遗失的那段光_ 遗失的那段光_
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任星航钧瓷艺术中心在京开放 4月5日,经过多年的精心筹备,钧瓷艺术大师任星航先生的个人艺术展示场馆——任星航钧瓷艺术中心在北京正式对外开放,同时,任星航先生的个人官网(http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fwww.renxinghang.com%2F&urlrefer=a343f27659a61b0ea353d0a7238fced7)也正式开通上线。这种实体和网络的组合,将成为了解任星航先生艺术历程、展示任星航先生艺术成就的权威平台。而钧瓷这一久已失落于艺术殿堂的制瓷工艺,也因为任星航钧瓷艺术中心的开放,再次回归到艺术收藏的主流视野当中。 任星航钧瓷艺术中心选择于西山文化艺术产业聚集区,位于中间建筑的艺术家工坊,是任星航先生在北京的第一个作品展示中心,也是北京第一家专注于钧瓷艺术的文化中心。艺术中心面积200平方米,陈列着任星航先生不同时期的经典作品,通过作品及影像、文字资料,全面地展示了任星航先生从艺四十多年来的艺术成就和创作的心路历程。 任星航先生是中国陶瓷工艺美术大师、中国古陶瓷艺术大师、河南省非物质文化遗产传承人。任星航先生不仅复原了宋代双火膛结构钧瓷窑炉,而且恢复了钧瓷柴烧这一久已失传的传统技艺。任星航创作的钧瓷作品,被公认为最接近宋代钧瓷的审美标准,从而成为当代钧瓷艺术的代表人物。作为非物质文化遗传传承人和钧瓷柴烧工艺复原人,在不断创作钧瓷珍品的同时,任星航先生一直致力于钧瓷技艺的传承和钧瓷艺术的推广事业,把失落于历史长河中的钧瓷技艺发扬光大,把当代工艺美术带入现代主流艺术审美殿堂,一直是任星航先生的艺术理想,这也是他把个人艺术中心选址北京的原因之一。 “钧瓷作为宋代的五大名瓷,目前在主流艺术评论中的地位远远低于其历史地位,钧瓷艺术在公众眼光中也有着很大的误区,这种情况让许多钧瓷艺人很痛惜”。任星航钧瓷艺术中心负责人介绍说:“我们所要做的,也是任老一个心愿,就是要把钧瓷艺术带出低端工艺品的泥沼,让宋代的那种宁静雅致、温润内敛的审美回归,不仅要让钧瓷的美穿越千年,也要让公众知道,当代的钧瓷珍品,也是可以传诸后世的!” 不同于多数气势恢弘、场面壮观的艺术场馆,任星航钧瓷艺术中心营造的是高端、小众的艺术休憩氛围。在独享与精致的展陈空间里,让人徜徉于优雅的钧瓷艺术世界,感受一位钧瓷艺术家对钧瓷艺术的执着与坚守,体悟钧瓷艺术蕴涵的“乘物以游心”和“天人合一”的哲学境界。
看王春凤的钧瓷造型创作《红妆侍砚》 别出心裁唱新声 ——从《红妆侍砚》看王春凤的钧瓷造型创作 近期,河南省工艺美术大师、星航钧瓷有限公司总经理王春凤的创新力作《红妆侍砚》文具组合问世。 钧瓷是观赏艺术品,大多不具备使用功能。就钧瓷“文房四宝”而言,不同于社会认同的笔墨纸砚,由笔筒、笔架、笔洗、镇纸组成,虽然也别有风味情趣,但一般造型趋于小巧,突出其实用性,观赏性较弱,缺少震撼人心的艺术感染力。 为了丰富钧瓷造型艺术品种,在观赏性和实用性兼容上有所突破,早在1997年,王春凤成功创作了她的代表作《凤凰笔挂》文具组合。凤凰笔挂以凤戏牡丹为主题,采用凤凰和牡丹这两种代表着喜庆吉祥的文化符号进行有机组合,雍容华贵,自然和谐,融观赏和实用于一体,一问世即以高雅的艺术品位、丰富的文化内涵在社会上引起轰动,好评如潮,成为王春凤钧瓷造型中的经典。 王春凤有着深深的钧瓷文具情结,《红妆侍砚》文具组合就是她近年来在钧瓷造型领域孜孜求索的成果。 《红妆侍砚》主题是一古装女性,宽袍广袖,长裙委地,清眉秀目,颈稍长,肩稍削,身材高挑,如临风玉树,双手执一龙头曲杖,龙口中衔红色丝绦,绦上悬挂六方宫灯,宫灯上方六个飞檐上作为悬挂毛笔之处。