广播剧lily 广播剧lily
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一些帖删除了，说明一下。 最近看到一些帖只带了地址，或者留一个话——招募。基本没有内容。这样的我都直接删除了。特此说明。我不介意大家发招募，而合理招募是我该想办法的事。我会和另一个吧主商量好，为大家提供更好的环境。
【活动】奥运声援！为中国祝福！ 奥运！和平！一直都是紧紧联系在一起的。现在中国奥运的任何一件事都不是我们愿意看到的。 我们虽然不是战士，但是可以做一些鼓舞同胞互相关爱的事情。特征集奥运的祝福词！ 要求：MP3格式 不讨论政治，不鼓舞动乱。 希望大家踊跃参加。文件请发送往[email protected]。我们将会随后开放广播剧吧分贝页面。（另感谢采菊夫人的提议。）
违规贴删除列表 以后违规的贴不在给于警告，直接删除。大家如果发现自己的贴被删除了，可以来这里查询一下，我们会把原因注明。
广播剧吧发帖禁止裸奔申明！！ 因为似乎很多朋友都没有看吧规~所以很多帖发了 但是没批马甲 我们又必须删~希望大家多注意这一点 以后请不要裸奔发帖了 因为 删起来 一我们也很累 二 也会让发帖的人感到郁闷 所以希望大家注意了~~~~只要大家不裸奔 偶们就打开大门欢迎~发帖吧~
帝王业广播剧吧没办法建　一进就自己转到帝王业吧　求解～ 我们需要建帝王业广播剧吧～但是建不鸟．．一进去就直接跳帝王业吧了哦～拜托帮忙反映下傲～
【贴吧管理】广播剧音乐贴欢迎你 一楼给百度
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【申请】申请吧主 申请吧主，请批准 拜托了拜托了吧主..我一定认真管好这个吧~为吧全力全力!!!
亲们一般听广播剧都是去哪听？这些做广播剧的都有官方网站么？ 问题同人　也不知道是公司做呢？还是自己做？
我申请没通过！请问还可以继续申请么？ 此邮件由百度贴吧 吧主审批系统自动发送，请勿回复本邮件！ 您好，您申请担任“广播剧”吧吧主，经管理组讨论后决定：暂时不能批准您的申请，可能是但不仅限于以下原因：1.您申请所使用的用户名从未在所申请的贴吧内发帖，无法加入权限。(您必须用您所申请的用户名在您所申请的贴吧发布至少一篇帖子，否则我们无法为您加入权限)；2.您所申请的贴吧不属于个人贴吧，我们根据您的发言质量和在线时间等多方面因素审核您的申请，发现您暂时不适宜担任吧主一职；3.您所申请的贴吧已有现任吧主管理，您未经得现任吧主的同意，暂时无法担任吧主(请您在所申请的贴吧中发帖，与现任吧主沟通联系后再提交申请)；4.您所申请贴吧已有合适的吧主管理，暂时不需要更多的吧主；5.您所申请的贴吧主题为商业性质或可能用于商业性质，如企业名称、产品商标名称等；6.您所申请的贴吧需要较高的专业知识方可管理；7.您所申请的贴吧名称、主题、内容可能含有不符合国家法律、法规以及贴吧协议规定的内容；8.您申请所使用的用户名容易引起误解或者不符合贴吧协议；9.您申请所使用的用户名涉嫌多次违反贴吧协议。此邮件由百度贴吧 吧主审批系统自动发送，请勿回复本邮件。如您还有其它问题，欢迎登录到吧主吧发帖询问！有问题，百度一下！ 他是这么说的　我想也许是我时间问题　我还是想做广播剧吧吧主专门申请了　　请问那到底要多久时间呢？　可以告诉我一下么？
大家都是做广播剧的么？请参与过制作广播剧的朋友们来聊聊～！ 如题哦　我才刚来　希望大家一起来讨论讨论！
