenstein的电影一样，大量活用蒙太奇剪接，犹其《十月革命》此片更是把蒙太奇的意念发挥得淋离尽致。如在当年美版被删剪的一幕“以上帝之名”段落，Eisenstein先拍一个基督雕像，跟着再拍摄不同的原始诸神偶像雕像，并把每个镜头排列在一起，从心理上去启发观众，从而令他们对宗教的起源产生质疑。另外他又使用影像重迭的技术去表达不少具体慨念。总之Eisenstein在此片进行了不少有趣的电影理论实践实验，令人大开眼界。也为后世的新派电影剪接发展奠定了基础。 更多精彩 就在经典影评网 可以写影视评论赚钱的网站 投稿赚钱地址http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fwww.jzwcc.com%2F&urlrefer=47b48062f69591ff28d5283faff38dfa
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