朝晖人生 朝晖人生
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为什么都忽视了中场尤其是【吴曦、张稀哲】灾难级表现和隐身? 看了很多人评论,大家的焦急和失望我理解,但是要看到问题的主要方面。很多人抱怨为什么不上阿兰、要上吴兴涵,还有就是抱怨于大宝打中卫。这些或多或少看到了一些方面,但根本还是输在中场的全面失控,而且中场的失势贯穿了全场。前锋线拿不到球,艾克森和武磊有力使不出(后面韦世豪突破还是有一些亮点,但没有形成多一点的机会以及前场的压制,不足以产生进球),你换阿兰和洛国富来一样是这样。后卫线缺乏后腰的拦截屏障和大范围跑动来保护,一直被动挨打,就算再强的中卫,在这种频繁和反复的冲击下也会因注意力、体力而失守。所以输的根本原因在于中场尤其是后腰的不及格。吴曦全场隐身,没有一次向前的实质传球,后防遇到危险时也是常常看不到他人。有一个后场的球,人家武磊都敢去拿,他直接就“谦让”躲一旁了。你上场是做什么?张稀哲在澳洲拼抢下丧失了技术能力,只有换上的蒿俊闵能勉强拿下球。还有就是吴曦作为队长,领导作用基本为0。如果郑智年轻10岁,至少是0:1或者0:0。再根本点上说,就是澳洲的球风和身体严重克制了国足,但你要是日本队还能用高质量传球和灵活跑位“破”他。归根结底还是没有人才……教练有过错但无可奈何
【详贴讨论】为什么总觉得现在的文艺全方位大不如前?因为老了? 本人85后,个人认为,近十几年来,文艺在倒退,无论是歌曲、电影、电视剧、动漫还是小品。我不是说制作技术和特效水平(这个没有可比较的价值,因为随着时间推移,技术总是在进步,后浪肯定胜过前浪),而是文艺作品最重要的思想性、表演力和鉴赏性,能否经得起时间、历史和最广泛人群的检验。 陈佩斯、赵本山等的喜剧表演力远超沈腾、贾玲,沈、贾算矮个里的拔高个了,一些小鲜肉靠炒起来的知名度也配在重大场合上台?当前的小品都是“尬”,强行煽情,艺术性太差,包袱和梗既低级也没有创新,不想笑,只想关。印象里上一个春晚小品是《不差钱》。陈佩斯的《主角与配角》堪称喜剧巅峰,B站的播放和弹幕火爆,看几十遍都能一直笑。四大名著电视剧基本都是“老”胜“新”。现在的电影报道标题充斥着“多少时间破多少记录、破多少亿”,还拍得出《霸王别姬》《无间道》《亮剑》《大宋提刑官》这样的电影电视剧?还有,总感觉流行音乐在陈奕迅之后就结束了,后面冒出来的只能算“卖艺人”,不算歌手。前几天岳云鹏春晚小品拿出来抖料的歌曲,基本都是八九十年代的,因为这些能让广大民众有共鸣,即使只放前奏大家立马有共情。现在只管流量和噱头套钱,缺乏经典和可以细细品味、反复欣赏的艺术精品。现在是娱乐综艺至上,只消费流量不创造作品,卖人设而不卖实力,卖颜值而不卖,靠资本炒作吹捧而非靠实力萌发口碑、留下经典烙印。当然某些方面有突破,比如流浪地球为代表的科幻,这几年的国漫还算有一些有特色的精品出来。以上讨论的现象是总体观感、基本定性而非一概而论、100%都是这样。 以上属一家之言,欢迎批评,重点请90后、00后、10后评价下。我不知是否是代沟导致这样的认识。
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