[转]声线改变之利弊谈 本文主要介绍日本声优绿川光。但由于音质相近等原因，请大家尽量把下文的讨论往童自荣的方向靠（这也是本文的主要目的）。另外，阅读本文可能需要一些声优方面的基础知识，我会尽我所能在文中引导大家入门。 　　知道日本声优界的，可能最先接触到的名字里就有绿川光和置鲇龙太郎。他们一代处于速水奖、堀内贤雄这一代以本色声线为特色的中坚声优之后，又是铃村健一、樱井孝宏这一代以包装及投观众所好取胜的新生代声优之前的一辈；同时，他们也可称为声优界中最兼具色（音色的“色”-_-）技、幸运的在日本声优界辉煌顶点的这几年稳坐一线声优位置的一群。 　　绿川的声音，从其出道开始就是英俊少年的专属声线。亮、跳，可以在一万人的声音中毫不费力的找出绿川的声线，这是他最大的特点。各种BL相关声讯中，绿川千年不变的“受”（爆）。从90年代初刚出道时配的类似《SLAM DUNK》流川枫、《Cyber formula》新条直辉的cool美少年角色开始，就一直延续到后来。他的声线过于出跳，特色太明显，又摄人魂魄的动听，故而找上他的几乎全是美少年役，而fans们也对其十分认可。　　1997年，人气声优子安武人原作的小说《WeiB》改编为同名动画（该动画拉红了当时尚在二线三线徘徊的三木真一郎、结成比吕等声优），其中绿川光出演反面组织中的一员。就是这部动画中，绿川首次让听众们听到了他改变路线的第一步！我当时完全没有听出那个低沉的、带些看破红尘味道的声音是绿川！看到片尾声优cast后，我简直无法相信自己的眼睛，马上倒过去重听，才听出些许绿川的声音来。当时对绿川的改变大加赞赏的是我。我说，这才是实力！这才是技巧！　　自此之后，绿川的声线开始越来越多的朝着低音方向发展。老实说，这是fans以前绝对会认为不可思议的事情。岁月流逝，绿川也早已跨过而立之年，我们只能猜想绿川是想借此改变单调的戏路，能多接一些以前无法演绎的角色。　　然而，令人叹息的事情终于慢慢发生了。　　近两年来，绿川几乎已经完全摒弃了他原先作为招牌的美少年声线。他开始以低音为主，配的角色年龄段也慢慢从少年演变到青年。当年令我惊异万分的《WeiB》中的低沉声线，现在基本成了绿川的主要音色。凭良心讲，绿川的低音也并不难听，应该说他把自己原先的亮色收敛起来以后也别有风味。但令我扼腕的是，绿川的美少年音色几乎再也听不到了，成了记忆中的一道风景线。而那个音色，是没有第二人能替代绿川的。　　去年玩新到手的BL游戏《俺下》时，听着绿川全程的低音，又惊异的发现著名小受的他居然在游戏中全当了攻，当时绝对有世界异变的感觉。马上再翻以前《Escape》的游戏盘出来，听着绿川在其中亮到极顶的美丽音色，犹如事过境迁，不由得心痛无比。　　从现在才开始知道绿川光的恋声者们，如果不去听绿川1997年以前的作品，那等于完全没有认识绿川。　　《银英传》的OVA版本中，莱因哈特的声优是堀川亮，而唯一在97年外传《黄金之翼》中，少年莱因哈特换成了绿川光。《黄金之翼》被称为年轻一代声优以音色优势挑战老一代声优的绝佳对比作。虽然新旧莱因哈特都具备老道的配音经验和技巧，但我个人仍偏好绿川版本。美声啊，这才是美声！别人需要积累许多经验才能给听众留下印象的境界，一个天生的美声却毫不费力就能弥补其中的差距。更何况，现在的美声声优在技巧和经验方面并不输于非美声派。　　我现在还是很关注绿川光的配音动向。我仍抱着小小希望，在将来的某一天绿川还能回心转意的赏赐给fans们那梦幻般的声线。 此文来自中国配音网站
