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【天降夏凡】夏凡《大敦煌》当画家 用人情味演绎敦煌梦 据新浪娱乐消息 随着《大敦煌》在央视黄金时段的播出,一个正直、勇敢,怀揣着对敦煌的热爱毅然踏上寻梦之旅的年轻日本画家形象—千叶三郎渐渐走入了我们的视野。  作为导演亲点的千叶三郎的扮演者,夏凡他坦言,“从各个方面来讲,我都是一个新人,刚刚从日本留学回来,就能参演这样一部高成本,大制作,众星云集的历史大戏,并担任男主角,我感到很荣幸,也很庆幸,但同时也确实感到压力很大,这压力不仅仅是来自我自身、公司、剧组,还有来自社会各个方面关注的目光,所以,我倾注了更多的心血来塑造这个人物,也是希望能给大家呈现一个丰满的人物形象。”  “我真的和敦煌很有缘,十六年前,我曾经去过一次敦煌,当时年纪小,没留下什么特别的印象,只是记得那里很美,直到去年拍《大敦煌》,有机会再次回到那里,也是通过拍这部戏,对敦煌有了新的感受与认识,对敦煌文化有了新的界定,也终于明白了为什么那么多人膜拜、迷恋,甚至把自己完完全全的奉献给这片神秘的圣地。”说到这,夏凡止住了,并陷入了沉思。 当谈到千叶三郎这个角色的特点时,夏凡沉思了许久,“戏中的千叶三郎是一个充满矛盾的人物,出于对敦煌文化的热爱,他毅然放弃了在日本的安逸生活,来到中国,同时,他还身负秘密使命—为日本军部寻找金字大藏经的下落。在他的身上,有着艺术青年的才华和激情,但也有着受军国主义影响留下的烙印,他对中国民众怀有偏见,认为中国人愚昧无知,但在与梁墨琰夫妇的交往甚至是交锋中,他的灵魂受到了前所未有的冲击和洗礼。幸运的是,通过艰难的挣扎和反省,他醒悟过来,和中国人民站在一起,保护敦煌文化,并最终为敦煌奉献出了自己宝贵的生命。  回忆起拍戏时的艰辛,夏凡至今记忆犹新,“沙漠地区的环境十分恶劣,而我们还要赶进度,坚持在沙漠里进行拍摄,对演员和工作人员的身体和精神方面都是极大的考验。”而在谈到是否在拍摄中受伤时,夏凡则试图以轻描淡写的方式一带而过,但他手上依然明显的伤痕却泄露了秘密。据工作人员讲,为了赶一场夜戏,夏凡和对手演员在拍摄一场日本武士之间打斗的戏中受了伤。原本这场戏是对手演员向下一砍,夏凡用刀一挡,这场戏就算是过了,但是到实际拍摄的时候,就在夏凡挡的那一刹那,对方的刀却砍在了夏凡的手上,如果不是那把刀比较钝,夏凡的手就算是废掉了。可是戏还是要接着演,手不能有特别明显的包扎,在当时只是消了一下毒,上了点药,就接着拍。到这一条过的时候,夏凡手中握着的刀把已经被染红了。  可当这些被问到是否属实时,夏凡不好意思地挠挠头,“都过去了!”夏凡就是这样一个充满感性,又不失思考的阳光男孩。如果说他和千叶三郎有什么相似之处的话,他们都是真诚、正直,对敦煌文化充满了崇敬和热爱的人!