女子脚前,有一作为镇纸的小狗,狗前方一荷口笔洗。在创作中,作者让女子的颈部微斜,增加了女性的妩媚,赋予了人物生命活力。整体看来,就如少女漫步在春光碧水池边,身旁有一憨态可掬的小狗相伴,光鲜亮丽,美艳生辉。 作品采用丹红窑变釉色,利用深浅浓淡的颜色变化,来凸显人物衣饰的前后明暗。人物的面部和颈部不施釉,用胎质本色体现人物的肤色和表情神态。在烧制过程中,衣裳裙带线条凸起处釉层溶化后向下流动,显露出条条流畅简洁的金色纹痕,衬托出衣裳的飘逸动感,有“吴带当风”之妙。 “红袖添香”是古代文人所沉醉的理想读书境界,《红妆侍砚》将这一观念加以升华,营造了一个健康、美丽、高雅、和谐的艺术氛围。试想,书案之侧,有一姿容倾城的绝色女子捧笔侍砚,该是多么一个让人激情四射、心驰神往的场景,怎会不文思泉涌、翰墨生香、妙笔生花! 艺术贵在创新,道别人所不能道,为别人所不能为。所体现的是“人人意中所有、人人手下所无”的奇妙特色。钧瓷造型艺术也一样。王春凤的《红妆侍砚》文具组合体现了她一贯的清新、雅致的造型艺术特色、别出心裁的开拓了钧瓷造型艺术新的表现领域,将钧瓷造型艺术、特别是钧瓷文具创作提升到了一个崭新的高度。
《红妆侍砚》看王春凤的钧瓷造型创作 别出心裁唱新声 ——从《红妆侍砚》看王春凤的钧瓷造型创作 近期,河南省工艺美术大师、星航钧瓷有限公司总经理王春凤的创新力作《红妆侍砚》文具组合问世。 钧瓷是观赏艺术品,大多不具备使用功能。就钧瓷“文房四宝”而言,不同于社会认同的笔墨纸砚,由笔筒、笔架、笔洗、镇纸组成,虽然也别有风味情趣,但一般造型趋于小巧,突出其实用性,观赏性较弱,缺少震撼人心的艺术感染力。 为了丰富钧瓷造型艺术品种,在观赏性和实用性兼容上有所突破,早在1997年,王春凤成功创作了她的代表作《凤凰笔挂》文具组合。凤凰笔挂以凤戏牡丹为主题,采用凤凰和牡丹这两种代表着喜庆吉祥的文化符号进行有机组合,雍容华贵,自然和谐,融观赏和实用于一体,一问世即以高雅的艺术品位、丰富的文化内涵在社会上引起轰动,好评如潮,成为王春凤钧瓷造型中的经典。 王春凤有着深深的钧瓷文具情结,《红妆侍砚》文具组合就是她近年来在钧瓷造型领域孜孜求索的成果。 《红妆侍砚》主题是一古装女性,宽袍广袖,长裙委地,清眉秀目,颈稍长,肩稍削,身材高挑,如临风玉树,双手执一龙头曲杖,龙口中衔红色丝绦,绦上悬挂六方宫灯,宫灯上方六个飞檐上作为悬挂毛笔之处。女子脚前,有一作为镇纸的小狗,狗前方一荷口笔洗。在创作中,作者让女子的颈部微斜,增加了女性的妩媚,赋予了人物生命活力。整体看来,就如少女漫步在春光碧水池边,身旁有一憨态可掬的小狗相伴,光鲜亮丽,美艳生辉。 作品采用丹红窑变釉色,利用深浅浓淡的颜色变化,来凸显人物衣饰的前后明暗。人物的面部和颈部不施釉,用胎质本色体现人物的肤色和表情神态。在烧制过程中,衣裳裙带线条凸起处釉层溶化后向下流动,显露出条条流畅简洁的金色纹痕,衬托出衣裳的飘逸动感,有“吴带当风”之妙。 “红袖添香”是古代文人所沉醉的理想读书境界,《红妆侍砚》将这一观念加以升华,营造了一个健康、美丽、高雅、和谐的艺术氛围。试想,书案之侧,有一姿容倾城的绝色女子捧笔侍砚,该是多么一个让人激情四射、心驰神往的场景,怎会不文思泉涌、翰墨生香、妙笔生花! 艺术贵在创新,道别人所不能道,为别人所不能为。所体现的是“人人意中所有、人人手下所无”的奇妙特色。钧瓷造型艺术也一样。王春凤的《红妆侍砚》文具组合体现了她一贯的清新、雅致的造型艺术特色、别出心裁的开拓了钧瓷造型艺术新的表现领域,将钧瓷造型艺术、特别是钧瓷文具创作提升到了一个崭新的高度。
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