[转]配音的语言技巧(2) 一、 牢牢地抓住原片风格紧紧地贴近所配人物 　　影片的风格必然取决于导演的风格，它是导演在影片中所表现出来的艺术特色和创作个性，而导演的风格则需要通过演员的表演才得以具体体现。 　　配音演员是在原片演员已经创作完成的形象基础上进行的语言再创作，可以称之为语言的二度创作，它必须忠实于原片，忠实于原片的风格、时代气息、国度差异与语言习惯等等。配音演员的工作周期短，接触的人物形象多，可以说是两、三天换一个新面孔，无论在性格、类型和年龄跨度上差异都很大，绝无雷同。这些人物又是出自不同表演风格的导演之手，由来自不同的国家、不同民族，且有着不同表演风格的各类型演员扮演，这就要求配音演员迅速、准确地掌握影片风格，去贴近所配人物的形象。首先要弄清楚影片是中国的，还是外国的？是喜剧、悲剧、还是正剧？演员的表演风格是生活化的，还是戏剧化的？这都将直接决定配音演员的语言风格。比如：同样是国产戏，有反映大城市生活的，有反映偏远山村生活的。而在大城市生活中，有反映知识分子、学生、干部生活的，也有区域性较强、地方色彩较浓郁的城市居民的生活（如北京的天桥一带，上海、苏州的弄堂）。是反映老北京人生活的要运用老北京人的语调、语气进行配音，使观众看了觉得熟悉、亲切，地方色彩鲜明。如果把反映老北京人生活的戏如《骆驼祥子》、《龙须沟》的语言换成字正腔圆、四声规范的标准普通话，那么影片也失去了它应有的色彩。 　　不同色彩、风格的影片，不同职业、特征的人物就应该用不同的语调去进行刻画。抗日战争中的八路军战士多来自农村，他们没有多少文化，单纯、朴实，试想如果从他们的口中吐出的是欧洲王公贵族们那种风流倜傥、玩世不恭的语调，势必造成观众视觉与听觉的混乱。反之，如果把《骆驼祥子》中祥子、虎妞的老北京人的方言和语调用到美国影片《茶花女》中为阿芒和玛格丽特配音，阿芒和玛格丽特一张嘴满口的京腔，那必然造画面人物与声音造型的错位，人物形象与地区的混乱，从而使观众倒了胃口。 　　影片的风格是编剧、导演、演员的创作风格共同形成的，用什么语言风格、什么语调为片中人物配音，也取决于演员表演的形态与风格。生活化的表演，如影片《克莱默夫妇》、《坠入情网》中斯特里普、霍夫曼和德尼罗那种极松弛、生活、又逼真的表演就已经给配音演员的语言基调定了型，只有用极生活的口语，用亲切、毫不夸张、不加修饰的语调才能吻合得上演员的表演，才能紧贴人物。 　　而《哈姆雷特》、《安东尼与克里奥佩特拉》、《蔡文姬》就属另一种风格的影片。它们是根据古典的舞台戏剧改编拍摄的电影。为保持原剧的风格特色，就应采取与之相适应的方法进行配音，如孙道临在影片《王子复仇记》中，朱琳在《蔡文姬》中为角色所配的大段独白，比较夸张的带有诗意的念白富于韵律感，吐词清晰、明快、声音宏亮达远，字正腔圆，铿锵有力……这都体现了演员在配音时对影片戏剧化风格的准确把握，以及演员将扎实的舞台语言基本功自如地运用到银幕，对人物进行性格刻画的艺术功力。 　　总之，只有牢牢抓住原片风格，赋予人物形象以准确的人物语言才能做到以看不出技巧的技巧而达到极炼如不炼，达到出色而本色的境界。此文来自中国配音网站