【天降夏凡】夏凡:剑道高手不好当 在《大敦煌》中,观众会看到一张年轻又陌生的面孔,他就是扮演千叶三郎的夏凡。坐在记者面前的夏凡,乍看上去“酷”味十足,不苟言笑,时间一长记者发现,其实他还是一个略带羞涩、不善表达的大男孩。   发挥语言优势   细心的观众会发现,千叶三郎和日本人交流时,夏凡说的都是货真价实的日语,这对于他来说不成问题,因为此前夏凡有过在日本留学5年的经历,《大敦煌》是他回国后接拍的第一部电视剧。夏凡当年在日本没少吃苦,为了谋生,他在生鱼片加工厂宰过鱼;为了给相依为命的小狗治病,他一口气宰了10个多小时的鱼,当捧着好不容易凑够的钱回到家里,发现那条小生命已经消逝了……提到那段经历,夏凡省略了很多,只是说自己那5年中学到很多东西,人也变得更加成熟坚强。   怀念“魔鬼C组”   剧组在《大敦煌》拍摄时,分为A、B、C三组,A、B两组以文戏为主,C组以武戏为主,大家都把C组称为“魔鬼C组”。戏中的千叶三郎是一名剑道高手,有一个镜头是千叶三郎为了保护梁墨琰,反手将一个日本人的刀架住,姿势很潇洒。排练时很顺利,而实拍时那个演员手中的刀落下的位置有些偏差,夏凡的食指当场就被砍出一个大口子,血流不止。一开始导演没有注意,夏凡见导演没有喊停,就接着表演下去,直到导演发现他受伤,急忙喊停为止。不过,现在夏凡提到C组,语气中充满眷恋:“那位武术导演每逢危险动作,都亲自上阵给我演示,而且我还结识了一些武行的好朋友。”夏凡的博客上有一篇文章,就是怀念当初在拍摄《大敦煌》时认识的一个武行小兄弟,其中有一句“我是在用这张脸赚钱,而他却是在用命”,让人甚是感慨。   难忘龟城的树叶   和许多之前没有去过敦煌的主创人员不同,早在1990年,夏凡就和父亲去过敦煌,“那时候月牙泉的水比现在多,里面还有小鱼,我还用爸爸的帽子去捞鱼呢。”不过,当初父子俩以旅游观光为主。十几年后,再次来到敦煌的夏凡,对当地百姓的淳朴热情印象很深,“我们其中的一个拍摄地叫龟城,那座城的城墙用黄土堆成,外形很像一个乌龟壳,里面住着200户人家,有点儿与世隔绝的味道。那里非常缺乏水果蔬菜,当地的人们手中经常拿着一种树叶,时不时就揪下一片,放在嘴里嚼。和我们熟悉之后,他们显得特别热情好客,还请我吃那种树叶,尽管我觉得不太好吃,但还是挺感动的。”
人生若只如初见 闲来无事,品读纳兰性德的精选集,读到这样一首词: “人生若只如初见, 何事秋风悲画扇。 等闲变却故人心, 却道故人心易变。 骊山语罢清宵半, 泪雨零铃终不怨。 何如薄幸锦衣郎, 比翼连枝当日愿。” 突然之间心很疼,然后一片茫然,不知所措。 如同一面平整如镜的湖面,突然有飞鸟轻点而过,泛起点点涟漪,打破水的宁静,惊动了沉默的月光,凌乱,躁动。 友情也好,爱情也罢,一开始总逃脱不过“朋友”二字。 “朋友”的“朋”,由两个月亮组成,初相识时,“朋”,是在不同地方一起看月亮的两个人,只要月亮还在,无论相隔多远,心,总是相通的;而一旦厌倦了,“朋”就成了“两个月的时间”,一份感情,从拥有到失去,不过短短两个月。 是个感性得一塌糊涂的人,对每一份情感,都期望永恒。可是,总有些人,总有些事,是我无法控制的,当失去成为一种习惯,渐渐地怀念起当初的偶遇。 偶遇时的情怀,总是特别单纯。感动于对方的文字,不经意的回眸,一个浅浅的微笑,都是相遇的理由。相逢是平淡的,没有火的炽热,也不像冰一般清凉,两个人都坦然,如秋日和风,暖暖地滋润心田。 相逢只是一瞬,相逢的人渴望一生。于是有了对彼此的苛求,欲望太多,要求太多,渐渐地失去了最初的单纯。情感如春日里最后一滴积雪,在本应美丽精彩缤纷热闹的季节里,一声不响地蒸发了。 转身离去的那个,带着决然的态度,再没有当初的包容与宽宏;留下来的那个,只能在暗夜里独自想念。 时光穿梭了许久,有些人将往事从回忆中清空,毫无牵绊地潇洒走自己的路,每一次相遇,都当作偶然;但总有一些善感的心,仍在原处逗留、定格,固执地不肯走。 最初的日子,最初的情愫,最初的人,最初的耳语,一次次地细数,温柔与感动总是最初。 遗忘是幸福,记得也是幸福。 一些留在记忆深处的际遇,在荆棘上开出了妩媚而尖锐的花。因为妩媚,一次次不忍铲除;因为尖锐,每一次的回想,总会受伤。 昔日的温柔与感动,变成一种心甘情愿的自我伤害。 一朵花采了许久,枯萎了也舍不得丢 一把伞撑了许久,雨停了也想不起收 一条路走了许久,天黑了也走不到头 或许,唯有等候冰封大地,将往事冻结,待天空放晴时,将所有的回忆化了去,化作一点春雨,钻入土中;或者,期待狂风卷地,将心尘卷上云层,再混入泥泞,迷失本色,只余愚笨,再不知风月。 宁愿褪去玲珑心,抽离水波潋滟间,再不懂曾经伤痛的回响。 真是这样,那倒也好。 (原作发表于清风雅韵论坛,原作者为:蝶妖轻轻)
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