[转]配音的语言技巧 近年来，随着我国经济上的改革开放，促进了我国与世界各国文化上的广泛交流，电影、电视已成了世界文化的传播媒介，国外译制片也成了中国观众了解世界的一个重要窗口。应运而生的一支支为国内外影视配音的演员队伍在录音棚，话筒前不断地发展壮大。但是仅仅把配音工作视为对上口型，使观众听懂片中人物的对话，是不够的，是远不能满足广大观众对影视艺术完整性的要求的。随着国民整体文化素质和欣赏力的提高，观众们要求剧中人物在把话说清楚的同时，要把语言进行加工、提高，使之达到典型化、性格化，增加可信度，从而得到艺术享受。 　　配音是一门语言艺术，是配音演员们用自己的声音和语言在银幕后、话筒前进行塑造和完善各种活生生的、性格色彩鲜明的人物形象的一项创造性工作。 　　配音虽也属话筒前的语言艺术范畴，但它不同于演播，挖掘书面含义后，可以自己根据理解去设计语调、节奏；亦不同于新闻、科教片的解说，可以根据画面平叙直述、娓娓道来。影视配音要求配音演员绝对忠实于原片，在原片演员已经创作完成的人物形象基础上，为人物进行语言上的再创造。它使配音演员受到原片人物形象、年龄、性格、社会地位、生活遭遇、嗓音条件等诸多因素的限制，不允许演员超越原片自由发挥，另立形象。同时又要求配音演员根据片中人物所提供的所有特征，去深刻地理解、体验人物感情，然后调动演员本身的声音、语言的可塑性和创造性去贴近所配人物，使经过配音的片中人物变得更丰满、更富有立体感。 　　语言艺术是表演艺术中重要的，不可分割的一部分，在用语言塑造人物时处处都需有坚实的表演基本功底做基础。下面从两个方面谈谈演员在经过严格的表演及语言基本功训练后，如何较快、较熟练地掌握配音艺术中体验——体现的过程。此文来自中国配音网站
[转]配音演员童自荣个人简历—童自荣大家不会陌生吧！ 童自荣，上海电影译制厂配音演员，生于1944年，1966年毕业于上海戏剧学院话剧表演系，1973年开始从事电影配音工作，为中外影视作品千余部配音，其中担任主要角色的约三百部。 童自荣主要配音作品： 外国影视 　　《未来世界》(记者查理) 　　《天鹅湖》(王子) 　　《水晶鞋与玫瑰花》(王子) 　　《海的女儿》(王子) 　　《悲惨世界》(大学生) 　　《啊，野麦岭》(监工头子) 　　《三十九级台阶》(鲍威尔) 　　《海狼》(收音机中的广播) 　　《孤星血泪》(匹普) 　　《尼罗河上的惨案》(激进青年) 　　《佐罗》(佐罗) 　　《黑郁金香》(吉尧姆、朱利安) 　　《铁面人》(路易、菲利普) 　　《茜茜公主》(上校) 　　《苔丝》(安吉尔) 　　《蒲田进行曲》(寅次郎) 　　《机组乘务员》(风流机械师) 　　《靡菲斯特》(靡菲斯特) 　　《莫扎特》(莫扎特) 　　《意大利人在俄罗斯的奇遇》(俄国公安) 　　《虎口脱险》(被泼油漆的德国将军) 　　《莫斯科之恋》(百合子的俄国男友) 　　《狐狸的故事》(解说) 　　《哑女》(哑女的男友) 　　《夜茫茫》(少爷) 　　《绝唱》(少爷) 　　《玩具总动员》(牛仔警长) 　　《加里森敢死队》(加里森) 国产影视 　　《少林寺》(觉远和尚) 　　《青春万岁》(杨蔷云的男友张士群) 　　《沙鸥》(随队医生) 　　《在水一方》(卢友文) 　　《李信与红娘子》(李信)
在记忆深处的经典台词 大家应该看过很多译制片吧,很多的广播剧,还有很多动画片,对大家来说,最经典的台词是什么??我记得最深刻的台词就是:"妈妈说生活就像一盒巧克力，你永远都不知道你会得到什么。（《阿甘正传》1994）"大家记得最深刻的台词是什么呢??
对于配音——大家是爱好?是喜欢?还是热爱? 现在对于广播剧大家应该都不会很陌生了,可是真正让大家认识喜欢上广播剧的是那位配音演员呢?国内的?还是国外的?现在大家对待广播剧的热情是每天都在升温,所以我想问问大家,对于广播剧大家是爱好?喜欢?热爱呢? 貌似现在在国内有很多的广播剧社,大家对现在我们国家现在的广播剧社的看法是什么呢?
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